2023年自强之星评选的演讲稿.docx
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1、2023年自强之星评选的演讲稿 第一篇:自强之星评比的演讲稿 演讲稿 敬重的各位领导、老师、同学们,下午好!我是来自*,我是一个独立、自强、自信的女孩子。三年的阅历,三年的成长,这三年我不断地成长、成熟、自信、自强。今日我才能够勇敢地站在这个舞台上向大家共享我成长的历程以共勉。 大一的时候,我特别内向与自卑,从来不敢在公众面前说话,在课堂上回答下列问题也总是结结巴巴的。竞选班委、学生干部也总是以失败而告终,但我不停地告知自己要勇敢地面对现实,吸取教训,确定要努力变更自己,让自己变得更加的坚毅与勇敢。我坚信只要自己上一秒不放弃,下一秒就有盼望,我一次次地跌倒,又一次次地重新站起,于是才有了今日的
2、蜕变。 我的父亲已经七十多岁,行动缓慢,劳动实力大大下降。我母亲六十多岁,而且还患有严峻的哮喘病,身体特殊的虚弱。因此家里的重担就全落在了我父亲身上,每当我想到自己年迈的父亲每天都要在火辣辣的太阳底下辛勤地劳作,努力地撑起这个家的时候,每当我想到自己的母亲备受疾病熬煎而怕花钱拖延治疗的时候,我真的是特殊的心疼与内疚。我曾经也想过辍学去打工来减轻家人的负担,可父亲对我说“不要害怕,一切都有爸扛着呢,我们做事不能半途而废,无论遇到多大的困难你都要坚持下去。是的,我们的父母无论多么的艰苦,都在努力地为我们奋斗着,我们又有什么资格轻易地说放弃。内疚与担忧并不能减轻她们的任何负担,只有让自己变得更优秀才
3、是对她们的最大回报,只有让自己变得更强大,才能接过她们身上的重担。贫困并不能成为我们平凡的借口,因为贫困,我们更要努力,更要通过自己的双手来变更自己贫困的命运。 在生活中,我独立、自强、自信。放假了,当别人都在开欢乐心地规划着去哪里玩的时候,我却顶着烈日,手捧着一叠叠、沉甸甸的、感觉怎么发也发不完的传单,穿梭于各大街小巷,有时还得看别人的白眼和冷漠的表情,有时候自己也会感到很懊丧,很劳累,但只要一想到我的父母,我就会感觉全身都充溢了一种正能量,我坚信只要自己不放弃,就会有盼望。 在工作中,“尽心、尽力、尽责是我的工作看法。我曾担当了班里的贷款负责人和勤工中心纪监部部长,我脚踏实地,认真工作,服
4、务同学。我坚信,就算我是一名贫困生,通过自己的工作,通过自己的努力,我也可以关心到别人。在学习上,我坚信勤能补拙,虽然自己没有别人那么聪明,学习效率或许 没有别人的高,但我信任只要自己肯努力,也确定会有所进步。每当自己没课的时候,我总是早早地起来到图书馆里看书学习,不断地积累学问。一份耕耘,一份收获。经过自己的努力,我也取得了优越的成果,先后获得了学校的三等奖学金和一等奖学金以及国家的励志奖学金。 滴水之恩当涌泉相报,在这里我感谢全部关心过我的人,信任我,我确定不会让你们悲观。这里不是我自强之路的结束,而是我自强之路的接着。我会努力地将自己最阳光,最坚毅的一面呈现给大家。我也盼望自己可以给大家
5、带来更多的正能量。我的演讲完毕,感谢大家! 其次篇:自强之星评比材料 重庆科技学院学报(社会科学版)2023年第1期Journal of Chongqing University of Science and Technology(Social Sciences Edition)No.1 2023读李商隐的诗,不能不惊羡于其中的意象,一个个幽美朦胧、细薄迷离。其内涵之丰富、运用之精妙均令人叹服:或细雨,或蝴蝶,或蓬山,或碧城,无不是诗人内心情感体验向外的投射。“巫山云雨是李商隐中常用的意象之一。上海古籍出版社1979年版玉溪生诗集笺注收有李诗597首,属于收集较全的集子之一,其中明确运用到该意
6、象的诗歌不下25篇,约占0.042%,即李商隐每写不到24首诗就会运用一次“巫山云雨意象。这足以说明诗人对它的偏爱。 “巫山云雨意象的来源可以追溯到宋玉的高唐赋序:“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台,望高唐之观,其上独有云气,悴兮直上,忽兮改容,须臾之间,转变无穷。王问玉曰:此何气也?玉对曰:所谓朝云者也。王曰:何谓朝云?玉曰:昔者先王尝游高唐,怠而昼寝,梦见一妇人曰:妾巫山之女也,为高唐之客,闻君游高唐,愿荐枕席。王因幸之。去而辞曰:妾在巫山之阳,高丘之阻,旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。旦朝视之如言,故为立庙,号曰朝云。尽管近世学者从更深层的文化角度对该段文字进行了各种诸如神话、原型等
7、方面的考证、挖掘和探究,历代文人对“巫山云雨意象的理解与接受无不据于此。有人说:“李商隐诗的多义性与其意象的独特有确定联系。“李诗意象,多富非现实的色调。 那么李商隐眼里的“巫山云雨意象原委是怎样的呢?该意象在其笔下又有哪些值得留意的地方呢? 高唐故事其实就是楚王与高唐神女梦遇的故事,“男女幽会自然就成为其相应的基本义。社科院96年版现代汉语词典即把“云雨定义为“指男女合欢(多见于旧小说)。其实此义在古代诗词中亦大量存在。以唐诗为例,如“:少年才子心相许,夜夜高唐梦云雨。(李涉寄荆娘写真)“才会云雨须别会,语惭不及琵琶槽。(方干赠美人四首其一)李商隐诗歌中的“巫山云雨意象并没有舍弃这一基本义,
8、如“楚妃交荐枕:,汉后共藏阄。拟(意)“古有阳台梦,今多下蔡倡。(夜思)“如何一梦高唐雨,自此无心入武关。(岳阳楼)“峡中查找长逢雨,月里依稀更有人。(题二首后重有戏赠任秀才)这里的“荐枕、“阳台梦、“梦高唐雨及“逢雨均可理解为男女幽会。再如少年:“外戚平羌第一功,生年二十有重封。直登宣室螭头上,横过甘泉豹尾中。别馆觉来云雨梦,后门归去蕙兰丛。灞陵夜猎随田窦,不识寒郊自转蓬。清程梦星认为“此盖刺勋戚之子弟也。言其承勋爵之后,生而贵盛、“云雨梦中,蕙兰丛里,则归第之荒淫也。此处“云雨梦指男女合欢无疑。且看义山诗利州江潭作:“神剑飞来不易销,碧潭珍重驻兰桡。自携明月移灯疾,欲就行云散锦遥。河伯轩窗
9、通贝阙,水宫帷箔卷冰绡。他时燕脯无人寄,雨满空城蕙叶雕。此诗下有注“感孕金轮所。胡震亨唐音癸签蜀志称:“则天父彟泊舟江潭,后母感龙交,娠后。可知此诗乃咏武则天。其中“神剑隐指武后;云从龙,龙性淫,“欲就行云散锦遥里的“行云隐为高唐事,故此句可以解为隐讽武后“耽内习;但若避开此点,也可释作“则天皇帝如龙乘行云之势遥散锦文。“行云意象似实似虚,若有若无,既表达了想说的话,又不露痕迹,暗含着多重意蕴。 但假如将“巫山意象仅仅理解为“性爱的代名词则未免过于狭隘。有时男女幽会更重在精神上的交接,亦即对“心有灵犀一点通的追求或是寻求异性灵魂的依托,正所谓“纵便朦胧觉,魂犹逐楚王。这并不是对肉体欲望的企冀,
10、而是感情的需求。李商隐有诗代元城吴令暗为答:“背阙归藩路欲分,水边风日半西曛。荆王枕上原无梦,莫枉阳台一片云。要深化分析这首诗,就不能忽视其另一首相关作品代魏宫私赠:“来时西馆阻佳期,去后漳河隔梦思。知有宓妃无限意,春松秋菊可同时。其中宓妃的“无限意当为因阻隔而萌生的对对方的浓浓相思之情。沈祖棻认为这两首诗无论在立意、用典、措词各方面都有许多与事实和传闻相冲突的地方,如把巫山神女故事说成是女方的一厢情愿,故李商隐并非为了批驳那 个荒诞的传闻。也就是说其中是有寄予的。刘学锴先生认为“荆王枕上原无梦,莫枉阳台一片云是说君王(曹植)枕上原无云雨巫山式之欢梦,宓妃且莫枉作阳台一片云也。无论从何种解,这
11、里的“阳台一片云只能释为对另一方的思慕爱恋之情。元稹有诗“仙洞千年一度闲,等闲偷入又偷回刘、(阮妻二首其一)。中唐以来士人与女冠产生恋情的故事很多。陈贻焮考证李商隐早年曾在玉阳山学道,他爱上一个姓宋的入道析李商隐诗歌中的“巫山云雨意象柯镇昌摘要:“巫山云雨是李商隐诗歌中常用意象。该意象中浸透着李商隐对自己坎坷身世的深厚感慨,其用法灵敏,困难重叠的意象构成凄美空朦的意境,给其诗歌增加无穷魅力。 关键词:云雨;高唐;意象;李商隐中图分类号:I207.227.42文献标识码:A文章编号:1673-1999(2023)01-0120-03作者简介:柯镇昌(1974-),男,江西九江人,厦门高校(福建厦
12、门361005)中文系2023级硕士探讨生。收稿日期:2023-04-18120宫人。他们平常很难相见,经常托人暗中传递诗歌、书信,以表相思或预定密约,有时还借音乐互通心愿。其恋爱的结果终因各种现实而成为虚空。但李商隐对宋的思恋情愫却未中断,且时常在其作品中流露出来。学道求仙本有神灵之气,正偕高唐之玄风;与女冠发生恋情不宜公开宣扬,内心郁结之气又须宣泄,借用“巫山云雨意象来说其事就再好不过。试看其诗中元作:“绛节飘飖宫国来,中元朝拜上清回。羊权须得金条脱,温峤终虚玉镜台。曾省惊眠闻雨过,不知迷路为花开。有娀未抵瀛洲远,青雀如何鸩鸟媒。诗中首联说该女子中元节朝拜回来。次联用“羊权、“温峤之典故,
13、“终虚二字,言虽然有情,终为虚事。“曾省二句,冯浩注引徐逢源:“暗用高唐、天台二事。“曾省,即“曾记得,刘学锴解作“言昔曾于云收雨过之时见其惊眠之情态。作者原委是写当日之情事,还是仅仅描写梦醒后听雨的场景,确是耐人寻味。神女是美丽的。当近代学者将高唐神女喻为中国的维纳斯时,早在晚唐的李商隐即已把她作为“美的代名词了。如其诗木兰:“二月二十二,木兰开坼初。初当新病酒,复自久离居。愁绝更倾国,惊新闻远书。紫丝何日障,油壁几时车。弄粉知伤重,调红或有馀。波痕空映袜,烟态不胜裾。桂岭含芳远,莲塘属意疏。瑶姬与神女,长短定何如。诗前部分描写了木兰的美态艳姿,末句想象如此明丽的木兰,不知同瑶姬和神女相比,
14、谁将更为精彩?或许是可以互相媲美的吧!本诗里的神女当属二人,但她们之间的联系是很简洁地令人联想到的。诗人将心中无比美丽的木兰比作瑶姬与神女,可见神女在其眼里,是可以作为美的代称,或至少已经负载着美的因子了。再看另一首诗咏云:“捧月三更断,藏星七夕明。才闻飘迥路,旋见隔重城。潭暮随龙起,河秋压雁声。只应惟宋玉,知是楚神名。刘学锴说:“此诗词意隐隐闪烁,必非单纯咏物者,尾联只应惟宋玉,知是楚神名,固已道破云之为神女矣。顾此神女,又非通常妓女,故曰惟宋玉知,以示己与此神女之亲热关系。刘先生的分析是有道理的,这个亲密之人,必定也是作者赞美的对象,将其比作神女,缘由自然是“神女乃“美的象征。正因为神女的
15、旷世奇美,与神女的会面自然也是令人无比神往的满意之事。“襄王梦于是成为人们追寻美的一种隐指。如李诗过楚宫:“巫峡迢迢旧楚宫,至今云雨暗丹枫。微生尽恋人间乐,只有襄王忆梦中。郝世峰评论此诗时是这样说的:“巫山神女之美丽,是无与伦比的。她那缥缈恍惚、超尘绝俗的仙人风度,尤其令人神往。可是世人中又有几个能够相识并情愿去追求这种妙臻神境的美呢?他们只知痴迷平凡的世俗之乐,却不了解追求更美的境界才是人生的最大乐趣。襄王的至情,是庸人不能理解的。在庸俗气氛的包围中,襄王没有知音。他的精神在孤独中燃烧,在孤独中求索,然而,也唯有他才真正懂得美。刘学锴也说:“人间之乐与云雨之梦,似乎代表现实与志向两种不同境界
16、。仕宦婚姻之顺遂,家室人伦之乐趣,皆常人所经营所依恋者,然徒有此则人生不免卑琐。故作者乃刻意追求更奇妙之人生志向。 两说基本一样。诗的前联通过写景起兴,后句才真正寓含作者之想言。追求常乐自是众人所为,然对于“至美的追寻,亦即对志向的不懈寻求,才是更加宝贵的。襄王遇神女既然令人艳羡,那么“神遇同“神女一样,也成了一种“至美,只是一种指人,一种指事而已。那么,追求这种“神遇之美的结局又如何呢?让我们再细读一下高唐典故之出处高唐赋与神女赋,神女虽然美不胜收,其整体形象却是朦胧虚幻的,恰犹如她自己所说的“旦为朝云,暮为行雨。云雨本就是飘浮不定之物,故神女给人的美是一种“虚幻之美。又楚王与神女会面的形式
17、尽然是通过梦,梦则更是缥缈难寻,其本身就是非现实的。因此,“梦遇神女就成了“虚幻中的虚幻,其结果只能是空和无,留给人的也只能是悲观、惆怅和心伤。有时候人生中志向的至美就犹如这云雨梦思一样虚幻缥缈,只有付出,没有结果。对这种无果之美的追寻却又常常不为世人所理解。因为有这份执著,世间常乐得不到享受;虽然有这份执著,至美志向最终还是虚失。是以常乐不有、至美不得、世人不知,就成了至美主义者的最大苦痛和悲剧。因此,“巫山云雨意象中的美,更多的时候表现为一种梦幻美,一种惆怅美,直至一种悲剧美。张伯伟和曹虹认为“义山是一个由志向主义经过幻想主义最终归之于悲观主义的人。或许对这一意象的偏爱与运用正能证明他们的
18、推断。当李商隐走向自己的追求之路时,寻“云却是“峡云寻不得,沟水欲何如?(离思)寻“雨又“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗(重过圣女祠)。美是如此的遥远,屡求屡空,怎么不叫人“肠回楚国梦,心断汉宫巫(圣女祠)?越是心伤,也越见对志向的执着。但一再的悲观有时不禁令人产生疑问:“归去定知还向月,梦来何处更为云?(促漏)世事沧桑让其似乎觉察:“神女生涯元是梦,小姑居处本无郎(无题),难怪“楚天长疑黄昏雨,宋玉无愁亦自愁(楚吟)。大悟之后,心情反而趋向清静,难受慢慢减弱,化为一丝淡淡的惆怅,正是:“暮雨自归山峭峭,秋河不动夜厌厌。(楚宫)细读李商隐诗歌中的每一个“巫山云雨意象,几乎都能使人产生沁人心脾的
19、美感,可这感受里又隐隐含着淡淡的哀思。化用徐志摩沙扬娜拉诗中的一句“那一群意象里有着甜美的忧愁形容之,可谓妙极。王逸离骚经序曰:“灵修美人,以媲于君;宓妃佚女,以譬贤臣。其实,从诗经到离骚以及古乐府,常常都借用女子之言隐喻君臣之义。唐人亦然,若望提携,就说:“妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。(朱庆馀近试上张水部)若辞辟聘,即道:“还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。(张籍节妇吟)“巫山云雨典故本来就是男女倾心遇合。更何况一方是君王,一方是神女,无论得到哪一位的恩遇,都是常人所无比渴慕的。将此比作得到君王的提携或朝臣的赏识,自是再合适不过。而假如在诗歌中接受该意象来传达盼望得到重用之情,就会显得既委
20、婉又雅致得多,这种表达方式也更符合于传统的儒家道德思维。李商隐对政治的关切与热忱可以从他大量的诗歌中得到觉察。贾生、四皓庙等众多咏史诗具有剧烈的挖苦现实政治的色调,表现出显明的现实感和时代感。再如其诗题汉祖庙:“乘运应须宅八荒,男儿安在恋池隍。君王自起新丰后,项羽何曾在家乡。,可见其不甘心于“恋池隍,而是怀着“宅八荒之雄志,也就是说李商隐是具有着较大政治理想的。缺憾的是坎坷命运并没有给诗人以施展才华的机会。旧唐书本传称其“幼而能文、“俄而茂元卒,来游京师,久之不调、“令狐绹作相,商隐屡启陈情,绹之不省,其结局是“为当途者所薄,名宦不进,坎壇终身。新唐书传亦称“绹当国:,商隐归穷自解,绹憾不置。
21、晚唐诗人崔珏哭李商隐中有句:“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开。正是其人生的精确写照。李商隐时常地在其诗歌中流露出对功名事业的渴慕与121向往,如圣女祠中有句:“消息期青雀,逢迎异紫姑。肠回楚国梦,心断汉宫巫。冯浩信任此为令狐楚所作,“谓我望其(令狐楚)入秉国钧,而今不行再遇,梦醒高唐,心断汉宫矣。另如其诗肠:“有怀非惜恨,不奈寸肠何。即席回弥久,前时断固多。热应翻急烧,冷欲彻微波。隔树澌澌雨,通池点点荷。倦程山向背,望国阙嵯峨。故念飞书及,新欢借梦过。染筠休伴泪,绕雪莫追歌。拟问阳台事,年深楚语讹。宣宗大中二年,令狐绹召拜考功郎中,寻知制诰,充翰林学士;郑亚责授循州刺史。李商隐自桂管北回长安,
22、在将到京城时写下此诗。诗的前部分书写了作者的愁肠恨绪,描绘了与令狐相交的困难感情;末句“拟问阳台事,年深楚语讹,实是盼望与其重修当年友好之谊,正如楚王与神女之相合,但时隔日久,“楚语早讹,友谊已疏,只生怕难谐旧好了。诗人已于其中流露出盼望对方重视自己的情意,当然,借用“阳台、“楚语就要委婉得多了。再 看他的楚宫二首其一:“十二峰前落照微,高唐宫暗坐迷归。朝云暮雨长相接,犹自君王恨见稀。新唐书令狐绹传载:“(绹)为翰学承旨。夜对禁中,烛尽,帝以乘舆,金莲华炬送还,院吏望见,以为天子来。及绹至,皆惊。刘学锴认为“朝云二句是因此现象有感而发,作者己之不遇之情自寓其中。朝云暮雨相接,隐喻君王对令狐的特
23、殊恩遇,甚至到了“恨见稀的程度。同样的表达方式还见于深宫:“金殿销香闭绮栊,玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓。斑竹岭边无限泪,景阳宫里刚好钟。岂知为雨为云处,只有高唐十二峰。朱鹤龄认为“此首全是宫怨,亦寓言也。“为雨为云意指承君王恩泽并被授以重用,但可惜它只着陆在“高唐之上,“高唐十二峰当暗指独承恩泽的令狐绹。诗歌中实则处处充满着作者不尽怅落之情。李商隐可谓才高命蹇,身世坎坷。早岁丧父,后又常年只能充任幕僚,独身在外四处浪迹,加之爱妻王氏亡故,一对儿女寄留京师。本就多愁善感的诗人在爱情破灭、事业无成之时表现出比常人要丰富得多同时也深厚得多的伤痛和愁苦。对命运无能为力的他将满腹悲情
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