2023年纪录片拍摄心得体会.docx

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1、2023年纪录片拍摄心得体会 第一篇：纪录片拍摄心得体会 纪录片拍摄心得体会 2023050236 13新闻2班宋新越 经过一段时间的拍摄，我们的纪录片最终完成了。看着成品出来有一种莫大的欣喜，也有一点小小的高傲。我参与拍摄的纪录片虽然不是什么大作，但我还是想和大家一起共享我所理解的纪录片的拍摄。 在最起先确定好分组后，我们起先协商确定主题，大家各抒己见。主题确实定经过一番曲折，由于大家商讨出的第一个主题不合适，于是我们又重新确定主题。这过程中大家一起出力，也在网上查找了相像的事例，同时也请教了我们的指导老师，最终确定了主题。主题确定了之后，我们几个女生起先写拍摄脚本。脚本编写经过了几次的修改

2、，存在着各种缺乏，如内容太繁琐，场景太大，效果拍摄不出来，甚至编写的时候还出现了脱了主题。但最终经过大家的共同努力，经过几次修改最终完成脚本。虽然开头就让我觉得困难重重，但是团队的力气很强大，有的时候也会出现看法不合，但最终都能融洽解决。 脚本完成后，我们依据分镜头脚本编写并打印出来，这样便于中期的拍摄以及为了后期的剪辑更加有条理。编写的时候尽量细化，将同场景的镜头分出来，这样不管是拍摄还是最终的剪辑都更加省时省力。 拍摄现场常常是纷乱的、困难的。对于纪录片而言，场面不受我们限制。在人物众多的嘈杂场面，我们常常会遇到不知所措、令人困惑的“盲点。我在起先拍片时也时常遇到这种状况，事先预定了许多的

3、拍摄方案、拍摄角度，但一到现场，突然的转变会让我手忙脚乱。这是考验人的时刻。环境转变、摄制组人员的建议或其他人的提示常会干扰你的初衷。应当学会解除干扰，保持自己的独立思索和醒悟意识，不妨反复问自己：“我事先准备的拍摄方案是否能行?我的主要目的是什么?在这些众多的事务或人物中，哪一个最有意义?如何去实施?当然，对这些问题的回答必需在短时间做出，因为你所拍摄的事务、人物是不能等待你的。 在整个拍摄过程中，不断地学习不断摸索的过程，从中我知道了要拍好纪录片，首先要知道何谓纪录片。纪录片首先是一种观点、一种看法，一种对于某种问题、某个人物、某一状态所持的看法。纪录片作为一种“理念，它恒久以自己特殊的视

4、角和方法去视察、描述、记录世界，既有对那些社会的弱势群体、边缘群体的关注，也有对我们今日飞速进展和变迁的社会、文化的关注与记录。 拍摄者与被拍摄对象恒久在“同等之上进行平视、对等的沟通，包括怎样适应险恶环境，怎样与你拍的对象融为一体，与被拍摄者一样思维，一样呼吸，一样喜怒哀乐。我们常要做的就是和拍摄对象交挚友，使他信任你，在拍摄中不再回避你和摄影机的存在，而是坦率地接纳这种存在，乃至忽视这种存在，遗忘这种存在。 在纪录片拍摄中，现场的声音是构成真实性不行缺少的部分。忠实地录下同期声是必不行少的。但是，事实却并不完全如此，我们很多节目的同期声要么拒绝录入“噪音，要么根据主观需要随便开启、关闭同期

5、声，要么配以后期模拟音响。在拍摄纪录片中，真实还原同期声最好的方法，就是外接一路话筒收音，成为混合音响。 这次作业的要求是15到20分钟，而我们拍了大量的素材，对于第一次创作纪录片的我们来说，确实算是一项巨大的工程了。从大量的素材中我们最终剪出了半个小时的视频。把他们送给采访的那几个同学作为纪念。青春的影像记录，在多少年后，是多么的珍贵，虽然没人记录我，但是我却记录下了别人的一段时间。这样的阅历充溢了新颖也充溢了伤感，因为，时间的消逝，在机器的运作中，仿佛挤眼之间。 孤独的眼睛，望见了不一样的世界。我付出了我全部的精力，在光与烟的流淌之间，在喧嚣与安静之间，我追求着最真实的青春。 其次篇：纪录

6、片拍摄心得 在整个拍摄过程中，不断地学习不断摸索的过程，从中我知道了要拍好纪录片，首先要知道何谓纪录片。纪录片首先是一种观点、一种看法，一种对于某种问题、某个人物、某一状态所持的看法。纪录片作为一种“理念，它恒久以自己特殊的视角和方法去视察、描述、记录世界，既有对那些社会的弱势群体、边缘群体的关注，也有对我们今日飞速进展和变迁的社会、文化的关注与记录。 拍摄者与被拍摄对象恒久在“同等之上进行平视、对等的沟通，包括怎样适应险恶环境，怎样与你拍的对象融为一体，与被拍摄者一样思维，一样呼吸，一样喜怒哀乐。我们常要做的就是和拍摄对象交挚友，使他信任你，在拍摄中不再回避你和摄影机的存在，而是坦率地接纳这

7、种存在，乃至忽视这种存在，遗忘这种存在。 在纪录片拍摄中，现场的声音是构成真实性不行缺少的部分。忠实地录下同期声是必不行少的。但是，事实却并不完全如此，我们很多节目的同期声要么拒绝录入“噪音，要么根据主观需要随便开启、关闭同期声，要么配以后期模拟音响。在拍摄纪录片中，真实还原同期声最好的方法，就是外接一路话筒收音，成为混合音响。 拍摄现场常常是纷乱的、困难的。对于纪录片而言，场面不受我们限制。在人物众多的嘈杂场面，我们常常会遇到不知所措、令人困惑的“盲点。我在起先拍片时也时常遇到这种状况，事先预定了许多的拍摄方案、拍摄角度，但一到现场，突然的转变会让我手忙脚乱。这是考验人的时刻。环境转变、摄制

8、组人员的建议或其他人的提示常会干扰你的初衷。应当学会解除干扰，保持自己的独立思索和醒悟意识，不妨反复问自己：“我事先准备的拍摄方案是否能行?我的主要目的是什么?在这些众多的事务或人物中，哪一个最有意义?如何去实施?当然，对这些问题的回答必需在短时间做出，因为你所拍摄的事务、人物是不能等待你的。 由于我们常常是单机拍摄，因此采访者的问话和倾听表情需要再一次拍摄。除单独录制采访者的反应镜头外，还可以实行拍摄采访者与被采者同处于画面内的镜头;拍摄一些同一空间中的其他物件，在后期制作中加入，既供应了环境中的细部信息，又调整了视听节奏;插入与谈话有关的其它画面。 现实不行能因为拍摄去搬演、假造而发生转变

9、。纪录片的美建立在真实的基础之上，拍摄时是什么样子就是什么样子，用不着因为拍摄而刻意装扮。 这次作业的要求是15到20分钟，而我们拍了大量的素材，对于第一次创作纪录片的我们来说，确实算是一项巨大的工程了。从大量的素材中我们最终剪出了半个小时的视频。把他们送给采访的那几个同学作为纪念。青春的影像记录，在多少年后，是多么的珍贵，虽然没人记录我，但是我却记录下了别人的一段时间。这样的阅历充溢了新颖也充溢了伤感，因为，时间的消逝，在机器的运作中，仿佛挤眼之间。 第三篇：纪录片拍摄感想 摄像是一场有“预谋的斗争 -拍摄感想 熊梅芳 在我看来，拍摄是一场有预谋的斗争。 有备无患在摄像中的重要性是不言而喻的

10、，就像一场斗争，若没有充分准备，十有八九便是要输的。古语有云，兵马未动，粮草先行，说的便是这个道理。 所以，在摄像中，若没有事先足够的准备，一切都免谈，而这些准备必需包括以下三个方面，其中缺少任何一方面都会让一部好的作品频频“难产，甚至“胎死腹中。 这都是我的教训。 一、资料准备 在我们小组确定要拍以吉庆街为主题的宣扬纪录片之后，我查阅了大量的资料，既有新闻报道也有杂志专栏，随笔与游记以及齐追航拍摄过的与吉庆街有关的纪录片江湖三姐胡幕萍、吉庆街四大天王和齐追航为吉庆街的草根艺人录制的唱片等，在对吉庆街由确定了解之后，便敲定了这个选题，但因为时间紧促，所以这样的准备也不算特别充分，所以陈静雯便先

11、写了拍摄方案，暂定下了分镜头脚本，后期主要是我在修改-依据王老师的提议，要充分表达出吉庆街的历史文化内涵，也会根据具体的拍摄进行修改。 其实，若是当时能预先到吉庆街进行实地走访，那么后面的那些突发状况也会少了许多，对于整个纪录片的拍摄进度也能有序把握，削减一些无用功。 在第一次实地走访了吉庆街之后，我们先与当地的老板园园大排档老板胡幕萍的弟弟胡先生进行了闲谈，视察了吉庆街的游客与艺人，并与他们进行了交谈，对吉庆街的了解也不止于资料之上。在这次实地了解之后，我们对吉庆街的汉味文化有了确定的了解，对我们原先的拍摄方案与脚步也有了进一步的改动，不断完善。 每一次拍摄之后，我都会对拍摄方案与脚本进行修

12、改，解说词也改了多数遍，力求精简，富有文化内涵。 我在故宫修文物的事先准备时间极其充分，导演花了近五年的时间做了十万字的调查报告，然后进行了几个月的拍摄，最终剪辑出了这部精致且受欢迎的纪录片，相比之下我们的准备便显得特别粗糙了。 二、拍摄准备 在确定拍摄方案之后，我们先在园园大排档园园大排档在吉庆街已经有二十多年的历史，是一家老字号大排档品尝了吉庆街的几样特色美食，并拍摄了部分美食镜头。因为胡幕萍出差，所以我们便选择了胡幕萍的弟弟胡先生作为采访对象。因为我们在店消费，加上那每天气较冷，客人较少，所以胡先生接受了我们的采访。依据我事先了解的关于吉庆街的历史，我设计了采访提纲并选取了部分问题，主要

13、涉及到吉庆街的历史进展问题，吉庆街与艺人的关系，艺人的管理问题等。 胡先生很协作地进行了回答，但在采访中遇到了语言障碍，我们听不太懂武汉话，所以由些时候不能根据他的回答进行下一步提问，基本上就是依据采访提纲来问的，显得有一些呆板，感觉没有问出吉庆街的历史韵味的问题。不过，因为这次与胡先生的沟通，他容许下一次还会接受采访。 后来，一行三人的艺人组合来到我们的餐桌旁进行演出，我们附加条件是他们要接受我们的采访，后来我们点了一首歌，但他们却演出了三首，而且依据一首二十元的标准来，关于费用问题我们产生了一些争议，最终和平解决，他们依据点两首送一首的标准进行收费。 他们唱完之后其实他们唱的不怎么样，主要

14、还是热闹，我进行了采访，但他们却回答地很敷衍，还没有说几句就走了，我们有些无可奈何。这一次吉庆街艺人给我们的印象并不好，我们在下面的采访中会提到艺人们收费管理问题。 那天因为天气冷，游客和艺人都特别稀有，各个大排档也很是冷清，对于我们想要的那些热闹的镜头，那天的场景并不适合表现，于是我们便结束了第一次拍摄，而这是我们其次次来到吉庆街。 在第三次来的时候，天气很温煦，又是星期五的晚上，游客极多，老板四处拉客，艺人们也处处都是，吹拉弹唱，吉庆街特别热闹，很适合拍摄。于是我们先拍摄了一部分远景与全景，以表现吉庆街的热闹，这一部分主要由单反进行拍摄，因为考虑到了夜景的效果用单反进行拍摄会更好。当时的拍

15、摄主要由谭福洁与陈静雯为主，我则在吉庆街进行视察，看看哪些镜头比较适合拍摄，另外，我在还找寻采访对象，主要是游客，与他们进行沟通，看他们是否情愿接受采访，因为当时只有一台单反，所以在这方面的协调并不太好，因此那一次的拍摄主要以吉庆街的夜景全景、艺人与客人的全景，艺人表演的中景、近景还有特写为主，那一天的采访很少。 在采访艺人的时候，我遇到了一位很有故事的艺人，也就是我们在片子里提到的李文瀚，只是当时他忙着去演出，所以我们并没有采访到很多信息，我请他留下联系方式，但他却不太情愿，于是只能先多问了几个问题，后来我们始终没有怎么看到他。至于其他的艺人却是不接受采访，或者是采访的内容不合格内容比较敷衍

16、。我们在拍摄艺人的时候，几位年轻的女艺人阻挡我们拍摄她们，而我们就只能偷偷地拍摄了几个镜头，而且还不是特写镜头，而是一个全景。 第五次来到吉庆街主要是想采访老板，因为第一次采访素材丢失，后来胡先生以及其他老板又不接受采访，所以我们只能再来，这一次我们联系的是我们采访了园园大排档对面金满酒楼同属于园园大排档的大堂经理陈先生，他的武汉话还比较好懂，所以采访也还算顺当，但是在采访的过程始终受到另一人的干扰，他始终催促我们离开，甚至动手动脚很不礼貌，采访拍摄几次都中断，造成比较大的困扰。 听陈先生的语气，那个人似乎是精神有点不正常，我们在之前拍摄吉庆街艺人以及街景的时候，他也曾数次干扰，甚至还要求我们

17、去拍他。 在最终一次来吉庆街的时候，我们主要是以游客采访为主，前几次都是在天黑之后吉庆街热闹的时候来到吉庆街，但要采访的时候我们都是在四五点的时候来到吉庆街，事先跟老板进行沟通，然后去和正在用餐的游客沟通，只是由于准备不充分、还有就是选取的采访对象不太合适的缘由，加之我又没有正确运用好录音笔，所以那次的采访也不太胜利，多采了几个游客，选取比较合适的采访素材进行剪辑当时录音设备出了些问题，单反又隔得太远我与谭福洁事先没有沟通好，所以做了很多无用功。 后来我们去了吉庆街艺人管理中心具体名称太长，这个在片子中会呈现采访，恰逢负责人出差，不知何时才能归来，而有工作人员才刚入职不太了解状况，所以也无法进

18、行采访，这方面的采访也只能作罢。 吉庆街采访的随机性太大，不确定因素太多。这就更需要我们做足准备，包括与采访对象的良好沟通，以及分散采访对象，涵盖到各个年龄层的游客，还有各个年龄层以及不同性别的艺人，大排档的老板或者经理要需要具有充分代表性。 三、技术准备 在拍摄过程之中出现了很多意外，第一次拍摄回来之后我们就遇到了一个极大的问题拍摄素材丢失。 因为单反拍摄时间最长只能是十五分钟，而那一段采访拍摄近半个小时，从单反储存卡读不出那一段采访拍摄内容显示格式错误，后来百度方法却把内容格式化，采访内容以及另一部分素材丢失。原先想过素材复原，但技术难度大且本钱高胜利率低，于是只能作罢，那一次我们的努力就

19、打水漂了，我们也不太好再次去采访胡先生，而后来胡先生始终因为有事而不接受采访，我们只能换过采访对象。 在进行游客采访拍摄时，由于单反距离拍摄对象太远，单反录音设备不及摄像机，所以采访游客的那一部分因为现场太过嘈杂，所以声音不太清楚，因此那段采访只能作废。后来我们在吉庆街采访时，都会准备好录音笔，较好保存声音信息。 在第三次去吉庆街的时候，我们采访了园园大排档对面金满酒楼同属于园园大排档的大堂经理陈先生，但当时的单反却没有调回格式，原先我们始终用的是高清的拍摄模式，但那一次却用到的是标清模式，而这个问题在我们进行后期编辑的时候才觉察，对于画面的匹配与挑战也造成了确定的影响。而我在我编辑的那一段关

20、于吉庆街历史的那一部分，用到的齐追航的素材是标清格式，陈先生采访的那一段主要是讲解并描述吉庆街的进展历史，所以二者有确定的匹配关系，作为历史部分的连接也还是说的过去的，片子的其他部分都是高清模式，所以二者之间也不会显得过于突兀。 在后期剪辑中，我们也遇到了很多技术问题，主要还是我们对剪辑等不太娴熟所致，还有就是各自的时间调配问题，所以剪辑方面的协作出现了比较多的问题，整个片子或许有八九分钟，我负责的主要是中间部分的五六分钟包括吉庆街的历史，吉庆街如今所保存的汉味文化等，因为整个设计方案大多数是我改动的，有些部分我把握会比较好，加上我时间较多，所以负责的部分也较多，谭福洁主要负责开头部分的两段，

21、陈静雯则负责片头的AI下载了相关的模板设计还有结尾部分，配音初步拟定为孙敦平。 在技术部分，主要是因为我们运用单反所以造成了很多失误，也有很多是因为准备不充分以及缺少阅历等缘由，而随着拍摄的进行，我们的失误也慢慢削减，每个人都在积累着拍摄阅历，对于拍摄也慢慢有了自己的领悟。 在这次小组合作拍摄中，其实还是学到了很多课堂之外的东西，关于实践。但怎么说呢，对于团队合作，我还是不太擅长，有些时候甚至想，其实假如能一个人做的话，就只想一个人去做好，有时候人太多反而是一种坏事，而且比较亲密的人进行合作，反而会有摩擦，互相之间的妥协有时候反而会有些尴尬，我其实比较不宠爱室友之间进行合作，但很多时候觉察自己

22、没有其他选择，因为大家都是这样做的，但我会考虑在以后的合作重新组织团队，想尝试与不同的人进行合作，或许也能学到不同的东西。终归高校四年，不想除了室友之外没有其他合作伙伴，那也没有了觉察合适合伙人的机会 至于拍摄的话，因为主要用的是单反大多数时候是谭福洁在拍摄，所以我拍摄的机会和时间并不多，更多时候我都是在准备资料，进行采访，以及修改方案，有时候就在机房剪辑素材，实际的拍摄时间还是很少的。在后期剪辑的时候其实也觉察很多都没有依据拍摄方案来进行，有很多重复的素材和无用的，似乎做了很多无用功。总体来说，我不是很宠爱这次的选题，对拍摄也很不满足，对于这部作品很不满足，但盼望经过这次教训之后，自己能在下

23、次可以做成更好的作品。 假如说拍摄是一场有“预谋的斗争的话，那其实我们的这场“预谋糟糕透了，我们的准备更是差到极点，所以斗争的失败是在意料之中的，作品的满足度也是极低的。这次权当是一次练手，是一场演习，这之后每一次拍摄，都是一场正式斗争。 第四篇：纪录片拍摄策划书 纪录片拍摄策划书 一题目：夕望 二拍摄主题：以一个外来参观者的视角真实再现老年人别样的“青春，用镜头真实再现21世纪的城市老年人们有别于传统的生活，他们虽在暮年可是他们也有自己的幻想和盼望。 三拍摄目的：如今很多年轻人意志消沉，没有追求，没有目标，过着没有志向的生活，纪录片夕望用镜头真实再现老年的爷爷奶奶们“活到老，学到老的精神以及

24、他们主动向上的正能量以此激励年轻人主动进取。 四拍摄对象：自贡市老年高校的一群特别的学生们。 五拍摄内容：选取个别典型的老人，以此为点辐射成面，多方位的呈现老高校生们主动进取，不断学习的生活状态和精神面貌。 六拍摄要领：切实把握在“雾中行走的纪录片创作，以客观的视角真实地记录这群老年高校生们的学习和生活状态。 七拍摄准备：提前征求校方的同意，搜集我们所要拍摄的人物的联系方式背景资料，拍摄器材，拍摄的策划书。 八拍摄过程中需留意的问题：要尽量地切合主题不用盲目地乱 拍，同时留意设备平安，财产平安以及人生平安问题，尽量少干预拍摄画面，以到达最大限度的真实，具体操作根据实际状况进行灵敏调整。 九拍摄

25、方法：仰拍，平拍，俯拍，不同的场景用不同的角度，对 景物的选择要尽量灵敏调整，并且灵敏选择全景、远景、中景、近景、特写。 十设备准备：摄像机、三脚架、话筒、单反、挡光板。 十一片长：约2730分钟 十二职务支配： 导演：龚静摄影师：张启明 场务：杨静文字编辑：叶科萍 配音：刘俐汝剪辑：张启明李鑫 美工：周明滔 十三后期制作 录音：后期的解说词在录音室完成。 剪辑：AEPrPSAu等软件进行编辑制作，并在网上搜集相关的图片与背景音乐。 拍摄提纲 一拍摄思路以及纪录片大致情节进展： 早晨张奶奶迈着矫捷的步伐步入高校校门，进入英语学习班，在课堂上他们主动学习，与老师互动，下课后他们与同学们话家常，探

26、讨学习，中间可以插入我们的采访，采访他们如今的奋斗目标，以及现阶段的幻想，紧接着镜头随着张奶奶的身影进入到一楼的舞蹈室，一群翩翩起舞的身影让观众很难想象这是一群70,80岁的老人的舞姿。随着时间的推移，夕阳西下了，一群老伙伴们有说有笑出了校门踏上回家的路。 二大致分镜头： 镜头一：早晨的阳光懒懒地洒在老年高校的校门，镜头二：张奶奶侧面入画一路跟拍至英语学习老师 镜头三：张奶奶的手，推至张奶奶前排的一位老人埋头写字的背影中景，再推至讲台呈现老师正面和学生背景的全景。 镜头四：全景呈现张奶奶等下课时互相沟通的情景，镜头五：穿插记者在老师采访的老人们的镜头关于为什么想学习？如今的幻想是什么？如何解读

27、中国梦？ 镜头六：张奶奶与英语班的同学道别，步入舞蹈班跟拍 镜头七：张奶奶与舞蹈班的老师互相打招呼表达和谐友爱的气氛镜头八：张奶奶进入队伍与大家一起跳舞全景，脚步特写，收录同期声 镜头九：额头汗水特写，脸上笑容特写 镜头十：夕阳西下同学们在校门口道别，(全景，中景)脸上的笑容特写，挥动的双手中景近景 镜头十一：红色的夕阳渐渐西下 解说词：正在准备中 策划人：龚静，策划时间：2023/3/10 第五篇：纪录片 合作拍摄协议 电视系列片合作拍摄协议 甲方： 乙方： 现就甲方与乙方合作拍摄XXXX四集电视文献片一事达成如下协议： XXXX以下简称“该片生动展示1932年发生在XX大地上一段汹涌澎湃的

28、历史画卷，谨以此片告慰那些在靖远起义中献身的英烈们，并作为双方向中国共产党建党90周年的献礼片。XXXX是国内第一次以陇中土地革命时期我党的武装斗争为题材而拍摄的文献纪录片，具有很高的人文价值和社会意义。该片共X集，片长XX分钟，每集XX分钟。甲、乙双方必需本着认真负责的看法，全力以赴完成制片方的要求。 一、甲方责任： 1、供应当片制作所用的的历史资料素材及拍摄脚本。 2、参与该片的全部拍摄及制作过程。 3、与乙方共同担当该片拍摄的全部风险。 4、全面负责该片的编导。 二、甲方权利： 1、甲方拥有该片拍摄脚本的文字版权。 2、与乙方共同共享该片产生的全部利润。 总制作费用中减去本钱支出，剩余利润部分XX%平分。本钱支出双方共同监督产生，主要为汽油、车损、食宿、劳务、道具、社交等。 三、乙方责任： 1、全程参与本片的拍摄过程，供应拍摄及后期制作 所需的全部设备，负责拍摄制作质量。2、3、4、5、全权负责本片的后期制作及包装。全权负责本片的光盘制作及包装。全权负责本片的宣扬册的制作及印刷。与甲方共同担当该片的全部拍摄风险。 乙方权利： 一、乙方拥有该片拍摄的影像版权。 二、与甲方共同共享该片的拍摄过程中所产生的利润。总制作费用中减去本钱支出，剩余利润部分50%平分。 甲方： 甲方代表： 乙方： 乙方代表： XXXX年XX月XX日