咏史怀古诗鉴赏用ppt课件.ppt
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1、咏咏史史怀怀古古诗诗鉴鉴赏赏一、能力培养目标一、能力培养目标1.探究把握此类诗歌主探究把握此类诗歌主旨的一般旨的一般方法及技巧方法及技巧。2.培养准确培养准确鉴赏鉴赏咏史怀咏史怀古诗的能力。古诗的能力。二、学习思路二、学习思路研讨课本咏史诗研讨课本咏史诗主主旨旨特点特点归纳归纳高高考考真题真题解题解题指导指导迁移迁移训练训练。一、研讨、研讨教材中咏教材中咏史怀古诗史怀古诗蜀相蜀相 蜀蜀 相相 杜甫杜甫丞相祠堂何处寻,丞相祠堂何处寻,锦官城外锦官城外柏森森柏森森。映阶碧草映阶碧草自自春色,春色,隔叶黄鹂隔叶黄鹂空空好音。好音。三顾频烦天下计,三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。两朝开济老臣心。出师未
2、捷身先死,出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。长使英雄泪满襟。连接点连接点讨论讨论?挖掘二者连接点挖掘二者连接点 诸诸葛葛亮亮 杜杜甫甫时代背时代背景景才情才情理想理想付出付出结果结果不同不同人物角度战争频仍战争频仍 动荡不安动荡不安战争不断战争不断 安史之乱安史之乱两表酬三顾,两表酬三顾,一对足千秋。一对足千秋。世上疮痍,诗中圣哲;世上疮痍,诗中圣哲;民间疾苦,笔底波澜。民间疾苦,笔底波澜。匡扶汉室,一统天下匡扶汉室,一统天下许身社稷,志在匡国许身社稷,志在匡国鞠躬尽瘁,死而后已鞠躬尽瘁,死而后已拼尽全力,不遗余力拼尽全力,不遗余力统一大业未成统一大业未成内心壮志未酬内心壮志未酬仕途坎坷终遭贬谪
3、仕途坎坷终遭贬谪志向未就壮志未酬志向未就壮志未酬收二川,摆八阵,七擒六出收二川,摆八阵,七擒六出取西蜀,定南蛮,东和北拒,取西蜀,定南蛮,东和北拒,中军帐中军帐 不被重用,仕途屡不被重用,仕途屡遭贬谪,失意难耐。遭贬谪,失意难耐。被重用,施展才能抱负被重用,施展才能抱负主旨与手法:主旨与手法:诗人以诗人以古人古人自比,以自比,以诸葛诸葛自自况。通过况。通过对比对比既既表现了对诸葛亮表现了对诸葛亮的的钦佩与赞美之情钦佩与赞美之情,还包括因没,还包括因没有实现梦想而表现出来的有实现梦想而表现出来的惋惜之惋惜之情情。在对比中。在对比中流露出失落与怅惘。流露出失落与怅惘。总结第一种类型(人):总结第一
4、种类型(人):作者追念作者追念古人古人一般是由于一般是由于古人古人的的身世与际遇和身世与际遇和作者作者有了某种有了某种相似相似或相反性或相反性,触发点在古人触发点在古人,落落脚点在自己脚点在自己。怀人伤己怀人伤己特点归纳:特点归纳:苏轼的苏轼的念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古(被贬)(被贬)对比失落型对比失落型:古人古人展抱展抱负,建功业,负,建功业,得遂心愿得遂心愿,自己自己却因为某种原因被却因为某种原因被朝廷朝廷冷落冷落或或不能才尽其不能才尽其用用,从而有了郁郁寡欢,从而有了郁郁寡欢乃至消极遁世之心。乃至消极遁世之心。同病相怜型同病相怜型:自己和古自己和古人的遭遇相同,人的遭遇相同,追思古追思
5、古人更体现自己的不得意人更体现自己的不得意 怀人怀人伤己伤己举例举例 李商隐李商隐贾生贾生宣室求贤方逐臣,宣室求贤方逐臣,贾生才调更无伦。贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席,可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。不问苍生问鬼神。(汉文帝宣室召见贾谊,倾谈神汉文帝宣室召见贾谊,倾谈神鬼不谈治国之策实则借贾谊来鬼不谈治国之策实则借贾谊来写自己的同样的遭遇,抒发并写自己的同样的遭遇,抒发并强化诗人怀才不遇的感慨)强化诗人怀才不遇的感慨)石头城石头城刘禹锡刘禹锡 山围故国周遭在,山围故国周遭在,潮打空城寂寞回。潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月,淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。夜深还过女墙来。石头城石头城唐朝(中唐
6、)唐朝(中唐)连连接接点点讨论讨论?石头城石头城唐朝(中唐)唐朝(中唐)昔昔 今今总总结结对象对象角度角度金陵,六朝均建都于金陵,六朝均建都于此,彻夜笙歌、欢乐此,彻夜笙歌、欢乐无时;繁华无时;繁华经历贞观之治、开经历贞观之治、开元盛世;繁盛兴旺元盛世;繁盛兴旺至唐初废弃,二百年至唐初废弃,二百年来久已成为一座来久已成为一座“空空城城”;冷落荒凉冷落荒凉牛李党争、宦官专牛李党争、宦官专权、藩镇割据;权、藩镇割据;衰微破败衰微破败依旧的山月,依旧的潮水,见证了六代富依旧的山月,依旧的潮水,见证了六代富贵繁华已逝的历史沧桑,物是人非的感慨贵繁华已逝的历史沧桑,物是人非的感慨以及故国萧条之感,此外,
7、更是在讽喻现以及故国萧条之感,此外,更是在讽喻现实,警示当朝统治者。实,警示当朝统治者。总结第二种类型(景、事):总结第二种类型(景、事):怀古伤今怀古伤今特点归纳:特点归纳:古代以古代以寒士寒士为主流的诗人,在为主流的诗人,在心怀济天下拯心怀济天下拯黎民的念头黎民的念头而去而去关注国家政治、社会生活关注国家政治、社会生活时,时,常常借写古迹借写古迹、古事古事来表达来表达对现对现实实的关切、热情、不满或是警戒的一类诗歌。的关切、热情、不满或是警戒的一类诗歌。怀古尽管怀古尽管触点在古,触点在古,但但实际上实际上表现了表现了对现实对现实的强烈关注。的强烈关注。怀古怀古伤今伤今 第一类是古盛今衰型:
8、第一类是古盛今衰型:繁华远去,只留荒芜,繁华远去,只留荒芜,物换星移,世事沧桑物换星移,世事沧桑第二类是物是人非型。第二类是物是人非型。风景依旧,朱颜已改。风景依旧,朱颜已改。物是人非,讽今伤今物是人非,讽今伤今作者身置其外作者身置其外,站在历,站在历史的高度,表达独特观史的高度,表达独特观点,启迪世人。点,启迪世人。李白的李白的越中览古越中览古 越王勾践灭吴归,越王勾践灭吴归,战士还家尽锦衣,战士还家尽锦衣,宫女如花满春殿,宫女如花满春殿,至今只有鹧鸪飞至今只有鹧鸪飞。杜牧的杜牧的赤壁赤壁折戟沉沙铁未销,折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。自将磨洗认前朝。东风不与周郎便,东风不与周郎便,铜雀春深
9、锁二乔。铜雀春深锁二乔。刘禹锡的刘禹锡的石头城石头城理性理性反思反思作者身置其中,作者身置其中,发一己感慨发一己感慨;赤赤壁壁杜牧杜牧折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。注:铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所,蓄姬妾歌姬其中。注:铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所,蓄姬妾歌姬其中。思考:思考:此诗主要运用了何种表现手法?此诗主要运用了何种表现手法?表达了作者怎样的看法?表达了作者怎样的看法?明确答案明确答案主要运用了用典的手法。主要运用了用典的手法。诗人借诗人借赤壁之战赤壁之战这一历史故事,分析战争胜败的原因,认为这一历史
10、故事,分析战争胜败的原因,认为周瑜因借东风之便而胜出周瑜因借东风之便而胜出,表达了,表达了“英雄的成就带有某种机英雄的成就带有某种机遇遇”(成功具有某种偶然因素成功具有某种偶然因素)的政治见解。)的政治见解。焚书坑焚书坑章碣章碣竹帛烟销帝业虚,竹帛烟销帝业虚,关河空锁祖龙居。关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱,坑灰未冷山东乱,刘项原来不读书。刘项原来不读书。这首诗就秦末动乱的局面,对秦始皇焚书的暴虐这首诗就秦末动乱的局面,对秦始皇焚书的暴虐行径进行了辛辣的嘲讽和无情的谴责。行径进行了辛辣的嘲讽和无情的谴责。诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛
11、盾:竹帛化为灰烟消失了,秦始皇的帝业也就跟着灭亡盾:竹帛化为灰烟消失了,秦始皇的帝业也就跟着灭亡了,好象当初在焚书坑里焚烧的就是他的嬴氏天下。这了,好象当初在焚书坑里焚烧的就是他的嬴氏天下。这一句夹叙夹议,明叙暗议,有实有虚。一句夹叙夹议,明叙暗议,有实有虚。“竹帛烟销竹帛烟销”是是实写,有形象可见。实写,有形象可见。“竹帛竹帛”是古代写书的材料,这里是古代写书的材料,这里指书。指书。“帝业虚帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。富韵致。次句就次句就“帝业虚帝业虚”之意深进一层,说是虽然有关河的之意深进一层,说是虽然有关河的险固,也保卫不住秦始皇在都城
12、中的宫殿。险固,也保卫不住秦始皇在都城中的宫殿。“关河关河”主主要指函谷关与黄河,当然也包括其他关隘、河流,如散要指函谷关与黄河,当然也包括其他关隘、河流,如散关、萧关、泾河、渭河、崤山、华山等。贾谊关、萧关、泾河、渭河、崤山、华山等。贾谊过秦论过秦论:“秦地被山带河以为固,四塞之国也。秦地被山带河以为固,四塞之国也。”说说“关河关河”,便概括一切可以倚恃的地理险阻。秦都咸阳四周虽,便概括一切可以倚恃的地理险阻。秦都咸阳四周虽有这许多关山河川包围着,但仍然锁守不住,诗以有这许多关山河川包围着,但仍然锁守不住,诗以“关关河空锁祖龙居河空锁祖龙居”一句总括了整个秦末动乱以至秦朝灭亡一句总括了整个秦
13、末动乱以至秦朝灭亡的史实,言简意深;并且以形象示现,把的史实,言简意深;并且以形象示现,把“帝业虚帝业虚”这个抽象的概念写得有情有景,带述带评,很有回味。这个抽象的概念写得有情有景,带述带评,很有回味。“祖龙祖龙”指秦始皇。这里不用指秦始皇。这里不用“始皇始皇”而用而用“祖龙祖龙”,决非单纯追求用典,而是出于表情达意的需要。决非单纯追求用典,而是出于表情达意的需要。第三句点题,进一步用历史事实对第三句点题,进一步用历史事实对“焚书焚书”一事做出评判。秦一事做出评判。秦始皇和李斯等人把始皇和李斯等人把“书书”看成是祸乱的根源,以为焚了书就可以看成是祸乱的根源,以为焚了书就可以消灾弭祸,从此天下太
14、平。结果适得其反,嬴秦王朝很快陷入风消灾弭祸,从此天下太平。结果适得其反,嬴秦王朝很快陷入风雨飘摇、朝不保夕的境地。雨飘摇、朝不保夕的境地。“未冷未冷”云云是夸张的言辞,旨在突云云是夸张的言辞,旨在突出焚书行为的乖谬,实际上从焚书到陈胜吴广在大泽乡首举义旗,出焚书行为的乖谬,实际上从焚书到陈胜吴广在大泽乡首举义旗,前后相隔整整四年时间。前后相隔整整四年时间。末句抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个时期,秦王朝最后末句抒发议论、感慨。山东之乱持续了一个时期,秦王朝最后亡于刘邦和项羽之手。这两人一个曾长期在市井中厮混,一个出亡于刘邦和项羽之手。这两人一个曾长期在市井中厮混,一个出身行伍,都不是读书人
15、。可见身行伍,都不是读书人。可见“书书”未必就是祸乱的根源,未必就是祸乱的根源,“焚焚书书”也未必就是巩固也未必就是巩固“子孙帝王万世之业子孙帝王万世之业”(过秦论过秦论)的有)的有效措施。说效措施。说“刘项原来不读书刘项原来不读书”,而能灭亡,而能灭亡“焚书焚书”之秦,全句之秦,全句纯然是揶揄调侃的口吻,包含着极为辛辣的讽刺意味。从纯然是揶揄调侃的口吻,包含着极为辛辣的讽刺意味。从“竹帛竹帛”写起,又以写起,又以“书书”作结,首尾相接如环,显得圆转自然。作结,首尾相接如环,显得圆转自然。议论性的诗歌,既要剖析事理,又要显示意象,委实很不容易。议论性的诗歌,既要剖析事理,又要显示意象,委实很不
16、容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法:揭示矛盾,使秦始皇处于自这首诗采用了近乎喜剧的表现手法:揭示矛盾,使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉,很冷静,其实反对的态我否定的地位。这样写表面似乎很委婉,很冷静,其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒怨而不怒”的表现,的表现,那么,它也不失为一种成功的艺术手法。那么,它也不失为一种成功的艺术手法。主要手法主要手法1)借古讽(伤)今)借古讽(伤)今(李商隐(李商隐贾生贾生)2)今昔对比)今昔对比(刘禹锡的(刘禹锡的乌衣巷乌衣巷李白的李白的越越中览古中览古)3)以景衬情)以景衬情(苏轼的
17、(苏轼的念奴娇念奴娇赤壁怀古赤壁怀古)4)用典)用典(辛弃疾的(辛弃疾的永遇乐永遇乐京口北固亭怀古京口北固亭怀古)5)议论)议论(李商隐的(李商隐的贾生贾生)6)侧面烘托)侧面烘托(刘禹锡的(刘禹锡的石头城石头城不从石头城不从石头城入手,却从石头城周围景物入手,却从石头城周围景物山、潮水、月山、潮水、月入手,写出了石头城这一入手,写出了石头城这一“故国故国”的没落与荒的没落与荒凉等)凉等)汴河曲汴河曲(李益)(李益)汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘。汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤望,风起杨花愁杀人。行人莫上长堤望,风起杨花愁杀人。汴河怀古汴河怀古(皮日休)(皮日休)尽道隋亡为此河,
18、至今千里赖通波。尽道隋亡为此河,至今千里赖通波。若无水殿龙舟事,共禹论功不教多。若无水殿龙舟事,共禹论功不教多。注注汴河:即通济渠,隋炀帝时开挖的大运河的汴河:即通济渠,隋炀帝时开挖的大运河的一段。一段。隋家:隋王朝。隋家:隋王朝。水殿龙舟:当年隋炀帝水殿龙舟:当年隋炀帝出游时所乘坐的船只。出游时所乘坐的船只。不较多:差不多不较多:差不多两首诗都以两首诗都以“汴河汴河”为题材,但所写的重点不为题材,但所写的重点不同,抒发的感慨也不同,请作简要分析。(同,抒发的感慨也不同,请作简要分析。(4分)分)这两首咏史诗的表达方式各有侧重,请分别加以这两首咏史诗的表达方式各有侧重,请分别加以说明。说明。(
19、汴河曲汴河曲第一句就是景物描写,曾经是隋朝宫第一句就是景物描写,曾经是隋朝宫殿的地方,现已经长满杨柳,着重表现的是昔盛今殿的地方,现已经长满杨柳,着重表现的是昔盛今衰之情。衰之情。汴河怀古汴河怀古以议论起笔,从通常所说以议论起笔,从通常所说“隋亡为此河隋亡为此河”说开,认为隋炀帝南巡,仅就开通大说开,认为隋炀帝南巡,仅就开通大运河而言,他的功劳不次于治水的大禹。)运河而言,他的功劳不次于治水的大禹。)答:答:(1)李诗重在通过叙写汴河春色和隋宫的荒废,李诗重在通过叙写汴河春色和隋宫的荒废,抒发了对隋王朝衰亡的感慨(喻伤今之意)。皮诗抒发了对隋王朝衰亡的感慨(喻伤今之意)。皮诗看似为汴河洗刷看似
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