《古典主义文学》PPT课件.ppt

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1、第四章第四章 十七世纪古典主义文学十七世纪古典主义文学第一节概述第一节概述一、古典主义形成的背景一、古典主义形成的背景资产阶级的文艺复兴到十七世纪初已告一资产阶级的文艺复兴到十七世纪初已告一段落，段落，200多年的文艺复兴影响是深远多年的文艺复兴影响是深远的，成就是巨大的。它与古典主义、启的，成就是巨大的。它与古典主义、启蒙运动都有联系。古典主义首先与当时蒙运动都有联系。古典主义首先与当时的政治有关。的政治有关。1、绝对王权主义绝对王权主义。国王成为资产阶级和封建。国王成为资产阶级和封建贵族共同依靠的对象。贵族共同依靠的对象。2、古典主义的繁荣同路易十四的爱好和政策古典主义的繁荣同路易十四的爱

2、好和政策也存在密切关系。也存在密切关系。3、哲学基础是、哲学基础是笛卡尔的唯理主义笛卡尔的唯理主义，这本来是，这本来是反封建教会在哲学的反映，用理性反对宗反封建教会在哲学的反映，用理性反对宗教权威，他又是二元论说，一方面强调理教权威，他又是二元论说，一方面强调理性，更强调王权，把理性强调到极高地位，性，更强调王权，把理性强调到极高地位，用理想来压制感情，把理性作为检验真理用理想来压制感情，把理性作为检验真理的最高标准。的最高标准。v古典主义与文艺复兴的关系与区别：古典主义与文艺复兴的关系与区别：v古典主义是十七世纪的产物，是绝对王权主古典主义是十七世纪的产物，是绝对王权主义和资产阶级妥协在文学

3、上的反映。义和资产阶级妥协在文学上的反映。v它是文艺复兴的延续，文复向古代学习只是它是文艺复兴的延续，文复向古代学习只是一个倾向，没有系统的理论，而古典主义发一个倾向，没有系统的理论，而古典主义发展了文复的倾向，成了波及欧洲的思潮，并展了文复的倾向，成了波及欧洲的思潮，并制定了一些法规。制定了一些法规。v人文主义文学是文艺复兴资产阶级思想运动人文主义文学是文艺复兴资产阶级思想运动的一个方面，古典主义是一个单独的文学运的一个方面，古典主义是一个单独的文学运动，古典主义理论化、系统化可以看成人文动，古典主义理论化、系统化可以看成人文主义文学的总结、规范。人文主义文学是反主义文学的总结、规范。人文主

4、义文学是反封建、反宗教的文学，古典主义带有过渡时封建、反宗教的文学，古典主义带有过渡时期的浓厚封建色彩的文艺运动，缺乏人文主期的浓厚封建色彩的文艺运动，缺乏人文主义文学新兴资产阶级的朝气，人文主义文学义文学新兴资产阶级的朝气，人文主义文学张扬个性解放，以人性反对神性，以人权反张扬个性解放，以人性反对神性，以人权反对神权。对神权。v古典主义以责任代替理想：以理性压制情感。古典主义以责任代替理想：以理性压制情感。古典主义代表了次序：约束、理性、一致性，古典主义代表了次序：约束、理性、一致性，是人文主义文学的反动。是人文主义文学的反动。v他们的内在联系：古典主义是人文主义贵族他们的内在联系：古典主义

5、是人文主义贵族倾向温和派的继续。古典主义是世纪欧倾向温和派的继续。古典主义是世纪欧洲的主要文学思潮。它形成和繁荣于法国，洲的主要文学思潮。它形成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家。随后扩展到欧洲其他国家。二、古典主义二、古典主义v古典主义来源于文艺复兴时的意大利，以古典主义来源于文艺复兴时的意大利，以后中心到了法国，古典主义文学主要是十后中心到了法国，古典主义文学主要是十七世纪的法国，创始人一般认为是马莱伯，七世纪的法国，创始人一般认为是马莱伯，第一个提出语言准确、明晰、符合逻辑，第一个提出语言准确、明晰、符合逻辑，文学要直接为国家政治服务，抒情性文学文学要直接为国家政治服务，抒情性文学首先

6、应写颂歌，歌颂君主专制王权，对七首先应写颂歌，歌颂君主专制王权，对七星诗社进行了批评，遭到许多人的非议。星诗社进行了批评，遭到许多人的非议。但得到了黎塞留的赏识，实际上得到了王但得到了黎塞留的赏识，实际上得到了王权的支持。有些象中国汉朝的大赋帮闲文权的支持。有些象中国汉朝的大赋帮闲文学。学。v当时法国文坛有在两种文学，一种是贵族沙当时法国文坛有在两种文学，一种是贵族沙龙文学，以贵夫人的客厅（沙龙）作为接待龙文学，以贵夫人的客厅（沙龙）作为接待上流社会文人的场所。这些作家脱离现实，上流社会文人的场所。这些作家脱离现实，以意大利和西班牙作为榜样，带有明显的贵以意大利和西班牙作为榜样，带有明显的贵族

7、化倾向，是一种形式主义文学，雕章琢句，族化倾向，是一种形式主义文学，雕章琢句，堆砌典故，缅怀中古社会。堆砌典故，缅怀中古社会。v一种是市民文学，通俗活泼，表现现实生活，一种是市民文学，通俗活泼，表现现实生活，嘲讽贵族阶级和贵族文学，表现了下层市民嘲讽贵族阶级和贵族文学，表现了下层市民的思想与情趣。的思想与情趣。v弗朗索瓦弗朗索瓦德德马莱布是古典主马莱布是古典主义文学的开创者，他要求语言准确、义文学的开创者，他要求语言准确、明晰、和谐、庄重。马莱伯的观点明晰、和谐、庄重。马莱伯的观点是左右开弓，一方面反对沙龙文学，是左右开弓，一方面反对沙龙文学，一方面反对市民文学、要求文学为一方面反对市民文学、

8、要求文学为王权服务，纯洁语言，纯洁文风，王权服务，纯洁语言，纯洁文风，也是形势的产物，因此得到了发展。也是形势的产物，因此得到了发展。v政府还专门成立了法兰西学院，是培养古典政府还专门成立了法兰西学院，是培养古典主义者继承人的阵地，是官方的最高的学术主义者继承人的阵地，是官方的最高的学术团体，选最杰出的四十个，终身担任学士，团体，选最杰出的四十个，终身担任学士，称为称为“不朽的四十者不朽的四十者”。学士院主要讨论文。学士院主要讨论文艺方面问题，制订文艺政策，通过表决来决艺方面问题，制订文艺政策，通过表决来决定，决议具有法律性，是一个制定政策的衙定，决议具有法律性，是一个制定政策的衙门机关，对于

9、推动古典主义起了很大作用，门机关，对于推动古典主义起了很大作用，在语言规范化、法律化上做了工作在语言规范化、法律化上做了工作。v60年代路易十四登上了舞台，他的宫庭成为年代路易十四登上了舞台，他的宫庭成为文化中心，这样的办法被欧洲各国仿效，布文化中心，这样的办法被欧洲各国仿效，布瓦洛总结古典主义理论，完成了诗体文艺理瓦洛总结古典主义理论，完成了诗体文艺理论的专著，用诗体写了论诗艺，是散论论的专著，用诗体写了论诗艺，是散论形式的，是对早期古典主义的美学原理和创形式的，是对早期古典主义的美学原理和创作经验，系统提出古典主义理论，是古典主作经验，系统提出古典主义理论，是古典主义理论的立法者和集大成者

10、义理论的立法者和集大成者。艺术实践：v三、四十年代是古典主义兴起时期，六、七十年代是全盛时三、四十年代是古典主义兴起时期，六、七十年代是全盛时期。期。v第一部古典主义代表作品是高乃依的熙德，直到雨果的第一部古典主义代表作品是高乃依的熙德，直到雨果的欧那尼上演，才告失败。欧那尼上演，才告失败。v法国古典主义称新古典主义，它不是真正的写古，而是一种法国古典主义称新古典主义，它不是真正的写古，而是一种摹仿，摹仿，18世纪伏尔泰的古典主义悲剧称为启蒙主义悲剧，法世纪伏尔泰的古典主义悲剧称为启蒙主义悲剧，法国以外的古典主义称为拟古典主义、最典型的古典主义是十国以外的古典主义称为拟古典主义、最典型的古典主

11、义是十七世纪法国古典主义。七世纪法国古典主义。v高乃依是资产阶级剧作家，代表作高乃依是资产阶级剧作家，代表作熙德熙德，演出引起轰动，演出引起轰动，引起了法兰西学士院围攻。引起了法兰西学士院围攻。v拉辛：拉辛：v古典主义第二时期的代表（兴盛时期），古典主义第二时期的代表（兴盛时期），他作品代表了古典主义悲剧的最高成就。他作品代表了古典主义悲剧的最高成就。拉辛生活在法国专制制度由盛而衰的阶段，拉辛生活在法国专制制度由盛而衰的阶段，因此，他的作品已开始反映王权衰败的危因此，他的作品已开始反映王权衰败的危机了。机了。v对王权的态度，高乃依对国王是歌颂的，对王权的态度，高乃依对国王是歌颂的，拉辛着重对宫

12、庭内部的腐朽、没落进行揭拉辛着重对宫庭内部的腐朽、没落进行揭露，实际上也就是对国王的揭露。这也是露，实际上也就是对国王的揭露。这也是王权下降的结果。王权下降的结果。v代表作代表作安德洛玛克安德洛玛克是一部最典型的古是一部最典型的古典主义作品典主义作品。v拉拉封丹（封丹（16211695）是寓言作家。他的寓言诗）是寓言作家。他的寓言诗大多取材于伊索寓言和俄罗斯寓言，并在继承这些大多取材于伊索寓言和俄罗斯寓言，并在继承这些作品的政治讽刺、道德教诲和生活经验的传统上有作品的政治讽刺、道德教诲和生活经验的传统上有所发展。作品充满民主成分，全面反映了法国封建所发展。作品充满民主成分，全面反映了法国封建社

13、会趋向没落时期的历史现实。艺术上突破亚历山社会趋向没落时期的历史现实。艺术上突破亚历山大诗体束缚，开创了自由诗体，简短、精练，不避大诗体束缚，开创了自由诗体，简短、精练，不避俗语，格律多样，还擅长对话，使每一首诗都像一俗语，格律多样，还擅长对话，使每一首诗都像一出小独幕剧，对后世产生巨大影响。出小独幕剧，对后世产生巨大影响。英国此时的文学：英国此时的文学：v十七世纪的英国，由于否定文艺的清教徒执政，文十七世纪的英国，由于否定文艺的清教徒执政，文学出现了不景气状态，资产阶级革命时期，克伦威学出现了不景气状态，资产阶级革命时期，克伦威尔时期出现了两个诗人，弥尔顿（代表作尔时期出现了两个诗人，弥尔顿

14、（代表作失乐园失乐园）和班扬（代表作）和班扬（代表作天路历程天路历程）。真正的古典）。真正的古典主义作家是主义作家是约翰约翰.德莱顿德莱顿。v古典主义在其他国家也造成了一些影响，但比较晚，古典主义在其他国家也造成了一些影响，但比较晚，十七世纪古典主义的中心是法国，成就最大的也是十七世纪古典主义的中心是法国，成就最大的也是法国，影响是辐射型的，不同于文艺复兴从东到西，法国，影响是辐射型的，不同于文艺复兴从东到西，也不同于浪漫主义由北向南。也不同于浪漫主义由北向南。三、古典主义特征：三、古典主义特征：v它并不是一种创作方法，而是哲学思潮和王它并不是一种创作方法，而是哲学思潮和王权政治影响下的文学流

15、派，创作方法上基本权政治影响下的文学流派，创作方法上基本上是现实主义的，但是不充分或狭隘的现实上是现实主义的，但是不充分或狭隘的现实主义。有理论有自己的纲领，经布瓦洛总结，主义。有理论有自己的纲领，经布瓦洛总结，更加理论化，系统化。更加理论化，系统化。1、强调文学有鲜明的政治倾向。就是政治上拥、强调文学有鲜明的政治倾向。就是政治上拥护中央王权，歌颂英明君主，主张国家统一，护中央王权，歌颂英明君主，主张国家统一，直接宣扬王权思想，指名道姓歌颂当朝君王。直接宣扬王权思想，指名道姓歌颂当朝君王。另外一方面路易十四利用古典主义文学宣扬另外一方面路易十四利用古典主义文学宣扬他的政治观点。王权在当时还有一

16、定的进步他的政治观点。王权在当时还有一定的进步性。性。2、崇尚理性原则、颂扬公民义务、克制个人情崇尚理性原则、颂扬公民义务、克制个人情欲欲,要服从公民义务，提出为国家服务是个人要服从公民义务，提出为国家服务是个人的最高荣誉。的最高荣誉。3、摹仿自然、摹仿古代摹仿自然、摹仿古代。4、规范化的艺术形式。规范化的艺术形式。要求摹仿古代题材、人物、形式要求摹仿古代题材、人物、形式,艺术上遵守三艺术上遵守三一律。（时间整一，地点统一，情节统一。一律。（时间整一，地点统一，情节统一。），是对亚里斯多德的曲解。），是对亚里斯多德的曲解。v进步意义：促进了法国民族语言，民族文化进步意义：促进了法国民族语言，民

17、族文化的发展。古典主义在十七世纪法国历史条件的发展。古典主义在十七世纪法国历史条件下有其进步意义。它加强了法兰西人的民族下有其进步意义。它加强了法兰西人的民族观念和对国家的责任感，推动了法国语言和观念和对国家的责任感，推动了法国语言和民族文化的形成。它强调文学对社会的作用，民族文化的形成。它强调文学对社会的作用，主张文学反映生活，注意人物的心理分析。主张文学反映生活，注意人物的心理分析。在这些方面，它对欧洲现实主义文学发展作在这些方面，它对欧洲现实主义文学发展作出了一定的贡献。出了一定的贡献。v古典主义统治欧洲文学二百年之久。十七世古典主义统治欧洲文学二百年之久。十七世纪以后，许多国家在不同的

18、时代，在不同的纪以后，许多国家在不同的时代，在不同的程度和意义上，有过它们的古典主义文学时程度和意义上，有过它们的古典主义文学时期。英国在十七世纪末以后出现古典主义流期。英国在十七世纪末以后出现古典主义流派。在德国、意大利、俄国等国家发展自己派。在德国、意大利、俄国等国家发展自己的民族文学时，法国古典主义文学对它们起的民族文学时，法国古典主义文学对它们起了借鉴作用。它对欧洲其他国家的影响直到了借鉴作用。它对欧洲其他国家的影响直到十九世纪浪漫主义兴起后才逐渐消失。十九世纪浪漫主义兴起后才逐渐消失。第二节第二节莫里哀莫里哀和他的喜剧（和他的喜剧（1622-1673）风俗喜剧三类：风俗喜剧三类：1、

19、侧重于对第一等级侣僧、教士的虚伪和欺骗性加、侧重于对第一等级侣僧、教士的虚伪和欺骗性加以讽刺、揭露。以讽刺、揭露。2、对第二等级的贵族生活的荒淫无耻和精神上的空、对第二等级的贵族生活的荒淫无耻和精神上的空虚进行讽刺和揭露。唐璜借西班牙的恶棍影虚进行讽刺和揭露。唐璜借西班牙的恶棍影射法国公子哥儿。恨世者揭露贵族精神空虚，射法国公子哥儿。恨世者揭露贵族精神空虚，道德败坏，主张批判揭露地方贵族，对宫庭贵族道德败坏，主张批判揭露地方贵族，对宫庭贵族往往是歌颂的，这也反映了莫里哀的历史局限性往往是歌颂的，这也反映了莫里哀的历史局限性和妥协性。虽然是一个具有民主倾向作家。和妥协性。虽然是一个具有民主倾向作

20、家。3、嘲笑第三等级的资产阶级的贪得无厌、嘲笑第三等级的资产阶级的贪得无厌、吝啬，装腔作势地摹仿贵族的生活方式、吝啬，装腔作势地摹仿贵族的生活方式、举止言行。举止言行。吝啬鬼吝啬鬼。v他的早期喜剧偏重于滑稽、幽默的低级他的早期喜剧偏重于滑稽、幽默的低级喜剧，以风俗剧为主。喜剧，以风俗剧为主。v后期是揭露社会矛盾的社会喜剧和性格后期是揭露社会矛盾的社会喜剧和性格喜剧。喜剧。伪君子伪君子是代表作。是代表作。v在达尔杜弗形象的塑造上，莫里哀运用了卓越的在达尔杜弗形象的塑造上，莫里哀运用了卓越的艺术手法。整个戏剧围绕达尔会夫的性格展开的，艺术手法。整个戏剧围绕达尔会夫的性格展开的，是典型的性格喜剧。达

21、尔会夫可以可以算作一个是典型的性格喜剧。达尔会夫可以可以算作一个类型，但绝不是一个典型。达尔杜弗是一个十分类型，但绝不是一个典型。达尔杜弗是一个十分典型的假信徒、伪君子。他标榜禁欲，实际上淫典型的假信徒、伪君子。他标榜禁欲，实际上淫秽不堪；他伪装不爱钱财，却借口上帝的旨意，秽不堪；他伪装不爱钱财，却借口上帝的旨意，骗取了奥尔恭的全部家财；他表面上是个虔诚的骗取了奥尔恭的全部家财；他表面上是个虔诚的天主教徒，却并不笃信上帝，为了满足肉欲，达天主教徒，却并不笃信上帝，为了满足肉欲，达到卑劣的目的，甚至可以把上帝从心中拔掉。他到卑劣的目的，甚至可以把上帝从心中拔掉。他装作不愿伤生，却欲置奥尔恭于死地

22、。莫里哀通装作不愿伤生，却欲置奥尔恭于死地。莫里哀通过达尔杜弗这一形象，深刻揭露了教会和贵族上过达尔杜弗这一形象，深刻揭露了教会和贵族上流社会的伪善、狠毒、荒淫无耻和贪婪，突出地流社会的伪善、狠毒、荒淫无耻和贪婪，突出地批判了宗教伪善的欺骗性和危害性。批判了宗教伪善的欺骗性和危害性。v奥尔恭是一个喜剧人物，愚蠢傻瓜式奥尔恭是一个喜剧人物，愚蠢傻瓜式的人物，作者揭露他的盲从、轻信，的人物，作者揭露他的盲从、轻信，决不是否定，作者还是把他放在受害决不是否定，作者还是把他放在受害者的位置上，这是他对资产阶级的态者的位置上，这是他对资产阶级的态度决定的，他本身就是出身于这个阶度决定的，他本身就是出身于

23、这个阶层。仆人（桃丽娜）作为正面形象，层。仆人（桃丽娜）作为正面形象，仆人超过主人，她机智、清醒，这表仆人超过主人，她机智、清醒，这表现了莫的民主思想，把悲剧的气氛揉现了莫的民主思想，把悲剧的气氛揉到喜剧里面，使喜剧加强了思想深刻到喜剧里面，使喜剧加强了思想深刻性。性。v伪君子在艺术上是按照古典主义原则创伪君子在艺术上是按照古典主义原则创作的。（一）它歌颂王权，以丧失理性的恶作的。（一）它歌颂王权，以丧失理性的恶果证明理性的重要。喜剧的结局是仰仗国王果证明理性的重要。喜剧的结局是仰仗国王的英明，恶人受到惩罚，奥尔恭受到恩赦。的英明，恶人受到惩罚，奥尔恭受到恩赦。这种由悲转喜的结尾虽然与剧情发展

24、的内在这种由悲转喜的结尾虽然与剧情发展的内在因素不符，也缺少社会现实本身的依据，但因素不符，也缺少社会现实本身的依据，但却反映了莫里哀借助王权同反动势力进行斗却反映了莫里哀借助王权同反动势力进行斗争的政治态度，体现了作者主张的国王应该争的政治态度，体现了作者主张的国王应该以理性治国的政治原则，符合古典主义文艺以理性治国的政治原则，符合古典主义文艺思想的要求。（二）另外，中心人物性格单思想的要求。（二）另外，中心人物性格单一、固定和类型化，时间、地点完全按照一、固定和类型化，时间、地点完全按照“三一律三一律”要求来安排，全剧五幕，情节集中要求来安排，全剧五幕，情节集中单纯，发生在奥尔恭家中，二十

25、四小时内。单纯，发生在奥尔恭家中，二十四小时内。这些都体现了古典主义戏剧结构严谨、矛盾这些都体现了古典主义戏剧结构严谨、矛盾冲突集中尖锐、层次分明等优点。冲突集中尖锐、层次分明等优点。小结：小结：v17世纪欧洲文学主流是法国特定形势下的古世纪欧洲文学主流是法国特定形势下的古典主义，古典主义政治上专制王权，哲学上典主义，古典主义政治上专制王权，哲学上是唯理主义，带有浓厚的封建主义色彩的资是唯理主义，带有浓厚的封建主义色彩的资产阶级主义文学，跟文艺复兴有一定的继承产阶级主义文学，跟文艺复兴有一定的继承性，但也有反动性，形成上都摹仿古代，性性，但也有反动性，形成上都摹仿古代，性质上都反封建。又有不同

26、，情感和理智，人质上都反封建。又有不同，情感和理智，人的价值和理性，个性和共性，自由和约束，的价值和理性，个性和共性，自由和约束，两者之间有矛盾，它有较系统的理论，古典两者之间有矛盾，它有较系统的理论，古典主义，内部两种倾向，贵族、资产阶级倾向。主义，内部两种倾向，贵族、资产阶级倾向。v古典主义主要成就戏剧。古典主义主要成就戏剧。v法国三大诗人：高用依，拉辛，莫里哀（属法国三大诗人：高用依，拉辛，莫里哀（属古典主义资产阶级派）。古典主义资产阶级派）。v理论家：布瓦洛论诗艺。理论家：布瓦洛论诗艺。v失乐园（英）弥尔顿，不是古典主义作失乐园（英）弥尔顿，不是古典主义作家，班扬天路历程。家，班扬天路历程。v思考题：思考题：1、分析伪君子的主题，主要结、分析伪君子的主题，主要结构艺术、人物形象。构艺术、人物形象。v2、从古典主义基本特征看古典主义在欧洲文、从古典主义基本特征看古典主义在欧洲文学发展史上的地位和得失。学发展史上的地位和得失。