人情与世态.ppt

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1、人情与世态话本的产生和类别 v在宋代城市的大众娱乐场所在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆瓦肆”中，中，有一种以讲故事、说笑话为主的活动，有一种以讲故事、说笑话为主的活动，即即“说话说话”。“说话说话”分为四家，即小分为四家，即小说、讲史、说经、合生。四家中，小说、说、讲史、说经、合生。四家中，小说、讲史最为重要，影响也最大。我们今天讲史最为重要，影响也最大。我们今天所说的小说实际上就包括了宋代的小说所说的小说实际上就包括了宋代的小说与讲史这两种。与讲史这两种。v话本，就是说话人说话的底本，它主要话本，就是说话人说话的底本，它主要包括讲史和小说两大类。包括讲史和小说两大类。v宋代小说话本主要保存在宋

2、代小说话本主要保存在京京本通俗小说本通俗小说和和清平山堂话清平山堂话本本及及“三言三言”中。中。v宋代话本小说与长期以文言文宋代话本小说与长期以文言文为语言的中国古代文学传统完为语言的中国古代文学传统完全不同，它是中国小说史上第全不同，它是中国小说史上第一次将白话作为小说的语言进一次将白话作为小说的语言进行创作，这是一个突出的进步。行创作，这是一个突出的进步。话本小说的基本体制:题目题目入话（相对独立）入话（相对独立）正话正话(正题、正传正题、正传)篇尾（独立于故事之外）篇尾（独立于故事之外）“拟话本小说拟话本小说”明代文人创作的白话短篇小说称明代文人创作的白话短篇小说称为拟话本小说，话本原指

3、为拟话本小说，话本原指“说书人说书人”所用的底本，后有些底本经过所用的底本，后有些底本经过“说书说书人人”不断丰富，再经过文人加工，逐不断丰富，再经过文人加工，逐渐成为短篇小说即渐成为短篇小说即“话本小说话本小说”，明，明代文人模拟代文人模拟“话本话本”体制写成体制写成“拟话拟话本本”小说。小说。关于作者v冯梦龙（冯梦龙（15741574一一16461646），明代通俗），明代通俗文学家、戏曲家，字犹龙，又字子文学家、戏曲家，字犹龙，又字子犹，别号龙子犹、墨憨斋主人。长犹，别号龙子犹、墨憨斋主人。长洲（江苏苏州）人。出身士大夫家洲（江苏苏州）人。出身士大夫家庭。兄梦桂，弟梦熊，兄弟三人并庭。兄

4、梦桂，弟梦熊，兄弟三人并称称“吴下三冯吴下三冯”。v冯梦龙以其对小说、戏曲、民歌、笑话冯梦龙以其对小说、戏曲、民歌、笑话等通俗文学的创作、搜集、整理、编辑，等通俗文学的创作、搜集、整理、编辑，为我国文学做出了独异的贡献。为我国文学做出了独异的贡献。v冯梦龙自己的诗集今也不存，但值得庆冯梦龙自己的诗集今也不存，但值得庆幸的是由他编纂的三十种著作得以传世，幸的是由他编纂的三十种著作得以传世，为我国文化宝库留下了一批不朽的珍宝。为我国文化宝库留下了一批不朽的珍宝。其中除世人皆知的其中除世人皆知的“三言三言”外，还有外，还有新列国志新列国志、增补三遂平妖传增补三遂平妖传、智囊智囊、古今谈概古今谈概、太

5、平广记太平广记钞钞、情史情史、墨憨斋定本传奇墨憨斋定本传奇，以及许多解经、纪史、采风、修志的著以及许多解经、纪史、采风、修志的著作。作。v纵览他的一生，虽有经世纵览他的一生，虽有经世治国之志，但他不愿受封治国之志，但他不愿受封建道德约束的狂放，他对建道德约束的狂放，他对“敢倡乱道，惑世诬民敢倡乱道，惑世诬民”的李卓吾的推崇，他与歌的李卓吾的推崇，他与歌儿妓女的厮混，他对俚词儿妓女的厮混，他对俚词小说的喜爱小说的喜爱都被理学都被理学家们认为是品行有污、疏家们认为是品行有污、疏放不羁，而难以容忍。因放不羁，而难以容忍。因而，他只得长期沉沦下层，而，他只得长期沉沦下层，或舌耕授徒糊口，或为书或舌耕授

6、徒糊口，或为书贾编辑养家。贾编辑养家。v也正因为如此，不但奠定了也正因为如此，不但奠定了他在中国文学史上的崇高地他在中国文学史上的崇高地位，也奠定了他中国出版史位，也奠定了他中国出版史上的崇高地位，如果没有他上的崇高地位，如果没有他的辛勤劳作和超出同时代人的辛勤劳作和超出同时代人眼光百倍的见识，那些到明眼光百倍的见识，那些到明代已散佚殆尽的宋元话本以代已散佚殆尽的宋元话本以及在民间流传的歌谣、笑话、及在民间流传的歌谣、笑话、戏曲，都将自生自灭，使文戏曲，都将自生自灭，使文学史上留下大段大段的空白。学史上留下大段大段的空白。冯梦龙的这些工作成就，实冯梦龙的这些工作成就，实可与孔子删定可与孔子删定

7、诗经诗经的意的意义并肩媲美！义并肩媲美！冯梦龙对“三言”的工作：v统一体例，改订各篇题目。（本是统一体例，改订各篇题目。（本是各处成篇，改后如长篇小说的回目）各处成篇，改后如长篇小说的回目）v润饰文字。（接近书面语）润饰文字。（接近书面语）v对作品的文字、情节、主题思想进对作品的文字、情节、主题思想进行再加工创造。（主题增多、细节行再加工创造。（主题增多、细节和心理描写增多）和心理描写增多）二拍v二拍：中国拟话本小说集二拍：中国拟话本小说集初刻初刻拍案惊奇拍案惊奇和和 二刻拍案惊奇二刻拍案惊奇的合称。于明代崇祯年间。每集的合称。于明代崇祯年间。每集4040篇，共篇，共8080篇，内有篇，内有1

8、 1篇重复，篇重复，1 1篇篇杂剧，故实有拟话本杂剧，故实有拟话本7878篇。作品篇。作品多是取材于古往今来的一些新鲜有多是取材于古往今来的一些新鲜有趣的轶事，敷演成文，以迎合市民趣的轶事，敷演成文，以迎合市民的需要，同时也寓有劝惩之意。的需要，同时也寓有劝惩之意。v在内容和形式上继承了在内容和形式上继承了“三言三言”的精神，但其文学成就稍逊一筹。的精神，但其文学成就稍逊一筹。凌濛初v凌凌濛濛初初(1580(15801644)1644)明明末小说家。字玄房末小说家。字玄房,号初号初成成,亦名凌波亦名凌波,别号即空观别号即空观主人。乌程（今浙江湖州）主人。乌程（今浙江湖州）人。人。“三言三言”“

9、三言三言”是指冯梦龙的是指冯梦龙的警世通言警世通言醒世醒世恒言恒言喻世明言喻世明言。其中的作品大部分是宋元旧本或明代话本，其中的作品大部分是宋元旧本或明代话本，少数是冯梦龙的拟作。少数是冯梦龙的拟作。作者编辑作者编辑“三言三言”的目的，在于的目的，在于 劝谕、警诫、劝谕、警诫、唤醒世人唤醒世人，有明确的社会功能。，有明确的社会功能。主要内容主要内容：描写妇女追求幸福爱情；描写妇女追求幸福爱情；揭露统治集团内部的斗争；揭露统治集团内部的斗争；赞颂友谊，谴责背信弃义的行为。赞颂友谊，谴责背信弃义的行为。“三言三言”中每个短篇小说集各四中每个短篇小说集各四十篇，共一百二十篇，其中明代拟话十篇，共一百

10、二十篇，其中明代拟话本约有七、八十篇。本约有七、八十篇。（一）通过动人的爱情故事，描写了被（一）通过动人的爱情故事，描写了被压迫妇女追求幸福生动的愿望，抨击了封建压迫妇女追求幸福生动的愿望，抨击了封建制度对妇女的压迫。制度对妇女的压迫。杜十娘怒沉百宝箱是其中最优秀的一篇，也是明代拟话本中成就最高的作品。情节介绍 杜十娘京城的杜十娘京城的“教坊名姬教坊名姬”，为了摆脱非，为了摆脱非人的境遇，她迫切要求人的境遇，她迫切要求“从良从良”。当她一旦相。当她一旦相信李甲的爱情后，便与贪酷的鸨母展开了种种信李甲的爱情后，便与贪酷的鸨母展开了种种斗争，终于凭藉自己的机智，跳出了火坑。但斗争，终于凭藉自己的机

11、智，跳出了火坑。但在她和李甲一起回家的途中，李甲竟在金钱引在她和李甲一起回家的途中，李甲竟在金钱引诱和个人利害考虑下，把她出卖给富商孙富。诱和个人利害考虑下，把她出卖给富商孙富。娘愤恨填膺，在痛骂李甲之后，就抱持宝匣，娘愤恨填膺，在痛骂李甲之后，就抱持宝匣，投身于滚滚波涛之中，用自己的青春和生命，投身于滚滚波涛之中，用自己的青春和生命，控诉了这个罪恶的社会，维护了她对爱情的理控诉了这个罪恶的社会，维护了她对爱情的理想想 。杜十娘怒沉百宝箱杜十娘怒沉百宝箱一一 见见 钟钟 情情 相相 告告 老老 鸨鸨钱钱 尽尽 逐逐 客客重重 金金 悦悦 鸨鸨朋朋 友友 之之 情情姐姐 妹妹 之之 义义赎赎 身

12、身 从从 良良终终 成成 眷眷 属属双双 双双 还还 家家奏奏 乐乐 显显 艺艺大大 发发 雷雷 霆霆进进 退退 两两 难难肝肝 肠肠 寸寸 断断故事情节故事情节两情相悦（开端）两情相悦（开端）双双离京（发展）双双离京（发展）怒沉宝箱（高潮）怒沉宝箱（高潮）李甲染疾（结局）李甲染疾（结局）人物形象分析人物形象分析美丽美丽（外貌描写）（外貌描写）热情热情（李甲手头越紧，她心头越热）（李甲手头越紧，她心头越热）聪明聪明（不露富，考验李甲）（不露富，考验李甲）坚强坚强（怒沉百宝箱，投江自尽）（怒沉百宝箱，投江自尽）杜杜十十娘娘李李甲甲背信弃义背信弃义懦弱自私懦弱自私孙孙富富卑鄙奸诈卑鄙奸诈虚伪邪恶虚

13、伪邪恶讨论题讨论题1 1、杜十娘的悲剧是必然的还是偶然、杜十娘的悲剧是必然的还是偶然的？依据是什么？的？依据是什么？2 2、小说末尾，写李甲重病，孙富暴、小说末尾，写李甲重病，孙富暴死，这样写，表现了作者什么思想死，这样写，表现了作者什么思想观念？观念？作者云：作者云：后人评论此事，以为孙富谋夺美后人评论此事，以为孙富谋夺美色，轻掷千金，固非良士；李甲不识杜十娘一色，轻掷千金，固非良士；李甲不识杜十娘一片苦心，片苦心，碌碌蠢才，无足道者。独谓十娘千古碌碌蠢才，无足道者。独谓十娘千古女侠，岂不能觅一佳侣，共跨秦楼之凤，乃错女侠，岂不能觅一佳侣，共跨秦楼之凤，乃错认李公子。明珠美玉，投于盲人，以致

14、恩变为认李公子。明珠美玉，投于盲人，以致恩变为仇，万种恩情，化为流水，深可惜也！有诗叹仇，万种恩情，化为流水，深可惜也！有诗叹云：云：不会风流莫妄谈，单单情字费人参。不会风流莫妄谈，单单情字费人参。若若将情字能参透，唤作风流也不惭。将情字能参透，唤作风流也不惭。评论评论后人评：后人评：杜十娘身份低微，属于任人欺凌杜十娘身份低微，属于任人欺凌的对象，她把人类情感中最美好的爱情寄的对象，她把人类情感中最美好的爱情寄托在李甲身上，她急于托在李甲身上，她急于 从良，却不告诉李从良，却不告诉李甲自己有百宝箱，不敢在爱情的天平上增甲自己有百宝箱，不敢在爱情的天平上增加一颗金钱的砝码。她从内心里呼唤一种加一

15、颗金钱的砝码。她从内心里呼唤一种不为金钱和利害所左右的人际关系，毫无不为金钱和利害所左右的人际关系，毫无疑问，只有在真正地尊重自己、关怀他人，疑问，只有在真正地尊重自己、关怀他人，才能产生包含人性中一切美好成分的真情。才能产生包含人性中一切美好成分的真情。这是一篇富有时代特色的爱情作品。这是一篇富有时代特色的爱情作品。小说写卖油郎秦重被花魁娘子莘瑶琴的美小说写卖油郎秦重被花魁娘子莘瑶琴的美丽所吸引。他凭自己辛苦经营积蓄起来的丽所吸引。他凭自己辛苦经营积蓄起来的一笔钱想去亲近她。莘瑶琴起初因为他不一笔钱想去亲近她。莘瑶琴起初因为他不是是“有名称的子弟有名称的子弟”，“甚是不悦甚是不悦”。由。由于

16、秦重对她格外体贴、诚恳，她才觉得于秦重对她格外体贴、诚恳，她才觉得“难得这好人，又忠厚、又老实难得这好人，又忠厚、又老实”。但等级。但等级地位观念，又使她不愿立刻向秦重倾吐衷地位观念，又使她不愿立刻向秦重倾吐衷情。情。卖油郎独占花魁卖油郎独占花魁 直到她受到吴八公子的侮辱欺凌后，直到她受到吴八公子的侮辱欺凌后，才明白那些才明白那些“豪华之辈，酒色之徒豪华之辈，酒色之徒”只知只知“买笑追欢的乐意，那有怜香惜玉的真心买笑追欢的乐意，那有怜香惜玉的真心”，终于向秦重提出了，终于向秦重提出了“我要嫁你我要嫁你”的要的要求，并表示求，并表示“布衣蔬食，死而无怨布衣蔬食，死而无怨”的决的决心。心。值得注意

17、的是：值得注意的是：在作品中，小商人已在作品中，小商人已作为正面人物被作者加以大力肯定和歌颂，作为正面人物被作者加以大力肯定和歌颂，并通过生动的情节，宣扬了在婚姻和爱情并通过生动的情节，宣扬了在婚姻和爱情问题上，可贵的不是金钱、门第、等级；问题上，可贵的不是金钱、门第、等级；而是彼此知心如意，相互尊重。这正是市而是彼此知心如意，相互尊重。这正是市民思想进步性的表现。民思想进步性的表现。王娇鸾百年长恨王娇鸾百年长恨描写贵族小姐王描写贵族小姐王娇鸾和负心汉周廷章之间的动人的爱情悲娇鸾和负心汉周廷章之间的动人的爱情悲剧；剧；玉堂春落难逢夫玉堂春落难逢夫通过妓女玉堂春通过妓女玉堂春和贵族公子王景隆之间

18、一段悲欢离合的故和贵族公子王景隆之间一段悲欢离合的故事，反映了下层妇女被人摧残的悲惨境遇；事，反映了下层妇女被人摧残的悲惨境遇；宋小官团圆破毡笠宋小官团圆破毡笠赞扬了刘宣春赞扬了刘宣春对宋金的坚贞不渝的爱情；对宋金的坚贞不渝的爱情；金玉奴棒打薄情郎金玉奴棒打薄情郎批判了莫稽的批判了莫稽的富贵易妻；都是影响较大的作品。富贵易妻；都是影响较大的作品。拟话本中的爱情作品，比之话本更拟话本中的爱情作品，比之话本更加强调男女之间的真挚感情，痛斥薄幸加强调男女之间的真挚感情，痛斥薄幸负心行为，提倡男女双方的互相尊重。负心行为，提倡男女双方的互相尊重。但作品中对封建制度的批判，一般的来但作品中对封建制度的批

19、判，一般的来说反不如话本的直接和尖锐。不少作品说反不如话本的直接和尖锐。不少作品中的大团圆结局，虽然有时也在一定程中的大团圆结局，虽然有时也在一定程度上反映了人民的愿望；但更多的却表度上反映了人民的愿望；但更多的却表现了作者思想中庸俗落后的一面。现了作者思想中庸俗落后的一面。（二）描写封建统治阶段内部斗争，（二）描写封建统治阶段内部斗争，表现了人民对封建统治者罪恶的愤怒表现了人民对封建统治者罪恶的愤怒谴责。谴责。明中叶后，封建统治阶段更趋腐朽，统治集团内部的斗争也更为激烈，这是产生这些作品的现实土壤。沈小霞相会出师表沈小霞相会出师表就是直接反映就是直接反映当时统治阶段内部忠奸斗争的作品。小说当

20、时统治阶段内部忠奸斗争的作品。小说写忠言直谏、嫉恶如仇的沈链和权奸严嵩写忠言直谏、嫉恶如仇的沈链和权奸严嵩父子及其党羽之间的斗争，基本情节都是父子及其党羽之间的斗争，基本情节都是史实依据。小说热情地歌颂了支摇沈链父史实依据。小说热情地歌颂了支摇沈链父子斗争的贾石和冯主事，又塑造了沈小霞子斗争的贾石和冯主事，又塑造了沈小霞妾闻淑英的形象，她是个有见识、有才干妾闻淑英的形象，她是个有见识、有才干的妇女，在危难中协助丈夫机智地逃出了的妇女，在危难中协助丈夫机智地逃出了解差的手掌。解差的手掌。卢太学诗酒傲王侯卢太学诗酒傲王侯写知县汪岑写知县汪岑陷害士绅卢冉，提示了封建官僚阴险残陷害士绅卢冉，提示了封建

21、官僚阴险残酷的本相。酷的本相。灌园叟晚逢仙女灌园叟晚逢仙女是一篇具有浓厚是一篇具有浓厚浪漫主义色彩的小说。它所反映的虽然不浪漫主义色彩的小说。它所反映的虽然不是封建统治阶段内部的斗争，但对封建统是封建统治阶段内部的斗争，但对封建统治者的揭露和批判却极为深刻，同时还表治者的揭露和批判却极为深刻，同时还表现了人民的理想。现了人民的理想。（三）歌颂友谊，斥责背信栾义的行（三）歌颂友谊，斥责背信栾义的行为。为。桂员外穷途忏悔桂员外穷途忏悔写桂富五（即后来的桂员写桂富五（即后来的桂员外）做买卖失利，在债主的威迫下，想投水自尽。外）做买卖失利，在债主的威迫下，想投水自尽。朋友施济出资相救，得免危难，后桂富

22、五发迹暴富，朋友施济出资相救，得免危难，后桂富五发迹暴富，而施济去世，寡妻严氏携幼儿求救于桂员外，却得而施济去世，寡妻严氏携幼儿求救于桂员外，却得到了冷遇和奚落。严氏因而呕气而死。到了冷遇和奚落。严氏因而呕气而死。吴保安栾家赎女吴保安栾家赎女写吴保安与郭仲翔之间生写吴保安与郭仲翔之间生死不渝的情谊。死不渝的情谊。俞伯牙摔琴哭知音俞伯牙摔琴哭知音写知音的难得，以见真写知音的难得，以见真挚友谊的可贵。挚友谊的可贵。“三言三言”中有不少宣扬封建伦理道中有不少宣扬封建伦理道德、宿命论思想和描写色情的作品。德、宿命论思想和描写色情的作品。庄子休鼓盆成不道庄子休鼓盆成不道中，作者大力宣扬中，作者大力宣扬了

23、虚无主义的人生观，并从封建贞念出发，了虚无主义的人生观，并从封建贞念出发，丑化了改嫁的寡妇。丑化了改嫁的寡妇。纯秀才一朝文泰纯秀才一朝文泰中通过马德称的落魄中通过马德称的落魄和发迹的过程，鼓吹了和发迹的过程，鼓吹了“万般皆是命，半点万般皆是命，半点不由人不由人”的宿命思想。的宿命思想。赫大卿遗恨鸳鸯绦赫大卿遗恨鸳鸯绦中充满了露骨的色中充满了露骨的色情的描写。情的描写。“三言三言”中的拟话本在中的拟话本在艺术上艺术上仍保持不少仍保持不少话本的特色。但它是文人创作，主要供案头阅话本的特色。但它是文人创作，主要供案头阅读的，因而又有自己的特点。比起话本来，它读的，因而又有自己的特点。比起话本来，它们

24、的们的篇幅篇幅大大加长了，大大加长了，主题思想主题思想比较集中，比较集中，情情节节也更为曲折，尤其在也更为曲折，尤其在人情世态的描绘人情世态的描绘上比话上比话本丰富了许多。而在细节本丰富了许多。而在细节描写和人物内心描写和人物内心活动活动的刻划上，也更趋于丰富、的刻划上，也更趋于丰富、细腻。细腻。艺术特色艺术特色v故事内容平实而情节曲折工巧故事内容平实而情节曲折工巧v语言通俗直白而描写细致入微语言通俗直白而描写细致入微v创作旨趣浅近而道德说教明显创作旨趣浅近而道德说教明显对于这种大团圆的结局，你有什么看法？文章中的心理描写文章中的心理描写v金哥听说金哥听说,口中不语口中不语,心内自思：心内自思

25、：“王三到也王三到也和郑元和相像了，虽不打和郑元和相像了，虽不打莲花落莲花落，也在，也在孤老院讨饭吃。孤老院讨饭吃。v老鸨听说，半晌不言：老鸨听说，半晌不言：“这等事怎么处？向这等事怎么处？向日三姐说：他是宦家公子，金银无数，我却日三姐说：他是宦家公子，金银无数，我却不信，逐他出门去了。今日到带有金银，好不信，逐他出门去了。今日到带有金银，好不惶恐人也！不惶恐人也！”左思右想，老着脸走出来见左思右想，老着脸走出来见了三官。了三官。文章中的心理描写文章中的心理描写v在老鸨上了钩，在老鸨上了钩，“一发不肯放手时一发不肯放手时”，写王三官，写王三官“公子恐怕掣脱了，将机公子恐怕掣脱了，将机就机，进到

26、院门坐下。就机，进到院门坐下。”心理描写的作用心理描写的作用v有助于突出作品的主题思想。有助于突出作品的主题思想。v它有助于刻划人物的性格特征和揭示人它有助于刻划人物的性格特征和揭示人物的身份、境遇。物的身份、境遇。v它有助于展示情节的发展变化。它有助于展示情节的发展变化。有助于突出作品的主题思想有助于突出作品的主题思想v都德的都德的最后一课最后一课，其中写了他的一段天，其中写了他的一段天真的内心独白：真的内心独白：“从此，我再也学不到法文从此，我再也学不到法文了！只能到此为止了了！只能到此为止了我这时是多么后悔我这时是多么后悔啊，后悔过去浪费了光阴，后悔自己逃了学啊，后悔过去浪费了光阴，后悔

27、自己逃了学去掏鸟窝，到沙亚河上去滑冰！我那几本书，去掏鸟窝，到沙亚河上去滑冰！我那几本书，文法书，圣徙传，刚才我还觉得背在书包里文法书，圣徙传，刚才我还觉得背在书包里那么讨厌，显得那么沉，现在就像老朋友一那么讨厌，显得那么沉，现在就像老朋友一样，叫我舍不得离开。对哈迈尔先生也是这样，叫我舍不得离开。对哈迈尔先生也是这样，一想到他就要离开这儿，从此再也见不样，一想到他就要离开这儿，从此再也见不到他了，我就忘记了他以前给我的处罚，忘到他了，我就忘记了他以前给我的处罚，忘记了他如何用戒尺打我。记了他如何用戒尺打我。”有助于展示情节的发展变化有助于展示情节的发展变化v托尔斯泰在托尔斯泰在复活复活中写玛

28、丝洛娃在监狱里以犯人中写玛丝洛娃在监狱里以犯人身份会见前来探视她的贵族地主聂赫留道夫，身份会见前来探视她的贵族地主聂赫留道夫，“玛玛丝洛娃怎么也没想到会看见他，特别是在此时此地。丝洛娃怎么也没想到会看见他，特别是在此时此地。因此最初一刹那，他的出现使她震惊，使她回想起因此最初一刹那，他的出现使她震惊，使她回想起她从不回想的往事。她从不回想的往事。”往下，就进入往事的回忆。往下，就进入往事的回忆。起初，她心头掠过一丝美好的回忆，因为站在她面起初，她心头掠过一丝美好的回忆，因为站在她面前的这个人曾经爱过她并且为她所爱；接着，她想前的这个人曾经爱过她并且为她所爱；接着，她想起他的残忍作为，想起他留给

29、她的痛苦和屈辱。这起他的残忍作为，想起他留给她的痛苦和屈辱。这些至今仍象磐石一样压迫着她，使她无法摆脱，她些至今仍象磐石一样压迫着她，使她无法摆脱，她痛恨这个毁了她幸福的人，于是记忆中那种爱情的痛恨这个毁了她幸福的人，于是记忆中那种爱情的幻境顿时化为泡影。但她根据自己的生活经验又想幻境顿时化为泡影。但她根据自己的生活经验又想利用他一下。这段心理描写既预示着聂赫留道夫后利用他一下。这段心理描写既预示着聂赫留道夫后来应允为她请律师的情节，也预示着他希望用对玛来应允为她请律师的情节，也预示着他希望用对玛丝洛娃的描写还有助于表现人与人之间的关系，有丝洛娃的描写还有助于表现人与人之间的关系，有助于反映社

30、会生活的本质。助于反映社会生活的本质。它有助于刻划人物的性格特征和揭示人物它有助于刻划人物的性格特征和揭示人物的身份、境遇的身份、境遇v红楼梦红楼梦三十二回中，当黛玉听到宝玉背地里跟三十二回中，当黛玉听到宝玉背地里跟史湘云、袭人说她从来不说那些史湘云、袭人说她从来不说那些“仕途经济仕途经济”的的“混账话混账话”以后，作者黛玉的内心活动作了极为精彩以后，作者黛玉的内心活动作了极为精彩的描绘：的描绘：“黛玉听了这话，不觉又喜又惊，又悲又黛玉听了这话，不觉又喜又惊，又悲又叹。所喜者：果然自己眼力不错，素日认他是个知叹。所喜者：果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然是个知己。所惊者：他在人前一片私心

31、称己，果然是个知己。所惊者：他在人前一片私心称扬于我，其亲热厚密，竟不避嫌疑。所叹者：你既扬于我，其亲热厚密，竟不避嫌疑。所叹者：你既为我的知己，自然我亦可为你的知己，既你我为知为我的知己，自然我亦可为你的知己，既你我为知己，又何必有己，又何必有金玉金玉之论，也该你我有之，又何之论，也该你我有之，又何必来一宝钗呢？所悲者：父母早逝，虽有铭心刻骨必来一宝钗呢？所悲者：父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人为我主张；况近日每觉神思恍惚，病已之言，无人为我主张；况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云：渐成，医者更云：气弱血亏，恐致劳怯之症。气弱血亏，恐致劳怯之症。我虽为你的知己，但恐不能久待；你纵为我的知己，我虽为你的知己，但恐不能久待；你纵为我的知己，奈我薄命何！奈我薄命何！”心理描写的技法心理描写的技法v采用内心独白的形式。采用内心独白的形式。v通过梦境幻觉来反映人物的心理。通过梦境幻觉来反映人物的心理。v利用环境景物衬托人物心理。利用环境景物衬托人物心理。v通过人物的神情、动作、语言的描写来通过人物的神情、动作、语言的描写来表现人物心理。表现人物心理。v通过通过“意识流意识流”的摹写直接剖析人物的的摹写直接剖析人物的心理。心理。写作练习写作练习v结合所学知识，对结合所学知识，对“得知考试成绩很不得知考试成绩很不理想理想”时的心理进行描写。时的心理进行描写。