书法课件9——隶书.ppt

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1、一、什么叫一、什么叫隶书隶书 隶书，亦称汉隶隶书，亦称汉隶，是汉字中，是汉字中，是汉字中，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究横画长而直画短，呈长方形状，讲究横画长而直画短，呈长方形状，讲究横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁蚕头雁蚕头雁蚕头雁尾尾尾尾”、“一波三折一波三折一波三折一波三折”。隶书隶书起源于秦朝，由程邈形理而成，在东汉起源于秦朝，由程邈形理而成，在东汉起源于秦朝，由程邈形理而成，在东汉起源于秦朝，由程邈形理而成，

2、在东汉时期达到顶峰，书法界有时期达到顶峰，书法界有时期达到顶峰，书法界有时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷汉隶唐楷汉隶唐楷汉隶唐楷”之称。之称。之称。之称。二、隶书的起源n n1 1、说文解字说文解字 叙叙这样解释说：在秦始皇推行这样解释说：在秦始皇推行小篆的时候，小篆的时候，“秦烧灭经书，涤除旧典，大发隶秦烧灭经书，涤除旧典，大发隶卒，兴役戍，官狱职务繁，初有隶书，以趣约易卒，兴役戍，官狱职务繁，初有隶书，以趣约易”。n n 当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某些笔顺不符合手写的自然习惯，严重影响了书写些笔顺不符合手写的自然习惯，严重影响了书写的

3、速度。的速度。n n而社会事务的日益繁杂，对快速书写的需求越来而社会事务的日益繁杂，对快速书写的需求越来越迫切。于是书写人为了简便快捷，往往将越迫切。于是书写人为了简便快捷，往往将篆文的圆转笔道改为方折笔画，有时还有时还略加省改，已略具隶书的风味，在当时形成了一略加省改，已略具隶书的风味，在当时形成了一种俗书体。种俗书体。泰山刻石泰山刻石：作者秦相李斯(?-公元前208年)，可称得上是中国书法史上第一个有记载的书法家。泰山刻石的书体是秦统一后的标准字体，小篆。线条圆润流畅，疏密匀停，给人以端庄稳重的感受。唐张怀瑾称颂李斯的小篆是：“画如铁石，字若飞动”。二、隶书的起源n n2 2隶书的创始者隶

4、书的创始者秦代程邈秦代程邈隶书相传是秦代书家程邈所作。隶书相传是秦代书家程邈所作。程邈，秦代下杜人，初为县之狱吏，他对文字很程邈，秦代下杜人，初为县之狱吏，他对文字很有研究，后因得罪了秦始皇，被囚在云阳（今陕有研究，后因得罪了秦始皇，被囚在云阳（今陕西省淳化西北）狱中。西省淳化西北）狱中。他感到当时官狱公牍繁多，篆书结构复杂，书写他感到当时官狱公牍繁多，篆书结构复杂，书写不便，因此就在原来大小篆的基础上加以整理，不便，因此就在原来大小篆的基础上加以整理，削繁就简，变圆为方，拟定了一批日常应用的标削繁就简，变圆为方，拟定了一批日常应用的标准隶书，成隶书准隶书，成隶书30003000字奏之。字奏之

5、。秦始皇看后很欣赏，不但赦免了他的罪，而且起用秦始皇看后很欣赏，不但赦免了他的罪，而且起用为御史，并以其所创造的隶书发交官狱应用佐书，为御史，并以其所创造的隶书发交官狱应用佐书，故曰故曰“隶书隶书”。所以世称程邈为。所以世称程邈为“隶书之祖隶书之祖”。三、隶书发展简史n n（一）、（一）、篆隶混参时期篆隶混参时期-秦代隶书秦代隶书n n秦代的古隶专称为秦隶。秦代的隶书，带有浓厚的篆书意趣，笔画平秦代的古隶专称为秦隶。秦代的隶书，带有浓厚的篆书意趣，笔画平整无波磔。整无波磔。n n云梦睡虎秦简云梦睡虎秦简 n n一九七五年十二月在湖北出土的一九七五年十二月在湖北出土的云梦睡虎地秦简云梦睡虎地秦简

6、，震惊了考古学界，震惊了考古学界和书法界。它的出土，使现代书法家们眼界大开，亦为书法史研究提供了真和书法界。它的出土，使现代书法家们眼界大开，亦为书法史研究提供了真正秦隶的资料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，正秦隶的资料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。古人说：又包含了篆书的特点。古人说：“篆之捷隶也篆之捷隶也”，这是很有道理的。从，这是很有道理的。从“快快”这一意义上说，秦简为毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写，才真正这一意义上说，秦简为毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写，才真正把中国书法向隶书的方向推进。把中国书法向隶书

7、的方向推进。云梦睡虎秦简云梦睡虎秦简：是隶书初创于秦的标志性材料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。n n（二）简朴方正时期-西汉至东汉前期隶书 西汉早期隶书多采用实用性用笔，没有粗细相间，缺乏墨韵。结字没有要求，在改秦篆的圆转为方折的同时，产生了破坏“平衡”的笔画，在文字的最后一笔，出现所谓的“隼尾”。到了较为成熟的西汉，将竖画、横画都掺和“隼尾”，使古隶早期不平衡的结字又趋于平衡。n n马王堆帛书黄帝内经马王堆帛书易经武威王杖诏令册n n此册约成于西汉成帝时期。它提供了汉代王杖诏书的格式，显此册约成于西汉成帝时期。它提供了汉代王杖诏书的格式，显示了诏

8、书书体的特点。其字形普遍方正整饬，结体宽博，有官示了诏书书体的特点。其字形普遍方正整饬，结体宽博，有官方文书矜持的风度。方文书矜持的风度。居延汉简释文：华商尉史周育当为君牛不相当杀廿予恩己决恩不鲁孝王刻石鲁孝王刻石为现存最早的为现存最早的西汉刻石之一。西汉刻石之一。西汉前期西汉前期(武武帝帝以前以前)的隶书，承袭秦隶，篆隶夹的隶书，承袭秦隶，篆隶夹杂。由杂。由鲁孝王刻石鲁孝王刻石可以看出，其可以看出，其结体尚不够方整，无明显波势，用笔结体尚不够方整，无明显波势，用笔圆转且篆意较浓，其圆转且篆意较浓，其“年年”字长脚与字长脚与出土的这一时期出土的这一时期的汉简的汉简 同趣。明同趣。明赵崡赵崡石墨

9、镌华石墨镌华云：云：“西汉西汉石刻传者极少，此字简质古朴。石刻传者极少，此字简质古朴。”清翁方纲清翁方纲两汉金石记两汉金石记谓谓其其“浑沦朴古，隶法之未雕凿浑沦朴古，隶法之未雕凿者也。者也。”n n五凤二年刻石五凤二年刻石。共十三字，。共十三字，曰：曰：“五凤二年鲁卅四年六月四五凤二年鲁卅四年六月四日成日成”。公元前。公元前5656年刻，纵年刻，纵38384 4厘米，横厘米，横73736 6厘米。存山东曲阜厘米。存山东曲阜孔庙。孔庙。三老忌日碑三老忌日碑 碑文字体介于篆隶之间，碑文字体介于篆隶之间，结体宽舒不拘，书风古厚朴茂，章法错结体宽舒不拘，书风古厚朴茂，章法错落有致。初拓因石面不平，石花

10、斑驳可落有致。初拓因石面不平，石花斑驳可爱，字画较肥厚。晚拓石面磨平，字画爱，字画较肥厚。晚拓石面磨平，字画变纤弱。变纤弱。此碑清咸丰二年此碑清咸丰二年(1852)(1852)出土于浙江余姚出土于浙江余姚客星山下。咸丰十一年客星山下。咸丰十一年(1861)(1861)，太平天，太平天国军曾用作灶石，虽经薰灼，字幸完好。国军曾用作灶石，虽经薰灼，字幸完好。19211921年秋，碑转徙至上海，为京江陈渭年秋，碑转徙至上海，为京江陈渭泉所得，日人欲以重金购之，事为浙人泉所得，日人欲以重金购之，事为浙人姚煜、沈宝昌获悉，即与同里丁辅之等姚煜、沈宝昌获悉，即与同里丁辅之等募款以八千金买得，石遂免于外流。

11、募款以八千金买得，石遂免于外流。n n三老忌日碑汉建武二十八年三老忌日碑汉建武二十八年(52)(52)五五月刻，纵月刻，纵7575厘米，横厘米，横3737厘米。存杭厘米。存杭州西泠印社。东方收藏州西泠印社。东方收藏,中国艺术品中国艺术品,n n（三）、蚕头雁尾时期（三）、蚕头雁尾时期-东汉中后期东汉中后期n n正体字从篆书到隶书的发展经历过两个阶段。正体字从篆书到隶书的发展经历过两个阶段。n n一是结体由圆转变为方折。字形由颀长变为扁平，一是结体由圆转变为方折。字形由颀长变为扁平，笔画上将回环缭绕的线条切割为一段一段的横的笔画上将回环缭绕的线条切割为一段一段的横的和竖的短线。和竖的短线。n n

12、二是在短线的基础上加以粗细变化，产生出横、二是在短线的基础上加以粗细变化，产生出横、竖、撇、捺、点各种形状不同的笔画。因此进入竖、撇、捺、点各种形状不同的笔画。因此进入东汉，隶书的发展着重于点划形式的突破，一波东汉，隶书的发展着重于点划形式的突破，一波三折，蚕头雁尾等写法逐渐成熟。三折，蚕头雁尾等写法逐渐成熟。n n汉阳嘉残汉阳嘉残碑碑n n133133年年n n横平竖直，横平竖直，蚕头雁尾，蚕头雁尾，无论点画无论点画还是结体，还是结体，都是已经都是已经成熟而且成熟而且典型的隶典型的隶书。此碑书。此碑书法方整书法方整秀劲，波秀劲，波挑夸张，挑夸张，飘逸多姿，飘逸多姿，允称汉隶允称汉隶中之佼佼中

13、之佼佼者者 n n汉熹平石经残石，东汉熹平四年（175）刻石，是隶书字体成熟以后的标准楷模。隶书字体由此广被天下，成为流行字体。n n现状现状现状现状n n19331933年，于右任为抢救文物，慨然以四千银元从洛阳年，于右任为抢救文物，慨然以四千银元从洛阳一个古董商人手里买来一块略似三角形的东汉刻石。一个古董商人手里买来一块略似三角形的东汉刻石。n n关中著名史学家张扶万确认此石为东汉著名书法家蔡邕所关中著名史学家张扶万确认此石为东汉著名书法家蔡邕所出，是出，是熹平石经熹平石经的一部分。于右任所得石经残石为两的一部分。于右任所得石经残石为两面刻，一面刻面刻，一面刻周易周易家人家人迄迄归妹归妹十

14、八卦，存二百十八卦，存二百八十六字；另一面刻八十六字；另一面刻文言文言和和说卦说卦，存二百零五字。，存二百零五字。这是数十年来出土残石中字最多的一块，向来为书法界、这是数十年来出土残石中字最多的一块，向来为书法界、考古界所珍视。考古界所珍视。n n19401940年，抗日战争形势紧张，于右任为确保碑石安全，将年，抗日战争形势紧张，于右任为确保碑石安全，将其由上海转运至西安，后捐赠于西安碑林，现陈列于西安其由上海转运至西安，后捐赠于西安碑林，现陈列于西安碑林第三室。碑林第三室。东汉隶书刻石欣赏子游残石n n汉元初二年汉元初二年(115)(115)六月六月刻，隶书。碑断为二，刻，隶书。碑断为二，下

15、截存下截存7878字，上截存字，上截存9393字。字。n n此碑是汉隶体系中境界此碑是汉隶体系中境界较高的作品，结字方扁较高的作品，结字方扁茂密，用笔圆劲浑厚，茂密，用笔圆劲浑厚，布局则疏朗有致。康有布局则疏朗有致。康有为评其书为评其书“有浑厚之形有浑厚之形而气态浓深，笔颇而骏，而气态浓深，笔颇而骏，殆，殆，张黑女碑张黑女碑所从所从出也。出也。”裴军纪功碑n n此碑全称此碑全称汉敦煌太守汉敦煌太守裴岑纪功碑裴岑纪功碑。汉永和。汉永和二年二年(137)(137)八月立，隶八月立，隶书，书，6 6行，行行，行1010字字 。n n此碑字体系以篆入隶，此碑字体系以篆入隶，圆劲古厚，气势磅礴。圆劲古厚

16、，气势磅礴。字形较它碑为长，宽博字形较它碑为长，宽博大度，章法茂密。大度，章法茂密。n n清方朔谓其书清方朔谓其书“雄劲生雄劲生辣，真有率三千人禽王辣，真有率三千人禽王俘众气象俘众气象。乃以篆为隶，。乃以篆为隶，由篆变隶之渐也。由篆变隶之渐也。”n n石门颂的艺术成就，历来评价很高。其结字极为放纵舒展，体势瘦劲开张，意态飘逸自然。通篇看来，字随石势，参差错落，纵横开阖，洒脱自如，意趣横生。n n石门颂为汉隶中奇纵恣肆一路的代表，素有“隶中草书”之称。n n石门颂对后世影响很大。杨守敬评碑记云：“其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙，六朝疏秀一派，皆从此出。”汉乙瑛碑n n乙瑛碑乙瑛碑全名全名汉鲁相乙瑛

17、请置孔庙汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑百石卒史碑，东汉永兴元年（公元，东汉永兴元年（公元153153年）立，十八行，满行四十字，无额。年）立，十八行，满行四十字，无额。原存山东原存山东曲阜曲阜孔庙，现置曲阜碑苑。孔庙，现置曲阜碑苑。n n明明郭宗昌郭宗昌金石史金石史谓此碑谓此碑“尔雅简质尔雅简质可读，书益高古超逸。可读，书益高古超逸。”n n清清方朔方朔枕经金石跋枕经金石跋云：云：“乙瑛乙瑛立于永兴元年，在三碑立于永兴元年，在三碑礼器礼器、史史晨晨为最先，而字之方正沉厚，亦足以为最先，而字之方正沉厚，亦足以称宗庙之美、百宫之富。称宗庙之美、百宫之富。n n王篛林王篛林(澍澍)太史谓雄古，翁潭溪谓

18、骨肉太史谓雄古，翁潭溪谓骨肉匀适，情文流畅，汉隶之最可师法者，匀适，情文流畅，汉隶之最可师法者，不虚也。不虚也。”n n何绍基何绍基东洲草堂金石跋东洲草堂金石跋云：云：“朴翔朴翔捷出，开后来隽利一门，然肃穆之气自捷出，开后来隽利一门，然肃穆之气自在。在。”汉石门颂n n全称全称汉司隶校尉楗为杨君汉司隶校尉楗为杨君颂颂又称又称杨孟文颂杨孟文颂。n n东汉建和二年（东汉建和二年（148148年）十一年）十一月刻，摩崖隶书。月刻，摩崖隶书。2020行，行行，行3030、3131字不等，纵字不等，纵261261厘米，厘米，横横205205厘米。藏汉中博物馆。厘米。藏汉中博物馆。n n它卷镌刻在古褒斜道

19、的南端，它卷镌刻在古褒斜道的南端，即今陕西汉中市褒城镇东北即今陕西汉中市褒城镇东北褒斜谷古石门隧道的西壁上。褒斜谷古石门隧道的西壁上。内容为汉中太守王升表彰杨内容为汉中太守王升表彰杨孟文等开凿石门通道的功绩。孟文等开凿石门通道的功绩。文辞为王升撰。文辞为王升撰。n n此摩崖刻字书写较随便，不此摩崖刻字书写较随便，不刻意求工而流露出恣肆奔放、刻意求工而流露出恣肆奔放、天真自然的情趣，为后世书天真自然的情趣，为后世书家所珍爱。家所珍爱。礼器碑n n乙瑛碑全称汉鲁相韩勑造孔庙礼器碑、又称韩明府孔子庙碑入鲁相韩勑复颜氏繇发碑、韩勑碑等。汉永寿二年（156年）刻，隶书。纵2272厘米，横1024厘米。藏

20、山东曲阜孔庙。此碑自宋至今著录最多，是一件书法艺术性很高的作品，历来被推为隶书极则。书风细劲雄健，端严而峻逸，方整秀丽兼而有之。碑之后半部及碑阴是其最精彩部分。艺术价值极高。一向被认为是汉碑中精典之作。明郭宗昌金石史评云：“汉隶当以孔庙礼器碑为第一”，“其字画之妙，非笔非手，古雅无前，若得之神功，非由人造，所谓星流电转，纤逾植发尚未足形容也。汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如河汉，可望不可即也。”华山庙碑n n全称全称汉西岳华庙碑汉西岳华庙碑。东。东汉延熹八年汉延熹八年(165)(165)立，立，2222行，行，行行3737字。字。n n此碑为著名汉碑之一。其结此碑为著名汉碑之一。其结体方整匀

21、称，气度典雅，点体方整匀称，气度典雅，点画俯仰有致，波磔分明多姿，画俯仰有致，波磔分明多姿，是汉隶中方整平正一路书法是汉隶中方整平正一路书法的代表作品。的代表作品。n n明郭宗昌明郭宗昌金石史金石史称其称其“结体运意乃是汉隶之壮伟者结体运意乃是汉隶之壮伟者”。清朱彝尊谓；。清朱彝尊谓；“汉隶凡汉隶凡三种：一种方整，一种流丽，三种：一种方整，一种流丽，一种奇古。惟延熹一种奇古。惟延熹华岳碑华岳碑正变乖合，靡所不有，兼正变乖合，靡所不有，兼三者之长，当为汉隶第一品。三者之长，当为汉隶第一品。”其书大小参差，多用方折。笔画圆劲如截钢丝，气其书大小参差，多用方折。笔画圆劲如截钢丝，气势雄浑，别具一格。

22、势雄浑，别具一格。n幽州书佐秦君石阙n n此石此石19641964年出土年出土于北京西郊石景于北京西郊石景山。无年月，存山。无年月，存阳文阳文“汉幽州书汉幽州书佐秦君之神道佐秦君之神道”1010字。藏北京字。藏北京首都博物馆首都博物馆 衡方碑n n全称全称汉卫尉卿衡府汉卫尉卿衡府君碑君碑。东汉建宁元。东汉建宁元年年(168(168年年)九月立，隶九月立，隶书。书。2020行，行行，行3636字。字。藏山东泰安岱庙藏山东泰安岱庙 。n n此碑自宋欧阳修以来，此碑自宋欧阳修以来，迭经著录，为著名汉迭经著录，为著名汉碑之一。碑字结体宽碑之一。碑字结体宽博，笔画肥厚古拙，博，笔画肥厚古拙，方圆兼备，风

23、致高雅，方圆兼备，风致高雅，体势雄伟。体势雄伟。史晨碑n n全称全称汉鲁相史晨奏祀孔子庙碑汉鲁相史晨奏祀孔子庙碑。隶书，两面刻，前碑刻于东汉建宁隶书，两面刻，前碑刻于东汉建宁二年二年(166(166年年)三月。三月。1717行，行行，行3636字。字。后碑刻于建宁元年后碑刻于建宁元年(165(165年年)四月。四月。1414行，行行，行3636字。现存山东曲阜孔庙。字。现存山东曲阜孔庙。n n史晨碑史晨碑为著名的汉碑之一。前为著名的汉碑之一。前后碑字体如出一人之手，传为蔡邕后碑字体如出一人之手，传为蔡邕书。结字工整精细，中敛而四面拓书。结字工整精细，中敛而四面拓张，波挑分明，呈方棱形，笔致古张

24、，波挑分明，呈方棱形，笔致古朴，神韵超绝，为汉隶成熟期方整朴，神韵超绝，为汉隶成熟期方整平正一路书法的典型，对后世有深平正一路书法的典型，对后世有深远的影响远的影响 郙阁颂n n东汉建宁五年（东汉建宁五年（172172年）年）二月刻，在陕西略阳白崖。二月刻，在陕西略阳白崖。n n清万经评其书云：清万经评其书云：“字样字样仿佛仿佛夏承夏承而险怪特甚，而险怪特甚，相其下笔粗钝，酷似学堂相其下笔粗钝，酷似学堂五六岁，小儿描朱所作五六岁，小儿描朱所作”，n n而仔细把玩，一种古朴，而仔细把玩，一种古朴，不求讨好之致，自在行间。不求讨好之致，自在行间。张迁碑n n全称全称汉故谷城长荡阴令张汉故谷城长荡阴

25、令张君表颂君表颂。东汉中平三年。东汉中平三年(186(186年年)二月立。明初在山东二月立。明初在山东东平县出土，现存山东泰安东平县出土，现存山东泰安岱庙。岱庙。n n碑内容为故吏韦萌等追念县碑内容为故吏韦萌等追念县令张迁的业绩。此碑出土较令张迁的业绩。此碑出土较晚，保存完好。其书法以方晚，保存完好。其书法以方笔为主，笔划严谨丰腴不失笔为主，笔划严谨丰腴不失于板刻，朴厚灵动，堪称汉于板刻，朴厚灵动，堪称汉碑中的上品。古今书家对此碑中的上品。古今书家对此碑都给予最高评价。可谓汉碑都给予最高评价。可谓汉碑集成之碑。碑集成之碑。n n（四）、衰落时期-魏晋宋元明n n魏晋以后，隶书的发展已没有太多的

26、余地，在标准化样本隶书熹平石经的影响下，体态大小一律，横平竖直，工整而且规矩，点划拘谨刻板，蚕头燕尾和波磔挑法千篇一律，基本上都在往工整规矩的路上滑行。n nn n魏晋时期是“今文字”书体演变完善的重要历史阶段。这时期正书逐步完善，趋于定型，越来越成为应用文字的主流，并使书法成为一门自觉和艺术。面临日趋成熟的草书、行书、正书，隶书则显得规矩严谨，在表达情趣方面逊于上述书体。n n隋唐时期，隶书的正体字地位被楷书所取代，作隋唐时期，隶书的正体字地位被楷书所取代，作品无论在数量上还是在质量上都每况愈下，急剧品无论在数量上还是在质量上都每况愈下，急剧滑坡。滑坡。n n五代和宋元，书法流行楷书和行草，

27、隶书已被人五代和宋元，书法流行楷书和行草，隶书已被人淡忘。淡忘。n n元代书法家以复古为志向，临习隶书的风气较盛，元代书法家以复古为志向，临习隶书的风气较盛，但点划和结体过于光挺平直，缺少变化，非常刻但点划和结体过于光挺平直，缺少变化，非常刻版。版。n n明代的隶书作者不多，主要有文征明父子及王百明代的隶书作者不多，主要有文征明父子及王百榖，赵凡夫等人，他们的作品受楷书影响很大。榖，赵凡夫等人，他们的作品受楷书影响很大。连当时人都感到不满。连当时人都感到不满。（五）、重振时期清代隶书n n清代隶书清代隶书 n n明末清初，由于金石考据之风日盛，加之出土金明末清初，由于金石考据之风日盛，加之出土

28、金石碑铭渐多，在书法界形成了碑学的革新浪潮。石碑铭渐多，在书法界形成了碑学的革新浪潮。由于碑学的崛起，因而篆隶日益为世人所重，书由于碑学的崛起，因而篆隶日益为世人所重，书法纷学汉碑，出现了一批精擅隶书的高手。正因法纷学汉碑，出现了一批精擅隶书的高手。正因为有了这样的契机，促成了隶书在清一代的枯木为有了这样的契机，促成了隶书在清一代的枯木星逄春，使清代隶书成就超越唐、宋，成为继汉星逄春，使清代隶书成就超越唐、宋，成为继汉隶后的又一高峰。清代隶书上承金文篆书，取法隶后的又一高峰。清代隶书上承金文篆书，取法汉人，旁涉北碑，创造了一代新风，也涌现了一汉人，旁涉北碑，创造了一代新风，也涌现了一批大家，如

29、金农、邓石如、何绍基、桂馥、赵之批大家，如金农、邓石如、何绍基、桂馥、赵之谦等。谦等。金农隶书n n初不以工书为念，然书法造诣却在初不以工书为念，然书法造诣却在“扬州八怪扬州八怪”中成为最有成就的一位，中成为最有成就的一位，特别是他的行书和隶书均有着高妙而特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。独到的审美价值。n n他的隶书早年是他的隶书早年是“墨守汉人绳墨墨守汉人绳墨”的，的，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风格，而少外拓之姿，具有朴素简洁风格，n n但是到了

30、五十岁既负盛名之后，有意但是到了五十岁既负盛名之后，有意“骇俗骇俗”，他独创一种，他独创一种“渴笔八分渴笔八分”，融汉隶和魏楷于一体，这种被人称，融汉隶和魏楷于一体，这种被人称之为之为“漆书漆书”的新书体，笔划方正，的新书体，笔划方正，棱角分明，横划粗重而竖划纤细，墨棱角分明，横划粗重而竖划纤细，墨色乌黑光亮，犹如漆成，色乌黑光亮，犹如漆成，n n这是其大胆创新、自辟蹊径的标志；这是其大胆创新、自辟蹊径的标志；金农的行书从其早期开始就不入常格，金农的行书从其早期开始就不入常格，而以碑法与自家的而以碑法与自家的“漆书漆书”法写成的法写成的行草书，用笔率真，随心所欲，点画行草书，用笔率真，随心所欲

31、，点画浪藉而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，浪藉而又笔墨醇厚，粗头烂服之间，透出苍逸稚拙之趣，令人叹服；透出苍逸稚拙之趣，令人叹服；郑板桥隶书n n综合草隶篆楷四体，再加入兰竹笔意，写来大小不一，歪斜不整，自称“六分半书”，他以黄山谷笔致增强作画的气势，以“乱石铺街、浪里插篙”形容其书法的变化与立论的依据。邓石如隶书n n隶书是从汉碑中出隶书是从汉碑中出来，结体紧密，貌来，结体紧密，貌丰骨劲，大气磅礴，丰骨劲，大气磅礴，也使清代隶书面目也使清代隶书面目为之一新。时人对为之一新。时人对邓石如的书艺评价邓石如的书艺评价极高，称之极高，称之“四体四体皆精，国朝第一皆精，国朝第一”，n n清季书坛善隶书者，

32、当推伊秉绶与邓石如为大家，伊秉绶清季书坛善隶书者，当推伊秉绶与邓石如为大家，伊秉绶的隶书高古博大，字愈大愈壮，如正人君子，气象伟岸。的隶书高古博大，字愈大愈壮，如正人君子，气象伟岸。古拙中蕴灵秀，老辣中含韵致。古拙中蕴灵秀，老辣中含韵致。赵之谦隶书n n清代杰出的书画篆刻家。他清代杰出的书画篆刻家。他的篆刻取法秦汉金石文字，的篆刻取法秦汉金石文字，取精用宏，形成自己的风格，取精用宏，形成自己的风格，人称人称“赵派赵派”。他在书法方。他在书法方面的造诣是多方面的，可使面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。一体，相互补充，相映成趣。赵之谦

33、曾说过：赵之谦曾说过：“独立者贵，独立者贵，天地极大，多人说总尽，独天地极大，多人说总尽，独立难索难求立难索难求”。他一生在诗、。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。努力，终于成为一代大师。（六)、多姿多彩的当代隶书四、隶书基本笔画n n橫橫画画 无无波磔波磔写写法法n n笔笔锋锋由右上方向左下由右上方向左下方藏方藏锋锋逆入逆入n n转转方向向右帶方向向右帶n n渐渐行行渐渐提提n n过过中中点后渐点后渐行行渐渐按按n n收收笔笔時稍停回鋒作收時稍停回鋒作收n n笔画笔画略帶弧形保持左略帶弧形保持左右平右平齐齐隶书基本笔画n n橫橫画画 有波磔有

34、波磔写写法法n n笔锋笔锋由右上方向左下由右上方向左下方藏方藏锋锋逆入逆入n n转转方向向右帶方向向右帶n n渐渐行行渐渐提提n n过过中中点后渐点后渐行行渐渐按按n n笔画尽处顺势笔画尽处顺势向右上向右上方提收方提收隶书基本笔画n n竖画竖画n n写写法和法和无无波磔的橫波磔的橫画画一一样样只是方向不同而只是方向不同而已已n n笔画笔画有有摆荡摆荡之之势势n n上下粗上下粗细细均勻均勻隶书基本笔画n n撇撇画画n n起起笔笔向左上藏鋒逆入向左上藏鋒逆入n n向下向下轻挤运笔笔轻挤运笔笔下行下行渐行渐提渐行渐提n n转弯处转弯处稍慢稍慢n n左左转后渐转后渐行行渐渐 按按n n笔画尽处笔画尽处

35、向左向左轻挤后轻挤后向向右上右上回鋒提收回鋒提收隶书基本笔画n n撇撇画画起起笔笔向左上藏鋒逆入向左上藏鋒逆入n n向下向下轻挤运笔笔轻挤运笔笔下行下行渐渐行行渐渐提提n n转弯处转弯处稍慢稍慢n n按笔稍重按笔稍重n n左转后渐左转后渐行行渐渐提提n n微微向左上慢慢向左上慢慢提收提收隶书基本笔画n n捺捺画画n n起起笔笔向左上方向左上方藏鋒藏鋒逆入逆入n n转转鋒向右下方鋒向右下方运笔运笔n n渐渐行行渐渐 按按n n笔画尽处笔锋笔画尽处笔锋 向右向右上方上方顺势顺势提收提收隶书基本笔画n n右右弯钩弯钩n n起笔向左上藏鋒逆入起笔向左上藏鋒逆入n n向下轻挤运笔向下轻挤运笔n n转弯处

36、向左上方轻挤转弯处向左上方轻挤后向右方行笔渐行渐后向右方行笔渐行渐按按n n笔画笔画尽尽处顺势向右上处顺势向右上方提收方提收隶书基本笔画n n右弯钩右弯钩n n起笔向左上藏鋒逆入起笔向左上藏鋒逆入n n向下轻挤运笔向下轻挤运笔n n转弯处向右方行笔渐转弯处向右方行笔渐行渐按行渐按n n笔画笔画尽尽处顺势向右上处顺势向右上方提收方提收隶书基本笔画n n烈火点烈火点n n起笔向左上藏鋒逆入落笔加重起笔向左上藏鋒逆入落笔加重n n向下轻挤短距向下轻挤短距离离运笔运笔n n收笔時稍停向上回鋒提收或向右提收收笔時稍停向上回鋒提收或向右提收隶书基本笔画n n散水点散水点n n起笔向左藏鋒逆入落笔加重起笔向

37、左藏鋒逆入落笔加重n n向右上轻挤后向右行笔渐行渐提向右上轻挤后向右行笔渐行渐提n n三点須有同一交集目三点須有同一交集目标标隶书基本笔画n n右肩接笔右肩接笔折肩折肩n n起笔后右行至笔画起笔后右行至笔画尽尽处处n n向左上方提笔以向左上方提笔以竖画竖画起笔方式起笔方式衔衔接向接向下行笔下行笔隶书基本笔画n n右肩接笔右肩接笔转肩转肩n n起笔后右行至笔画尽处转鋒向下行笔隶书基本笔画n n左肩接笔左肩接笔n n实实接接笔画笔画与与笔画緊密結合笔画緊密結合n n虚虚接接笔笔断断意意连连隶书基本笔画n n点接橫点接橫n n点的笔法运笔点的笔法运笔n n点的收笔笔勢微向左帶点的收笔笔勢微向左帶与与橫橫画画交集交集隶书基本笔画n n丁字形接丁字形接笔笔法法n n橫橫画与竖画画与竖画相接相接n n以以竖画竖画中中线线自上向自上向下切入向左下切入向左轻挤转轻挤转锋锋向右行向右行笔笔