《摄影构图基础》PPT课件.ppt

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1、摄影技巧摄影技巧 公选课公选课 第四讲第四讲 摄影构图基础摄影构图基础 卢卢 小小 平平 河南理工大学河南理工大学 测绘与国土信息工程学院测绘与国土信息工程学院 遥感科学与技术系遥感科学与技术系本讲内容：本讲内容：n摄影构图的三要素摄影构图的三要素n摄影构图的视觉语言摄影构图的视觉语言n摄影画面的布局要求摄影画面的布局要求n拍摄角度的选择拍摄角度的选择 摄影依赖的基础：摄影依赖的基础：n器材器材制作、经营、使用、收藏。制作、经营、使用、收藏。n拍摄对象拍摄对象有光（包括射线）的任何物体。有光（包括射线）的任何物体。n影像影像反映在介质上的图象，可供记录、保反映在介质上的图象，可供记录、保存、传

2、播、欣赏。存、传播、欣赏。4.1 摄影构图的三要素摄影构图的三要素 主体主体、陪体陪体、环境环境。构图在摄影中的地位和作用：构图在摄影中的地位和作用：构图是影像中的学问，存在于一定的画面之构图是影像中的学问，存在于一定的画面之中，可以强化画面的视觉动力，从而影响观赏者中，可以强化画面的视觉动力，从而影响观赏者的感官和思维活动，是研究如何发现符合自然规的感官和思维活动，是研究如何发现符合自然规律的美学法则，是影像艺术化的基础。律的美学法则，是影像艺术化的基础。4.1.1 主体主体 单一主体、多重主体单一主体、多重主体 （1 1）如何突出主体）如何突出主体n色调对比：色调对比：明亮浅色主体安排在暗

3、色调或中间色调上；明亮浅色主体安排在暗色调或中间色调上；暗色调主体安排在亮色调或中间色调上；暗色调主体安排在亮色调或中间色调上；中间色调主体安排在暗色调或亮色调上；中间色调主体安排在暗色调或亮色调上；冷色调主体安排在暖色调上。冷色调主体安排在暖色调上。n景深：景深：小景深有利于突出主体。小景深有利于突出主体。n空气透视：空气透视：近大远小。近大远小。（）主体在画面中的位置（）主体在画面中的位置 a.对称式构图：对称式构图：把主体放在中心位置。把主体放在中心位置。效果：整齐，严肃，端正的静态感。效果：整齐，严肃，端正的静态感。适合：表现庄严隆重的场面、静止的场面。适合：表现庄严隆重的场面、静止的

4、场面。缺点：易给人以呆板的感觉。缺点：易给人以呆板的感觉。b.非对称式构图：非对称式构图：把主体放在黄金分割线或黄金分割点上。把主体放在黄金分割线或黄金分割点上。效果：生动活跃，和谐的协调感。效果：生动活跃，和谐的协调感。（3 3）单一主体）单一主体 单一主体单一主体：是画面中具有非常突出地位的物体，是拍摄是画面中具有非常突出地位的物体，是拍摄者最先注意到的物体，拍摄后最想让观赏者第一者最先注意到的物体，拍摄后最想让观赏者第一眼就注意到的物体，并随之产生共鸣。眼就注意到的物体，并随之产生共鸣。单一主体的形式：单一主体的形式：单一主体不是单指一件东西，可能是单一主体不是单指一件东西，可能是一个群

5、一个群落落、一个村庄等等，处在一种形式和环境下，通、一个村庄等等，处在一种形式和环境下，通过其它景物衬托可以很突出地出现在观赏者面前过其它景物衬托可以很突出地出现在观赏者面前的那一类物体。的那一类物体。单一主体单一主体单一主体单一主体单一主体单一主体单一主体单一主体（4 4）多重主体）多重主体 画面不是只靠一个突出物体组成画面不是只靠一个突出物体组成，往往是有很多的物体充斥画面，往往是有很多的物体充斥画面，而又不能都排除掉，有时出现在画而又不能都排除掉，有时出现在画面中的多个物体都同时极具观赏的面中的多个物体都同时极具观赏的对象。对象。多重主体多重主体多重主体多重主体4.1.2 陪体陪体n作用

6、：作用：陪衬性、烘托说明，帮助主体表现内容。陪衬性、烘托说明，帮助主体表现内容。n注意：注意：陪体是次要部分，当主体能说明主题陪体是次要部分，当主体能说明主题时，陪体可以不出现在画面上；陪体在时，陪体可以不出现在画面上；陪体在颜色位置上不能喧宾夺主。颜色位置上不能喧宾夺主。4.1.3 环境环境 作用：作用：说明主体所处的地点，位置，环境气氛说明主体所处的地点，位置，环境气氛。（1 1）前景）前景增强画面的层次感和空间感。渲染事物，有利于画增强画面的层次感和空间感。渲染事物，有利于画面事物的充分表现。深化主题，使难于表达的事物易面事物的充分表现。深化主题，使难于表达的事物易于表达。给观赏者参与画

7、面的感受。缩短观赏者与画于表达。给观赏者参与画面的感受。缩短观赏者与画面形象的距离。面形象的距离。（）背景：（）背景：怎样处理背景？怎样处理背景？注意背景色调对主体的影响；注意背景色调对主体的影响；注意选择特色背景烘托说明主题；注意选择特色背景烘托说明主题；注意纯化背景，不能太杂乱，与主题无关的背景不用。注意纯化背景，不能太杂乱，与主题无关的背景不用。4.2 摄影构图的视觉语言摄影构图的视觉语言形状形状 影响视觉感受的直观物。影响视觉感受的直观物。线条线条 直线直线:平行或纵横交错。平行或纵横交错。斜线斜线:相对另一条线而确定的线。相对另一条线而确定的线。曲线曲线:纽动的线条，截成线段是一个个

8、圆的线。纽动的线条，截成线段是一个个圆的线。色彩色彩4.2.1 形状形状n形状代表着物体自身的某种特征；形状代表着物体自身的某种特征；n形状表示着物体所处的生物机理；形状表示着物体所处的生物机理；n形状描绘着物体简洁的几何结构。形状描绘着物体简洁的几何结构。形状的发现形状的发现n形状是通过长期观察和实践才会有所体会的，发现形状是通过长期观察和实践才会有所体会的，发现形状要具备丰富的想象力，几何形态越复杂而处理形状要具备丰富的想象力，几何形态越复杂而处理的结构很巧妙，会极大地调动观赏者的情绪。的结构很巧妙，会极大地调动观赏者的情绪。n形状是通过变换角度和依赖光影变化来发掘的，角形状是通过变换角度

9、和依赖光影变化来发掘的，角度不同、光影不同，形状不同。度不同、光影不同，形状不同。形状之美形状之美形状之美形状之美形状之美形状之美 4.2.2 线条线条斜线斜线 水平线水平线 垂直线垂直线自由曲线自由曲线 三角形结构三角形结构 曲线结构曲线结构 水平结构水平结构 垂直结构垂直结构三角形结构三角形结构斜线结构斜线结构（)线条的视觉心理线条的视觉心理 线条类型线条类型 事例说明事例说明 视觉心理视觉心理 垂直线垂直线 树、楼、塔、人树、楼、塔、人 高耸、挺拔、高耸、挺拔、威严、向上威严、向上 水平线水平线 地平线、宽阔的界面，地平线、宽阔的界面，无垠的草原无垠的草原 安静、开阔、安静、开阔、沉稳、

10、舒展沉稳、舒展 斜线斜线 要倾倒中的事物、运动要倾倒中的事物、运动中的人中的人 动感、惊险、动感、惊险、奇突奇突 自由曲线自由曲线 炊烟、云彩、小路、舞炊烟、云彩、小路、舞姿姿 流畅、自由、流畅、自由、活泼、优美、活泼、优美、生动生动 （2 2）线条结构）线条结构即即“形形”线条结构类型线条结构类型 适合表现的视觉效果适合表现的视觉效果 垂直结构垂直结构 庄重、肃穆、悲壮、高大、人的刚直庄重、肃穆、悲壮、高大、人的刚直伟大、沉着、坚定伟大、沉着、坚定 水平结构水平结构 怡静、平坦、开阔怡静、平坦、开阔 斜线结构斜线结构 运动的场面、惊险的场面运动的场面、惊险的场面 曲线结构曲线结构 欢快流畅、

11、自由、活泼、运动欢快流畅、自由、活泼、运动 三角形结构三角形结构 正三角：事物稳定、坚固；斜三角：正三角：事物稳定、坚固；斜三角：动荡不安动荡不安 集心结构集心结构 突出中间主体突出中间主体 （3 3）加强线条透视的方法）加强线条透视的方法n使照相机尽可能靠近最近的景物，并且用小光使照相机尽可能靠近最近的景物，并且用小光圈，产生近大远小的效果；圈，产生近大远小的效果；n利用前景来加强近大远小的透视感；利用前景来加强近大远小的透视感；n根据拍摄对象本身的线形来选择拍摄角度。根据拍摄对象本身的线形来选择拍摄角度。（4 4）线条的运用线条的运用 线条的运用线条的运用线条的运用线条的运用4.2.3 色

12、彩色彩n色彩中的黑白灰色彩中的黑白灰 n色彩的特性色彩的特性 n色彩的感情与象征色彩的感情与象征 n色彩的运用色彩的运用 n作品赏析作品赏析（1 1）色彩中的黑白灰）色彩中的黑白灰n黑、白、灰所占比例不同产生不同的影调黑、白、灰所占比例不同产生不同的影调 n黑、灰、白的作用黑、灰、白的作用 黑白灰的比例黑白灰的比例 视觉感受视觉感受 高调高调 主要的白与浅灰色，黑、主要的白与浅灰色，黑、深灰为次深灰为次 明朗、素雅、明朗、素雅、简洁、轻新、简洁、轻新、柔和的感觉柔和的感觉 中间调中间调 灰为主，白、深黑为次灰为主，白、深黑为次 和谐、平缓、和谐、平缓、朴实朴实 低调低调 以黑、深灰为主，白、以

13、黑、深灰为主，白、浅灰为次浅灰为次 沉闷、压抑、沉闷、压抑、庄重、深沉庄重、深沉 n用于强烈对比的色彩中，减少过于强烈的对比，使用于强烈对比的色彩中，减少过于强烈的对比，使色彩和谐；色彩和谐；n衬托色相：衬托色相：黑色黑色的衬托下任何色彩都显得鲜艳、明快，使暖色的衬托下任何色彩都显得鲜艳、明快，使暖色更暖、冷色更冷；更暖、冷色更冷；灰色灰色衬托下使明度较高的色相更加鲜明、柔和；衬托下使明度较高的色相更加鲜明、柔和；白色白色作背景会显得高雅、纯净、明快。作背景会显得高雅、纯净、明快。（2 2）色彩的特性）色彩的特性 n冷暖色之分：冷暖色之分：暖色：红、橙、黄暖色：红、橙、黄 冷色：青、蓝、紫冷色

14、：青、蓝、紫 中性色：黄、绿中性色：黄、绿 n重量感（由轻到重）：白、黄、橙、红、重量感（由轻到重）：白、黄、橙、红、灰、绿、青、蓝、紫、黑灰、绿、青、蓝、紫、黑 n暖色产生动、膨胀、近的效果；冷色产暖色产生动、膨胀、近的效果；冷色产生静、收缩、远的效果。生静、收缩、远的效果。（3 3）色彩的感情与象征）色彩的感情与象征 色彩色彩 感情与象征感情与象征 黑色黑色 庄严、寂静、神秘、不幸、绝望、死亡，庄严、寂静、神秘、不幸、绝望、死亡，代表权威代表权威 白色白色 神圣、纯洁、素雅、光明，代表凄惨、阴神圣、纯洁、素雅、光明，代表凄惨、阴险、哀悼险、哀悼 灰色灰色 朴素、温和、沉默，代表悲凉、空虚、

15、失朴素、温和、沉默，代表悲凉、空虚、失望望 红色红色 美好、热烈、健康、炽热、革命、危险美好、热烈、健康、炽热、革命、危险 橙色橙色 富丽、辉煌、高贵、乐观、华美富丽、辉煌、高贵、乐观、华美 色色 彩彩 感情与象征感情与象征 黄色黄色 明朗、愉快、清新、尊贵、孤独、荒凉明朗、愉快、清新、尊贵、孤独、荒凉 绿色绿色 青春、生命、和平、幽静、柔顺、恐怖青春、生命、和平、幽静、柔顺、恐怖 青色青色 沉静、苍凉、阴森、冷酷沉静、苍凉、阴森、冷酷 蓝色蓝色 镇定、高爽、清澈、脱俗、凄凉、冷淡镇定、高爽、清澈、脱俗、凄凉、冷淡蓝色蓝色 紫色紫色 华丽、幽雅、奸诈、凄凉、险恶、不安华丽、幽雅、奸诈、凄凉、险

16、恶、不安 （4 4）色彩的运用）色彩的运用 n色彩的对比与和谐色彩的对比与和谐 对比：对比：明度对比、纯度（饱和度）对比、色相明度对比、纯度（饱和度）对比、色相对比、三原色对比、互补色对比对比、三原色对比、互补色对比 和谐：和谐：两对比色之间用黑白灰过渡或用间色加两对比色之间用黑白灰过渡或用间色加以过渡；使对比双方在纯度上有较大差别。以过渡；使对比双方在纯度上有较大差别。n色彩的基调：即色彩的主导色调，根据内容、主色彩的基调：即色彩的主导色调，根据内容、主题思想来决定。题思想来决定。n色彩的实现方法：用滤色镜、选择拍摄时机、选色彩的实现方法：用滤色镜、选择拍摄时机、选择不同的环境。择不同的环境

17、。4.3 摄影画面的布局要求摄影画面的布局要求 原则：布局均衡；疏密得当原则：布局均衡；疏密得当 换面的结构布局给人一种稳定换面的结构布局给人一种稳定,合理，合理，严谨的感觉。严谨的感觉。布局的均衡：画面中轴线两侧的被摄布局的均衡：画面中轴线两侧的被摄对象视觉等效现象。对象视觉等效现象。疏密得当疏密得当n 疏：疏：排列松散，实体不充满画面。排列松散，实体不充满画面。n 密：密：紧密，实体充满画面。紧密，实体充满画面。n 关键是关键是“疏疏”：即画面空白。：即画面空白。如何留空白如何留空白n拍人物时，人物的视线前方必须留有空白，给观者拍人物时，人物的视线前方必须留有空白，给观者留有回旋的场所。留

18、有回旋的场所。n拍运动物体时，运动物体的前方要留留有空白，增拍运动物体时，运动物体的前方要留留有空白，增强动体的动感。强动体的动感。n主体的四周留空白，有助于主体形象的醒目突出主体的四周留空白，有助于主体形象的醒目突出n动态画面中头顶上方要有空白，实现方法：仰拍，动态画面中头顶上方要有空白，实现方法：仰拍，俯拍。俯拍。4.3.2 拍摄角度的选择拍摄角度的选择方向的选择方向的选择高度的选择高度的选择距离的选择距离的选择 （1 1）拍摄高度）拍摄高度 n平拍：平拍：对着物体中心，符合人发视觉习惯，自然亲对着物体中心，符合人发视觉习惯，自然亲切。切。注意：如拍开阔场所，易造成地平线等分画面的注意：如

19、拍开阔场所，易造成地平线等分画面的现象，要利用某一物体现象，要利用某一物体“破线破线”。n俯拍：俯拍：高于被摄物体，拍景物全貌场面。高于被摄物体，拍景物全貌场面。效果：增加画面空间感，能利用单一景物连接画效果：增加画面空间感，能利用单一景物连接画面。在拍地理、地质教学片时，表现地形地貌特征，面。在拍地理、地质教学片时，表现地形地貌特征，表现人物渺小，丑化任务。表现人物渺小，丑化任务。n仰拍：仰拍：夸张被摄物体高度，表现宏伟庄严的气势。夸张被摄物体高度，表现宏伟庄严的气势。（2 2）拍摄距离的选择）拍摄距离的选择 n远景远景：离主体较远，没有一个具体可指的对象，突出离主体较远，没有一个具体可指的

20、对象，突出景物的整体结构和环境特点。景物的整体结构和环境特点。n中景中景：主体形象较大，环境较少，能在一定程度上体主体形象较大，环境较少，能在一定程度上体现主体与环境的关系。现主体与环境的关系。n近景近景：只有主体，无环境表现物体的质感和结构。只有主体，无环境表现物体的质感和结构。n特写特写：人或物的局部，揭示任务的内心活动和情绪变人或物的局部，揭示任务的内心活动和情绪变化。化。n全景全景：画面有具体的主体对象，体现主体全貌的轮廓画面有具体的主体对象，体现主体全貌的轮廓和特征及其主体关系。和特征及其主体关系。4.4 4.4 列举构图的几个基本方法列举构图的几个基本方法n趣味中心趣味中心 n对比

21、的应用对比的应用 n营造立体营造立体n框式引导框式引导n节奏调动节奏调动n相对统一相对统一n透视牵引透视牵引n趋势走向趋势走向4.4.1 4.4.1 趣味中心处理画面基本方法趣味中心处理画面基本方法 单一主体为了能够吸引视线一定要运用黄单一主体为了能够吸引视线一定要运用黄金分割或九宫格的方法，处理主体在画面中占金分割或九宫格的方法，处理主体在画面中占据的位置，这是为了符合眼睛观赏的需要。据的位置，这是为了符合眼睛观赏的需要。典型九宫格法典型九宫格法4.4.2 4.4.2 对比的应用对比的应用n对比是利用物体的差异性制造图片强烈对比是利用物体的差异性制造图片强烈气氛的好方法。气氛的好方法。n对比

22、可以通过大小、形状、色彩明暗、对比可以通过大小、形状、色彩明暗、方向、情绪、质感、意识等方面。方向、情绪、质感、意识等方面。对比的应用对比的应用 对比的应用对比的应用 4.4.3 4.4.3 营造立体营造立体 图片是平面视觉作品，如何能够体现图片是平面视觉作品，如何能够体现出立体的感觉，这就要利用一定的光线出立体的感觉，这就要利用一定的光线（如侧面光），还有很好的发掘前景物的（如侧面光），还有很好的发掘前景物的作用，最有作用的是有排比现象的物体。作用，最有作用的是有排比现象的物体。营造立体营造立体4.4.4 4.4.4 框式引导框式引导 利用前景作框，可以强制引导利用前景作框，可以强制引导视线

23、注意到主体，从而达到控制观视线注意到主体，从而达到控制观赏者的视觉感受。赏者的视觉感受。框式引导框式引导框式引导框式引导框式引导框式引导4.4.5 4.4.5 节奏调动节奏调动 节奏是让人可以振奋的，加上韵律会让节奏是让人可以振奋的，加上韵律会让人陶醉的，让画面形成韵律节奏感是很奇人陶醉的，让画面形成韵律节奏感是很奇妙的。妙的。节奏调动节奏调动 节奏调动节奏调动 4.4.6 4.4.6 相对统一相对统一 把相对一致的物体集中在一起，把分割线把相对一致的物体集中在一起，把分割线分离出去，形成一个较统一画面。分离出去，形成一个较统一画面。相对统一相对统一 相对统一相对统一4.4.7 4.4.7 透

24、视牵引透视牵引 透视是图片经常应用的，但是，透视牵引透视是图片经常应用的，但是，透视牵引到什么方向去、什么物体上是研究的关键。到什么方向去、什么物体上是研究的关键。透视牵引透视牵引4.4.8 4.4.8 趋势走向趋势走向 趋势线是比较有带动作用的线条，可趋势线是比较有带动作用的线条，可能是明线，也可能是暗线条。能是明线，也可能是暗线条。趋势走向趋势走向4.5 拍摄实践拍摄实践 4.5.1 4.5.1 彩霞、夕阳的拍摄彩霞、夕阳的拍摄 n彩霞的拍摄彩霞的拍摄 在大自然中，日出前的早霞色彩，往往格外鲜艳。这是因为：在大自然中，日出前的早霞色彩，往往格外鲜艳。这是因为：太阳升起的角度越低，红色光的成

25、分就越多，反之就越少；另太阳升起的角度越低，红色光的成分就越多，反之就越少；另外，地球本身是个圆球体，太阳在上升接近地平线的时刻，低外，地球本身是个圆球体，太阳在上升接近地平线的时刻，低色温的红色光常常会提前映红东边的天际。色温的红色光常常会提前映红东边的天际。根据这种自然现象，在拍摄早霞题材的照片时，若遇到根据这种自然现象，在拍摄早霞题材的照片时，若遇到早霞的色彩已经十分鲜艳，其形态又十分奇特，但太阳尚未露早霞的色彩已经十分鲜艳，其形态又十分奇特，但太阳尚未露出时，不要刻板的非等到太阳升起后再拍摄，拍摄者可以根据出时，不要刻板的非等到太阳升起后再拍摄，拍摄者可以根据当时的具体情况，抓紧最佳时

26、机先拍摄几张，否则等到太阳升当时的具体情况，抓紧最佳时机先拍摄几张，否则等到太阳升起以后，早霞的色彩往往就不如日出前那样鲜艳了。起以后，早霞的色彩往往就不如日出前那样鲜艳了。夕阳的拍摄 夕阳色彩大都具有多黄少红的特点，拍摄前最夕阳色彩大都具有多黄少红的特点，拍摄前最好附加橙黄系列中最浅淡的一种校色温滤光镜或使好附加橙黄系列中最浅淡的一种校色温滤光镜或使用天光镜用天光镜A A，这样画面的色彩效果将会好一些。，这样画面的色彩效果将会好一些。夕阳一般不太刺眼，光线比较柔和，景物的光夕阳一般不太刺眼，光线比较柔和，景物的光比反差也不太悬殊，只要曝光控制比较恰当，景物比反差也不太悬殊，只要曝光控制比较恰

27、当，景物的高光和阴影部分的影纹层次都能得到一定程度的的高光和阴影部分的影纹层次都能得到一定程度的再现；用超长焦距的望远镜头拍摄光亮比较柔和的再现；用超长焦距的望远镜头拍摄光亮比较柔和的夕阳，比拍摄亮度很高的朝阳，要安全方便得多。夕阳，比拍摄亮度很高的朝阳，要安全方便得多。此外，拍摄夕阳前有比较充裕的此外，拍摄夕阳前有比较充裕的时间，我们应该充分利用这一有利时间，我们应该充分利用这一有利的因素，对现场进行深入细致的观的因素，对现场进行深入细致的观察研究，以及深思熟虑的构思活动，察研究，以及深思熟虑的构思活动，可以根据傍晚时刻天空的演变情况，可以根据傍晚时刻天空的演变情况，作出具有一定预见性的判断

28、，使拍作出具有一定预见性的判断，使拍摄工作做到有的放矢。摄工作做到有的放矢。夕阳的拍摄 4.5.2 4.5.2 夜景摄影夜景摄影n （1 1）拍摄月光夜景的方法）拍摄月光夜景的方法 晴空万里明月升起，迷蒙的月色，拍摄时使用晴空万里明月升起，迷蒙的月色，拍摄时使用“T”“T”门，光圈门，光圈F/11F/11，采用黑纸卡遮挡镜头控制曝，采用黑纸卡遮挡镜头控制曝光，曝光时间约光，曝光时间约1515秒。秒。注意：月光所在位置不能出现大片云彩或其它任注意：月光所在位置不能出现大片云彩或其它任何景物；下方不能有任何发光体存在，如：路灯；何景物；下方不能有任何发光体存在，如：路灯；若月光离地平线较近无法避开

29、月光下发光物体可将若月光离地平线较近无法避开月光下发光物体可将机身横侧或颠倒过来拍摄。机身横侧或颠倒过来拍摄。n （2 2）水面倒影夜景的拍摄方法）水面倒影夜景的拍摄方法 水中影像，实中带虚，虚中有实，变换无穷，水中影像，实中带虚，虚中有实，变换无穷，使用使用250250毫米长焦距镜头，光圈毫米长焦距镜头，光圈F/5.6F/5.6，1/1251/125秒。秒。注意构图要合理。注意构图要合理。n雨中夜景的拍摄雨中夜景的拍摄 雨中夜景晶莹闪亮，绚丽多彩，光、雨中夜景晶莹闪亮，绚丽多彩，光、影、色三者交相辉映，别具情趣。拍摄影、色三者交相辉映，别具情趣。拍摄时选择拍摄点能挡风雨的地方，防止雨时选择拍

30、摄点能挡风雨的地方，防止雨水落到镜头表面。当晚雨较大时，使用水落到镜头表面。当晚雨较大时，使用光圈光圈F/11F/11，“T”“T”门，曝光时间约门，曝光时间约9090秒。秒。会产生地面积水与水珠倒影虚实相间，会产生地面积水与水珠倒影虚实相间，迷幻美景。迷幻美景。4.5.3 4.5.3 散射光摄影散射光摄影n要注重被摄物体的色彩饱和度，力避景物影调平要注重被摄物体的色彩饱和度，力避景物影调平淡，要尽量精心选择色泽深沉，凝重有力，造型淡，要尽量精心选择色泽深沉，凝重有力，造型生动的线条。生动的线条。n尽量选择深色的后色彩鲜艳的背景作为前景，取尽量选择深色的后色彩鲜艳的背景作为前景，取景时就应该尽

31、量减少包括或不包括天空部分。景时就应该尽量减少包括或不包括天空部分。n在散射光条件下进行彩色摄影应尽量选择一些中在散射光条件下进行彩色摄影应尽量选择一些中景，近景，特写的场景进行拍摄，以取得更好的景，近景，特写的场景进行拍摄，以取得更好的效果。效果。n曝光控制应以地面景物的亮度为准。曝光控制宁曝光控制应以地面景物的亮度为准。曝光控制宁多勿少。多勿少。4.5.4 4.5.4 动物摄影动物摄影 n动物摄影的环境表现应注重动物摄影的环境表现应注重“三化三化”即：即：虚化、野化、美化。虚化、野化、美化。动物摄影有两种方法：一是现场抓取，二动物摄影有两种方法：一是现场抓取，二种是现场抓取和后期特技加工相

32、结合。种是现场抓取和后期特技加工相结合。n后期特技在动物摄影中的应用：采用蒙后期特技在动物摄影中的应用：采用蒙片法，或反差增强。片法，或反差增强。4.5.5 4.5.5 静物摄影静物摄影n布光要注重先后顺序，切忌一开始就将所有的灯光布光要注重先后顺序，切忌一开始就将所有的灯光全部打开。先布好主光，再布副光。全部打开。先布好主光，再布副光。n背景的处理要得当。背景的处理要得当。n拍摄时不能同时存在两种光源色温，不能让不断移拍摄时不能同时存在两种光源色温，不能让不断移动着的灯光无遮挡的直接进入画面。灯光在做上动着的灯光无遮挡的直接进入画面。灯光在做上下左右不停移动照明时，应尽量注意光照面的均下左右

33、不停移动照明时，应尽量注意光照面的均匀度。匀度。n拍摄静物时，应注重拍摄静物时，应注重“情节性和趣味性情节性和趣味性”。4.5.6 4.5.6 洞穴摄影洞穴摄影 n 构图构图画面构图，应抓住重点，突出主体，还要力求画面构图，应抓住重点，突出主体，还要力求一个一个“深深”字。字。n 布光技巧布光技巧布光时，采用侧光、侧逆光为宜。单灯分区、布光时，采用侧光、侧逆光为宜。单灯分区、分段布光。取景宜采用方框式取景器。在对焦时，分段布光。取景宜采用方框式取景器。在对焦时，可以用手电筒对主体景物的主要部分做远距离、可以用手电筒对主体景物的主要部分做远距离、小范围的集中照明。小范围的集中照明。n 影响曝光的

34、几个主要因素：影响曝光的几个主要因素：三度空间的差异变化；岩体色彩的浓淡深浅；三度空间的差异变化；岩体色彩的浓淡深浅；瞳孔缩小或扩大对光亮度所造成的错觉；长时间瞳孔缩小或扩大对光亮度所造成的错觉；长时间曝光与倒易率失效。曝光与倒易率失效。4.5.7 4.5.7 云海雾景摄影云海雾景摄影 n 大场景用光大场景用光拍摄大场面的云海景色，必须采用逆光、侧逆光拍摄大场面的云海景色，必须采用逆光、侧逆光或顶逆光。拍摄雾霭景色，以采用逆光为宜。或顶逆光。拍摄雾霭景色，以采用逆光为宜。n 光圈的运用光圈的运用云海雾景需采用小光圈、快速度进行拍摄，要善云海雾景需采用小光圈、快速度进行拍摄，要善于抓取完美的瞬间

35、，力求整体与局部的有机统一，于抓取完美的瞬间，力求整体与局部的有机统一，随机应变，力争主动。随机应变，力争主动。n 色彩基调色彩基调在拍摄阳光逆射或侧射下的云海雾景，画面色彩在拍摄阳光逆射或侧射下的云海雾景，画面色彩往往可以处理成以蓝色为主，青、绿、灰、白为辅往往可以处理成以蓝色为主，青、绿、灰、白为辅的冷色基调。拍摄云海宜采用中焦或长焦的镜头。的冷色基调。拍摄云海宜采用中焦或长焦的镜头。4.5.8 4.5.8 江、湖、瀑布摄影江、湖、瀑布摄影 n 丰富色彩的手段丰富色彩的手段拍摄江、河景色，最忌拍摄江、河景色，最忌“平平”和和“直直”。利用日出、夕阳低色温所形成的红色色光，利用日出、夕阳低色

36、温所形成的红色色光，使江河流水呈现金红色泽。采用逆光可丰富使江河流水呈现金红色泽。采用逆光可丰富色彩，利用晨雾暮霭也可丰富其色彩。色彩，利用晨雾暮霭也可丰富其色彩。n 合理运用前景和水面倒影。合理运用前景和水面倒影。n 光照曝光光照曝光不同类型的光照角度，可使瀑布、流水不同类型的光照角度，可使瀑布、流水产生不同的色彩变化。在确定曝光数据时一产生不同的色彩变化。在确定曝光数据时一定以瀑布、流水的亮度为准。定以瀑布、流水的亮度为准。4.5.9 4.5.9 白雪、雾凇、冰凌的拍摄白雪、雾凇、冰凌的拍摄 n 选光、曝光选光、曝光 拍摄白雪、雾凇、冰凌等景色，应尽量少用正拍摄白雪、雾凇、冰凌等景色，应尽

37、量少用正面光；白雪、雾凇、冰凌曝光控制一般都要比拍面光；白雪、雾凇、冰凌曝光控制一般都要比拍摄普通景物的曝光速度快级。摄普通景物的曝光速度快级。n 取景取景 取景构图，要注重大处着眼，小处着手。取景构图，要注重大处着眼，小处着手。n 色温色温 充分利用色温，发挥最佳功能。充分利用色温，发挥最佳功能。n 滤光镜滤光镜 适当使用滤光镜。抓住最佳时机，速战速决。适当使用滤光镜。抓住最佳时机，速战速决。复 习 1.名词解释（概念题）名词解释（概念题）n光学密度（透光率、阻光率、灰度）光学密度（透光率、阻光率、灰度）n取景器取景器(同轴、旁轴；同轴、旁轴；LCDLCD取景等取景等)n相对孔径相对孔径 （

38、实际孔径）（实际孔径）n滤光镜、偏光镜、效果镜等滤光镜、偏光镜、效果镜等 n三原色原理三原色原理 （加色法、减色法）（加色法、减色法）nCCD CCD n焦点和焦距焦点和焦距 （前、后；主点）（前、后；主点）n镜头的分辨率、透光率、光强度镜头的分辨率、透光率、光强度 n感光度感光度 （宽容度、反差、反差系数）（宽容度、反差、反差系数）n闪光灯、闪光灯指数闪光灯、闪光灯指数GNGN 世界著名作品欣赏世界著名作品欣赏薄霭中的风车薄霭中的风车GalapagosGalapagos链岛链岛世界著名作品欣赏世界著名作品欣赏世界著名作品欣赏世界著名作品欣赏世界著名作品欣赏世界著名作品欣赏天使之光 Angel Light世界著名作品欣赏世界著名作品欣赏风光摄影作品风光摄影作品田园风光摄影作品田园风光摄影作品山水摄影作品名胜摄影作品古迹摄影作品特写摄影作品特写摄影作品特写摄影作品夜景摄影作品夜景摄影作品夕阳摄影作品