楷书的概况与学习.doc
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1、楷书的概况与学习楷书是最实用的书体,学习书法往往从楷书入手打基础。 楷书与行草书迥异。苏东坡说:“楷如立,行如行,草如奔跑。”楷书法多于意,但也不能写成“算子书”式的馆阁体。即使法度极其严谨的唐碑,也是各有风格,如欧阳询的险劲,虞世南的醇雅,褚遂良的潇洒,颜真卿的宽博,柳公权的遒丽,各有千秋,但总体上说是平正之中寓飞动之势。 楷书从风格上可分为二个系统:一是南北朝碑,其中以北魏楷书最为著名,简称“魏碑”;二是唐代碑刻,简称唐楷。自唐代以后,就只有元代的赵孟頫在楷书上可称大家。 与唐楷不同的是,魏碑中有不少作品刻工粗劣,这虽然一方面使作品增加了刀刻的味道,增加了率真野逸的风致,一方面也使一些作品
2、显得草率粗劣,笔法不辨。所以魏碑中除了张玄墓志、张猛龙碑等极少数刻工较细的作品外,大部分魏碑作品只可供书法学习进阶提高的参考,而并不适合初学者作范本,这是应该注意的。 我们将以颜真卿颜勤礼碑、北魏张玄墓志为例,详细讲解楷书的学习过程和方法。楷书推荐碑帖:1. 魏碑:张猛龙碑、张黑女墓志、郑文公碑、石门铭、泰山金刚经。2. 唐楷:欧阳询九成宫醴泉铭 虞世南夫子庙堂碑 褚遂良阴符经、雁塔圣教序 颜真卿颜勤礼碑、大字麻姑仙坛记 柳公权玄秘塔碑。3. 小楷:王羲之乐毅论、黄庭经 王献之洛神赋十三行 赵孟頫道德经、汉汲黯传 文征明醉翁亭记第一章 欧阳询及九成宫醴泉铭简介(一)欧阳询生平简介 欧阳询(公元
3、557641年),字信本,潭州临湘人(今湖南长沙),唐朝著名书法家,曾任太子率更令,所以人们称他为“欧阳率更”。在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉,到了唐代,年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教授书法。欧阳询早年学习王羲之的书体,传说他曾以重金购得王羲之教子习字用的指归图,日夜揣摹、刻苦钻研。还有一次他跟虞世南外出,途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石,竟席地而坐,在碑旁细心观察描摹学习了3天,可见欧阳询对书法爱好之深。后来他又广泛地学习北朝的碑版石刻,同时吸取了当地一些书家的长处,再融入隶书笔意,形成“刚健险劲,法度森严”的“欧体”(也称“率更体”)。(二)欧阳询书法风格特点 欧阳询的书法由于熔铸了
4、汉隶和晋代楷书的特点,又参合了六朝碑书,司以说是广采各家之长。欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长,但分间布白,整齐严谨,中宫紧密,主笔伸长,显得气势奔放,有疏有密,四面俱备,八面玲珑,气韵生动,恰到好处。点画配合,结构安排,则是平正中寓峭劲,字体大都向右扩展,但重心仍然十分稳固,无欹斜倾侧之感,而得寓险于正之趣。 欧阳询楷书碑版多为中楷,主要有化度寺邕禅师塔铭虞恭公温彦博碑皇甫诞碑九成宫醴泉铭等。(三)欧阳询书法用笔特点 欧阳询书法用笔方整,略带隶意,笔力刚劲,一丝不苟。清包世臣曾说:“欧字指法沉实,力贯毫端,八方充满,更无假于外力。”就是说欧字强调指力,写出的笔画结实
5、有力,骨气内含,既不过分瘦劲,又不过分丰满。每一笔画都是增一分太长,减一分太短,轻重得体,长短适宜,恰到好处。欧字的用笔还讲究笔画中段的力度,一些横画看上去中段饱满,得“中实”之趣;一些字的主笔都向外延伸,更显中宫紧密,尤其是右半边的竖画,常向上作夸张延伸,显示其超人的胆魄。这些都是欧字用笔的独特之处。(四)九成宫醴泉铭简介 九成宫醴泉铭是欧阳询的代表作之一。铭文由魏征撰,记载了唐太宗在九成宫避暑时发现涌泉的事。欧阳询奉敕书。 此碑书法,高华庄重,法度森严,笔画似方似圆,结构布置精严,上承下覆,左揖右让,局部险劲而整体端庄,无一处紊乱,无一笔松塌。明陈继儒曾谓:“此帖如深山至人,瘦硬清寒,而神
6、气充腴,能令王公屈膝,非他刻所可方驾也。” 原碑24行,1108字,由于年久风化,加之椎拓过多,断损严重,后人又加以开凿修补,以至笔画锋芒全失。传世最佳拓本是明代李琪旧藏宋拓本,今藏北京故宫博物院。楷书基本笔画笔法分析 点和点的变化(一)汉字的基本点画有点、横、撇、捺、竖、折、钩、挑,其它无论多么复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。笔画是构成汉字的基本元素,也是初学者必须勤学苦练的“基本功”,只有打下扎实的基本功,才有可能为将来进一步的学习做准备。 这里总结了九成宫醴泉铭的基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法,初学都可以根据自身的特点有重点地练习。(一)点和点的变化 欧体的点结实有力,似方似圆
7、。有些点画作出锋点,以顺势带出下一个笔画,显得生动多姿。楷书第二章第一单元:点和点的变化(二) 楷书第二章第二单元:横与横的变化(二)横和横的变化欧体的横画平稳有力,有时中段粗于两端,得“中实”之趣,这是欧体独特之处。楷书第二章第三单元:撇与撇的变化(三)撇和撇的变化欧体的撇除常见的长撇、短撇、回锋撇、兰叶撇外,还有入笔强调停顿的屈头撇。(四)捺和捺的变化欧体的捺画通常较直,也有少数呈微弧状,至尾端顿笔前与顿笔后的过渡含蓄自然,一气呵成。(五)竖和竖的变化欧体的竖画除常见的悬针竖、垂露竖以外,还有上尖竖,即露锋入笔,稍作转笔后径直竖下,这也是欧体的独创。(六)折和折的变化欧体的折画即不作圆转,
8、也没有过于外露的棱角,而是果断而又含蓄。(七)钩和钩的变化欧体的钩都不作回锋钩,除横折钩作顿笔钩出以外,其余的钩画都在前笔的基础上转锋顺势钩出,尤其是竖弯钩,履端边重按、边钩出,特征显著。(八)挑和挑的变化欧体的挑画短促、果断,不拖泥带水,但又显得沉稳、安祥。字头的变化 字底的变化 左偏旁的变化右偏旁的变化 字框的变化独字体的变化(1) 独体字的变化 欧体的独体字或写得小巧精致,或写得开张奔放,有些字由于斜笔多而呈斜形,但重心仍然安稳,形态变化十分丰富。 合字体的变化(二)合体字的变化 欧体合体字是四面匀整,八方俱顾,平衡遒劲,生动活泼。所以初学者应认真描摹原作,并学会思考、分析和安排好字的中
9、心点。 左右结构 左右结构的字除了应该注意左右各自的长短高低宽窄之外,还要注意二部分的穿插、避让和联系,使左右有机地统一起来。楷书第四章结构分析第二章:合字体的变化(二)上下结构上下结构的安排,要注意上下两部分各自的宽窄、长短、大小的区别和联系。楷书第四章结构分析第二章:合字体的变化(三)左中右结构 左中右结构由于呈三部分的宽度,容易写得过宽,所以应该控制每部分的宽度,以免互相拥挤。还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等区别以及三部分避让、穿插等等的有机联系,使三部分融为一体。楷书第四章结构分析第二章:合字体的变化(四)包围结构 包围结构更应注意包围部分与被包围部分的紧密联系,以免字形松
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