第三章 电影的特性.ppt

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1、第三章 电影的特性 一、时空自由（一）电影可以自由地表现时间1、共时性：展现同一时间点上的种种状态。2、历史性：不受局限地表现大跨度的、或者经过艺术处理延长或者缩短的时间。（二）电影空间电影可以自由地表现空间1、真实空间2、虚拟空间3、立体空间：具有多信息的共时性和瞬息性4、时空的自由转换创造空间：以库里肖夫的“创造地理”的试验为例：一男子自左向右走（国营百货大楼附近）一女子自右向左走（果戈里纪念碑附近）男子和女子相会，握手一座宽敞明亮的白色建筑前有宽大的石阶（美国白宫）两人一起走上台阶（莫斯科圣赛沃教堂的台阶）二、影视的视像性（一）电影在诞生之初就以“可视性”立足，被定位为视觉艺术。（二）电

2、影艺术和文字艺术有着不同的审美感受，以画面为基本手段，诉诸观众的听觉。具体表现：1、画面是影视艺术的基本元素，是塑造形象、叙述故事、抒发感情、阐述哲理的基本语言单位。镜头、光影、色彩直接构成形象的感性形式，具有直观性，在视觉上吸引观众的注意力。画面美是影片审美价值之一。故事情节和画面共同完成一部电影。画面高于故事“纯电影”。法国先锋派电影：电影在法国一直被当作纯粹的艺术形式，先锋派的代表人物和作品有：让谷克多 诗人之血（1930）布努埃尔 一条安达鲁狗（1928）黄金时代（1930）超现实主义大师路易德吕克提出电影的“上镜头性”，强调影像和环境的重要性。谢尔曼杜拉克主张抽象化的“纯电影原则”，

3、认为电影的特长就是表现运动和节奏的抽象形式。作为女性作家，她强调电影的视觉特性，并将其与叙事特性对立起来。先锋派将电影引向“视觉音乐”和“运动绘画”。v第五代电影：1984年中国影坛出现了一批年轻人，以他们特有的锐气，对于民族的历史文化思考和对电影艺术的表现力的开拓和探索创造出来的作品。v张君钊一个和八个v陈凯歌黄土地孩子王v田壮壮猎场扎撒v吴子牛喋血黑谷v张艺谋红高粱v这些作品重在开拓视听语言的表现力上，镜头的处理、场景的选择、画面的构图、色彩、光影、运动以及音响的运用都是经过反复琢磨、精心构思的。电影具有强烈的造型意识，通过造型表现作者的主观意念。2、影视表现的对象是可见的，是可以搬上银幕

4、的人、景、物。通过可见的外部造型表现内在心里活动和思维。材料可视化文字电影化抽象形象化3、编剧、导演、演员建立形象思维方式，包括感受、情绪、思想都用画面来表达。4、银幕的视觉效果由可见的人物造型、环境造型和摄影造型来完成的。“钢笔”三、运动性 运动，构成电影最活跃的本质。运动不仅包括不断发生在生活中的外在具体行为，也包括引起外在行为的内在思想活动。1、被摄对象的运动2、摄影机的运动3、外部运动表现内心活动4、蒙太奇运动 感知动作动作四、蒙太奇：视听语言的结构方式和表现手段，也是影视艺术的思维方式。“蒙太奇”在法语里只是剪接的意思，在苏俄电影导演和理论家的词汇当中，被强调为能动性剪辑并以此控制电

5、影结构、内涵和效应。库里肖夫试验五、逼真性 “像”与“不像”六、假定性与逼真性对立同一。1、现实的影像不是现实本身2、蒙太奇将现实的连续时空分切并重组，形成影视的时空，是假定的时空，产生人工戏剧效果，体现主体主观的情绪节奏。3、摄影角度和景别的选择、摄影机的运动、拍摄的速度、光影、色彩的运用都有主观意识。4、声画的结合体现对现实的装饰和诗化，以及作者的主观情绪。5、表演动作是剪辑而成的，不是现实的连续动作。6、银幕形象、故事结构、感情意境是对现实的艺术选择，受个人风格制约。7、服装、化装、道具、布景是仿造现实。v关于莉莉周的一切（2001）v情书（1995）v燕尾蝶（1996）v四月物语（1998）v（2004）v影片讲的是什么v莉莉周是什么，以太是什么v青春是什么颜色的v影像上如何表现青春的残酷 景别、拍摄角度、画面构图、光、色彩、运动、场面调度