《诗歌语言欣赏》PPT课件.ppt

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1、诗歌鉴赏之一赏析语言赏析语言一、中国诗歌对语言的变形一、中国诗歌对语言的变形二、许多诗中都有一些特别值得重视的词，二、许多诗中都有一些特别值得重视的词，通常使全诗增色不少甚至成为诗眼。通常使全诗增色不少甚至成为诗眼。三、总体的语言特色三、总体的语言特色 一中国诗歌对语言的变形一中国诗歌对语言的变形（1）把握词性的改变，体会诗人所炼之把握词性的改变，体会诗人所炼之“意意”。中国古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了常常改变了诗词中某些词语的词性这些地方，往往就是一首诗诗词中某些词语的词性这些地方，往往就是一首诗的的“诗眼诗眼”或一首词的或一首词的“词眼词眼”。例例1、王维的王维的“泉声泉声咽咽

2、危石，日色危石，日色冷冷青松。青松。”例例2、王安石的、王安石的“春风又春风又绿绿江南岸。江南岸。”例例3、蒋捷的蒋捷的“流光容易把人抛，流光容易把人抛，红红了樱桃，了樱桃，绿绿了芭蕉。了芭蕉。”例例4、周邦彦的、周邦彦的“风风老老莺雏，雨莺雏，雨肥肥梅子。梅子。”以上各句中的以上各句中的“冷冷”、“绿绿”、“红红”、“绿绿”、“老老”、“肥肥”，均为形容词的使动用法，均为形容词的使动用法，这些词语各有妙用，但有一点是共同的，这些词语各有妙用，但有一点是共同的，那就是化腐朽为神奇，增强了诗词的表现力、感染力。那就是化腐朽为神奇，增强了诗词的表现力、感染力。（2）还原颠倒的语序，把握诗人的真实意

3、图还原颠倒的语序，把握诗人的真实意图 与情感侧重点。与情感侧重点。主语后置主语后置“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”（崔颢黄鹤楼）“竹喧归浣女，莲动下渔舟。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”（王维（王维山居秋暝山居秋暝）宾语前置宾语前置杜甫杜甫月夜月夜诗：诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”辛弃疾辛弃疾贺新郎贺新郎词：词：“把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。”钱起谷口书斋寄杨补阙诗：“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”主、宾换位主、宾换位叶梦得贺新郎词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。秋色渐将晚，霜信报黄花。”白居易

4、长恨歌“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户。姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户。”卢纶卢纶塞下曲塞下曲诗诗“林暗草惊风，将军夜引弓。林暗草惊风，将军夜引弓。”4、定语的位置在偏正词组中，定语在前，、定语的位置在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语的一般情况。中心语在后，这是古今汉语的一般情况。诗词曲定语的位置却相当灵活，诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。a定语挪前定语挪前王昌龄从军行诗：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。陆游昼卧诗：“香生帐里雾，书积枕边山。”刘叉刘叉从军行从军行诗：诗：

5、“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。”b定语挪后定语挪后李白梦游天姥吟留别诗：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”春夜喜雨诗：“晓看红湿处，花重锦官城。晓看红湿处，花重锦官城。”5以宾语面貌出现的状语以宾语面貌出现的状语“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”杜甫秋兴八首之二：“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。”李商隐李商隐安定城楼安定城楼诗：诗：“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”苏轼苏轼念奴娇念奴娇词：词：“故国神游，多情应笑我，早生华发

6、。故国神游，多情应笑我，早生华发。”6、互文、互文“秦时明月汉时光。秦时明月汉时光。”“主人下马客在船。主人下马客在船。”为何出现倒装？为何出现倒装？第一、是声律的要求。第一、是声律的要求。第二、出于修辞上的特殊需要。第二、出于修辞上的特殊需要。（3）注意诗词中的省略，用想象和联想注意诗词中的省略，用想象和联想 去填补诗人留下的空白。去填补诗人留下的空白。贾岛的贾岛的访隐者不遇访隐者不遇：松下问童子，言师采药去。松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。只在此山中，云深不知处。“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”“秦时明月汉时关。秦时明月汉时关。”“桃李春风一杯酒

7、，江湖夜雨十年灯。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”陆游的书愤“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。”温庭筠温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜。鸡声茅店月，人迹板桥霜。”杜牧过华清宫后两句：“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”欧阳修的蝶恋花：“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。”二、许多诗中都有一些特别值得重视的词，二、许多诗中都有一些特别值得重视的词，通常使全诗增色不少甚至成为诗眼。通常使全诗增色不少甚至成为诗眼。前村深雪里，昨夜前村深雪里，昨夜一一枝开。枝开。王驾王驾晴景晴景雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。雨前初见花间蕊，雨

8、后全无叶底花。蜂蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。蜂蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。“春风又春风又绿绿江南岸江南岸”的的“绿绿”字，字，陶潜陶潜“悠然悠然见见南山南山”的的“见见”字，字，张先张先“云破月来花云破月来花弄弄影影”的的“弄弄”字，字，宋祁宋祁“红杏枝头春意红杏枝头春意闹闹”的的“闹闹”早早 梅梅 齐齐 已已 万木冻欲折，孤根暖独回。万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。明年如应律，先发望春台。第二联中的第二联中的“一枝一枝”，看似平淡无奇，却很，看似平淡无奇，却很耐咀嚼。传说原为耐

9、咀嚼。传说原为“数枝数枝”，后作者求教于郑谷，郑，后作者求教于郑谷，郑谷建议改为谷建议改为“一枝一枝”，齐已深为佩服。请简要说明你，齐已深为佩服。请简要说明你对上述改字的看法。对上述改字的看法。“一枝开一枝开”是诗的画龙点睛之笔，既突出了诗题是诗的画龙点睛之笔，既突出了诗题中的中的“早早”，又因为，又因为“一枝一枝”显得奇丽而使读者感受显得奇丽而使读者感受到诗人的惊喜之情。到诗人的惊喜之情。雨雨 晴晴 王王 驾驾 雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。众花凋残，蜂蝶因无花可驻而纷纷过墙，诗人通过这些描写，

10、众花凋残，蜂蝶因无花可驻而纷纷过墙，诗人通过这些描写，流露了一种怎样的情愫？末句中哪一个字是深化这一情愫的流露了一种怎样的情愫？末句中哪一个字是深化这一情愫的 “诗眼诗眼”？为什么？为什么？答：答：据有关记载，此诗首句本为据有关记载，此诗首句本为“雨前未见花间蕊雨前未见花间蕊”，后将，后将“未未”字炼字炼 为为“初初”字。你认为字。你认为“初初”字炼得好吗？为什么？字炼得好吗？为什么？答：答：众花凋残，蜂蝶因无花可驻而纷纷过墙，诗人通过这些描写，众花凋残，蜂蝶因无花可驻而纷纷过墙，诗人通过这些描写，充分抒发了惆怅、失落的惜春之情。末句充分抒发了惆怅、失落的惜春之情。末句“疑疑”字是诗眼，字是诗

11、眼，它精练传神地表现了它精练传神地表现了“我院春已逝矣，春不属于我矣我院春已逝矣，春不属于我矣”之类之类的喟叹，深化了惆怅和失落感。的喟叹，深化了惆怅和失落感。这字炼得好，这字炼得好，“初初”体现了本来是有花、有春色的，与后来体现了本来是有花、有春色的，与后来的的“春色过墙春色过墙”形成强烈的反差（对比反衬），更突出惆怅形成强烈的反差（对比反衬），更突出惆怅失落之深。失落之深。“未未”字是劣字，显得庭花未开便残或花未吐蕾字是劣字，显得庭花未开便残或花未吐蕾遇雨便落，不合事理之外，更无上述艺术效果。遇雨便落，不合事理之外，更无上述艺术效果。阅读下面一首古诗，完成后面的问题。阅读下面一首古诗，完成

12、后面的问题。春夜喜雨春夜喜雨 杜杜 甫甫好雨知时节，当春乃发生。好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。晓看红湿处，花重锦官城。（1）全诗通过描写，赞颂了春雨怎样的品格？诗中哪）全诗通过描写，赞颂了春雨怎样的品格？诗中哪 一个字眼是体现这一品格的一个字眼是体现这一品格的“诗眼诗眼”？答：答：（2）综观全诗，你认为哪些字眼在炼字方面特别成）综观全诗，你认为哪些字眼在炼字方面特别成 功？为什么？功？为什么？答：答：无私奉献，不求回报；无私奉献，不求回报；“好好”字。字。潜，体现了春雨作奉献不事张

13、扬的无私品格；重，潜，体现了春雨作奉献不事张扬的无私品格；重，突出春雨贡献之大。突出春雨贡献之大。观观 猎猎 王王 维维 风劲角弓鸣，将军猎渭城。风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。回看射雕处，千里暮云平。这首诗颔联中这首诗颔联中“疾疾”“轻轻”二字用是极为微二字用是极为微妙传妙传 神。你对此是怎样理解的？神。你对此是怎样理解的？“疾疾”写出了猎鹰发现猎物迅疾俯冲的敏捷；写出了猎鹰发现猎物迅疾俯冲的敏捷；“轻轻”写出了将军纵马驰骋的雄姿，天上地面互写出了将军纵马驰骋的雄姿，天上地面互为呼

14、应，传神地描绘出从发现猎物到追捕猎物的为呼应，传神地描绘出从发现猎物到追捕猎物的过程。过程。全诗借此塑造了一个豪放潇洒、英姿飒爽、全诗借此塑造了一个豪放潇洒、英姿飒爽、武艺不凡的狩猎的将军的形象。武艺不凡的狩猎的将军的形象。暮江吟暮江吟 白居易白居易 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。残阳照射在江面上，诗人不说残阳照射在江面上，诗人不说“照照”而说而说“铺铺”，有，有 什么表达效果？什么表达效果？这是因为太阳已经接近地平线，几乎是贴着地面照这是因为太阳已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来的，用射过来

15、的，用“铺铺”准确、形象。运用准确、形象。运用“铺铺”字，表现字，表现了秋天夕阳的柔和与江面的平静，给人以安闲、舒适之了秋天夕阳的柔和与江面的平静，给人以安闲、舒适之感。感。山园小梅山园小梅 林林 逋逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。（1 1）首联一个）首联一个“独独”字、一个字、一个“尽尽”字，突出字，突出了了 梅花生活的梅花生活的_、_的性格的性格 和引人入胜的风韵。

16、作者虽是咏梅，但实和引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，但实 际是他思想性格的际是他思想性格的_ _。独特环境独特环境 不同凡响不同凡响 自我写照自我写照 山园小梅山园小梅 林林 逋逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。（2 2）颔联对梅花作具体的描绘，成为千古绝唱。）颔联对梅花作具体的描绘，成为千古绝唱。“疏疏 影影”、”暗香暗香”二词用得极好，既写出了梅花二词用得极好，既写出了

17、梅花 _的特点，又写出了它清幽的芬芳。的特点，又写出了它清幽的芬芳。“横斜横斜”描绘了它的描绘了它的 ，“浮动浮动”写出了它的写出了它的_。稀疏稀疏姿态姿态神韵神韵 山园小梅山园小梅 林林 逋逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。（3 3）颔联重在描写梅花本身，颈联则着意作）颔联重在描写梅花本身，颈联则着意作 _的渲染。颈联通过的渲染。颈联通过_手法，手法，更进一步烘托作者对

18、梅花的喜爱之情更进一步烘托作者对梅花的喜爱之情 及幽居之乐，表现了诗人及幽居之乐，表现了诗人_的的 情操和情操和_的趣味。的趣味。环境环境拟人化拟人化一尘不染一尘不染恬淡恬淡 夜泊牛渚怀古夜泊牛渚怀古 李李 白白牛渚西江液，青天无片云。牛渚西江液，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。注谢将军：东晋谢尚，官镇西将烟。镇守牛渚时曾于秋夜注谢将军：东晋谢尚，官镇西将烟。镇守牛渚时曾于秋夜 泛舟赏月，泛舟赏月，遇袁宏诵诗听后大为赞赏，邀袁过船长谈达旦，从此袁宏名声大著。遇袁宏诵诗听后

19、大为赞赏，邀袁过船长谈达旦，从此袁宏名声大著。以前两联为例，谈谈以前两联为例，谈谈“空空”字是怎样把写景和抒情字是怎样把写景和抒情 联系在一起的联系在一起的?这首诗表达了作者怎样的复杂情感这首诗表达了作者怎样的复杂情感?第一联写诗人夜宿牛渚，江夜寂寥，天水一空，这第一联写诗人夜宿牛渚，江夜寂寥，天水一空，这种秋江空寂之景很自然地使李白想到谢尚对袁宏的提携。种秋江空寂之景很自然地使李白想到谢尚对袁宏的提携。第二联正面写怀古，一个第二联正面写怀古，一个“空空”字使作者知音难觅、怀字使作者知音难觅、怀才不遇之情和上联的空寂之景交融在一起。这首诗既表才不遇之情和上联的空寂之景交融在一起。这首诗既表达了

20、作者怀才不遇、大志难酬的孤独和寂寞，也表达了达了作者怀才不遇、大志难酬的孤独和寂寞，也表达了自信、旷达、洒脱、豪放之情。自信、旷达、洒脱、豪放之情。金陵酒肆留别金陵酒肆留别 李李 白白 风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。请君试问东流水，别意与之谁短长请君试问东流水，别意与之谁短长?（1 1）有人说，一个）有人说，一个“香香”字用得极佳。请你说说字用得极佳。请你说说“佳佳”在在 何处？何处？（2 2）试简析最后两句所运用的修辞手法及其作用。）试简析最后两句所运用的修辞手法及其作用。“香香”字所包含的不仅

21、是柳花的香，还包括店外飘来的其字所包含的不仅是柳花的香，还包括店外飘来的其他花香，店内横溢的酒香，吴姬身上的幽香。这一切融汇成一他花香，店内横溢的酒香，吴姬身上的幽香。这一切融汇成一阵阵醉人的醇香，这怎能不使李白留恋呢阵阵醉人的醇香，这怎能不使李白留恋呢!“请君试问东流水，别意与之谁短长请君试问东流水，别意与之谁短长?”?”运用了反诘与比较运用了反诘与比较的修辞手法。滚滚东流的长江水，与李白的离愁别绪比起来，也的修辞手法。滚滚东流的长江水，与李白的离愁别绪比起来，也是望尘莫及，可见李白愁之深，愁之长。诗人以流水与愁思相比是望尘莫及，可见李白愁之深，愁之长。诗人以流水与愁思相比较，并以反诘句形式

22、出现，使人觉得新鲜，而且神情毕肖，韵味较，并以反诘句形式出现，使人觉得新鲜，而且神情毕肖，韵味悠长。悠长。动词动词：在鉴赏诗歌时，我们要重点关照动词，：在鉴赏诗歌时，我们要重点关照动词，特别是具有特别是具有“多重含义多重含义”的动词。的动词。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。感时花溅泪，恨别鸟惊心。感时花溅泪，恨别鸟惊心。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。雨去花光湿，风归叶影疏。“星垂平野阔，月涌大江流。星垂平野阔，月涌大江流。”（杜甫）（杜甫）“山随平野尽，江入大荒流。山随平野尽，江入大荒流。”（李白）（李白）修饰语：修饰语：大部分为形容词，大部分为形容词，它在诗词鉴赏中

23、也是关注的重点对象。它在诗词鉴赏中也是关注的重点对象。黄河远上白云间，一片孤城万仞山。随风潜入夜，润物细无声。闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（闺怨王昌龄）特殊词：特殊词：在诗文中，有一些词本身在诗文中，有一些词本身 与众不同，读者能很快找到它们与众不同，读者能很快找到它们.a.叠词：叠词：叠词作用不外两种：增强语言的韵律感或是起强调作用。杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（其一刘禹锡）千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。（元日王安石）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。（声声慢李清照）b.拟声词：拟声词：有些拟声词就属于叠词，因为其出

24、现频率很高，特单列一条。作用有一：使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。帘外雨帘外雨潺潺潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。（浪淘沙李煜）无边落木无边落木萧萧萧萧下，不尽长江下，不尽长江滚滚滚滚来。来。(登高杜甫)c.表颜色的词：这些词有时作谓语用，有时作定语用，有时作主语或宾语用。但是作用只有一个，颜色一般表现心情，增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛。欣赏时，或抓住能表现色彩组合的字眼，体会诗歌的浓郁的画意与鲜明的节奏。“两个两个黄黄鹂鸣鹂鸣翠翠柳，一行柳，一行白白鹭上鹭上青青天。天。”“流光容易把人抛，流光容易把人抛，红红了樱桃，了樱桃，绿绿了芭蕉。了芭蕉。”过春风十里，尽荠麦过春风十里，尽荠麦青青青青。（。（扬州慢扬州慢姜夔）姜夔）红红藕香残玉簟秋。（藕香残玉簟秋。（一剪梅一剪梅李清照）李清照）映阶映阶碧碧草自春色，隔叶草自春色，隔叶黄黄鹂空好音。鹂空好音。蜀相蜀相杜甫杜甫 三、总体的语言特色三、总体的语言特色清新清新平淡平淡 绚丽绚丽明快明快 含蓄含蓄 简洁 浅显 词词藻藻华华丽丽 沉郁顿挫沉郁顿挫 苍凉苍凉 雄健雄健 雄浑雄浑