声画关系(课堂ppt)课件.ppt

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1、火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去声音与声画关系声音与声画关系 火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去内容提要内容提要n影视声音概述n影视声音的构成元素及其功能n声画关系火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去第一节第一节 影视声音概述影视声音概述n电影声音的发展史n声音的一般知识n声音的艺术属性n影视声音的分类火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣

2、服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去一、一、电影声音的发展史电影声音的发展史电影从来不是“无声”的。对于最早的无声电影来说,声音在电影屏幕之外，是放映电影时的钢琴伴奏，主要功能是遮掩放映机发出的噪音和平衡视听觉。管弦乐队是在本世纪二十年代初期开始进入大城市的电影院的。乐队的规模与质量完全取决于雇用它们的电影院的财力,少则几人,多则几十人。如1914年拍摄的一个国家的诞生,有着适合于它们的专门乐谱。n 火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 随着电影事业的发展,很多专业作曲家开始为影片创作乐曲。德国作曲家爱德蒙 梅塞尔曾经以他为

3、谢尔盖 爱森斯坦的战舰波将金号和十月谱曲。1927年10月6日首次上演的爵士歌王是第一部重要的有声影片,爵士歌手在片中演唱了歌曲妈妈，在这部电影里,没有对白。被称为“第一部百分百有声电影”的是影片逍遥骑士，片中有语言、音乐和音响。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去二、声音的一般知识二、声音的一般知识从听觉和视觉的比较中发现声音的特性：n人是先看后听，人的视觉神经传递的信息速度为1200米1400米/秒，听觉神经传递信息8001200米/秒。人们从听觉中感知的信息传递速度不及视觉。n人眼的接受能力大于人耳，人的五官接受外界

4、信息的比例是：视觉80%，听觉是20%，其他不及1%。看比听所接受的信息量更大和更准确。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n人耳的感知方式是全方位的、场性的，这方面超过人眼，声音的传播因此是360度，视觉传播信息只能达到60度左右。n声音具有视觉联想的性质，摄影机总是在寻找声音。n音色和发声体的构造有密切联系，人们可以根据音色判断声源。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去三、影视声音的艺术属性三、影视声音的艺术属性n影视声音的艺术属性是指如何运用声

5、音去艺术性反映在影视作品中所形成的综合视听觉印象的一种重要特性。n影视声音的艺术属性主要是指声音的距离感、空间感、环境感、运动感以及方位感。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去【距离感】n声音的距离感，又称远近感、深度感或透视感，指人耳对声音远近的感觉。n在影视声音创作中，当声音景别的透视感和画面景别的透视感相吻合时，可以使观众产生声音的真实感。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去n【空间感】n声音的空间感是指人耳对声源所处空间特性的感觉。n声音在不同

6、空间具有不同的空间色彩，无论是室外还是室内，以及在声学特性不同、大小各异的房间，人耳都可辨听出来。n空间感的形成往往依靠人物的话语或动作体现出来。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去n【环境感】n声音的环境感指电视中人物所处的声音环境。n辨析：空间感与环境感有相近之处，但又不同。空间感的形成往往依靠人物的话语或动作体现出来，尤其是在封闭空间，混响声能需要一定强度的声音信号才能被激发出来。如果人物静坐沉思，空间感则无从体现，然而恰当的环境音响则能够表明人物所处的环境，比如喧闹的街道、除夕之夜、激烈的战争场面等。火灾袭来时要迅

7、速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去n【运动感】n声音的运动感是由于声音音量与音调的改变使观众在听觉上产生声源移动的感觉。n多普勒效应：任何发声体在听者面前掠过，声音都会随着二者相对位置的改变而引起音量及音调的明显变化，这在声学上称之为“多普勒效应”。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去n【方位感】n声音的方位感是指人耳具有辨别声源的方向和位置的能力。n人耳对声源的定位能力主要体现在水平定位与深度定位上。深度感就是我们前面已经讨论过的距离感，应该说方位感包括了距离感

8、。只是在单声道电影或电视中，只能表现距离感。5.1声道实现了声音的前、后、左、右定位。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去四、影视声音的分类四、影视声音的分类按照声源的特点分类：n语言准确明确的语意性严密的逻辑性表意n音乐概括模糊语言情绪气氛形象表情n音响概括模糊语言情绪气氛形象写实按声音的录制方式分类：n同期声n配音火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去第二节第二节 影视声音的构成元素及其功能影视声音的构成元素及其功能n语言n音乐n音响火灾袭来时要迅速

9、疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去一、语言一、语言n概述n分类及其主要表现功能火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n（一）、语言概述n在影视作品的声音构成元素中，语言的逻辑性最强，概念最明确，能直接表达人的思想、感情和愿望，是人们交流思想、传达信息的主要手段。n语言因其音调、音色、力度、节奏等因素，而具有情绪、性格、气质等形象方面的丰富表现力。n在故事片中，语言主要是作为对白、旁白、独白和内心独白。在专题片中，语言主要作为解说和字幕。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可

10、蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n（二）、语言分类及其主要表现功能n1、对白n故事片中，对白要生活化、性格化、音乐化（语言的节奏感化），要通过人物对白，表现出人物相互的关系、态度、情感等，使剧情得以不断发展。n优秀的影视作品中，一定有简练、精彩的人物对白。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去*精典台词赏析*n不开心，就算长生不老也没用，开心，就算只能活几天也足够。大话西游n每个城市，每条街道，都有个无名小卒梦想着成为大人物。一个孤单被遗忘的男人，绝望的想证明自己还在活着。出租

11、车司机火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n如果你不出去走走，你就会以为这就是世界。天堂电影院n他看病看到病人心里头去了，他能看到一个人安静背后隐藏的所有不幸 黑泽明红胡子n人这一辈子，怎么也不能像做菜一样，把所有的材料都集中起来才下锅。当然，吃到嘴里是酸甜苦辣，各尝各味。饮食男女火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n2、旁白n在故事片中应用很普遍。它可以作为一种画外音的开头形式，把一些历史、环境、情节、情绪用简洁的语言交待清楚。火灾袭来时要迅速疏

12、散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n3、独白和内心独白n在故事片中应用较多。独白是剧中人物在自言自语，内心独白即剧中人物嘴巴没说话，但声音却是他的。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n4、解说n在专题片中，语言主要作为解说。不同的音色、不同的音调、不同的语速节奏，都可能表现出不同的内容。解说在配合画面、传递信息、塑造形象、渲染气氛、抒发情感、介绍知识、组接画面等方面起着重要的作用。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上

13、湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去二、音乐二、音乐n概述n影视音乐的构成元素n影视音乐的主要表现功能火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n（一）、影视音乐概述n音乐就其自身而言是一门独立、自足的艺术，它可以不依赖其他姊妹艺术而存在，它的长处在于能高度概括地表现人类最内在的心理体验及微妙丰富的感情状态。n音乐一旦成为影视音乐，它作为音乐本身的独立性就淡化或弱化了。影视音乐时时刻刻都在服从和服务于影视这个母体。影视音乐的功能，也只有通过其作为影视艺术元素之一与其他元素结合才能体现和发挥出来。正确地估价音乐在影视中所能承担的功能或作用

14、，对于我们如何用好、用巧影视音乐，从而使影视综合艺术散发出更迷人的魅力十分重要。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n（二）、影视音乐的构成元素n配乐主题音乐、场景音乐、背景音乐n歌曲主题歌、插曲火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n1、主题音乐n主题音乐是运用旋律，即没有歌词的音乐对影视作品的内容进行高度概括的一种音乐形式。其表现功能是把人们带到特定的历史情景、文化氛围或某种情感范畴之中。n主题音乐或与剧（片）中的主人公相关，或与剧（片）中的主题

15、相关。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n2、场景音乐n场景音乐是指在某一个单一场景中使用的、只对具体场景发挥作用的音乐。其表现功能是对某个具体的场景中演绎的故事情节以及人物在具体场景中的感情发展变化进行必要的铺垫、烘托、渲染，推动情节的发展、戏剧高潮的出现或创造富于诗情画意的意境。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n3、背景音乐n背景音乐是指电视剧（片）中标识环境、场合、地域、时代等的一种音乐，其表现功能是强调环境的真实，或以一种假定的真实起

16、到艺术表现的作用。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n4、主题歌n相对于电视剧（片）中的配乐来说，主题歌不但有旋律，而且有歌词。正由于有歌词存在，因此它的意义表达更为直接、明晰。n主题歌往往是对电视剧（片）内容的一种高度概括。它可以以特定的风格和凝练的情感刻画来充实剧中主要人物形象，可以展现特定的历史气氛，可以表现生活中的某种情怀等等。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n5、插曲n插曲是在电视剧（片）的剧情进行当中出现的歌曲。n插曲经常出现在一

17、些重要的场景中，或与剧中的情节发展紧密相关，或用来表达剧中人物的情感，以烘托情节发展中的气氛和造成戏剧性的发展高潮，或用来承担某种转场、闪回的蒙太奇作用。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n（三）、影视音乐的主要表现功能n抒发情感，挖掘人物内心世界；n渲染场面气氛，烘托情绪；n刻画人物形象，突出主体；n提示段落，过渡转换流畅自然；n描绘自然景物，交待环境；n激发联想，引发观众时空改变；火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去三、音响三、音响n定义n分类

18、n主要表现功能火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 （一）音响概述n音响无时不有，无处不在。n影视音响是指影视作品中除了语言和音乐以外的所有声响。n影视音响具有客观性、纪实性，同时也具有表情性。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n（二）、分类n画内音响与画外音响n动作音响与环境音响n同期音响与资料音响火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n画内音响与画外音响n从音响的音源是否处

19、于画面当中来进行分类，电视中的音响可分为画内音响与画外音响两种。n画内音响是指可以在影视画面上看到来源的音响。n画外音响是指在画面上看不到但可推测到或想象到来源的音响，可能是客观存在的，也可能是主观赋予的。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n动作音响与环境音响n根据音响的发生属性，通常可将音响分为动作音响与环境音响。n动作音响是指影视作品中各种角色（人、动物或植物）进行各种活动时所发出的声音。动作音响必须和角色的动作形态相吻合，即和角色的动作保持声画同步的关系。n环境音响是指影视作品中除各种角色进行活动时所发出的声音之

20、外的声音，包括自然音响、机械音响、军事音响、动物音响、交通音响及特殊音响等。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n同期音响与资料音响n根据音响的录制状态，音响可分为同期音响和资料音响两种。n同期音响是指与摄像同步录制的音响。n资料音响是指在各种声像资料中挪用的音响。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去 n（三）、音响的主要表现功能n表现空间特征n烘托环境气氛n表现时代变迁n扩大画面空间n进行时空转换n刻画人物心理火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出

21、或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去第三节第三节 声画关系声画关系n声画同步n声画分离n声画对位n声画措置火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去一、声画同步一、声画同步n是指声音与画面按照现实的逻辑相互匹配的效果，几乎是每一部影视剧中大量存在的声画关系类型。n视听同步，听到的声源即在画面中。n强调真实感和现场性。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去二、声画分离二、声画分离n我们的听觉在任何时候都容纳着我们周围的空间，而我

22、们的视觉只能波及60度，甚至在我们注意力集中的时候只有30度，即使没看到，听觉也会帮助人们了解外部世界的信息。这是声画分离的心理原理。n声画分离有不同的形式：第一种是指画面内没有出现声源，如很多环境音响，不需要画面展示具体声源；第二种是指同一空间中，以声音作为铺垫，与画面内的人或物产生某种联系；第三种是指画面的景别和声音的距离感并不一致。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去三、声画对位三、声画对位n这一说法来自音乐的对位法，在视听语言中是指声音和画面不是按照现实逻辑配合，而是意念上相呼应的关系，或是现实与心理的呼应关系，这种手法往往能表达出更深的内涵，获得意想不到的效果。火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂拥而出或留恋财物，要当机立断，披上浸湿的衣服或裹上湿毛毯、湿被褥勇敢地冲出去四、声画措置四、声画措置声画的时空处理技声画的时空处理技巧巧声音与画面独立为两个时间、两个空间，观众可以根据给出的信息建立联系。画面所表现的是在叙事时空中正在进行的动作，声音所表现的是另一时空中所发生的动作或将来可能发生的事情，或反之。