5_课_清_2011_陶发展史_.ppt

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1、 第第 二二 章章 中中 国国 瓷瓷 的的 国国 度度 （五）异彩纷呈的清代瓷器（五）异彩纷呈的清代瓷器 清清代是我国制瓷史上的黄金时期，是在明代取得代是我国制瓷史上的黄金时期，是在明代取得卓越成就的基础上进一步发展起来的，制瓷技术达卓越成就的基础上进一步发展起来的，制瓷技术达到了辉煌的境界。到了辉煌的境界。特别是康、雍、乾三朝盛世，在器型、釉彩的工特别是康、雍、乾三朝盛世，在器型、釉彩的工艺制作方面，均达到了历史最高水平。艺制作方面，均达到了历史最高水平。在釉色方面，创烧出了珐琅彩、粉彩、五彩和多在釉色方面，创烧出了珐琅彩、粉彩、五彩和多 品种的单色釉。品种的单色釉。督陶官制度督陶官制度:康

2、熙康熙19年年(臧应选臧应选,郎廷极郎廷极)雍正雍正(年希尧年希尧,唐英等唐英等)唐英唐英不仅烧制瓷器经验丰富，而且还对景德镇瓷不仅烧制瓷器经验丰富，而且还对景德镇瓷业生产技艺进行科学总结，从理论上加以提高，业生产技艺进行科学总结，从理论上加以提高，先后编写出先后编写出 陶务叙略陶务叙略、陶冶图说陶冶图说、陶陶成纪事成纪事等著作。等著作。珐琅彩瓷珐琅彩瓷的正式名称应为的正式名称应为“瓷胎画珐琅瓷胎画珐琅、料彩、料彩”是国外传入的一种装饰技法，国外称是国外传入的一种装饰技法，国外称“蔷薇彩蔷薇彩”，后人称后人称“古月轩古月轩”。清代仿铜胎画珐琅效果的一种瓷器，在素胎上施清代仿铜胎画珐琅效果的一种

3、瓷器，在素胎上施彩后再次烧成，属于彩后再次烧成，属于釉上彩瓷釉上彩瓷。1.珐琅彩（瓷胎画珐琅）珐琅彩（瓷胎画珐琅）珐琅彩瓷创烧于珐琅彩瓷创烧于康熙晚期康熙晚期，雍正、乾隆时盛，雍正、乾隆时盛行。行。清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。在清宫中而移至景德镇。珐琅彩是釉上彩品种之一，珐琅彩是釉上彩品种之一，是在已烧好的是在已烧好的素胎上涂彩料作底，在底色上加绘纹饰，素胎上涂彩料作底，在底色上加绘纹饰，再经炉火烧制而成。再经炉火烧制而成。分为分为“掐丝珐琅掐丝珐琅”和和“画珐琅画珐琅”两种。两种。它以它以长石长石、石英石英为主要原料，为主要原

4、料，加入加入纯碱纯碱、硼砂硼砂为为助熔剂；助熔剂；氧化钛氧化钛、氧化锑、氧化锑、氟化物氟化物等作等作乳浊剂，乳浊剂，氧化铜氧化铜、氧化钴氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化、氧化铁、氧化锰、氧化锑等作锑等作着色剂着色剂。一、瓷胎：一、瓷胎：瓷胎细薄（糯米胎），瓷胎细薄（糯米胎），修胎规则；二、修胎规则；二、造形：多为造形：多为碗、瓶、烟壶碗、瓶、烟壶之类的日用小件瓷；之类的日用小件瓷；三、底轴：三、底轴：为纯白轴；为纯白轴；大多为大多为小件小件，超过一尺大，超过一尺大的都少见。的都少见。四、珐琅彩色：四、珐琅彩色：色极鲜艳且柔和色极鲜艳且柔和，很少为纯色而，很少为纯色而为粉彩型偶合色。为粉彩型偶合色。

5、色种多色种多，同一物上可出现七、，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。八种颜色，多达十多种。五、色料特点：每一图案均由多种色料调配而成。五、色料特点：每一图案均由多种色料调配而成。其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射其料彩表面光滑有玻璃质反光感，有时还可反射蛤蜊光，十分美观。蛤蜊光，十分美观。珐琅彩瓷的特点珐琅彩瓷的特点六、绘画和纹饰六、绘画和纹饰珐琅彩瓷的绘画是其精华所在，多为工笔画。珐琅彩瓷的绘画是其精华所在，多为工笔画。珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。康熙珐琅康熙珐琅:内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋

6、葵，也有写生花卉。有写生花卉。有花无鸟有花无鸟构图上构图上:花大叶大，内容简单，缺乏生气。花大叶大，内容简单，缺乏生气。质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点。施色匀净是康熙珐琅彩的最大特点。雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，雍正的珐琅彩比较成熟，工艺上有所突破，彩料更为丰富。彩料更为丰富。雍正珐琅彩纹饰多为雍正珐琅彩纹饰多为山水、竹石、花鸟山水、竹石、花鸟等等景物，同时在绘画中配以相应的诗句，景物，同时在绘画中配以相应的诗句，融融诗、书、画于一体，别有风

7、味，显得更加诗、书、画于一体，别有风味，显得更加高雅高雅。2、素三彩“素三彩素三彩”一词首先出现在清末寂园叟一词首先出现在清末寂园叟陶雅陶雅中：中：“西人以西人以康熙康熙黄、茄、绿三黄、茄、绿三色之瓷品为素三彩色之瓷品为素三彩”，其中的其中的“三三”代表代表多数，多数，无特定含意。无特定含意。属于瓷器的釉上彩品种之一属于瓷器的釉上彩品种之一黄、绿、紫三色为主，不用红色黄、绿、紫三色为主，不用红色制作方法：高温烧成的制作方法：高温烧成的素瓷胎上素瓷胎上用彩料填用彩料填在已经划好的纹样内，在已经划好的纹样内，再经低温烧成。再经低温烧成。3、五彩、五彩五彩是釉上彩绘的一种五彩是釉上彩绘的一种红、黄、

8、绿、蓝、紫等各种带玻璃质的彩红、黄、绿、蓝、紫等各种带玻璃质的彩料，按图案纹饰需要施于料，按图案纹饰需要施于釉上釉上，再在彩炉，再在彩炉中二次焙烧而成的。中二次焙烧而成的。粉彩是瓷器釉上彩装饰手法的一种，又名粉彩是瓷器釉上彩装饰手法的一种，又名“软彩软彩”。是在清康熙年间在五彩的基础上受珐琅彩是在清康熙年间在五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种，是在彩绘时掺加的影响而产生的新品种，是在彩绘时掺加一种白色的彩料一种白色的彩料“玻璃白玻璃白”。“玻璃白玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称

9、为觉，因此被称为“粉彩粉彩”或或“软彩软彩”。粉彩始创于康熙，极盛于雍正。粉彩始创于康熙，极盛于雍正。4、粉彩、粉彩在素胎白瓷上勾勒出图案的轮廓，后在轮在素胎白瓷上勾勒出图案的轮廓，后在轮廓内填上一层玻璃白，再在玻璃白上施釉廓内填上一层玻璃白，再在玻璃白上施釉彩。彩。粉彩是在五彩所用的原料内，掺入一部分粉彩是在五彩所用的原料内，掺入一部分俗称俗称“玻璃白玻璃白”的物质，利用其乳浊作用，的物质，利用其乳浊作用，使色彩出现浓淡凹凸之感。使色彩出现浓淡凹凸之感。粉彩与五彩的区别：五彩不使用玻璃白。粉彩与五彩的区别：五彩不使用玻璃白。玻璃白玻璃白是含铅化合物，系填粉彩用的不透是含铅化合物，系填粉彩用的

10、不透明的色料，呈不透明白色。明的色料，呈不透明白色。由红丹、石英、由红丹、石英、硝酸钾、氧化砷配制而成。多用作花头和硝酸钾、氧化砷配制而成。多用作花头和人物服装的洗染的底色。人物服装的洗染的底色。瓷器中珐琅彩与粉彩怎么区别呢 1、珐琅彩色彩繁多，多到十多种不同的色，珐琅彩色彩繁多，多到十多种不同的色，而粉彩釉达不到珐琅彩那么丰富。而粉彩釉达不到珐琅彩那么丰富。2、珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚、珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，厚的料，有立体感有立体感，用手指可摸得到；，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。摸

11、不到凸起的感觉。3、珐琅彩色调、珐琅彩色调非常艳丽美观非常艳丽美观，而粉彩则显，而粉彩则显得不及。得不及。4、珐琅彩料较厚的地方、珐琅彩料较厚的地方釉面出现极细的开釉面出现极细的开片（冰裂纹），片（冰裂纹），并明显有玻璃质感；并明显有玻璃质感；粉彩不存在开片的问题，且无玻璃质感粉彩不存在开片的问题，且无玻璃质感（不反光）。（不反光）。5、珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象，而粉彩器，而粉彩器则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围。则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围。化学成分区别化学成分区别:1.珐琅彩珐琅彩 中有化学成份中有化学成份“硼硼”,五彩和粉彩五彩和粉彩中都不含的中都不含的;2.

12、珐琅彩中含珐琅彩中含“砷砷”；3.康熙前的瓷器中黄色为氧化铁，而珐琅彩康熙前的瓷器中黄色为氧化铁，而珐琅彩中黄色的成分是氧化锑；中黄色的成分是氧化锑；4.珐琅彩还有用康熙前没见过的胶体金着珐琅彩还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红。色的金红。郎红釉是以铜为着色剂，用郎红釉是以铜为着色剂，用1300高温烧高温烧成。成。因此当时有民谚说因此当时有民谚说：“若要穷，烧郎红若要穷，烧郎红。”所以郎红器在当时就很昂贵。所以郎红器在当时就很昂贵。传世品以瓶较多，常见的有观音瓶、棒棰传世品以瓶较多，常见的有观音瓶、棒棰瓶瓶特点特点:由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，俗称俗称“灯草边灯草边”。而底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。为了流而底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。为了流釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二二层台层台，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作过，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法，世有程中一个独特的技法，世有“脱口垂足郎不流脱口垂足郎不流”之称。之称。郎窑红瓷器底部郎窑红瓷器底部书写年款书写年款的有的有大明宣德年制大明宣德年制、大清康熙年制大清康熙年制两种，但数量不多两种，但数量不多