第三章工业设计史青铜器PPT讲稿.ppt

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1、第三章工业设计史青铜器第1页，共67页，编辑于2022年，星期二第2页，共67页，编辑于2022年，星期二青铜材料的稀有和青铜铸造工艺的先进性，使得它与陶器、木器和石器等沉沦于日常物用的器具，走上了截然不同的发展道路。青铜鼎、簋、尊、盘、爵等作为食具、酒具、盛水器等实用功能与作为礼器在先民精神生活中标出的意义是互为表里、融贯一致的。可以说，没有古代青铜器，就不可能有商、周以来文质彬彬的贵族等级体制和先秦时代特色独具的权力表达系统。古代文明体制的核心，即所谓的礼、乐、征伐自天子出、国之大事，在祀与戎，无不与青铜文化有着千丝万缕的联系。第3页，共67页，编辑于2022年，星期二二、青铜器发展的历史

2、沿革1、萌生期 以以河南河南偃师偃师二里头文化二里头文化（见（见二里头遗址二里头遗址）为代表为代表，年代大约在公元前2080前1580年间。加上山西夏县东下冯、山东岳石文化、辽宁长城东边的夏家店下层文化、黄河上游的四坝文化等，都相继出现了品类繁杂的青铜制品，在一些墓葬中还发现了人殉和人牲。上述遗址的放射性碳素断代（见考古年代学）年代，正好在历史记载的夏王朝纪年范围内，这些遗址应是夏王朝时期的奴隶制文化类型，标志着中国奴隶制国家已经形成。第4页，共67页，编辑于2022年，星期二这是我国目前发现年代最早的青铜鼎器，被誉为“华夏第一鼎”。，距今约为3500至3800年距今约为3500至3800年，

3、相当于中国历史上的夏、商王朝时期二里头遗址第5页，共67页，编辑于2022年，星期二束腰爵夏代晚期(公元前18世纪-前16世纪)爵是古代的饮酒器，相当于现代的酒杯。这件3800年以前的爵，是目前所知最早的青铜器之一。它有一个较阔的鋬和狭长的流口，虽然它的形制还比较简单，但整个造型趋于规整，表明铸造技术已达到了初步熟练的程度第6页，共67页，编辑于2022年，星期二镶嵌十字纹方钺夏代晚期（公元前18世纪-前16世纪）钺是古代用于杀戮的刑具。此器方形平刃,阑旁有两方孔,似用于皮条捆扎。器物中心有一圆孔,其周围用绿松石镶嵌十字纹六组，纹饰较为特殊。此方钺大而重,使用不便，且有绿松石作镶嵌,当是仪仗用

4、具。第7页，共67页，编辑于2022年，星期二2、育成期商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋於成熟的发展时期。以酒器为主的礼器体制初步建立。普遍装饰兽面纹样，构图渐趋繁密，线条峻深劲利。分铸技术的应用已较娴熟，制范、合范技术相当进步。奠定了青铜艺术鼎盛发展的基础第8页，共67页，编辑于2022年，星期二v兽面纹斝商代中期（公元前16-前14世纪）v斝是古代盛酒器,兼作祭神的祼器，是中国最早的礼器之一。此器敞口高颈，前有双柱作帽形，下有三锥足,足部与器腹相通。袋足的作用是为了在温酒时扩大受火面积，所以有温酒的作用。器物的颈、腹部各饰兽面纹。腹部兽面纹，双目突出，带有神秘感。此器形体高大，器壁

5、匀薄，在口沿上有一周加厚的唇边，形成商代早中期青铜器的铸造特色。第9页，共67页，编辑于2022年，星期二3、鼎盛期青铜器商代晚期至西周早期青铜艺术辉煌灿烂。商代礼器的重酒体制臻於完善，满布器身的纹饰大量采用浮雕和平雕相结合的方法，精美绝伦。运用夸张、象徵手法表现动物神怪的兽面纹空前发达，既庄严神秘又富有生气。纪事体铭文在商末出现。周初礼器沿袭商制，出现了向重食体制转变的端倪。铸记长篇铭文是西周青铜礼器的重要特点。这一时期是青铜器发展的第一个高峰期。特点：崇高肃穆，雄厚凝重，富丽繁缛。第10页，共67页，编辑于2022年，星期二v青铜觥商代晚期（公元前13世纪-前11世纪）v这是一件器形和纹饰

6、都很别致的盛酒器。觥盖前端为一昂首而出的兽首，后端作牛首形，中脊为一小龙，前端兽耳后部各有一小蛇。器身周体饰凤纹，主凤特大，长尾逶迤，形态优雅。整器装饰手法纯熟灵巧，是商代晚期中较为独特的作品。第11页，共67页，编辑于2022年，星期二v龙纹扁足鼎商晚期（公元前14一前11世纪）v鼎是青铜礼器中的大类，在古代社会里曾被用来明尊卑,别上下,是统治阶级划分等级和权力的标志。鼎有烹煮肉食,实牲祭祀和宴享等各种用途。扁足鼎，传世和出土均很少。此鼎立耳、方唇、浅腹、圆底，下置三个龙形的扁足。每一个扁足既薄又宽，且两面都有繁密而遒劲的龙纹，龙尾斜卷成落地的支撑点，使整个鼎有稳定感，从而增强了造型的气势。

7、鼎的腹部饰长鼻兽纹，图案结构别致协调。这件鼎从整体到局部的设计都很和谐，没有其它不必要的装饰堆砌，具有相当高超的工艺水平。第12页，共67页，编辑于2022年，星期二v青铜方尊西周早期（公元前11世纪）v尊也是一种盛酒器，一般为圆形。这件尊为圆口方体。器上的装饰以兽面纹为主，肩部四周各饰有立体的大象，象鼻高高翘起，庄严中略带诙谐。尊的四角有镂雕棱脊，雕工精细。此器形体虽不大，而其气度则深厚雄健，仿佛大器。第13页，共67页，编辑于2022年，星期二司母戊鼎司母戊鼎又称司母戊大方鼎司母戊大方鼎，是中国商代后期（约公元前16世纪至公元前11世纪）王室祭祀用的青铜方鼎。因其腹部著有“司母戊”三字而得

8、名。司母戊鼎器型高大厚重，高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米、重832.84千克，鼎腹长方形，上竖两只直耳，上有虎噬人图案，下有四根圆柱形鼎足，是中国目前已发现的最重的青铜器。该鼎是商王祖庚或祖甲为祭祀其母所铸。第14页，共67页，编辑于2022年，星期二 四羊方尊四羊方尊v商代青铜器，是商代方尊中现存最大的一件，其造型独特和工艺精美而堪称国宝。v四羊方尊高58.3厘米，重约34.5公斤，尊的肩部四角各有一个卷角羊头，其中羊角是先铸成后再合范浇铸而成，因为高超的技术而难见接口，浑然一体。整个器物通体饰繁缛的凤鸟纹、兽面纹、蕉叶纹和云雷纹，纹饰精美。人面纹方鼎人面纹方鼎v全名是大禾人面纹

9、方鼎，是商周时期的铸品。v原器通高38.5厘米，重12.85公斤，口长29.8厘米，宽23.7厘米。鼎呈长方形，口沿外翻，立有两耳，鼎腹外四面有四个人面纹，边角有象征性的角、爪纹装饰。第15页，共67页，编辑于2022年，星期二四羊方尊人面纹方鼎人面纹方鼎该鼎的人面纹造型生动严肃，十分罕见，以人面作为主体装饰的方鼎仅此一件，现藏湖南省博物馆。第16页，共67页，编辑于2022年，星期二中国青铜器的设计因与该特殊的礼制文化紧密相关，形成以下主要特点：1、象物2、纹样狰狞3、繁缛富丽，系统严谨第17页，共67页，编辑于2022年，星期二v这一时期的青铜器装饰最为精美，文饰种类也较多。青铜器最常见花

10、纹之一，是饕餮纹，也叫兽面纹。这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚文化玉器上，山东龙山文化继承了这种纹饰。v蝉纹，是商代、西周常见的花纹，到了春秋，还有变形的蝉纹。春秋时代，螭龙纹盛行，逐渐占据了统治地位。v中国古代青铜器的另一个突出特征是制作工艺的精巧绝伦，显示出古代匠师们巧夺天工的创造才能。用陶质的复合范浇铸制作青铜器的和范法，在中国古代得到充分的发展。陶范的选料塑模翻范，花纹刻制均极为考究，浑铸、分铸、铸接、叠铸技术非常成熟。随后发展出来毋需分铸的失蜡法工艺技术，无疑是青铜铸造工艺的一大进步。v中国青铜器还有一特点，就是迄今为止没有发现过任何肖像。不少的青铜器用人的面形作为装

11、饰品，如人面方鼎、人面钺等，但这些人面都不是什么特定人物的面容。第18页，共67页，编辑于2022年，星期二兽面纹兽面纹兽面纹铜爵第19页，共67页，编辑于2022年，星期二商晚期蝉纹鼎蝉纹第20页，共67页，编辑于2022年，星期二4、转变期转变期西周中晚期的青铜器形成重食的系统。列鼎制度、编钟制度和赐命作器之习已经形成。新的器型开始出现;器形端庄厚重，纹饰多为动物变形，或流转舒畅，或朴质简率。作器铸铭盛行，多见有长篇铭文的重器。春秋早期的形制和纹饰是西周中晚期的自然延续。第21页，共67页，编辑于2022年，星期二v大克鼎西周孝王（公元前10世纪末）v鼎是青铜礼器中的大类，在古代社会里曾是

12、统治阶级划分等级和权力的标志。鼎也有烹煮肉食,实牲祭祀和宴享等各种用途。大克鼎为西周后期著名重器，清光绪年间出土于陕西扶风法门寺任村.同出器物多件,都属于一个名叫克的贵族。大克鼎形体巨大，高93.1厘米，重201.5公斤。口沿饰兽面纹，腹部饰流畅的波曲纹。腹内壁有铭文二百九十字，字体工整，笔势圆润，堪称西周中晚期青铜器铭文的典范。铭文内容主要叙述克依凭先祖功绩，受到周王的策命和大量土地、奴隶的赏赐，是研究西周经济制度的重要史料。第22页，共67页，编辑于2022年，星期二v齐侯匜西周晚期（公元前9世纪-前771年）v匜为盥洗器。此器平盖，龙首鋬，四兽形足。通体饰较密的横条沟脊纹。腹内底有铭文四

13、行二十二字，记齐侯为虢孟姬良女作匜。孟姬女是虢君之女，为齐侯夫人。在青铜匜中，以此形制为最大、最重。第23页，共67页，编辑于2022年，星期二5、更新期春秋中期至战国，青铜艺术的发展再次出现高潮。列国青铜器趋向成熟，区域特徵明显，北方晋秦、东方齐鲁、南方荆楚的青铜艺术交相辉映。器物的生活实用性加强，礼器的功用逐渐消失。形制的创新，出现了许多谲奇精丽之器。失蜡法和印模块范拼合法的产生，使镶嵌工艺绚丽工巧。铭文字体亦注重美化。钟鸣鼎食世俗化自由化的青铜器设计特点：特点：自由多变，开放张扬，复杂细腻，丰富多彩，功能实用。第24页，共67页，编辑于2022年，星期二v兽面纹龙流盉春秋中期（公元前7世

14、纪上半叶-前6世纪上半叶）v盉为调酒器。此盉口部呈钝三角形，长流作龙形，以张开的龙口为流口；盖顶是一个盘旋而出的龙头，与流口的龙头层叠趋前，呈双龙继起的姿态。这是春秋中期南方的越族人模仿西周盉并加以创造的杰作。第25页，共67页，编辑于2022年，星期二v牺尊春秋晚期（公元前6世纪上半叶前476年）v牺尊的整体造型是一基本写实的牛，凝重壮健。背上有三个孔穴，中间一穴放置一只小锅，是用来盛酒的；牛的腹部中空，与前后两个孔穴相通，可以往孔穴里注水后，因此是一只用以温酒的温酒器。其形制独特，是一件极为珍稀的器物。第26页，共67页，编辑于2022年，星期二6、晚期一般指战国末年至秦汉末年这一时期。经

15、过几百年的兼并战争及政治、经济、文化改革，具有中央集权性质的封建社会最终建立，传统的礼仪制度已彻底瓦解，铁制品已广泛使用。社会各领域均发生了翻天覆地的变化。青铜器在社会生活中的地位逐渐下降，器物大多日用化，但是具体到某些青铜器，精美的作品还是不少的。第27页，共67页，编辑于2022年，星期二青铜铭文第28页，共67页，编辑于2022年，星期二v到了东汉末年，陶瓷器得到较大发展，在社会生活中的作用日益重要，从而把日用青铜器皿进一步从生活中排挤出去。至于兵器，工具等方面，这时铁器早已占了主导地位。隋唐时期的铜器主要是各类精美的铜镜，一般均有各种铭文。自此以后，青铜器除了铜镜外，可以说不再有什么发

16、展了，因而本网对中国古代铜器发展的研究，至隋唐为止。v如v陕西临潼秦始皇陵掘获的两乘铜车马v这两乘车马均为青铜器铸件构成，大小与实际合乎比例，极其精巧。车马上还有不少金银饰件，通体施以彩绘。第29页，共67页，编辑于2022年，星期二秦始皇陵铜车马铭文铜镜第30页，共67页，编辑于2022年，星期二虎牛形案虎牛形案第31页，共67页，编辑于2022年，星期二长信宫灯（西汉）长信宫灯（西汉）第32页，共67页，编辑于2022年，星期二错银铜双翼神兽错银铜双翼神兽第33页，共67页，编辑于2022年，星期二鎏金铜薰炉鎏金铜薰炉七牛储贝器七牛储贝器 西汉西汉第34页，共67页，编辑于2022年，星期

17、二铜铜奔奔马马（马马踏踏飞飞燕燕）（东东汉汉）第35页，共67页，编辑于2022年，星期二骑士贮贝器（西汉）骑士贮贝器（西汉）第36页，共67页，编辑于2022年，星期二三、分类三、分类禮器：禮器是宗廟和宮室陳設的器物，使用於各種祭祀、饗宴和各種典禮儀式的場合，可區分飪食器、酒器、水器、樂器(一)飪食器(一)飪食器鼎：烹煮肉食，實牲祭祀和饗宴等各種用途鬲：盛粥器，是大口袋腹器，西周中期較盛行甗：蒸飯器，分上下兩部分，上體用以盛米，稱為甑，下為鬲，用以煮水梁：盛放煮熟的黍、稷、稻、梁等飯食器具簠：盛放煮熟的黍、稷、稻、梁等飯食器具盨：盛放煮熟的黍、稷、稻、梁等飯食器具第37页，共67页，编辑于2

18、022年，星期二敦：盛放煮熟的黍、稷、稻、梁等飯食器具，其形制是上下皆圓，蓋與器相合成球體豆：盛放醃菜、肉醬和味品的器具，其形制式上有盤，下有長柄連圈足盂：大型盛飯器，與梁配合使用，兩中之飯取自盂中鋪：盛放肉醬器具，外形似豆，盤邊狹而盤底平，多為鏤空俎：切肉、盛肉器具，與鼎配合使用匕：挹取食物的匙子，體呈桃葉形，有長柄第38页，共67页，编辑于2022年，星期二壺：容酒器，有圓形，方形，扁形，橢圓形，一般有提梁及蓋觥：容酒器，口部一側有流，下有圈足，有蓋，蓋注流口的一側裝飾獸頭罍：容酒器，為有蓋酒器，形體肩部兩側有耳，正面腹部下端飾有一耳欞：容酒器，器形微小口、大腹、平底、蓋瓿：容酒器，大型酒

19、器，歛口、大腹、圈足盉：酒器，盛玄酒(即水)，以調淡酒味，形體為侈口、寬腹，下連圈足，頸腹間有斜置流，有蓋勺：挹酒器，以一個小杯連鑄一條彎曲長柄，作用與枓相似禁：承酒尊的器座，四面有壁，並有長方孔第39页，共67页，编辑于2022年，星期二(三)水器盤：承水器，與匜配合使用，以匜之水澆於手，以盤承接棄水匜：盛水器，形體為口前端有彎曲的流，腹部下有三足鑑：盛水器，亦為盛冰器，形體為大口、深腹、平底、圈足及兩側有獸耳第40页，共67页，编辑于2022年，星期二(四)樂器鐃：打擊樂器，形體為口部向上呈凹弧形，兩側角尖銳，底部有一中空圓管狀短柄，柄中可置木段，主要用於祭祀和宴樂鐸：撞擊樂器，形似鐃而小

20、，中有舌，振舌發音，可用於軍旅和田獵鉦：打擊樂器，體似鐃比鐃高大厚重鈴：中國最早出現的同樂器，形體較小，器壁薄，頂部有半環形鈕是單翼鈴鐘：打擊樂器，祭祀或宴饗時使用，呈編懸掛，用木槌打擊鼓部和鼓右的鸞鳥圖案鼓：打擊樂器，形如橫置的筒形，上有一枕型座用以插杆飾，下為長方形圈足鏄：打擊樂器，形體特大，再祭祀或宴饗與編鐘、編磬相合使用第41页，共67页，编辑于2022年，星期二三、兵器戈：用以鉤殺的兵器，由戈頭、柲、柲冒和柲末的尊購成劍：用以鉤殺的兵器，古代貴族和戰士隨身，用以防身進行格鬪，可斬可刺的兵器矛：用以衝刺的兵器匕首：是一種點短劍，近身殺傷武器鉞：用以砍殺的兵器，可作為形具，和儀仗用具弩機

21、：具有遠程和殺傷力較強的武器刀：用以砍殺的兵器矢鏃：是箭前端的鋒刃，由尖銳的鋒、兩翼、脊和鋌所構成第42页，共67页，编辑于2022年，星期二四、青銅工具斧：是一種砍伐工具，農業和工業使用最多鑿：是鑿孔或挖槽用的工具，鑿體細長，上寬下窄，下有尖或平的刃部斤：是一種砍伐工具，使用時斤內按一個曲柄鋸：用於切割木、竹、骨、角等器第43页，共67页，编辑于2022年，星期二五、青銅農具耒：挖窖穴和開溝渠的原始農具鋤：間苗、除草和鬆碎表土的農具耜：曲餅的起土器具，有就是手犁鍤：開溝渠和作壟的農具，其刃口套在木板前端鏟：鏟土耘苗、除草和鬆碎表土的農具鎌：收割用的農具，有事手鎌，一側可裝短柄，正面近口部有密

22、集的齒槽錛：形與斧接近，背面微拱，偏刃、內置曲形橫柄，為開墾土地的農具耨：短柄的除草農具，兩側連接雙翼，正面近口部有密集的齒槽第44页，共67页，编辑于2022年，星期二四、青銅紋飾(一)演變 古代青銅器上經常有各種精麗神秘的紋飾，這些大多受宗教觀念影響。1.夏商：青銅紋飾崇拜鬼神，青銅器即出現怪異和想像的動動物紋樣物紋樣。2.西周也信仰上帝和鬼神，反映在饕餮紋饕餮紋上，中期較流行不強烈、不強烈、變形的簡樸的紋飾變形的簡樸的紋飾。3.春秋戰國時代百家爭鳴，主要為龍紋龍紋，另反應上層社會生活有作戰勇作戰勇 猛的宴樂、攻戰猛的宴樂、攻戰等紋飾，以及純幾何圖形純幾何圖形的紋飾出現。第45页，共67页

23、，编辑于2022年，星期二(二)獸面紋：舊稱饕餮紋獸面紋象紋虎紋龜紋蛇紋蟬紋魚紋饕餮紋第46页，共67页，编辑于2022年，星期二(三)龍紋龍紋卷龍紋交龍紋魚龍紋兩頭龍紋爬行龍紋第47页，共67页，编辑于2022年，星期二(三)鳳鳥紋：包括鳳紋和各種鳥屬圖紋鸞鳥紋鴟梟紋鳳鳥紋鳥紋雁紋鳳紋第48页，共67页，编辑于2022年，星期二(四)獸體變形紋：波曲紋獸目交連紋鱗紋鳥獸合體紋獸體卷曲紋蝸身獸紋第49页，共67页，编辑于2022年，星期二(五)幾何紋：百乳雷紋重環紋鈎連雷紋竊曲紋三角雷紋第50页，共67页，编辑于2022年，星期二(六)人物畫像紋：宴樂水戰攻城狩獵搏鬥紋水路攻戰紋第51页，共6

24、7页，编辑于2022年，星期二五、青铜器特点五、青铜器特点青铜器物是铜锡合金，有较强的硬度，不像瓦当砖瓦、甲骨陶瓷及书画碑帖等易于破碎，而是便于长期收藏。再则青铜器皿形态各异古朴典雅，线条畅达，这也是其他古玩所无法企及的。其一，中国青铜器数量大，种类繁多。其一，中国青铜器数量大，种类繁多。究竟中国有多少件青铜器物，这是谁也无法统计的数字。有人统计过，仅以有铭文的青铜器物而论，从汉代到今天，出土就达一万件以上。若加上无铭文的铜器，其数量之多就可想而知了。正因为数量大，中国青铜器的品种也极其丰富，不仅有酒器、水器、食器、兵器、不仅有酒器、水器、食器、兵器、礼器，还有车马器、农具、工具及各类生活用具

25、等一应器物礼器，还有车马器、农具、工具及各类生活用具等一应器物。众多的青铜器皿，造型造型生动、多彩多姿，令人目不暇接。数量大、品种繁生动、多彩多姿，令人目不暇接。数量大、品种繁的中国青铜器无疑增加了鉴定的难度，这是中国青铜器的特点之一。其二，中国青铜器分布地区广，且质量上乘。其二，中国青铜器分布地区广，且质量上乘。中国青铜器出土较为集中的地区是中原，但它的分布范围远远超出中原地区，东北、西北、巴蜀、岭南甚至西藏及东海渔岛上都发现有青铜器。这些青铜器造型生动、精美，风格各异，呈现出各自不这些青铜器造型生动、精美，风格各异，呈现出各自不同的艺术风格。同的艺术风格。中国商周时代的青铜器，制作精湛、形

26、状瑰异、花纹随意、富丽典雅，其精品不胜枚举，如司母戊方鼎、虎食人卣、双羊尊、大克鼎、毛公鼎、莲鹤方壶、双雄宝剑、勾践剑、长信宫灯、嵌绿松石卧鹿、铜车马一流，铸造精致，具有撼人心魄的艺术感染力，当然深受国内外藏家钟爱。其他各类青铜器物，铸造者根据不同的硬度要求，准确把铜锡比例，使器皿质量优良，这是国外青铜器铸品望尘莫及的。第52页，共67页，编辑于2022年，星期二其三，器物铭文可以说是中国青铜器最大的特点。其三，器物铭文可以说是中国青铜器最大的特点。世界各地古青铜器绝大多数没有铭文铭文，只有印度出土的少量青铜器或铸有很短的铭文。中国古铜器有铭文者仅出土的就达一万余件，且名文长篇巨制不少，如毛公

27、鼎铭文长达497字。这些铭文字体，或粗犷放达，或苍劲有力，具有很高的很高的书法欣赏价值。这些铭文也是鉴定中最难把握的一环。其四，以容器为主的中国青铜器也在世界青铜文化中独其四，以容器为主的中国青铜器也在世界青铜文化中独树一帜。树一帜。就世界范围而言，从印度河流域到巴尔干半岛，从米诺斯文明到迈锡尼文明，其青铜器的代表作大多为武器，其青铜器的代表作大多为武器，如戈、矛、刀、箭、剑、戟、镞等，如戈、矛、刀、箭、剑、戟、镞等，而中国却以铸造难度较大、纹饰复杂的容器为主。这些容器，尤其鼎，是为国家重器。其寓意深奥、内涵丰富，与政治纠缠在一起的神秘性始终是鉴定家及藏家们感兴趣的问题。另外，欧洲青铜文化以武

28、器为代表，中国青铜文化以容器为代表，这是不是前者富于侵略性，而后者安于保守性就不得而知了。第53页，共67页，编辑于2022年，星期二6、边远地区的青铜艺术、边远地区的青铜艺术东周、秦汉时期，边远地区各族的青铜文化获得长足发展。南方的越族，西方的巴、蜀族，西南夷诸族以及北方的匈奴族均有成熟的青铜铸造业。所铸青铜器深受中原青铜艺术的影响。同时，强烈体现出本民族的风格和特色。第54页，共67页，编辑于2022年，星期二三星堆出土文物代三星堆出土文物代表表第55页，共67页，编辑于2022年，星期二青铜立人像青铜立人像商代晚期人像人像高厘米，底座高厘米，通人像人像高厘米，底座高厘米，通高厘米高厘米

29、年于四川广汉三星堆遗址二年于四川广汉三星堆遗址二号祭祀坑出土号祭祀坑出土 整体由立人像和台座两大部分接铸而整体由立人像和台座两大部分接铸而成。成。人像立人像头戴莲花状（代表日神）的兽人像立人像头戴莲花状（代表日神）的兽 面纹和回面纹和回字纹高冠，后脑勺上铸有一凹痕，可能原有发簪之灯的字纹高冠，后脑勺上铸有一凹痕，可能原有发簪之灯的饰物嵌于此。身着饰物嵌于此。身着 窄袖与半臂式右衽套装上衣三件。窄袖与半臂式右衽套装上衣三件。人像最外一层为单袖半臂式连肩衣，衣上佩方格状类人像最外一层为单袖半臂式连肩衣，衣上佩方格状类 似编似编织而成的织而成的“绶带绶带”，“绶带绶带”两端在背心处结襻，襻上饰物已两

30、端在背心处结襻，襻上饰物已脱。衣左侧有两脱。衣左侧有两 组相同的龙纹，每组为两条，呈组相同的龙纹，每组为两条，呈“已已”字相背字相背状。状。人像衣服右衽前后两边各有竖行的两人像衣服右衽前后两边各有竖行的两 组纹饰图案，一组为组纹饰图案，一组为横倒的蝉纹，另一组为虫纹和目纹（甲骨文和西周金文蜀字是横倒的蝉纹，另一组为虫纹和目纹（甲骨文和西周金文蜀字是 由目和虫组成）相间的纹饰。中间一层为形领，短袖。衣左由目和虫组成）相间的纹饰。中间一层为形领，短袖。衣左背后有一卷龙纹。最背后有一卷龙纹。最 里一层深衣分前后裾，前裾短而平整，后里一层深衣分前后裾，前裾短而平整，后裾长，两侧摆角下垂近脚踝。在前后裾

31、上裾长，两侧摆角下垂近脚踝。在前后裾上 有头戴锯齿形冠的兽有头戴锯齿形冠的兽面纹。脚戴镯，赤足立于兽面台座上。面纹。脚戴镯，赤足立于兽面台座上。第56页，共67页，编辑于2022年，星期二青铜神树青铜神树 商代商代晚期树干高厘米，通高厘米年于四川广汉三星堆遗址二号祭祀坑出土青铜神树由树座和树干两部分组成。树座略呈圆锥状，底座呈圆环形，上饰云气纹，底座之上为三山相连状，山上亦有云气纹。树干接铸于山顶正中，干直，树根外露。树干上有三层树枝，每层为三枝桠，枝桠端部长有果实，一果枝上扬，果上站立一鸟，两果枝下垂。在树桠和果托下分别铸有火轮。在树的一侧，有一条龙援树而下，龙身呈辫索状马面头，剑状羽翅。从

32、造型来看，该青铜神树应是代表东方的神木“扶桑”。第57页，共67页，编辑于2022年，星期二 青铜人面具青铜人面具 商代晚期 高厘米，宽厘米 年于四川广汉三星堆遗址二号祭祀坑出土 脸宽短，宽额，三角形鼻，鼻梁短直，鼻头肥大，长方形耳廓，饰云雷纹，耳 垂穿孔。长刀眉，杏眼，方颐，阔口，闭唇，嘴角下钩，下颔向前斜伸。额正中及 耳上下各有一个穿孔。第58页，共67页，编辑于2022年，星期二青铜太阳形器商代商代晚期直径厘米年于四川广汉三星堆二号祭祀坑出土这种近似车轮的青铜器件，考古学者认为是太阳神崇拜的象征物，被称作太阳形器。器中为圆凸形，周围有五芒，呈放身状，芒外有一周晕圈。有圆凸中心及晕圈上各有

33、一小孔作固定使用。第59页，共67页，编辑于2022年，星期二三星堆三星堆“鸟形鸟形”青铜器青铜器第60页，共67页，编辑于2022年，星期二第61页，共67页，编辑于2022年，星期二第62页，共67页，编辑于2022年，星期二第63页，共67页，编辑于2022年，星期二7、铸造方法泥范铸造：一、制模：、选料与加工、塑制模型、翻制范、芯、铸型组合二、熔炼：、筑炉及选料、配料及熔炼三、浇铸：浑铸或分铸四、修整五、补铸或加工六、成品第64页，共67页，编辑于2022年，星期二失蜡铸造：、塑制内范、制蜡模、制外范、自然干燥、失蜡、烘焙、熔炼、浇注、铸后加工第65页，共67页，编辑于2022年，星期二第66页，共67页，编辑于2022年，星期二第67页，共67页，编辑于2022年，星期二