西方美术史概论课件.ppt

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1、欧洲美欧洲美术术史概史概论论第一章第一章 史前美史前美术术第二章第二章 古代美古代美术术第三章第三章 欧洲中世欧洲中世纪纪美美术术第四章第四章 文文艺艺复复兴兴第五章第五章 17,18世世纪纪美美术术第六章第六章 19世世纪纪美美术术第七章第七章 现现代美代美术术 1.第一章第一章 史前美史前美术术 史前是指人史前是指人类类文字出文字出现现以前的文字以前的文字,史前美史前美术术是指建筑、雕刻、是指建筑、雕刻、绘绘画和画和工工艺艺的的总总称称.分二个分二个时时期旧石器期旧石器时时代代.新石器新石器时时代迄今所知，欧洲最早的美代迄今所知，欧洲最早的美术术作品出作品出现现在旧石器在旧石器时时代晚期的

2、前段代晚期的前段,距今距今2.53万年前万年前.旧石器旧石器艺术艺术的的创创造者是克造者是克罗马农罗马农人，他人，他们们属于晚期智人属于晚期智人阶阶段，在体段，在体质质上同上同现现代人几无差代人几无差别别.当冰当冰层层覆盖欧洲大覆盖欧洲大陆陆的的时时候，在法国南部和西班牙北部集中了候，在法国南部和西班牙北部集中了许许多草原多草原动动物物,如如长长毛犀毛犀.猛猛犸犸和和驯驯鹿以狩鹿以狩猎为猎为生的克生的克罗马农罗马农人也聚居在人也聚居在这这里的天然溶里的天然溶洞中，在洞中，在长长期的生期的生产产斗争中斗争中积积累了技能、累了技能、经验经验和知和知识识，加，加强强了人了人对对自身及自身及其生活其生

3、活环环境的了解，境的了解，发发展了精神文化展了精神文化,在洞窟上画画在洞窟上画画,为为工具加工具加饰饰雕刻。雕刻。这这种种艺术艺术活活动动流流传传到广大地区形成不同的地方差异到广大地区形成不同的地方差异风风格，但从整体来看格，但从整体来看,它它们们的意的意义义和和风风格是格是统统一的。有些一的。有些图图形形显显然出自一人之手，然出自一人之手，证证明明这这些洞中些洞中绘绘制的各种制的各种图图形是少数形是少数专门专门人（可能是巫人（可能是巫师师）所作。）所作。2.旧石器时代绘画以洞窟壁画,和母神雕像为主.法国拉斯科洞窟法国拉斯科洞窟 母神雕像母神雕像3.黑格黑格尔尔所所说说，建筑是，建筑是艺术艺术

4、史的起点。史的起点。说说明建明建筑筑艺术艺术是是艺术领艺术领域的一个很重要的范畴域的一个很重要的范畴新石器新石器时时代美代美术术在阿在阿尔尔卑斯山以北，普遍存在一卑斯山以北，普遍存在一种以巨大石种以巨大石块块构筑的建筑物，其壁面多有几何装构筑的建筑物，其壁面多有几何装饰饰，这这种种艺术艺术被称被称为为巨石文化巨石文化英国南部英国南部 斯通亨治斯通亨治4.古代美术5.（1）古王国时期胡夫金字塔呈四方锥形，原高146.4米，现137米，底边各长230.6米，用230余万块均重约2.5吨石块干砌而成。6.吉萨金字塔群包括胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡拉金字塔及大斯芬克斯组成。7.（2）中王国时期建筑

5、以庙宇为主。卡纳克阿蒙神庙主神殿内石柱如林，仅以中部与两房屋面高差所形成的高侧窗采光。8.阿布辛贝勒阿蒙神大石窟庙古埃及石窟建筑中的杰出代表，全部凿岩而成，正面门前有四尊国王拉美西斯三世的巨大雕像，高20米。9.（4）晚期建筑规模不大，但设计与施工技巧却较前为精致。10.古代希腊的建筑古希腊建筑按其文化历史的发展分为四个时期。（1）荷马文化时期（2）古风文化时期（3）古典文化时期（4）希腊文化时期11.（1）荷马文化时期其建筑今已无存。12.（2）古风文化时期其建筑遗迹以石砌神庙为主。神庙是古希腊建筑史中最重要的类型，也是古希腊留给后世的重要文化遗产。公元前6世纪，神庙定型为围廊式。以后人们认

6、识到柱子在造型中起的关键作用，逐渐产生了希腊三柱式。如帕斯顿姆的波赛顿神庙（海神庙），是古风时期多立克柱式的神庙。13.波赛顿神庙海神波赛顿神庙，是古风时期多立克柱式的神庙。14.（3）古典文化时期古希腊建筑鼎盛期，建筑除了神庙外，还有大量供人们进行公共活动的场所，当时的建筑风格开敞明朗，讲究艺术效果，15.雅典卫城建在陡峭的山冈上，位于雅典西南，是雅典的宗教活动中心。建筑物分布在山顶上一约280130米天然平台上。雅典卫城在西方建筑史上被誉为建筑群体组合艺术中的一个极为成功的实例，特别是在巧妙地利用地形方面更为杰出。16.巴特农神殿雅典最著名的古迹之一，也是举世闻名的古代七大奇观之一。它的雕

7、刻装饰是由当时著名的建筑师和雕刻家菲迪亚斯承担的，17.（4）希腊文化时期希腊古典建筑风格与当地传统的结合。18.4、古代罗马建筑最著名的是庞贝古城和罗马角斗场19.庞培城庞培古城是意大利著名的历史遗迹之一，历史上庞培城的修建与改造用去了600多年，是无数文明的结晶。然而，公元79年，维苏威火山的爆发把庞培变成了一座死城。20.21.罗马角斗场位于罗马市中心东南。平面呈长圆形，结构是罗马建筑中最常见的混凝土筒形拱与交叉拱，场内设80个出入口，立面高48米，分四层。整个建筑显得开朗明快与富于节奏感。22.罗马万神庙集罗马穹隆和希腊式门廊大全，门廊正面有八颗科林斯式柱子，而圆形正殿部分是神庙的精华

8、。神庙外部造型简洁、内部空间在圆形洞口射入的光线映影下宏伟壮观并带有神秘感，室内装饰华丽，堪称古罗马建筑的珍品。23.古罗马建筑在空间创造方面达到了宏伟与富于纪念性的效果，在结构方面发展了综合东西方大全的梁柱与拱券结合的体系，在建材上发明了天然混凝土，此外，古罗马人还把希腊柱式发展为五种柱式，在理论方面，维特鲁威著作建筑十书是文艺复兴以后三百余年建筑学上基本教材。24.三、封建制国家建筑这一时期，建筑业迅速发展，出现了拜占庭建筑、罗马风建筑、哥特建筑。25.1、拜占廷建筑特别是在拱、券、穹隆方面、小料厚缝的砌筑方法使它们形式灵活多样。26.圣索非亚教堂拜占庭建筑最光辉的代表是君士坦丁堡的圣索菲

9、亚大教堂，是东正教的中心教堂。是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。圣索菲亚教堂是集中式的，东西长77.0米，南北长71.0米。27.阿格拉泰吉马哈尔陵著名的泰姬墓，是莫卧儿皇帝杰罕为他的爱妃蒙泰姬修建的陵墓，整栋建筑格调统一，手法洗练，施工精巧，是印度伊斯兰建筑的杰出代表。28.2、罗马风建筑建筑材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术继承了古罗马半圆形拱券结构，形式上又略有古罗马风格，它创造的扶壁肋骨拱与束柱在结构与形式上都对后来建筑影响很大。29.比萨教堂意大利罗马风建筑的主要代表，是一组杰出的建筑群，由教堂、洗礼堂、钟塔组成，其形式统一，造型精致。30.3、哥特建筑以教堂为主，建筑风格完全脱离了古罗马

10、的影响，特点:轻盈.纤细的结构,尖卷和肋拱来减轻拱顶的重量,窗户尺寸大,采用彩色玻璃画,放射性31.巴黎圣母院法国早期哥特的典型实例。结构用柱墩承重，并用尖券六分拱顶、飞扶壁等，其正面是一对高60余米的塔楼，粗壮的墩子把立面纵分三段，两条水平向的雕饰又把三段连接，正中的玫瑰窗到处可见的垂直线条等装饰都是哥特建筑的特色。32.33.放射性34.科科隆隆大大教教堂堂35.米兰大教堂36.37.文文 艺艺 复复 兴兴文文艺艺复复兴兴是是14世世纪纪在意大利各城市在意大利各城市兴兴起，起，16世世纪纪在欧洲盛行的一在欧洲盛行的一场场思想思想文化运文化运动动，带带来一段科学与来一段科学与艺术艺术革命革命

11、时时期，揭开了期，揭开了现现代欧洲代欧洲历历史的序幕，史的序幕，被被认为认为是中古是中古时时代和近代的分界。代和近代的分界。马马克思主克思主义义史学家史学家认为认为是封建主是封建主义时义时代和代和资资本主本主义时义时代的分界代的分界。随着手工随着手工艺业艺业和商品和商品经济经济的的发发展，展，资资本主本主义义关系已在欧洲封建制度内部关系已在欧洲封建制度内部逐逐渐渐形成；在政治上，封建割据已引起普遍不形成；在政治上，封建割据已引起普遍不满满，民族意，民族意识识开始开始觉觉醒，醒，欧洲各国大众表欧洲各国大众表现现了要求民族了要求民族统统一的一的强强烈愿望。从而在文化烈愿望。从而在文化艺术艺术上也开

12、上也开始出始出现现了反映新了反映新兴资兴资本主本主义势义势力的利益和要求的新力的利益和要求的新时时期。新期。新兴资产阶级兴资产阶级认为认为中世中世纪纪文化是一种倒退，而希腊、文化是一种倒退，而希腊、罗马罗马古典文化古典文化则则是光明是光明发发达的典达的典范，他范，他们们力力图图复复兴兴古典文化古典文化而所而所谓谓的的“复复兴兴”其其实实是一次是一次对对知知识识和精和精神的空前解放与神的空前解放与创创造。造。38.文文艺艺复复兴兴运运动动起源于意大利北部，一般起源于意大利北部，一般认为认为第一个第一个代表人物是但丁，其代表作代表人物是但丁，其代表作为为神曲，他的作品神曲，他的作品首先以含蓄的手法

13、批首先以含蓄的手法批评评和揭露中世和揭露中世纪纪宗教宗教统统治的腐治的腐败败和愚蠢，以地方方言而不是作和愚蠢，以地方方言而不是作为为中世中世纪纪欧洲正式欧洲正式文学文学语语言的拉丁文言的拉丁文进进行行创创作作。39.乔乔托是意大利文托是意大利文艺艺复复兴时兴时期杰出的雕刻家，画家和期杰出的雕刻家，画家和建筑建筑师师，被，被认认定定为为是意大利文是意大利文艺艺复复兴时兴时期的开期的开创创者，者，被誉被誉为为“欧洲欧洲绘绘画之父画之父”。他。他认为认为宗教人物如圣母和宗教人物如圣母和耶耶稣稣，也是有血有肉的人，因此他特，也是有血有肉的人，因此他特别别加加强强了人物了人物画中的肌理和阴影感他的作品富

14、有立体感，并以自画中的肌理和阴影感他的作品富有立体感，并以自然景物代替中世然景物代替中世纪绘纪绘画画贯贯用的金色及用的金色及蓝蓝色背景色背景乔乔托托在在艺术艺术上开上开创创的人文主的人文主义义思想和写思想和写实实主主义义的表的表现现方方法法为为控控绘绘画的画的发发展奠定了基展奠定了基础础40.哀悼基督哀悼基督尤大之吻尤大之吻41.透视法近大远小平面,平行线聚集到消失点42.艺术艺术成就最高的复成就最高的复兴兴三杰分三杰分别为别为：达芬奇、拉斐：达芬奇、拉斐尔尔、米开朗基米开朗基罗罗.43.达芬奇达芬奇艺术大师、科学巨匠、文艺理论家、大哲学家、诗人、音乐家、工程师和发明家。他在几乎每个领域都做出

15、了巨大的贡献。后代的学者称他是“文艺复兴时代最完美的代表”.44.45.46.蒙娜蒙娜丽丽莎莎47.宽8.1米48.米开朗基米开朗基罗罗意大利文艺复兴时期伟大的绘画家、雕塑家和建筑师，文艺复兴时期雕塑艺术最高峰的代表米开朗基罗的艺术不同于达芬奇的充满科学的精神和哲理的思考，而是在艺术作品中倾注了自己满腔悲剧性的激情。这种悲剧性是以宏伟壮丽的形式表现出来的，他所塑造的英雄既是理想的象征又是现实的反应。这些都使他的艺术创作成为西方美术史上一座难以逾越的高峰。49.云石雕像，像高2.5米，连基座高5.5米，米开朗基罗创作于公元15011504年，现收藏于佛罗伦萨学院大大卫卫50.110平方米平方米最

16、后的审判51.52.建筑文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带了有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。文艺复兴时期的建筑师和艺术家们认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为这种古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并同人体美有相通之处，这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。他们一方面采用古典柱式，一方面又灵活变

17、通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。在文艺复兴时期，建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。建筑师在创作中既体现统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性。总之，文艺复兴建筑，特别是意大利文艺复兴建筑，呈现空前繁荣的景象，是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期。一般认为，十五世纪佛罗伦萨大教堂的建成，标志着文艺复兴建筑的开端。而关于文艺复兴建筑何时结束的问题，建筑史界尚存在着不同的看法。有一些学者认为一直到十八世纪末，有将近四百年的时间属于文艺复兴

18、建筑时期。另一种看法是意大利文艺复兴建筑到十七世纪初就结束了，此后转为巴洛克建筑风格。53.佛佛罗伦萨罗伦萨大教堂大教堂54.米开郎基罗罗马市政广场科林斯式的巨柱贯穿了两层楼，而每层楼都还保留着属于自己的柱子。柱式的对比在这里既产生惊奇又带来了新的和谐55.17,18世世纪纪美美术术古典主古典主义义:它的美学原它的美学原则则是利用古代的是利用古代的艺术艺术理想与理想与规规范来表范来表现现实现现实社会的道德概念，以典型的社会的道德概念，以典型的历历史史题题材材表表现现当代的思想主当代的思想主题题，也就是借古，也就是借古喻喻今。今。古典主古典主义义建筑建筑:造型造型严谨严谨，普遍，普遍应应用古典柱

19、式，内部用古典柱式，内部装装饰饰丰富多彩。丰富多彩。古典主古典主义绘义绘画画:古典主古典主古典主古典主义绘义绘义绘义绘画画画画强强强强调调调调精确的素描技精确的素描技精确的素描技精确的素描技术术术术和和和和柔柔柔柔缓缓缓缓微妙的明暗色微妙的明暗色微妙的明暗色微妙的明暗色调调调调，并注重使形象造型呈，并注重使形象造型呈，并注重使形象造型呈，并注重使形象造型呈现现现现出雕出雕出雕出雕塑般的塑般的塑般的塑般的简练简练简练简练和概括，追求一种宏大的构和概括，追求一种宏大的构和概括，追求一种宏大的构和概括，追求一种宏大的构图图图图形式和庄形式和庄形式和庄形式和庄重的重的重的重的风风风风格格格格56.凡凡

20、尔尔塞塞宫宫57.58.巴洛克巴洛克巴洛克艺术产艺术产生于生于16世世纪纪下半期，它的盛期是下半期，它的盛期是17世世纪纪，进进入入18世世纪纪，除北欧和中欧地区外，它逐，除北欧和中欧地区外，它逐渐渐衰落。巴洛文衰落。巴洛文艺术艺术最最早早产产生于意大利生于意大利 首先是它有豪首先是它有豪华华的特色，它既有宗教的特色又有享的特色，它既有宗教的特色又有享乐乐主主义义的的色彩；二是它是一种激情的色彩；二是它是一种激情的艺术艺术，它打破理性的宁静和，它打破理性的宁静和谐谐，具有具有浓浓郁的浪漫主郁的浪漫主义义色彩，非常色彩，非常强强调艺术调艺术家的丰富想象力三家的丰富想象力三是它极力是它极力强强调调

21、、运、运动动，运，运动动与与变变化可以化可以说说是巴洛克是巴洛克艺术艺术的灵的灵魂；四是它很关注作品的空魂；四是它很关注作品的空间间感和立体感；五是它的感和立体感；五是它的综综合性，合性，巴洛克巴洛克艺术艺术强强调艺术调艺术形式的形式的综综合手段，例如在建筑上重合手段，例如在建筑上重视视建建筑与雕刻、筑与雕刻、绘绘画的画的综综合，此外，巴洛克合，此外，巴洛克艺术艺术也吸收了文学、也吸收了文学、戏剧戏剧、音、音乐乐等等领领域里的一些因素和想象；六是它有着域里的一些因素和想象；六是它有着浓浓重的重的宗教色彩，宗教宗教色彩，宗教题题材在巴洛克材在巴洛克艺术艺术中占有主中占有主导导的地位；七是的地位；

22、七是大多数巴洛克的大多数巴洛克的艺术艺术家有家有远远离生活和离生活和时时代的代的倾倾向向柱子特柱子特别别粗大，屋粗大，屋顶顶布布满满雕刻。雕刻。满满足霸者心足霸者心态态59.罗马耶稣会教堂60.圣彼得教堂广场61.圣卡圣卡罗罗教堂教堂62.63.罗可可这种偏好艳丽色彩与优雅装饰的风气取代了巴罗克时代雄健奔放的趣味,表现出一种轻松活泼的特点。它由法国路易十五宫廷形成后流行开来巴洛克，豪华大气；罗可可，精致小巧罗可可绘画即使是男人的肖像，也似乎有些女性化，看着有些纤弱。在巴罗克时代恰好相反，就是画女人也男性化，描绘得强壮有力。64.凡尔赛宫的王后居室65.66.现实主义卡拉瓦乔圣母升天67.伦勃朗

23、:对光的使用给人的印象更深。如同他谨慎地使用亮色一样，他也独到地运用明暗。他自由地戏剧性地处理复杂画中的明暗光线，他利用光线来强化画中的主要部分，也让暗部去弱化和消融次要的因素。他这种魔术般的明暗处理构成了他的情节性绘画中强烈的戏剧性色彩，也形成了伦勃朗绘画的重要特色。68.夜巡69.19世世纪纪美美术术法国新古典主义美术新古典主义，一方面起于对巴洛克和洛可可艺术的反动，另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术，并且知晓所模仿的内容为何。特征:选择严峻的重大题材(古代历史和现实的重大事件),在艺术形式上,强调理性而非感性的表现；在构图上强

24、调完整性；在造型上重视素描和轮廓,注重雕塑般的人物形象,而对色彩不够重视.70.新古典主义建筑提倡要复兴古希腊和古罗马的建筑艺术装饰。特点是构图规整，追求雄伟、严谨。一般以粗大的石材砌筑底层基础，以古典柱式和各种组合形式为建筑主体，加以细部装饰。新古典主义建筑大体可以分为两种类型。一种是抽象的古典主义；一种是具象的或折衷的古典主义抽象的古典主义以简化的方法，或者说用写意的方法，把抽象出来的古典建筑元素或符号巧妙地融入建筑中，使古典的雅致和现代的简洁得到完美的体现具象的古典主义，建筑师可以充分表现自己浓厚的古典文化情趣和深厚的古典建筑功力，换句话说，可以采用地道的古典建筑细部，但决不是停留于亦步

25、亦趋的模仿与抄袭。取精用弘、博采众长，色彩艳丽，装饰性强，是这类建筑的主要特点。71.大卫马拉之死72.勃兰登堡门73.不列颠博物馆74.普林斯顿大学威尔逊学院75.西班牙的西班牙的设计设计鬼才里卡多鬼才里卡多波菲波菲尔尔Walden 776.文丘里费城母亲之家77.法国浪漫主义美术提倡注重艺术家的主观性和自我表现，以民族奋斗的历史事件和壮美的自然为素材，抒发对理想世界的追求，以瑰丽的想象，夸张的手法塑造形象，表现激烈奔放的感情。总之，他们重感情轻理性，重色彩轻素描，不满现实，追求幻想。78.德拉克洛瓦德拉克洛瓦希阿希阿岛岛的屠的屠杀杀79.浪漫主义建筑浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，

26、主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。十八世纪60年代至十九世纪30年代，是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。十九世纪3070年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。浪漫主义建筑主要限于教堂、大学、市政厅等中世纪就有的建筑类型80.英国议会大厦81.法国批判现实主义美术批判现实主义是现实主义传统的继承和发展批判的现实主义揭发了社会的恶习，描写了个人在家庭传统、宗教教条和法规压制下的生活和冒险，却不能够

27、给人指出一条出路。批判一切现存的事物倒是容易，但除了肯定社会生活以及一般存在显然毫无意义以外，却没有什么可以肯定的巴尔扎克,、都德、小仲马,列夫托尔斯泰以及契诃夫82.米勒拾穗者拾穗者83.罗丹法国最杰出最有影响的现实主义雕刻家。1875年游意大利，深受米开朗基罗作品的启发，从而确立了现实主义的创作手法他是旧时期（古典主义时期）的最后一位雕刻家，又是新时期（现代主义时期）最初一位雕刻家。他的一只脚留在古典派的庭院内，另一只脚却已迈过现代派的门坎儿。可以说，罗丹用他在古典主义时期锻炼得成熟而有力的双手，用他不为传统束缚的创造精神，为新时代打开了现代雕塑的大门84.85.思想者86.巴尔扎克687

28、.88.法国印象主义,后印象主义印象主义:把“光”和“色彩”看成是画家追求的主要目的，就不可避免地将画家对客观事物的认识停留在感觉阶段，停止在“瞬间”的印象上，这就导致创作中竭力描绘事物的瞬间印象，表现感觉的现象，从而否定事物的本质和内容容。在他们看来世界万物在阳光下一律是平等的。89.马奈吹短笛的小男孩90.91.莫奈印象.日出92.93.94.后印象主义认为绘画不能仅仅像印象主义那样去模仿客观世界，而应该更多地表现画家对客观事物的主观感受，他们虽有共同的创作倾向又有各自鲜明的艺术个性注重画面结构;塞尚注重色彩,线条动力,节奏:凡高和高更95.注重构图塞尚96.97.98.99.100.du

29、i101.102.103.现现代美代美术术第一阶段:现代主义20世纪初到1945年第二阶段:后现代主义50年后104.现代主义美术具有前卫性,潮流性,荒诞,抽象,变态艺术家的个人主义虚无主义105.野兽派强调色彩的表现力马蒂斯106.107.立体主立体主义义 它主要追求一种几何形体的美它主要追求一种几何形体的美,追追求形式的排列求形式的排列组组合所合所产产生的美感。它否定了生的美感。它否定了从一个从一个视视点点观观察事物和表察事物和表现现事物的事物的传统传统方法方法,把三度空把三度空间间的画面的画面归结归结成平面的成平面的两度空两度空间间的画面。明暗的画面。明暗光光线线空气空气氛氛围围表表现现

30、的趣的趣味味让让位于由直位于由直线线曲曲线线所构成的所构成的轮轮廓廓块块面面堆堆积积与交与交错错的趣味和情的趣味和情调调。不从一个。不从一个视视点看点看事物事物,把从不同的把从不同的视视点所点所观观察和理解的察和理解的,形形诸诸于于画面画面,从而表从而表现现出出时间时间的持的持续续性。性。这样这样做做,显显然然不主要依靠不主要依靠视觉经验视觉经验和感性和感性认识认识,而主要依靠而主要依靠理性理性观观念和思念和思维维 108.毕毕加索加索 亚维农少女109.110.111.112.超现实主义无意识的发现.梦境的真实再现达利为了寻找这种超现实的幻觉，他曾去精神病院了解患病人的意识，认为他们的言论和

31、行动往往是一种潜意识世界的最真诚的反映。达利运用他那熟练的技巧精心刻画那些离奇的形象和细节，创造了一种引起幻觉的真实感，令观众看到一个在现实生活中根本看不到的离奇而有趣的景象，体验一下精神病人式的对现实世界秩序的解脱，这也许是超现实主义绘画的真正的魅力所在。记忆记忆的永恒的永恒113.114.米罗115.建筑现现代主代主义义建筑是指二十世建筑是指二十世纪纪中叶，在西方建筑界居中叶，在西方建筑界居主主导导地位的一种建筑思想。地位的一种建筑思想。这这种建筑的代表人物主种建筑的代表人物主张张：建筑：建筑师师要要摆摆脱脱传统传统建筑形式的束建筑形式的束缚缚，大胆，大胆创创造造适适应应于工于工业业化社会

32、的条件、要求的化社会的条件、要求的崭崭新建筑。因此新建筑。因此具有具有鲜鲜明的理性主明的理性主义义和激和激进进主主义义的色彩，又称的色彩，又称为现为现代派建筑。代派建筑。表表现现手法和建造手段的手法和建造手段的统统一；建筑形体和内部功能一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的的配合；建筑形象的逻辑逻辑性；灵活均衡的非性；灵活均衡的非对对称构称构图图；简洁简洁的的处处理手法和理手法和纯净纯净的体型；在建筑的体型；在建筑艺术艺术中中吸取吸取视觉艺术视觉艺术的新成果。的新成果。现现代主代主义义建筑思想先是在建筑思想先是在实实用用为为主的建筑主的建筑类类型如工厂厂房、中小学校校舍、型如工厂厂房、中小学

33、校校舍、医院建筑、医院建筑、图书馆图书馆建筑以及大量建造的住宅建筑中建筑以及大量建造的住宅建筑中得到推行得到推行到了50年代，在纪念性和国家性的建筑中也得到实现116.包豪斯校舍117.118.建外SOHO119.萨伏伊别墅120.121.二战后美术波普艺术流行艺术通俗艺术作品中大量运用废弃物、商品招贴电影广告、各种报刊图片作拼帖组合122.123.后现代主义于70与80年代流行于西方的艺术现代主义的生存土壤是商品生产为目的的工业社会，后现代主义则是把后工业化社会作为时代背景。124.第一，后后现现代主代主义义不是一个不是一个风风格概念格概念第二，后后现现代主代主义义也不是一个也不是一个时时期

34、概念或一个期概念或一个艺术艺术运运动动的概念的概念后后现现代主代主义义不是西方当代不是西方当代艺术艺术的的现实现实，它只是、并，它只是、并且始且始终终只是一种只是一种观观念形式，一个批念形式，一个批评评概念或美学概概念或美学概念念最后，后后现现代主代主义义也不是一个媒介概念或也不是一个媒介概念或艺术样艺术样式式的概念的概念。因此，比方说，我们不能说架上绘画是现代主义的，而装置艺术、视像艺术等等，却是后现代主义的125.后后现现代主代主义义建筑建筑1966年，美国建筑师文丘里在建筑的复杂性和矛盾性一书中，提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己

35、应是“保持传统的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件”。他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说：“对艺术家来说，创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。实际上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。126.部分人认为现代主义只重视功能、技术和经济的影响，忽视和切断新建筑和传统建筑的联系，因而不能满足一般群众对建筑的要求。他们特别指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、各地区的原有建筑文化不能协调，破坏了原有的建筑环境。后现代主义建筑特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性

36、；与现有环境融合.外形多样化的变异是后现代建筑最大的特点，夸张、变异、怪诞、扭曲，对传统的挑战，给人很强烈的视觉冲击127.斯图加特美术馆古罗马斗兽场、古埃及神庙等古代元素同构成主义的雨篷、高技派的玻璃墙和管道、大众商业化的室内顶棚等现代元素并置为一体，各种元素不和谐地相互碰撞，制造出一种富有魅力的“杂乱无章”的感觉128.斯图加特美术馆129.130.131.132.雕塑亨利.摩尔在艺术上的拓展主要体现在空间的连贯性方面。他从空洞、薄壳、套叠、穿插等等手法中把人物的因素大胆而自由地异化为有韵律、有节奏的空间形态他说：“一切原始艺术最突出的特点，是它们那生气勃勃的活力。这是人民对生活的直接感受

37、的再现。”所以在他的创作中，首先追求物体的质感，保留材料本来的美质133.带尖的卵型134.卧像135.母与子136.中式中式风风格格别别墅墅【简介】中式传统建筑风格在国内建筑市场的尴尬地位由来已久，首先传统的中国居住建筑，无论是南方的，还是北方的，与现代住宅的功能要求和现代人的生活方式有比较大的矛盾。其次，其结构形式又是以木结构为主，在建筑材料和施工工艺上都有先天不足。另外，北方的四合院需要相当的占地面积，南方的天井围合院落在采光、通风等方面也无法满足现代生活要求。因此，对中式传统居住建筑，既不能照搬，也不容易借鉴。这些还只是客观因素。【特征】北京的四合院与苏州园林宅院是别墅中化的两大融合表征。新中式建筑不仅在文脉与中国传统建筑一脉相承，而且更重要的体现在对传统建筑的发展和变化上：既很好的保持了传统建筑的精髓，又有效的融合了现代建筑元素与现代设计因素，改变了传统建筑的功能使用，给予重新定位。因为建筑材料的变化以及现代生活方式的变化等原因造成的对建筑需求的变化建筑形式只是这些内涵发展和变化的一个结果。新中式建筑的集体爆发带给国人很大振奋，不仅在文化上被广泛支持，在被市场认可的程度上，也达了良好的效果。137.138.