《京剧欣赏》PPT课件.ppt

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1、京剧京剧常识常识及欣赏及欣赏行当及分类行当及分类行当：根据角色的性别、年龄、职业、社会地位等，在服装、化妆各方面加以若干艺术的夸张，将舞台上的角色分成的类型生、旦、净、丑。1.生：生：简称“生”。生行分为老生(须生)、红生、小生、武生、娃娃生等。老生老生：又称须生，因为老生基本上都戴三绺的胡子（即髯口）其中黑的三绺胡子称“黑三”，花白的三绺胡子称“黪三”，白色的三绺胡子称“白三”。老生主要扮演 中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（真嗓）。穷生：穷生：穿“富贵衣”，又称“穷衣”，用于贫困潦倒之士。它与青褶子一样，也是黑衣白领，唯周身补缀有散摆的杂色碎绸子，既表示补丁，又象征着这类落魄士人将来会

2、达到富贵的结局。碎绸为红、紫、蓝、黄等各种纯色，相互毫无联系，但被黑色（中性色）所调和，使纷乱的色彩统一在黑底色之中，同样收到和谐的色彩效果这是传统京剧服装成功运用装饰色彩的一种体现。图为赠绨袍之范睢（穷书生）武生：就是擅长武艺的角色。武生也分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。王帽老生王帽老生（头戴王帽，身穿龙袍，扮演皇帝之类的角色，基本上以唱工为主）袍带老生袍带老生一种是头戴纱帽，身着蟒袍，如二进宫的杨波，辕门斩子的杨延昭等；另一种是穿官衣的，样式和蟒袍一样，但不带绣龙、绣花的，较素净，如群英会的鲁肃，诸葛亮也属此类）褶子老生褶子老生（即着便服的老生，此类角色最多。褶子是一种服装的名

3、称，式样颇像和尚、老道穿的那种，大斜领子，斜大襟，长袍大袖。分为花褶子和素褶子。如捉放曹的陈宫）靠把老生靠把老生（武老生，见前述）箭氅老生箭氅老生（箭衣外着开氅之类服装的角色，在戏里并不一定有武打，但多为武人出身，如武家坡的薛平贵，汾河湾的薛仁贵等）。戴软罗帽的短打武生如：打店、打虎、狮子楼等剧中的武松，三岔口的任堂惠，四杰村的余千，夜奔的林冲，武文华中的万君兆等 戴扎巾，穿箭衣的武生戏，如一箭仇的史文恭，独木关的薛礼等，这类角色介乎长靠与短打之间，看武功，重工架，还重表演和唱、念。武生勾脸的，就是脸上画有脸谱的，例如铁笼山的姜维、艳阳楼的高登，金钱豹的豹子精，状元印的常遇春、四平山、晋阳宫等

4、剧中的李元霸等。娃娃生：专门扮演儿童一类的角色，例如三娘教子的薛倚哥，汾河湾的薛丁山，桑园寄子的邓元、邓方，锁麟囊的卢天麟等。头上戴着孩儿发，身上穿着茶衣(小孩穿的服装)。用本嗓唱念的，但不能唱成老生腔，所以娃娃生的唱腔是混合了生、旦和小生的唱腔。猴戏猴戏 专门翻跟头或以扑为主专门翻跟头或以扑为主的，叫翻扑生，内行叫的，叫翻扑生，内行叫作撇子武生。作撇子武生。2.旦：简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、闺门旦等角色。旦角全为女性。青衣：又叫“抱肚子旦”,以唱为主，扮演贤妻良母型角色。典型的青衣戏例如白蛇传最后的一折祭塔，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的祭江，二进宫的李艳妃，三

5、娘教子的王春娥，春秋配的姜秋莲，贺后骂殿的贺后等都是青衣扮演的。花旦：跟青衣正相反，从服装上来说，都是穿短衣裳，或者是短褂子，短裤子，或者是短袄子，短裙子。即便是穿长衣裳也是绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上看，都是扮演青年女性,人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。花旦可以分为狭义和广义两个概念。狭义的花旦，指的是扮演性格上比较活泼、爽朗，举止上也比较轻盈伶俐的青年妇女角色。这样的角色，丫环比较多，例如红娘里的红娘，打樱桃里的平心，花田错里的春兰，春草闯堂里的春草等，都由花旦来扮演，红鸾禧里的金玉奴，得意缘里的狄云鸾等角色，过去也由花旦来扮演，广义的花旦的范围比较广，一般包括：闺门旦

6、 玩笑旦 泼辣旦 刺杀旦闺门旦：原专指未婚的少女，以做工、念白见长的一种角色，比较典型的如拾玉镯里的孙玉姣，柜中缘里的刘玉莲等。发展到后来有些角色的举止虽然也比较稳重，而且唱和做也比较注重，例如凤还巢里的程雪娥，钗头凤里的唐蕙仙，梅玉配里的苏玉莲，二度梅里的陈杏元之类的角色，后来也划到闺门旦范围里了。闺门旦一般是扮演大家小姐或比较稳重的小家碧玉为多。闺门旦是可以念韵白的，而且大部分闺门旦都念韵白，像拾玉镯里的孙玉姣虽然是个小姑娘，是做工戏，她还是念韵白的。玩笑旦：顾名思义就是好打，好闹，好说，好笑的一种角色，这样的角色都出现在喜剧或闹剧里边。她们以开玩笑，风趣，诙谐为表演特点。这样的角色大部分

7、跟丑角搭配。玩笑旦比较重做工，重说白，有的戏里基本就没有唱，有的即使有唱，也唱点小曲，或唱曲牌子，而不是唱皮黄。比如打面缸、小过年、小磨房、一匹布、背娃入府、打钢刀、打城隍、打杠子、打灶王、打砂锅等，还有一些来自民间歌舞小戏，在载歌载舞当中，掺杂着一些诙谐逗趣的表演，唱的也是地方风味很浓的民间小调，例如小放牛、小上坟、打花鼓之类，扮演其中旦角的，也可以划入玩笑旦这一类。泼辣旦：扮演性格很泼辣的角色，这样的戏不太多。这种角色的性格比较鲜明，说话都是很锋利的，举止也比较放荡不羁，也是以做工和说白为主要表演手段的，例如坐楼杀惜的阎惜姣，战宛城的邹氏，翠屏山的潘巧云，武松杀嫂的潘金莲等。泼辣旦里有一出

8、最典型的戏，叫巴骆和(全部名龙潭鲍骆或宏碧缘)，里面有个巴九奶奶，这个人物性格是非常泼辣的，可以说是典型的泼辣旦。刺杀旦：就是在戏里扮演刺杀人的角色，这个名词是从昆曲里来的。可是京戏里的刺杀旦不同于昆曲。京戏里的刺杀旦，一般是指被刺杀的，像前边说的战宛城的邹氏给张绣刺死了，翠屏山的潘巧云是被杨雄、石秀杀死的，武松杀嫂的潘金莲是被武松杀死的，坐楼杀惜的阎惜姣也是被宋江杀死的，类似这样被人杀死的叫刺杀旦。花衫：京剧旦行里的一个重要的行当。余紫云著名京剧老生余叔岩的父亲，他在清朝末年的时候就已经兼演青衣和花旦了。可是余紫云还没有创出花衫的行当来。这个行当的创始人是王瑶卿。他把青衣沉静端庄的风格，花旦

9、活泼伶俐的表演，以至于武旦的武打工架等等，各种不同的表演艺术，都捏在一块熔为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦行。大大扩展了旦行的表演范畴。武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。武旦穿短服装，一般极少骑马，重武功与念白，神话戏中有“打出手”，有的以扑跌为胜。如打焦赞之杨排风，武松打店之孙二娘，打瓜园之陶三春等。刀马旦多扎靠，顶盔贯甲，一般都骑马，既要有武功，还要长于唱念；表演既要英勇善战，又要婀娜多姿。如穆柯寨、破洪州之穆桂英，佘塘关之佘赛花，抗金兵之梁红玉等。老旦：用本嗓演唱，多为中老年妇女。3.净：亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净”净行分如下几种角色：以唱为主

10、的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净，武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。4.丑:根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。勾画“三花脸”，脸谱与花脸有很大区别。丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。综合化的表现 表演：唱、念、做、打的综合（四功）音乐：唱腔、伴奏、曲牌 美术：化妆、脸谱、舞台设计、布景绘制 灯光 服装：刺绣工艺的运用 道具：工艺品制作程式化是京剧的最基本的特征，取程式化是京剧的最基本的特征，取消了程式化，也就取消了中国传统消了程式化，也就取消了中国传统戏曲戏曲“四功五法”四功：唱演唱念念白做动作打武打五法：手、眼、身、法、步另说口、眼、身、手、步 唱的程式化唱的程式化 1.用嗓：旦角 小生 老旦 老生 花脸 丑 2.腔调、唱词：西皮 二黄 板眼 平仄 押韵念的程式化念的程式化1.音乐性和节奏性2.韵白和京白3.各行当之间的区别做的程式化做的程式化表演技巧（广义）形体动作（狭义）打的程式化1.动作舞蹈化2.动作丰富的节奏性3.高度的“浪漫化”4.穿插“打出手”、“剑入鞘”等杂技京剧的场面文场武场