曲式常识一段曲式_1.docx

《曲式常识一段曲式_1.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《曲式常识一段曲式_1.docx（10页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、曲式常识一段曲式课程目录一部曲式单二部曲式单三部曲式复三部曲式与复二部曲式回旋曲式变奏曲式奏鸣曲式奏鸣回旋一部曲式导学一部曲式是规模最小的曲式单位，能够表达完好或相对完好的乐思。它的内部能够划分为乐句、乐节及乐汇等次级构造。句式构成、构造原则、和声安排、调性布局及方整程度等曲式学中的概念和形式，都能在一部曲式中得到体现，因而，本章是学好曲式课的基础。一部曲式任务指派一、了解一部曲式的概念、类型，以及次级构造。二、区分呈示型乐段与展开型乐段的差异。三、了解复合乐段以及三重、四重复乐段。四、区分开放性构造与收拢性构造的差异。五、理解“无终旋律式乐段的内涵。六、具有对一部曲式的独立分析能力。一部曲式

2、一部曲式一、一部曲式的概述一部曲式通常由乐段构成，乐段的基本组成部分是乐句。在音乐作品中，主题往往表现出乐段的构造形态，它通常具有明确、单纯的情绪特点。主题开场的旋律音调即“主题头往往具有揭示主题性格相貌的构造特征，“主题头常含有动机的意义，成为整个主题构成的基础与核心。二、乐段的分类一单乐段根据乐段内乐句的数量，结合主题材料的组合关系，可对乐段作如下分类：1、单乐句构造乐段构造中，乐思以一种连续发展的方式，或以分阶段发展方式在构成一定构造规模的段落后结束于完全终止的构造称为单乐句乐段。由单乐句构成的乐段或多或少因乐思具有较强展开性质，通常具有一气呵成的构造特点。例1-1贝多芬（第一交响曲）O

3、p21第三乐章开场主题由于模进、片断重复等关系致使乐段中间没有出现明显的换气间歇，进而没有必要或不便于细分乐句。例1-2肖邦（E大调夜曲）首部的再现乐段上例在第3、4小节出现往C大调的离调，又由于第4、5小节是对第2、3小节材料的自由模进，使音乐的进行分不出两个4+4乐句。2、两个乐句构成的乐段1由两个乐句构成的乐段是传统音乐中最常见的构造，它表现出音乐构造中最基础的结合关系：在和声终止方面，一般第一句结束在半终止，第二句结束在完全终止包括附属调性；在主题材料的组合方面，一般体现出两种基本形态：第一种为平行构造，通常用小写英文字母a,a1标记，指两个乐句开场的主题材料表现出一致性或类似性，从两

4、个乐句为重复关系到仅有主题头材料一样的情况都属于平行关系。例1-3王洛宾青海民歌（在那遥远的地方）上例第二乐句仅在开场主题头与第一乐句有重复关系，这样的两个乐句组合仍属于平行关系。又如贝多芬钢琴小品（致爱丽丝）第18小节4+4，详见例5-2。第二种为比照构造，通常标记为a,b，指两乐句的主题材料不同或没有明显的重复关系。例1-4贝多芬（第八钢琴奏鸣曲）.第二乐章开场主题ab2在和声方面体现出收拢的和声构造或开放的和声构造；在调性方面体现出单一调性或转调构造。例1-5门德尔松（无词歌）威尼斯船歌3在外部构造形态上，体现为方整型构造或非方整型构造。方整型构造见例5-2贝多芬（致爱丽丝）第一乐段1-

5、8小节；非方整型构造详见上例1-5门德尔松（无词歌）威尼斯船歌第一乐段，该构造为4+6小节。3、三乐句乐段三乐句构造的乐段一般有下面几种构造组合类型：以a、b、c代表不同的乐句材料a、a1、b型，例1-6贝多芬（G大调钢琴奏鸣曲）主部主题a、b、b1型，例1-7贝多芬（钢琴奏鸣曲）第三首第一乐章主部主题a、b、a型，详见例1-17莫扎特（诙谐曲）a、b、c型，例1-8莫扎特的歌剧（费加罗的婚礼）中凯鲁比诺的咏叹调“你们可知道点击查看大图4、四乐句乐段四乐句构造的乐段无论在西方传统音乐作品还是在我国的传统音乐中，都是常见的乐段构造形式，尤其是声乐作品最为常见。四乐句构造的组合方式是多种多样的，例

6、如由两个乐句的重复构成的双平行构造，例如格里格（培尔金特）组曲选曲“索尔维格之歌。例1-9格里格（索尔维格之歌）由“起承转合形式构成的四乐句组合构造，例如歌剧（洪湖赤卫队）选曲“洪湖水，浪打浪呈示段。例1-10张敬安、欧阳谦叔（洪湖水，浪打浪）舒伯特的艺术歌曲（小夜曲）第一乐段、（鳟鱼）第一乐段及小提琴协奏曲（梁山伯与祝英台）中的“爱情主题等都是这类四乐句组合的乐段。5、五乐句构造五乐句及其以上的多乐句构造的乐段，由于构造规模相应扩大，为了乐思的有序发展，通常应用某种构造原则对其材料进行有机整合。例1-11肖邦（F大调夜曲）第一部分该例为五乐句构造乐段，运用了并置与循环原则。其第三乐句为第一乐

7、句的变化重复，第五乐句重复第四乐句后，由于使用了切分节拍，旋律作了较大的扩大。最后三小节材料明显表现出与第一乐句相照应的构造关系。例1-12门德尔松（乘着歌声的翅膀）第一部分二展开型乐段一些构造较为松懈的段落，陈述形式表现出非规律、非规则的特点，例如展开性质较强，但又具备一定乐思完好性的段落，这样的段落在句法构造上不同于通常意义上的乐段，但就整个段落所表达的音乐内容上看，具有相对的完好性。例1-13贝多芬（第五交响曲）第一乐章主部主题开场的段落三平行复乐段建立在平行的主题或基本乐思材料基础上，和声终止呈现照应关系的两个或两个以上单乐段的有机结合称为复乐段。复乐段在构造上可视为两个规模扩大了的乐

8、句。作为复乐段次级构造的第一个单乐段，与其后的单乐段进行结合时所表现出来在乐思递进发展与互相制约关系的特点，这是复乐段区别于其他各种类型乐段的主要标志。平行复乐段的构造特点表如今：1.材料方面：两个乐段开场于一样或基本一样的主题材料，各个乐段还能够细分出属于本人的次级构造乐句；2.和声方面：第一乐段通常结束于原调的半终止，而开场于同材料的第二乐段结束于完全终止。两个乐段结束时互相照应的和声终止，是构成复合乐段的重要条件之一。在典型的复合乐段构造内部，除了两个乐段大乐句之间存在着较为明显的和声终止照应关系以外，在各乐段大乐句中的组成部分乐句小乐句之间也存在着强度次于乐段之间的和声终止照应关系。例

9、如，乐段之间，终止多用于小节强拍位置、一般使用和弦的原位和弦的根音出如今低声部，最后乐段结束时一般用完美的完全终止。而小乐句间和声终止的对应关系就没有那么明显，例如：例1-14肖邦（F大调玛祖卡舞曲）第116小节例1-15赵元任（卖布谣）第一大乐句第二大乐句三、一部曲式的和声在一部曲式构造中，无论是附属部分或是基本部分，既能够由调式的主和弦开场，可以以从其它和弦上开场。在乐句中能够离调，甚至离往较远关系调，但最后一般要回到原调或近关系调。1、和声构造的开放性与收拢性以原调I级主和弦完全终止结束的段落或部分，其和声构造为收拢性的；例1-16贝多芬（致爱丽丝）Vi以原调任何和弦除主和弦外结束的段落

10、或部分，其和声构造为开放性的，一般以原调的属级和弦结束较为常见。例1-17德沃夏克（诙谐曲）bG：IV7开放性的和声构造还包括在新调上任何和弦结束含新调的主和弦完全终止。例1-18舒曼（梦幻曲）F:VC:I四、一段曲式的附属部分一部曲式构造的声乐作品，其引子、间奏或连接与结尾都起着衬托、完善作品艺术内容的作用。器乐作品中的引子、连接与结尾，同样对作品完好性的建立是不可缺少的，这些音乐材料即是一部曲式的附属部分。尽管在作品中这些附属部分不能完全和基本部分主题乐思相提并论，但却是一部曲式的有机组成部分。例如肖邦（前奏曲）第1、4首，德彪西（前奏曲）、斯克里亚宾（前奏曲）、等。五、一部曲式的应用范围作为独立构造：从乐思表述的完好性看，一部曲式的基本构造形态就是乐段，而乐段又是音乐作品主题内容表达的常用构造形式。在很多民歌或以民歌曲调为基础改编的各种声乐、器乐乐曲，都是建立在乐段构造基础上的，有时仅仅是在其基础上作装饰变化的重复。作为更大型构造的一部分：一部曲式是各种曲式构造构成、发展的基础。在专业创作的音乐作品中，构造规模比民歌或其改编曲较大，整首作品一般由若干个数目不等的乐段或段落构成。例如单三部曲式、复三部曲式、回旋曲式、奏鸣曲式等，这时，乐段通常只是整个大型曲式构造中的一个组成部分，承当局部或一个部分乐思的陈述任务，表达某一部分的基本乐思。