曲式分析_3-精品文档资料.docx

《曲式分析_3-精品文档资料.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《曲式分析_3-精品文档资料.docx（11页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、曲式分析音乐的表现手段1、乐曲中的音高关系。2、调式、调性及和声的关系。3、音的长短关系。4、节拍与节拍的关系。5、音区与音音区的关系。6、速度的关系。7、音乐织体。8、演奏与演唱。句式的划分1、句式与句式之间利用休止符隔开。2、句式与句式之间利用长音符隔开。音乐主题发展手法重复法。主题具有典型意义的音调，它比拟完好的表现音乐形象，它不同于动机，而且是有一定篇幅的部分，音乐主题往往是一个乐段。动机动机是一段有两个或三个音组成，表现音乐形象最简单而且最具特色的音组。构造1、正方形构造4、8、16小节2、非正方形构造除4、8、16小节以外的构造3、综合构造1+1+24、细分构造2+1+1构造的运动

2、1、正方形构造的运用正方形构造的连续出现。2、非正方形构造的运用非正方形构造的连续出现。补充音乐做了完全终止之后出现的部分。扩大音乐做完全终止之前内部添加的部分。曲式学研究各种不同乐曲构造与调式调性的利用，以及主题发展手法的一门学科，是研究乐曲形式的全经过及主题的产生、发展、与结束。曲式曲式是音乐主题发展的必然产物，是用合理的音乐语言组织构成的乐曲构造。单一部曲式有一个或更多的乐句组成，变现完好或相对完好的音乐形象，拥有一个终止型的曲式构造叫单一部曲式。完好一个乐段相对独立存在，即一个乐段是一首乐曲时变现完好的音乐形象和音乐内容。相对完好在多乐段的曲式构造中表现一部分的音乐内容，这是一个乐段只

3、能表现相对完好的音乐形象和音乐内容。平行乐段由一样或类似的两个乐句组成的乐段，它表现前后乐句照应的关系。比照乐段由不同的两个乐句组成的乐段，它表现前后问答的原则。四个乐句组成的乐段重叠乐段一个乐段的数次反复就自然构成了重叠乐段，它一般是照应、问答的重复。复合乐段第二乐句没有做完全终止，而是开放终止，第四乐句用完全终止而构成的乐句形式，它体现了问、答、再问、再答的原则。三个乐句组成的乐段第一乐句和第三乐句用一样的材料写成，第二乐句用新的材料写成，它体现肯定、否认、肯定的原则。单二部曲式由明显的两个乐段组成的曲式构造，除单一部曲式外最小的曲式构造，它有明显的两个乐段即两个终止型，它能够是独立的存在

4、可以以是大型曲式构造中的一个部分。单二部曲式的特点1、单二部有明显的两个乐段，而且做完全终止有时能够转调为加强各自的独立性往往用反复记号。2、单二部曲式的四个乐句天线“起、承、转、合的原则。3、第一个乐段从稳定的调性开场结束在不稳定的调性，第二乐段从不稳定的调性开场结束在稳定的调性。不稳定的调性指属方向的调性四个乐句组成的乐段和单二部曲式的比照1、四个乐句组成的乐段只要一个终止型，单二部曲式一般也是由四个乐句组成，它有两个终止型。2、四个乐句组成的乐段体现“问、答、再问、再答的原则，单二部曲式体现“起、承、转、合的原则。3、四个乐句组成的乐段不能做调性变化，单二部曲式能够做调性变化。有再现的单

5、二部曲式在第二乐段的第二乐句中用第一乐段的材料的一种形式。无再现的单二部曲式1、这种构造由于没有再现，所以不存在比照段和再现段。2、第二乐段的开场一般用属方向的调性，结束时恢复主调，可以以是第二乐段转调，并在新调上做完全终止。单二部曲式的其他部分反复加强前后乐段的独立性，利用共反复记号。前奏一般不用前奏，前奏的规模可大可小，一般由乐曲的规模决定。尾声为延长某种音乐情绪、结束感的完美性而采取的手法。高潮一般在第二乐段的前部分，也就是整首乐曲的四分之三处构成高潮。单三部曲式单三部曲式是单二部曲式的直接发展，单二部曲式中的第二乐段中的两个乐句被发展成乐段的规模，它拥有三个明显的终止型。有再现的单三部

6、曲式与有再现的单二部曲式的比照1、第一部分在单二部曲式与单三部曲式中都承当着呈示主题的人物，它的构造、调式、调性的利用一样。2、中间段和中间部，在单二部曲式中比照部分只是一个乐句的规模，因而叫中间段或比照段，在单三部曲式中再现部分是一个乐段的规模，因而叫再现部。3、再现段和再现部，在单二部曲式中再现部分只是一个乐句的规模，因而叫再现段，在单三部曲式中再现部分是一个乐段的规模，因而叫再现部。4、有再现的单二部曲式的三个部分前后体现照应的关系，有在再现的单三部曲式的三个部分体现“肯定、否认、肯定的原则。有再现的单三部曲式把第一乐段的材料用在第三乐段中的一种形式。第一乐段呈示主题的部分，他要求构造、

7、调式、调性稳定，要求做完全终止，一般用正规乐段。第二乐段可用单一主题中间部、比照主题中间部、综合主题中间部等三种手法写成。再现部主题通过呈示与发展后重新出现主题的部分叫做再现部。严格再现主题没有变化，把第一乐段的材料全部再现。变化再现把主题做装饰、扩大、缩小等手法的再现叫变化再现。1、以旋律装饰为主的再现。2、主题被扩大的再现，是构造内部的扩大。3、主题被缩小的再现，是构造的缩小。4、假再现：中间部后面出现的主题，但在另外一种调性上，而且构造不完好。无再现的单三部曲式由于三个乐段是并列写成，因而很难统一整个音乐的风格与形象，在声乐歌曲中这种构造是常见的，但器乐曲来讲利用这种构造是很少见的。单三

8、部曲式的其他部分引子一般不用引子，利用引子时，它的规模非常小。前奏一般不用前奏，前奏是由乐曲的内容而决定它的规模。尾声规模不大，常利用终止式的音型写作。反复为加强各乐段之间的独立性而使用反复记号。复三部曲式有明显的三个大段落组成，每个大段落都利用单二、单三部曲式构造写成，复三部曲式只是有再现的形式，没有无如今的形式，是有再现的单三部曲式的直接发展，复三部曲式根据中间部的写法分两种形式：一种是三声中部的复三部曲式，另一种是插入中部的复三部曲式。复三部曲式与单三部曲式的比拟1、第一部分的规模不同，单三部曲式是一个乐段的规模，复三部曲式是单二、单三部曲式构造。2、单三部曲式可利用第一乐段的音乐材料写

9、成它的中间部，复三部曲式必须用新的材料写成它的中间部。3、单三部曲式有有再现和无再现两种形式，复三部曲式必须是有再现的形式。4、用处不同，单三部曲式能够独立存在，可以以是大型曲式中的一个部分，复三部曲式是独立的型式比拟多，在大型套曲中是一个乐章。复三部曲式的第一部分必须是单二、单三部曲式构造，它与一般单二、单三部曲式没有区别。复三部曲式的第二部分三声中部的中间部层次分明、调式调性明确，常用正方形构造，一般用单一、单二、单三部曲式构造，最后结束部位可用属音或属音的长音或者是属和弦的连续出现得到再现的动力。插入中部的中间部开场与结束不明显，常用模拟，这样在调式调性上很不稳定，用零散的构造毁坏一切稳

10、定到达极不稳定迫切需要再现的目的。复三部曲式的再现部严格再现静的再现中间部结束后，出现第一段落的音乐，这一部分为再现部。中间部用三声中部写成时，一般用严格再现，由于三声中部的冲击力很小，所以没有必要做变化。变化再现动的再现中间部利用插入中部写成时，一般用变化再现，由于插入中部的冲击力很大，所以再现部中扩大它的构造，圆满的结束音乐，而且常带有一些规模的尾声。复三部曲式的其他部分前奏一般不用前奏，直接进入第一段落，有时以引子的形式出现小规模的前奏。过渡中间部用插入中部写成时，用小规模的过渡，连接调式、调性及音乐情绪。尾声中间部用插入中部写成是，用尾声中和结论，整个音乐内容。反复复三部的中间部用三声

11、中部写成时，为加强各自的独立性，明确各部分，用反复记号，中间部用插入中部时不用反复记号，由于每个部分的表现手法不同。回旋曲式它是三段体原则的进一步发展，由于主题每次出现时，每次都出现不同的插入部，自然构成三段体的连续循环。回旋曲式的特点1、主部主题至少出现三次以上。2、体残的特点是舞曲性，比拟欢乐的音乐。古典初期的回旋曲式1、主题是乐段的规模。2、插入部的材料来自于主部主题。3、主部主题用主调，插入部用近关系调。4、没有前奏和尾声，以及连接句。5、用标题音乐。古典时期的回旋曲式1、把构造定为五个段落。2、主部主题的规模由古典初期的单乐段发展到单二、单三部曲式构造。3、调性利用与古典初期相比没有变化。主部主题用主调，插入部用近关系调。4、由于加强了插入部的独立性，需要用连接句连接前后部分。5、最后用尾声把全曲的内容综合统一定结论。十九世纪以后的回旋曲式1、主部主题的调性除开场与结束外可利用其他调性。2、主部主题出现后可连续使用两个插入部，已出现过的插入部可以以再次出现。3、每个部分之间用主部主题的贯穿手法，这样构成了展开性质的插入部。回旋曲式的特殊形态1、从插入部开场的回旋曲式。2、用主题的变奏写成的回旋曲式。3、只利用回旋曲式的形式，但体裁不是回旋曲式的回旋曲式。