辽代玉器的形成对中国玉文化的影响研究,文化论文.docx
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1、辽代玉器的形成对中国玉文化的影响研究,文化论文辽代玉器的构成对中国玉文化的影响研究 中国玉文化论文范文:辽代玉器的构成对中国玉文化的影响研究 内容摘要:契丹族是中国古代北方草原游牧民族。契丹族本身无用玉传统, 可建国以后遭到其他国家的用玉传统文化而大量使用玉器, 在用玉的经过中创造出了契丹民族特色的玉器。辽代玉器的构成对中国玉文化产生了特大的影响, 在中国玉器史上有着辉煌的成就。辽代玉器的特色、继承、独创在中国玉文化当中的地位是很重要的。 本文关键词语:辽代玉器;中国玉文化;地位; 玉文化经过数千年的发展历史, 在漫长的发展经过中影响了世世代代人们的思想观念及风俗, 也产生了丰富的和玉有关的思
2、想、文化和制度, 这些物质和精神的东西成为了光照世界的中国独有的玉文化。 在中国历史上的各个地域、各个民族都在玉器文化上尽情地描绘叙述着各民族对玉文化的理解和阐释。辽代玉器是中国玉文化史上不可缺少的重要一部分, 辽代时期玉文化进入了新的发展阶段, 辽代玉器艺术风格带有淳朴浓郁的北国草原情调和鲜明的民族特色, 它反映出了游牧民族文化对中国玉文化的重要影响。 辽代是契丹族于公元916年建立的中国北方地区一个强大的少数民族政权, 其辖地范围 东至于海, 西迈金山, 北至胪朐河, 南至白沟 , 总五京、六府、州军百五十六、县二百有九、属国六十 1.契丹民族是在草原上逐水草而居, 以畜牧游猎为生。本无用
3、玉传统, 直到建国以后才承袭了汉地的用玉制度, 由于本身的游牧民族传统使中国玉文化有了史无前例的辉煌成就和重要地位。 因而, 分析辽代玉器在中国玉文化当中的地位, 不仅对丰富契丹等北方游牧民族玉器的研究内容, 而且对中国玉文化研究也有重要意义, 还能够明确辽代玉器在中国玉文化当中的地位。 一、辽代玉器特色 1. 鲜明的草原民族特色。 契丹民族是一个开放的民族, 在社会发展和经济开发的进程中汲取了其他民族的文化和逐步接受中最终创出了自个民族特有的草原特色文化。 以鹅、雁为题材的艺术品是从契丹开场的, 这与北方草原少数民族所处的历史地理环境和生活风俗有着密切的关系, 天鹅翩翩的舞姿、洁白的羽毛成为
4、了北方民族的衷爱, 这与契丹族尚白的传统有关联, 所以玉雕天鹅成为常见的玉器造型, 而北方草原常见的虎、鹿、羊以及鸳鸯、水鸟、海东青也因民族喜欢而成为了玉雕的重要题材, 富有草原民族特色的 春水 秋山 玉是契丹民族春、夏、秋、冬四时捺钵制度产生的。(辽史记载, 春捺钵: 曰鸭子河泺。皇帝正月上旬起牙帐, 约六十日方至。天鹅未至, 卓帐冰上, 凿冰取鱼。冰洋, 乃纵鹰鹘捕雁鹅。晨出暮归, 从事戈猎。皇帝每至, 侍御皆服墨绿色衣, 各备连锤一柄, 鹰食一器, 刺鹅锥一枚, 于泺周围相去各五七步排立。 秋捺钵: 曰伏虎岭。七月中旬自乘凉出起牙帐, 入山射虎及虎。每年车驾至, 皇族而下分布泺水侧。伺夜
5、将半, 鹿饮盐水, 令猎人吹效鹿鸣, 既集而射之。谓之曰 砥碱鹿 , 又称 呼鹿 . 2因而最早的 春水 秋山 玉具体表现出在春秋两季的最具典型的草原文化特色渔猎文化艺术品中。 在辽代出土的玉器中契丹玉器特有的 管状 形器的项饰, 玛瑙金丝球胸饰、臂饰, 玉臂鞲, 组有 吊锤 形, 马具饰, 蹀躞带, 狗, 鹅, 盒形佩等玉器被视为民族特色的玉器。具有典型的北方草原民族特色文化气息。 2. 丰富的fo教文化题材。 fo教起源于印度, 西汉时期传入中国, 经历了试探、适应、发展、改变、浸透、融合等许很多多阶段, 最终成为中国文化思想的一部分 3. 辽代fo教盛行, fo寺布满全国。信徒从帝王贵族
6、到平民百姓, 不分男女, 人数颇多。fo教在辽代迅速发展, fo教的繁荣影响了社会的各个方面。fo教文化对辽代玉器的使用、造型、工艺、内涵等方面都产生了深远的影响, 进而出现了丰富的fo教文化题材的玉器, 如:飞天、摩羯、fo像、fo塔、舍利、迦楼罗、狮子、法轮、迦陵频伽、舍利罐、璎珞、莲花等。 迦楼罗, 来源于印度古代神话传讲, fo教 天龙八部 之一, 又被称为 金翅鸟 , 它在天地间最凶猛, 有无穷的威力, 迦楼罗的形象多为上身为人身, 下身为鸟身, 人面, 鸟嘴。用玉雕出的迦楼罗见于辽代, 成为传世玉品。 莲花, 印度最受欢迎的国花, 生长在沼泽中, 被喻为尊贵、纯洁的象征。也被世人以
7、为能放出光明, 有着无量的fo陀。所以, 莲花常作为供养pu萨的庄严工具4.因而fo教文化图案和内容的绘画、塑像、雕刻等都被视为fo教题材的艺术。其他的还有鹿、蛇、孔雀、猴、鼠、雁等也都是和fo教有关的动物。 辽代的fo教玉器表示清楚fo教文化已经深切进入到契丹族的社会各个领域当中, fo教玉器种类多、数量很大, 是其他朝代无法比拟的, 因此成为了中国玉器的重要组成部分。这是辽代玉器很大的一个特点。 3. 豪放、粗犷的琢玉工艺。 辽代玉器的制作工艺, 从整体上而言, 没能摆脱出唐代雕刻的风格。大量使用阴刻来表现细部。用对称的造型设计来具体表现出轮廓, 有较强的雕塑感。到辽代中期以后, 契丹族本
8、身的民族风格在雕琢工艺当中表现得越来越明显。如雕刻动物的时候只用夸大的寥寥几刀雕刻出外形轮廓, 再用点睛方式方法在重要的部位上稍加修理装修, 便完成了雕琢经过。还有就是在雕琢上用写实的方式方法来表现玉雕的主题部分, 这种雕法在之前不见或少见, 装饰手法趋向写实是辽代玉器装饰的主要成就之一。这种简单、粗犷、豪放的琢玉装饰手法更好地表现了契丹民族本身的那种豪迈的性格。 二、辽代玉器的继承 契丹作为北方草原游牧民族之一, 本身就没用玉的习惯, 建国以后遭到了中原地区的用玉思想、文化、艺术的影响, 契丹族开场汲取和继承了其他民族的先进玉文化, 并有了自个的发展和创新。辽代玉器在近两百年的发展历史当中,
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