《场面的调度》PPT课件.ppt

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1、第三讲第三讲电影的场面调度电影的场面调度场面调度，出自法文，最初用于舞场面调度，出自法文，最初用于舞台剧，愿意为台剧，愿意为“将动作舞台化将动作舞台化”，指导演对一个场景内演员的行动路指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等活动线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理。后被借用到电影进行艺术性处理。后被借用到电影艺术中来，指导演对画框内事物的艺术中来，指导演对画框内事物的安排，即导演引导观众从不同角度、安排，即导演引导观众从不同角度、不同距离去观察银幕上的活动。不同距离去观察银幕上的活动。场面调度至少包括如下四个向度场面调度至少包括如下四个向度（1）画面对象动作的安排）画面

2、对象动作的安排（2）布景与道具）布景与道具（3）构图方式）构图方式（4）景框中对象被拍摄的方式：景别，镜）景框中对象被拍摄的方式：景别，镜头方式，灯光，色彩头方式，灯光，色彩场面调度包含场面调度包含演员调度演员调度与与镜头调度镜头调度两个层次。两个层次。演员调度演员调度指导演通过对演员的运动方向、所处指导演通过对演员的运动方向、所处位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型不同景别，揭的变化等，造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。镜头调度镜头调度则指导演运

3、用摄影机位的变化，如推、则指导演运用摄影机位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等运动方法，俯仰、平斜拉、摇、移、升、降等运动方法，俯仰、平斜等不同角度和不同视距的镜头画面，展示人物等不同角度和不同视距的镜头画面，展示人物关系、环境气氛的变化及事件的进展。镜头调关系、环境气氛的变化及事件的进展。镜头调度可以是指镜头组接后构成的一个完整场面的度可以是指镜头组接后构成的一个完整场面的调度，也可以是单个镜头内的调度。调度，也可以是单个镜头内的调度。1.景框景框景框的比例景框的比例普通银幕（早期电影）普通银幕（早期电影）普通银幕（早期电影）普通银幕（早期电影）1.3751.375：1 1 标准银幕（好莱坞

4、影艺学院在标准银幕（好莱坞影艺学院在标准银幕（好莱坞影艺学院在标准银幕（好莱坞影艺学院在2020世纪世纪世纪世纪3030年代制定，年代制定，年代制定，年代制定，沿用至沿用至沿用至沿用至5050年代）年代）年代）年代）1.33:1 1.33:1宽银幕（北美常用的比例，欧洲宽银幕的比例是宽银幕（北美常用的比例，欧洲宽银幕的比例是宽银幕（北美常用的比例，欧洲宽银幕的比例是宽银幕（北美常用的比例，欧洲宽银幕的比例是1.66:11.66:1）1.851.85：1 1CinemaScopeCinemaScope宽银幕（变形宽银幕）宽银幕（变形宽银幕）宽银幕（变形宽银幕）宽银幕（变形宽银幕）2.352.35

5、：1 1IMAXIMAX画面比例为画面比例为画面比例为画面比例为1.44:11.44:1，数码，数码，数码，数码IMAXIMAX的画面比例的画面比例的画面比例的画面比例为为为为1.78:11.78:1电影原画面16：9电视画面4：3电视画面赏金杀手2.35：1宽银幕画面4：3电视画面制造宽银幕最简便的办法是在冲印或放映时进行遮盖，这种方法被称为硬遮幅。为了适用这一方法，许多电影都是满画面拍摄，甚至灯光录影设备都出现在全画面中，然后在放映时，根据需要的景框比例进行遮盖。它的缺点是胶片有效利用率低且由于采用短焦距放映物镜增加了放映时的放大倍率使银幕画面清晰度有所降低。还有一种方法是使用变形的手段，

6、拍摄时用特殊镜头将画面两侧往中间压缩，然后放映时，以比例相当的特殊镜头放宽这些影像。1953年，福克斯公司采用这一技术拍摄了第一部宽银幕电影The Robe，获得了巨大的成功，从而让影院都开始在放映机上安装了新的宽银幕变形镜头。中国第一部彩色遮幅宽银幕故事片中国第一部彩色遮幅宽银幕故事片青春青春（1976年）年）画皮画皮景框是导演引导景框是导演引导我们的一双眼睛我们的一双眼睛义贼鲍勃尘雾家园景框不同区域的不同象征意义景框不同区域的不同象征意义中央中央注意的焦点，最重要的部位注意的焦点，最重要的部位上部上部象征权力、权威、精神信仰象征权力、权威、精神信仰下部下部象征服从、软弱、无力象征服从、软弱

7、、无力边缘边缘不重要的、被忽视的、不重要的、被忽视的、未知的、可怕的意象未知的、可怕的意象景框外部景框外部常与黑暗、死亡、神秘相连常与黑暗、死亡、神秘相连 景框的区域景框的区域 中央、上、下、边缘中央、上、下、边缘中央是景框的中央是景框的中心和重心中心和重心上方通常与权力、上方通常与权力、威望及具有上帝般威望及具有上帝般品质的人相关品质的人相关有种景框外的空间，是导演有意设有种景框外的空间，是导演有意设置的情景。这种景框外的空间，会置的情景。这种景框外的空间，会有一种神秘感，对于这部恐怖片来有一种神秘感，对于这部恐怖片来说，会增加观众的心理压力说，会增加观众的心理压力2.构图构图根据题材和主题

8、思想的要求，把要根据题材和主题思想的要求，把要表现的形象适当地组织起来，构成表现的形象适当地组织起来，构成一个协调的完整的画面。一个协调的完整的画面。形状、线条、色彩、质感，是平面形状、线条、色彩、质感，是平面构图需要考虑的重要元素。构图需要考虑的重要元素。通常导演会追求一个平衡、和谐的构图，通常导演会追求一个平衡、和谐的构图，进行均衡布局进行均衡布局四兄弟神秘河，这个画面中，西恩潘主演的丧女的父亲被警员围困，构图均衡，所有要素都围绕“受困”画面饱满均衡，一众下岗哥们为了一架钢琴同舟共济空白的意义空白的意义希区柯克希区柯克惊魂记惊魂记飞越疯人院飞越疯人院三角结构强调三个主元素间的强烈互动三角结

9、构强调三个主元素间的强烈互动 不同的几何图形也有不同的象征意义不同的几何图形也有不同的象征意义雏菊特吕弗特吕弗朱尔和吉姆朱尔和吉姆黑衣人黑衣人平行放置的两个人，平行放置的两个人，通常表达相似或和通常表达相似或和谐，或互相同化、谐，或互相同化、强化的关系强化的关系 很多画面中的平行是人很多画面中的平行是人为故意造成的，所以常为故意造成的，所以常有一种搞笑的意味有一种搞笑的意味 3.空间空间主体主体 陪体陪体 环境环境前景前景 中景中景 背景背景不同的空间具有不同的象征意义不同的空间具有不同的象征意义人物的不同方位也有不同的意义人物的不同方位也有不同的意义主体主体 陪体陪体 环境环境主体：画面内容

10、和结构的中心，以主主体：画面内容和结构的中心，以主体为中心来安排、配置画面的其他部体为中心来安排、配置画面的其他部分。分。陪体：画面中与主体构成一定关系的陪体：画面中与主体构成一定关系的对象，起修饰和映衬主体的作用。也对象，起修饰和映衬主体的作用。也可以在画面中不出现，而是存在于画可以在画面中不出现，而是存在于画面外的空间中。面外的空间中。环境：主体、陪体的活动空间。一般环境：主体、陪体的活动空间。一般后景、前景多为环境，中景多为主体后景、前景多为环境，中景多为主体和陪体。和陪体。前景前景 中景中景 背景背景前景：主体前面靠近镜头的景物。前景：主体前面靠近镜头的景物。中景：是画面的中心，一般是

11、主体中景：是画面的中心，一般是主体所处的位置。所处的位置。背景：主体后面的景物。背景：主体后面的景物。前景或背景对中景有一个说明或限制的作用前景或背景对中景有一个说明或限制的作用 窗棂、斜网可暗示窗棂、斜网可暗示主人公内心的激动主人公内心的激动或内心的分裂，也或内心的分裂，也可能会有某种限制、可能会有某种限制、阻挠的意味阻挠的意味 不同的空间具有不同的象征意义不同的空间具有不同的象征意义在心理上占主导性的人，占用的空间就要大在心理上占主导性的人，占用的空间就要大 破碎之花谁在搏斗中占据优谁在搏斗中占据优势，一目了然势，一目了然 完全正面完全正面 侧面侧面侧面侧面 侧面侧面背对背对摄影机拍摄人的

12、不同方位也有不同的摄影机拍摄人的不同方位也有不同的意义意义正面正面完全正面的镜头也有对抗性，当危险完全正面的镜头也有对抗性，当危险人物向我们迎面走来，这会对我们心人物向我们迎面走来，这会对我们心理施加一种压力，让我们感到恐惧理施加一种压力，让我们感到恐惧 侧面侧面 侧面侧面东邪西毒东邪西毒终极版终极版 背面背面结伴自杀结伴自杀松的取镜和松的取镜和松的取镜和松的取镜和 紧的取镜：一般而言，紧的取镜：一般而言，紧的取镜：一般而言，紧的取镜：一般而言，镜头越近，被摄主体限镜头越近，被摄主体限镜头越近，被摄主体限镜头越近，被摄主体限制感越强，这种镜头被制感越强，这种镜头被制感越强，这种镜头被制感越强，

13、这种镜头被称为紧的取镜，反之，称为紧的取镜，反之，称为紧的取镜，反之，称为紧的取镜，反之，即松的取镜。即松的取镜。即松的取镜。即松的取镜。4.距离距离 社会人类学家霍尔将人的空间距离关社会人类学家霍尔将人的空间距离关系分为系分为4种：种：亲密距离亲密距离50cm以内以内特写或特写或 大特写大特写 个人距离个人距离50cm到一臂到一臂中近景中近景 社会距离社会距离1.23.6m中景或全景中景或全景 公众距离公众距离3.6m以外以外远景或大远景远景或大远景 亲密距离亲密距离 个人距离个人距离 社会距离社会距离 人物之间的距离人物之间的距离可以告诉我们他可以告诉我们他们之间的关系们之间的关系 美国丽

14、人的这幕场景告诉我们，这个家庭一定出了问题，因为家庭成员彼此的距离都不够亲密。本是同林鸟，已成分飞燕费穆费穆小城之春小城之春 影片描写的是战后江南小城一对平常夫妻，丈夫戴礼言体弱多病，妻子周玉纹每日在买菜、煎药、绣花中打发着沉闷无趣的光阴。某日，礼言旧时同窗章志忱来访，而他恰恰又是玉纹当年的初恋情人。志忱的到来让玉纹本已心如止水的生活泛起微澜，她渴望志忱能重新给她在凡庸的生活里被消耗殆尽的爱情，而志忱也一直对玉纹未曾忘怀。洞悉了真相的礼言欲服药自尽成全二人，令志忱、玉纹悔恨不已。志忱选择离开，一切复又如旧。玉纹和礼言带着不能平复的隐痛登上小城的断壁残垣，极目远望，不免思绪万千。观众与影片中人物

15、的距离，也有不同的暗示意义观众与影片中人物的距离，也有不同的暗示意义 开放的形式开放的形式 强调非正式、不突兀的构图强调非正式、不突兀的构图 现实主义风格现实主义风格 重真实、舍美感重真实、舍美感封闭的形式封闭的形式 强调形式设计，精心安排构图强调形式设计，精心安排构图 形式主义风格形式主义风格 重美感、舍真实重美感、舍真实5.形式形式就框架与外界的联系来说，开放式构就框架与外界的联系来说，开放式构图重视与外界的联系，而封闭式构图图重视与外界的联系，而封闭式构图因为已将内容信息全部放入框架中，因为已将内容信息全部放入框架中，空间比较封闭完整，因而与外界比较空间比较封闭完整，因而与外界比较隔绝。

16、隔绝。因此，开放式构图暗示选择的自由和因此，开放式构图暗示选择的自由和多种机会，或者象征暧昧性、不确定多种机会，或者象征暧昧性、不确定性。而封闭式构图象征被围困、缺少性。而封闭式构图象征被围困、缺少自由，暗示一种宿命和无奈。自由，暗示一种宿命和无奈。窗框或门框可以用来制造窗框或门框可以用来制造围困感，表达主人公心理围困感，表达主人公心理的困惑和不自由感的困惑和不自由感天气预报员：一个美国式的人到中年的故事比较一下两幅构图有什么视觉感受的差异 天气预报员天气预报员前后被围困也象征着人物被围困的命运或者前后被围困也象征着人物被围困的命运或者被囚禁的境地被囚禁的境地 外景与布景外景与布景情景设置：什

17、么场景需要一场豪雨情景设置：什么场景需要一场豪雨？仿真仿真情绪和氛围：场景的移情情绪和氛围：场景的移情象征意义象征意义冲突的结构与对比冲突的结构与对比5.场面调度与布景场面调度与布景对比最强的区域对比最强的区域对比最强的区域对比最强的区域灯光风格灯光风格灯光风格灯光风格镜头与摄影机的距离镜头与摄影机的距离镜头与摄影机的距离镜头与摄影机的距离镜头角度镜头角度镜头角度镜头角度色彩色彩色彩色彩镜片、滤镜、底片镜片、滤镜、底片镜片、滤镜、底片镜片、滤镜、底片对比次强的区域对比次强的区域对比次强的区域对比次强的区域密度密度密度密度作业：思考下你印象深刻的一部电影作业：思考下你印象深刻的一部电影的场面调度的场面调度构图构图构图构图形式形式形式形式景框景框景框景框景深景深景深景深演员的位置演员的位置演员的位置演员的位置表演位置表演位置表演位置表演位置距离关系距离关系距离关系距离关系