2023年李白诗歌满分鉴赏5篇.docx

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1、2023年李白诗歌满分鉴赏5篇 李白与夏十二登岳阳楼【内容】楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。下面就是我给大家带来的李白诗歌鉴赏，希望能帮助到大家! 李白赠孟浩然 【年头】：唐 【作者】：李白赠孟浩然 【内容】 吾爱孟夫子，风流天下闻。 红颜弃轩冕，白首卧松云。 醉月频中圣，迷花不事君。 高山安可仰，徒此揖清芬。 【赏析】： 本诗大致写在李白寓居湖北安陆时期(727736)，此时他常往来于襄汉一带，与比他长十二岁的孟浩然结下了深厚友情。诗的风格自然飘逸，描绘了孟浩然风流儒雅的形象，同时也抒发了李白与他思想感情上的共鸣。 李白的律诗，

2、不屑为格律所拘束，而是追求古体的自然流走之势，直抒胸臆，透出一股飘逸之气。前人称“太白于律，犹为古诗之遗，情深而词显，又出乎自然，要其旨趣所归，开郁宣滞，特于风骚为近焉。”(李诗纬)本诗就有这样的特色。 首先看其章法结构。首联即点题，开宗明义，抒发了对孟浩然的钦尊敬慕之情。一个“爱”字是贯串全诗的抒情线索。“风流”指浩然潇洒清远的风度人品和超然不凡的文学才华。这一联提纲挈领，总摄全诗。究竟如何风流，就要看中间二联的笔墨了。 中二联好像一幅高人隐逸图，勾画出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。“红颜”对“白首”，概括了从少壮到晚岁的生涯。一边是达官贵人的车马冠服，一边是高人隐士的松风白云，浩然宁弃

3、仕途而取隐遁，通过这一弃一取的对比，突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字，活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。假如说颔联是从纵的方面写浩然的生平，那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵，他把酒临风，往往至于沉醉，有时则于繁花丛中，流连忘返。颔联实行由反而正的写法，即由弃而取，颈联则自正及反，由隐居写到不事君。纵横正反，笔姿敏捷。 中二联是在形象描写中蕴含尊敬之情，尾联则又回到了干脆抒情，感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品行已写得如此充分，在此基础上将抒情加深加浓，推向高潮，就非常自然，如水到渠成。仰视高山的形象使敬慕之情详细化了，但这座山太雄伟了，因而有“安可仰”

4、之叹，只能在此向他纯净芳馨的品行拜揖。这样写比一般地写仰视又翻进了一层，是更高意义上的崇仰，诗就在这样的赞语中结束。 其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常，但格调高古，萧散简远。它以一种伸展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情，自有一种风神飘逸之致，疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律，对偶自然流走，全无板滞之病。如由“红颜”写至“白首”，象流水淌泻，其中运用“互体”，耐人寻味：“弃轩冕”、“卧松云”是一个事情的两个方面。这样写，在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典，溶化自然，不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事，他喜爱喝酒，将清酒叫作圣人，浊酒叫作贤人，

5、“中圣”就是喝醉酒之意，与“事君”构成奇妙的对偶。“高山”一句用了诗经。小雅。车舝中“高山仰止，景行行止”的典故，后来司马迁又在孔子世家中用来赞美孔子。这里既是用典，又是形象描写，即使不知其出处，也仍能观赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采纳抒情描写抒情的方式。开头提出“吾爱”之意，自然地过渡到描写，揭出“可爱”之处，最终归结到“尊敬”。依感情的自然流淌结撰成篇，所以象行云流水般舒卷自如，表现出诗人率真自然的感情。 李白江夏赠韦南陵冰 【年头】：唐 【作者】：李白江夏赠韦南陵冰 【内容】 胡骄马惊沙尘起，胡雏饮马天津水。 君为张掖近酒泉，我窜三巴九千里。 天地再新法令宽，夜郎迁客带霜寒。 西忆

6、故人不行见，东风吹梦到长安。 宁期此地忽相遇，惊喜茫如堕烟雾。 玉箫金管喧四筵，苦心不得申长句。 昨日绣衣倾绿樽，病如桃李竟何言。 昔骑天子大宛马，今乘款段诸侯门。 赖遇南平豁方寸，复兼夫子持清论。 有似山开万里云，四望青天解人闷。 人闷还心闷，苦辛长苦辛。 愁来饮酒二千石，寒灰重暖生阳春。 山公醉后能骑马，别是风流贤主子。 头陀云月多僧气，山水何曾称人意。 不然鸣笳按鼓戏沧流，呼取江南女儿歌棹讴。 我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲。 赤壁争雄如梦里，且须歌舞宽离忧。 【赏析】： 唐肃宗乾元二年(759)，李白在长流夜郎途中遇赦放还，在江夏(治所在今湖北武汉市武昌)逗留的日子里，遇见了长

7、安故人、当时任南陵(今属安徽)县令的韦冰。在唐肃宗和永王李璘的夺权内哄中，李白成了牺牲品，蒙受奇冤大屈。现在刚遇大赦，又骤逢故人，使他惊喜异样，满腔悲愤，不禁迸发，便写成了这首沉痛激烈的政治抒情诗。 诗一起先，便是一段倒叙。这是骤遇后对已往的追忆。安史乱起，你远赴张掖，我避地三巴，地北天南，无缘相见。而当叛乱初平，肃宗返京，我却琅当入狱，披霜带露，长流夜郎，自觉将凄凉了却残生。想起长安旧交，此时必当随驾返朝，东风得意，而自己大约只能在梦中会见他们了。谁料想，我有幸遇赦，竟然又遇见无望会面的长安故人。这实在令人喜不自胜，惊异不已，简直不行思议，茫然如堕烟雾。李白是遇赦的罪人，韦冰显系被贬的官员，

8、在那相逢的宴会上，人众嘈杂，彼此的遭受怎能说得了、道得清啊!从开头到“苦心”句为一段，在概括追叙骤遇的惊喜之中，诗人寄予着自己和韦冰两人的不幸遭受和不平心情;在抒写迷惑不解的思绪之中，蕴含着对肃宗和朝廷的皮里阳秋的讥刺。这恍如梦魂相见的惊喜描述，其实是大梦初醒的痛心自白。爱国的壮志，济世的雄图，竟成为天真的迷梦，真实的悲剧。 诗人由衷感谢故人的解慰。昨天的宴会上，衣绣的贵达为自己斟酒，礼遇殊重。但是，他们只是仰慕我的才名，并不真正理解我，而我“病如桃李”，更有什么可讲的呢?当然，“桃李不言，下自成蹊”，世人终会理解我的，对于我的今昔荣辱，就得到故人的了解。前些时听到了南平太守李之遥一番坦率的真

9、心话，使人豁开胸襟;今日在这里又得闻你的清正的言论，真好象深山拨开云雾，使人看到晴朗的天空，驱散了心头的苦闷。从“昨日”句到“四望”句这一段，诗人口气虽然比较平缓，然而却使人剧烈感受到他内心无从排遣的郁结，有似大雷雨来临之前的沉闷。 最终一段，笔势奔放恣肆，剧烈的悲愤，直泻而出，仿佛心头压抑的山洪，暴发了出来，猛烈冲击这现实的一切。人闷，心闷，苦痛，辛酸，接连不断，恒久如此。我只有借酒浇愁，痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄，自信死灰可以复燃，我为什么不能呢?晋朝山简镇守襄阳时，常喝得酩酊大醉，“复能乘骏马，倒著白接(世说新语。任诞)，别是一番贤主子的风流倜傥之举。而李白喝的是苦闷之酒，孤独一人

10、，自然没有那份闲适之情了，所以酒醉也不能遣闷。还是去遨游山水吧，但又觉得山山水水都象江夏旁边闻名古刹头陀寺一样，充斥那苦行的僧人气，毫无乐趣，不称人意。那么，哪里是出路，何处可解闷呢?倒不如乘船飘游，招唤乐妓，鸣笳按鼓，歌舞取乐;把那曾经憧憬、追求的一切都铲除掉，不留痕迹;把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻，不足介怀;就让歌舞来宽解离愁吧!诗人排斥了自己以往自适的爱好，并非自暴自弃，而是极度苦闷的暴发，激烈悲愤的抗拒。这最终十四句，情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治，冷酷的现实。 “我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲”，是本篇感情最激烈的诗句，也是历来传诵的名句。“黄鹤楼”因神仙骑鹤上天而

11、著名，“鹦鹉洲”因东汉汉末年作过鹦鹉赋的祢衡被黄祖杀于此洲而得名。一个令人憧憬神仙，一个触发不遇的感慨，虽然是传闻和历史，却寄予了韦冰和李白的情怀遭际。游仙不是志士的志向，而是失志的归宿;不遇本非明时的现象，却是自古而然的常情。李白以知己的情怀，对彼此的遭际表示极大的激愤，因而要“捶碎黄鹤楼”，“倒却鹦鹉洲”，不再怀有幻想，不再自寻苦闷。然而黄鹤楼捶不碎，鹦鹉洲倒不了，诗人极大的生气中包含着无可奈何的哀痛。 这诗抒写的是真情实感，然而构思浪漫奇妙。诗人抓住在江夏意外遇见韦冰的机缘，敏锐觉察这一意外相遇的喜剧中隐含着悲剧内容，浪漫地夸张地把它构思和表现为如梦觉醒。它从遇赦骤逢的惊喜如梦，写到在冷

12、酷境遇中觉醒，而以觉醒后的悲愤作结。从而使诗人及韦冰的遭受具有典型意义，真实地反映出造成悲剧的时代特点。诗人是怨屈悲愤的，又是痛心无望的，他不堪回首而又悲慨激扬，因而感情起伏转换，热情充足，使人清晰地看到他那至老未衰的“不干人、不屈己”的性格，“大济苍生”、“四海清一”的理想。这是诗人暮年作品，较之前期作品，思想更成熟，艺术更老练，而风格照旧，傲岸不羁，风流倜傥，特性突出，笔调豪放，有着剧烈的感情色调。 李白赠钱征君少阳 【年头】：唐 【作者】：李白赠钱征君少阳 【内容】 白玉一杯酒，绿杨三月时。 春风余几日，两鬓各成丝。 秉烛唯须饮，投竿也未迟。 如逢渭水猎，犹可帝王师。 【赏析】： 此诗大

13、致是作者晚年的作品。征君，指曾被朝廷征聘而不愿受职的隐士。钱少阳其时年已八十余，李白在另一首诗赠潘侍御论钱少阳中说他是“眉如松雪齐四皓”，对他很推重。这首赠诗，赞扬钱少阳年老而仍怀出仕建功的理想，同时也反映了诗人晚年壮心不已的气概。 “白玉一杯酒，绿杨三月时。”诗一上来就写“酒”，然后再交待时间，起势突兀。两句诗，画出主子公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景，设置了一个恬淡闲静的隐居氛围，紧扣住钱的征君身分。“三月”暮春，点明季节，为颔联写感慨作伏笔。 “春风余几日，两鬓各成丝。”此联上承其次句。前句词意双关，既说春光将尽，余日无多;又示意钱已风烛残年，这样，后面的嗟老感慨就一点不使

14、人感到意外。第四句的“各成丝”，和杜甫赠卫八处士“少壮能几时，鬓发各已苍”的“各已苍”词意相像，是说钱和自己的鬓发都已花白，一个“各”字，不动声色地把两者联系起来。自此而下，诗意既是写人之志，又是述己之怀，浑然而不行分了。三、四二句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨，而感慨之余又怎么办呢?于是引出下面两句。“秉烛唯须饮，投竿也未迟。”第五句近承颔联，远接首句，诗意由古诗“昼短苦夜长，何不秉烛游”演化而来，带有更多的无可奈何、不得已饮酒避世的味道，这是欲扬先抑的写法，为后面写钱的理想作铺垫。第六句和第五句相对，句意也相像，都是写典型的隐居生活，渲染刚好寻求闲适之乐。更重要的是后句写水边钓鱼，牵引出

15、诗末有关吕尚的典故，为诗歌最终出现高潮蓄势，这说明作者写诗是很重视呼应转折之法的。 尾联“如逢渭水猎，犹可帝王师”。假如钱少阳也象吕尚一样，在垂钓的水边遇到思贤若渴的明君，也还能成为帝王之师，协助国政，建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要，说明收竿而起，从政立功还不是事实，而是一种设想愿望，是虚写，不是实指。唯其虚写，才合钱的征君身分，又表现出颂钱的诗旨。而在这背后，则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来，以暮春暮年蓄势，至此题旨全出，收得雄奇跌宕，令人回味不尽。 这首五律，不拘格律，颔联不对，首联却对仗。李白是不愿让自己豪放不羁的情思为严密的格律所束缚。正如清代赵翼所说：“盖才气豪迈，

16、全以神运，自不屑束缚于格律对偶，与雕绘者争长。然有对仗处仍自工丽，且工丽中别有一种英爽之气，溢出行墨之外。”(瓯北诗话)此诗任情而写，自然流畅，毫无滞涩之感;同时又含蓄蕴藉，余意深长，没有浅露平直的弊病，可以说在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气概，兼有古诗和律诗两方面的特长，是一首别具风格的好诗。 李白赠汪伦 【年头】：唐 【作者】：李白赠汪伦 【内容】 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情! 【赏析】： 天宝十四载(755)，李白从秋浦(今安徽贵池)前往泾县(今属安徽)游桃花潭，当地人汪伦常酿美酒款待他。临走时，汪伦又来送行，李白作了这首诗留别。 诗的前半是

17、叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道：“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使我们仿佛见到李白在刚要离岸的小船上向人们告辞的情景。 送行者是谁呢?次句却不象首句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料，所以说“忽闻”而不用“遥闻”。这句诗虽说得比较含蓄，只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出。 诗的后半是抒情。第三句遥接起句，进一步说明放船地点在桃花潭。“深千尺”既描绘了潭的特点，又为结句预伏一笔。 桃花潭水是那样的深湛，更触动了离人的情怀，难忘汪伦的深情厚意，水深情深自然地联系起来。结句迸出“不及汪伦送我

18、情”，以比物手法形象性地表达了真挚纯净的深情。潭水已“深千尺”，那么汪伦送李白的情意更有多少深呢?耐人寻味。清沈德潜很观赏这一句，他说：“若说汪伦之情比于潭水千尺，便是凡语。妙境只在一转换间。”(唐诗别裁)明显，妙就妙在“不及”二字，好就好在不用比方而采纳比物手法，变无形的情意为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。 这首小诗，深为后人赞许，“桃花潭水”就成为后人抒写别情的常用语。由于这首诗，使桃花潭一带留下很多美丽的传闻和供旅游访问的遗迹，如东岸题有“踏歌古岸”门额的踏歌岸阁，西岸彩虹罔石壁下的钓隐台等等。 李白沙丘城下寄杜甫 【年头】：唐 【作者】：李白沙丘城下寄杜甫 【内容】 我来竟何

19、事?高卧沙丘城。 城边有古树，日夕连秋声。 鲁酒不行醉，齐歌空复情。 思君若汶水，浩荡寄南征。 【赏析】： 李白与杜甫的交谊是中国文学史上宝贵的一页。现存的李白诗歌中，公认的干脆为杜甫而写的只有两首，一是鲁郡东石门送杜二甫，另一首就是这首诗。 沙丘城，位于山东汶水之畔，是李白在鲁中的寄寓之地。这首诗可能是天宝四载(745)秋，李白在鲁郡送别杜甫、南游江东之前，回到沙丘寓所写。从天宝三载春夏之交，到天宝四载秋，两人虽然也有过短暂的分别，但相处的日子还是不少的。现在，诗人送别了杜甫，从那种充溢着友情与快乐的生活中，独自一人回到沙丘，自然倍感孤寂，倍觉友情的珍贵。此诗就是抒发了这种情境之下的无法排遣

20、的“思君”之情。不过，值得留意的是，诗人一起先用许多的笔墨写“我”“我”的生活，“我”的四周环境，以及“我”的心情。诗的前六句没有一个“思”字，也没有一个“君”字。读来大有山回路转、莫知所至的感觉，直到诗的结尾才豁然开朗，说出“思君”二字。当我们明白了这个主旨之后，再回过头去细味前六句，便又觉得无一句不是写“思君”之情，而且是一联强似一联，以至最终不能不直抒其情。可以说前六句之烟云，都成了后二句之烘托。这样的构思，既能从各个角度，用各种感受，为诗的主旨蓄势，同时也给予那些日常生活的情事以浓郁的诗味。 诗劈头就说：“我来竟何事?”这是诗人自问，其中颇有几分难言的恼恨和自责的意味。这自然会引起读者

21、的关注，并造成悬念。“高卧沙丘城”，高卧，事实上就是指自己闲居乏味的生活。这句话一方面描写了眼下的生活，一方面也回应了提出上述问题的缘由。诗人不来沙丘“高卧”又会怎样呢?联系诗题(“寄杜甫”)，联系来沙丘之前和杜甫相处的那些日子，答案就不言而喻了。这凌空而来的开头，正是把诗人那种友爱欢快的生活消逝之后的困难、苦闷的感情，以一种突发的方式迸发出来了。 一二句偏于主观心情的抒发，三四句则转向客观景物的描绘。“城边有古树，日夕连秋声”。眼前的沙丘城对于诗人来说，象是别无所见，别无所闻，只有城边的老树，在秋风中日夜发出瑟瑟之声。“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”。这萧瑟的秋风，凄寂的气氛，更令人思念友

22、人，追忆往事，更叫人愁思难解。怎么办呢?“别离有相思，瑶瑟与金樽”。然而，此时此地，此情此景，非比寻常，酒也不能消愁，歌也无法忘忧。鲁、齐，是指当时诗人所在的山东。“不行醉”，即没有那个爱好去痛饮酣醉。“空复情”，因为自己无意观赏，歌声也只能徒有其情。这么翻写一笔，就大大地加重了抒情的重量，同时也就逼出下文。 汶水，发源于山东莱芜，西南流向。杜甫在鲁郡告辞李白欲去长安，长安也正位于鲁地的西南。所以诗人说：我的思君之情如同这一川浩荡的汶水，日夜不息地紧随着你悠悠南行。诗人寄情于流水，照应诗题，点明白主旨，那流水不息、相思不绝的意境，更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵不绝的思情，和那种“天涯看绿水，

23、海上见青山。兴罢各分袂，何须醉别颜”的开阔潇洒的胸襟，显示了诗人感情和格调的丰富多采。 在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，我们也会看到当律体盛行的时候，对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古，全诗八句，中间四句虽非工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及完全的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深厚的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第14页 共14页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页第 14 页 共 14 页