2023年王昌龄诗歌赏析5篇.docx

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1、2023年王昌龄诗歌赏析5篇 王昌龄早年贫苦，30岁左右进士及第，初任秘书省校书郎，而后又担当博学宏辞、汜水尉，因事被贬岭南，开元末返长安，改授江宁丞，被谤谪龙标尉，安史乱起，被刺史闾丘晓所杀。其诗绪密而思清，与高适、王之涣齐名，有“开天圣手”“诗天子”的美誉。下面就是我给大家带来的王昌龄诗歌赏析，希望能帮助到大家! 送魏二 朝代：唐朝|作者：王昌龄 醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。 忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。 送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为挚友即将分手而变得尤为美妙。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”

2、(贾至送李侍郎赴常州)，首句“醉”字，示意着“酒深情亦深”。 “留恋处，兰舟催发”，送友人上船时，眼前秋风瑟瑟，“寒雨连江”，气候已变。次句字面上只说风雨入舟，却兼写出行人入舟;诗中不仅写了江雨入舟，然而“凉”字却明白的表现出登舟送客的惜别场景来，“凉”字既是身体上的感受，更暗含诗人心中对友人的不舍和对离别的伤怀。“引”字与“入”字呼应，有不疾不徐，飒然而至之感，善状秋风秋雨特点。此句寓情于景，句法字法运用皆妙，耐人涵咏。凄凄风雨烘托诗人惜别知音，借酒消愁的悲凉心情。 按通常作法，后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开，“忆君遥在潇湘月”，以“忆”字勾画，从对面生情，为行人虚构了一个

3、境界：在不久的将来，挚友夜泊在潇湘之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，环境如此凄清，行人恐难成眠吧。即使他短暂入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，令他睡担心恬，因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视(月光)听(猿声)两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美，有助于表现惆怅别情。 末句的“长”字状猿声相当形象，有水经注三峡中描写猿声的意境：“时有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。 这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚芳香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为

4、挚友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人短暂入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”(敖英评，唐诗绝句类选)，“代为之思，其情更远”(陆时雍诗镜总论)。在艺术构思上是颇有特色的。 此诗作于唐玄宗天宝后期(748756)王昌龄贬龙标尉时，当是在一个清秋的日子(从“橘柚香”见出)送别友

5、人时在宴会上所创作的，为客中送客之作。 浣纱女 朝代：唐朝|作者：王昌龄 钱塘江畔是谁家，江上女儿全胜花。 吴王在时不得出，今日公然来浣纱。 浣纱女是唐代诗人王昌龄创作的一首七言绝句。此诗前二句写诗人在钱塘江畔看到了“胜花”的女子后不禁地惊喜赞美，后二句则引用历史故事对钱塘女儿进行赞美。全诗话语平白明快中有耐人品尝的意蕴，在赞美钱塘女儿的同时讽刺了历代的荒淫统治者。 重别李评事 朝代：唐朝|作者：王昌龄 莫道秋江离别难，舟船明日是长安。 吴姬缓舞留君醉，随意青枫白露寒。 重别李评事是唐代诗人王昌龄所写的一首送别的七绝。题说“重别”，正说明离别之前便有难分之意。全诗的办法都落在其次句上，正因为“

6、舟船明日是长安"，所以今夜秋江的离别才显得特殊难，所以才叫吴姬缓舞，友人醉饮，所以才不觉得青枫白露的入侵之寒，说明两人都已沉醉在即将分别的惜别之情中了。可见两人友情之深。 长信秋词五首 朝代：唐朝|作者：王昌龄 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。 高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。 银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。 奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。 玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。 火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。 长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。 白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。 第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，实行以景

7、托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和华蜜的少女，在凄凉孤独的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的凄惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，唯恐还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最终一句写到人物，而且就在这最终一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最终人物的出场服务的。就通首诗而言，四句

8、诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色调、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当许多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤寂。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色调黯淡;二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，四周

9、物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最终，读者最终在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最终引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不

10、去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的留意点是漏声，吸引诸者留意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是示意：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的奇妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、言外之意。 其次首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独孤独的凄惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。

11、她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最终还是悲观而终。这首诗情感抒发较为干脆，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。 古乐府歌辞中有怨歌行一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺燥热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就怨歌行的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。 第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活;打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和深思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可

12、悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。 后两句进一步用一个奇妙的比方来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有雪白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不犹如类的人，而且不如异类的物小小的、丑陋的乌鸦。根据一般状况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类;不但不类，而且相反，拿来作比，就使读者增加了感受。因为假如都是玉颜，则虽略

13、有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是特别深厚的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。 孟迟的长信宫和这首诗极其相像：“君恩已尽欲何归?犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕，春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”，点出前途茫茫之感。次句对物伤情，检点旧日舞衣，余香尚存，但已无缘再着，凭借它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比方说明，身在冷宫，不能再见君王之面，还不如轻快的燕子，每到春来，总可以围着御帘翱翔。不以得宠的宫嫔作比，而以无知的燕子比照，以显示怨情之深，构思也很巧，很切。 但若与王诗比较

14、，就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深化一层的写法，不说己不如人，而叹人不如物，这是相同的。但燕子轻快漂亮，与美人相近，而寒鸦则丑陋粗俗，与玉颜相反，因而王诗的比方，显得更为深刻和富于创建性，这是一。其次，明说自恨不如燕子之能飞绕御帘，含意一览无余;而写寒鸦犹带日影，既是实写景色，又以日影暗喻君恩，多一层曲折，含意就更为丰富。前者是比方本身的因袭和创建的问题，后者是比方的含意深浅或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗，虽也不失为佳作，但与王诗一比，就不免黯然失色了。 同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻苦痛，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的干脆抒情和细致刻画心理

15、的特点。 第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有许多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能驾驭自己命运的宫嫔就特殊信任命运。得宠，归之幸运;失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是心惊胆战地过日子，生怕失宠的厄运会突然驾临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担忧厄运驾临，而当厄运最终落到头上时既难以置信，又不得不苦痛地承认的困难心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。 失宠的命运驾临

16、之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的快乐，表现出对命运的希望，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦终归代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是孤独的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主子公曲折困难的心理刻画得细致入微而又层次分明。 就在这位失宠者由思而梦，由梦而疑，心灵上倍受苦痛煎熬的时刻，不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说，此刻西宫中又正在彻夜宴饮，重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟识，使她一下子就唤起了对自己“新承

17、宠”时的记忆，仿佛回到了当时在复道(宫中楼阁间架空的通道)承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远，承宠的场面虽在重演，但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失宠者在孤独凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋，也蕴含着往事不行回复的深厚感慨和无限怅惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。 这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的快乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重，则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今日正在重演自己的过去，焉知将来又不重演自己的今日呢?这一层意思，隐藏得比较深，但却可以意会。 这重重

18、对比衬托，把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的困难感情表现得极为细腻深刻，的确称得上是“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之无尽”，但却不让人感到刻意雕琢，用力刻画。诗人好像只是把女主子公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出，只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息，其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体会。正因为这样，这首带有干脆抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露，保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。 组诗的最终一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝

19、宫，后来泛指失宠嫔妃。 后两句运用对比描写出失宠于得宠迥然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒芜凄清，使得人物也显得非常幽怨。 红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜满意，说不完的情意绵绵话。 王昌龄从女性角度动身，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的怜悯。 由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一，他的作品大都无法编年，因而，这长信秋词五首写于何时亦难以确知。依据新旧唐书本传及有关论著的推考，大致可知他的生年在公元六九至六九八年之间，卒年在七五七年前后，是京兆长安

20、(今陕西西安)人。公元727年(开元十五年)，三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎，又以博学宏词登科，再迁汜水县尉。曾两次被贬，这组诗五首当写于天宝(唐玄宗年号，742756)年间，其次次被贬之前。 赠宇文中丞 朝代：唐朝|作者：王昌龄 欲构中天正急材，自缘烟水恋平台。 人间只有嵇延祖，最望山公启事来。 赠宇文中丞是唐代诗人李商隐创作的一首七言绝句。这首诗用周穆王、梁孝王和嵇绍三则典故谢绝宇文中丞的好意，言明自己更情愿留在幕府，并且拜托字文中丞招揽其亡友之子。这首诗写得含蓄委婉，隽永温顺。 王昌龄诗歌赏析5篇本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第12页 共12页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页第 12 页 共 12 页