2023年经典优秀的古诗词鉴赏(10首).docx

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1、2023年经典优秀的古诗词鉴赏(10首) 经典优秀的古诗词鉴赏(10首) 想必大家都知道古诗，古诗是表达自我的一种方式，富有中华文明特有的美感。它们或是铿锵，或是宛转，风格各异，皆耐人寻味。以下是我整理的经典优秀的古诗词鉴赏，希望可以供应给大家进行参考和借鉴。 经典优秀的古诗词鉴赏篇1 过零丁洋 文天祥宋代 辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。 山河破裂风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。 人生自古谁无死？留取丹心照汗青。 赏析 此诗前二句，诗人回顾平生；中间四句紧承“干戈寥落”，明确表达了作者对当前局势的相识；末二句是作者对自身命运的一种坚决果断的选择。全诗表现了慷慨激扬的

2、爱国热忱和视死如归的高风亮节，以及杀身成仁的人生观，是中华民族传统美德的崇高表现。 “辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。”中“起一经”当指天祥二十岁中进士说的，“四周星”即四年。天祥于德祐元年（公元1275，宋恭帝赵?的年号），起兵勤王，至祥兴元年（公元1278，南宋卫王赵昺的年号）被俘，恰好四个年头。此自叙生平，思今忆昔。从时间说，拈出“入世”和“勤王”，一说个人出处，一说国家危亡，两件大事。唐宋时期，作为学问分子要想保家卫国，必需通过科举考选，考选就得读经，文天祥遇难时，衣带中留有个自赞文说：“读圣贤书，所学何事，而今而后，庶几无愧”，就是把这两件事拴在一起的。圣人著作就叫经，经是治国安邦的

3、。 这两句诗，讲两件事，似可分开独立，而实质上是连结在一起的。干戈寥落一作干戈落落，意思相近。宋史说当时谢后下勤王诏，响应的人很少，这里所讲状况正合史实。 “山河破裂风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面绽开和深化加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵?被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来反抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流 亡。用山河破裂形容这种局面，加上说“风飘絮”，更加的形象生动。这时文天祥母亲被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真似水上浮萍，无依无附了。 “惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。”接着追述今昔不同的境况和心

4、情，从前惶恐滩边，忧国忧民，诚惶诚恐；今日零丁洋上孤独一人，自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一，水流湍急，令人惊恐，也叫惶恐滩。原名黄公滩，因读音相近，讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中，文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面，现名伶丁洋，文天祥兵败被俘，押送过此。前者为追忆，后者乃当前实况，两者均亲身经验。一身为战将，一为阶下囚。故作战将，面对强大敌人，恐不能完成守土复国的使命，惶恐担心。而作为阶下囚，孤苦伶仃，只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。 “人生

5、自古谁无死？留取丹心照汗青。”笔势一转，突然宕进，由现在渡到将来，拨开现实，露出志向，如此结语，有如撞钟，清音绕梁。全诗格调，顿然一变，由沉郁转为开拓、豪放、潇洒。“人生自古谁无死？留取丹心照汗青！”以磅礴的气概、高亢的情调收束全篇，表现出他的民族气节和舍身取义的生死观。诚然文天祥把做诗与做人，诗格与人格，浑然一体。千秋绝唱，情调昂扬，激励和感召古往今来多数志士仁人为正义事业英勇献身。 经典优秀的古诗词鉴赏篇2 满江红写怀 岳飞宋代 怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！(栏通：阑) 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！

6、驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、整理旧山河，朝天阙。(壮志一作：壮士；山缺一作：山阙) 赏析 岳飞此词，激励着中华民族的爱国心。抗战期间这首词曲以其低沉但却雄壮的歌音，感染了中华儿女。 前四字，即司马迁写蔺相如“怒发上冲冠”的妙，表明这是势不两立的深仇大恨。此仇此恨，因何愈思愈不行忍？正缘独上高楼，自倚阑干，纵目乾坤，俯仰六合，不禁热血满怀沸腾激扬。而此时秋霖乍止，风澄烟净，光景自佳，翻助郁勃之怀，于是仰天长啸，以抒此万斛英雄壮志。着“潇潇雨歇”四字，笔致不愿一泻直下，方见气度渊静，便知有异于狂夫叫嚣之浮词矣。 开头凌云壮志，气盖山河，写来气概磅礴。再接下去，倘是

7、庸手，有意耸听，必定搜寻剑拔弩张之文辞，以引动走马观花之耳目而乃于是却道出“三十功名尘与土，八千里路云和月”十四个字，真个令人迥出意表，怎不为之拍案叫绝！此十四字，微微唱叹，如见将军抚膺自理半生悲绪，九曲刚肠，英雄正是多情人物，可为见证。功名是我所期，岂与尘土同轻；驰驱何足言苦，堪随云月共赏。（此功名即勋业义，因音律而用，宋词屡见）试看此是何等胸襟，何等识见！ 过片前后，一片壮怀，喷薄倾吐：靖康之耻，指徽钦两帝被掳，犹不得还；故下言臣子抱恨无穷，此是古代君臣观念之必定反映，莫以现代之国家观念说明千年往事。此恨何时得解？功名已委于尘土，三十已去，至此，将军自将上片歇拍处“莫等闲、白了少年头，空悲

8、切”之痛语，说与天下人体会。沉痛之笔，字字掷地有声！ 以下稀奇语，寄壮怀，英雄忠愤气概，凛凛犹若神明。盖金人猖獗，荼毒中原，止畏岳家军，不啻闻风丧胆，故自将军而言，“匈奴”实不难灭，踏破“贺兰”，黄龙直捣，并非夸饰自欺之大言也。“饥餐”、“渴饮”一联微嫌合掌；然不如此亦不足以畅其情、尽其势。未至有复沓之感者，以其中有真气在。 有论者设：贺兰山在西北，与东北之黄龙府，千里万里，有何交涉？那克敌制胜的抗金名臣老赵鼎，他作花心动词，就说：“西北欃枪未灭，千万乡关，梦遥吴越。”那忠义慷慨寄敬胡铨的张元干，他作虞美人词，也说：“要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语！”这都是南宋初期的爱国词作，他们说到金兵时，均

9、用“西北”、“楼兰”（汉之西域鄯善国，傅介子计斩楼兰王，典出汉书西域传），可见岳飞用“贺兰山”和“匈奴”，是无可非议的。 “待从头、整理旧山河，朝天阙！”满腔忠愤，丹心碧血，倾出肺腑。即以文学家眼光论之，整理全篇，神完气足，无复毫发缺憾，诵之令人神往，令人起舞！然而岳飞头未及白，金兵自陷逆境，由于_人谗害，宋皇朝自弃战败。“莫须有”千古奇冤，闻者发指，岂复可望眼见他率领十万貔貅，与中原父老齐来朝拜天阙哉？悲夫。 此种词原不应以文字论长短，然即以文字论，亦当击赏其笔力之沉厚，脉络之条鬯，情致之深婉，皆不同凡响，倚声而歌，乃振兴中华之必修音乐艺术课也。 经典优秀的古诗词鉴赏篇3 饮湖上初晴后雨 朝

10、代：宋朝|作者：苏轼 水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总适宜。 古诗简介 饮湖上初晴后雨是一首赞美西湖美景的七言绝句，写于诗人任杭州通判期间。这首诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评。 翻译/译文 晴天，西湖水波荡漾，在阳光照射下，光彩熠熠，显得美极了。下雨时，远处的山覆盖在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是特别漂亮的。假如把漂亮的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也好，她总是漂亮的。 赏析/鉴赏 诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在绚丽的阳光照射下，西湖水波荡

11、漾，波光闪闪，非常漂亮。“山色空蒙雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕覆盖下，西湖四周的群山，迷迷茫茫，若有若无，特别奇异。从题目可以得知，这一天诗人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在擅长领会自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美妙奇异的。从“睛方好”、“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗入即景挥毫时的兴会及其潇洒的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。 下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨

12、色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不行言传的相像之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增加其美。对这个比方，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与

13、景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”、“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总适宜”，当其设喻之际、下笔之时，唯恐未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。观赏这首诗时，假如肯定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比方的完整性、诗思的空灵美。 这里，诗人抒发的是一时的才思，但这一比方如陈衍在宋诗精华录中所说，“遂成为西湖定评”。从今，人们常以“西子湖”作为西湖的别称。苏轼本人对这一比方也很得意，曾在诗中多次运用。后人对这一比方更深为赞许，常在诗中提到。王文诰在苏文忠公诗编注集成中称这首诗是前无古人，后无来者”的“名篇”。其特点之一是概括性特殊强。它写的不是西湖的

14、一处之景或一时之景，而是对西湖的全面写照和全面评价，区而它就具有超越时间的艺术生命色。这首诗的流传，使西湖的景色增加了光彩。 此外，这首诗在艺术手法上的胜利就是大量修辞手法的运用。 互文。如：“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。”上半句省落“雨亦奇”，下半句省落“晴方好”。全句意思是说西湖的山水不论天晴还是下雨都很奇妙。不能理解为：西湖的水只是天晴好看，西湖的山只是下雨奇妙。 对偶。如：“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。”是正对，意义相近，互为补充。由于“水光潋滟”与“山色空濛”，“晴方好”与“雨亦奇”，自独立成景，又共同构成一幅田园风光图，对仗工整，创建出神奇的意境，表达出作者对西湖的神往之情

15、。 比方。诗歌中把“西湖”比作“西子”即西施，苏轼以自己的奇异的视察品尝，把西湖的自然美比作自然美女西施。通过奇妙地比方，构成一幅生动可感的西湖图像，创建出更真实的意境，是非常贴切的比方。西湖也叫西子湖，这个名字是从这首诗歌中的比方而来。西湖也因此而锦上添花，越来越著名。 经典优秀的古诗词鉴赏篇4 江南逢李龟年 杜甫唐代 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花季节又逢君。 赏析 诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的知名歌手，常在贵族豪门歌颂。杜甫少年时才华卓著，常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭，得以观赏李龟年的歌颂艺术。诗的开首二句是追忆从前与李龟年的接触，寄寓诗人对开

16、元初年鼎盛的眷怀；后两句是对国事凋零，艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期（注：开元时期为713年741年）的时代沧桑，人生巨变。语极平淡，内涵却无限丰满。 李龟年是开元时期“特承顾遇”的歌颂家。杜甫初逢李龟年，正是在意气风发的少年时期，正值“开元盛世”。杜甫因才华早著而受到歧王李范和秘书监崔涤的赏识，得以在他们的府邸观赏李龟年的歌颂。在杜甫的心目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代，也和自己充溢浪漫情调的青少年时期的生活紧紧联结在一起的。几十年后他们又在江南重逢。这时遭遇了八年安史之乱的唐朝业已从旺盛昌盛转入衰落，他们二人的晚景也非常凄凉。这种会见，自然很简单触发杜甫胸中本已郁积的无限

17、沧桑之感。这首诗跨越了几十年的时代苍桑，社会变迁，景物的描写寄寓了诗人对世道衰落的感慨。全诗情韵深厚，内蕴丰富，举重若轻，具有高度的艺术成就。 “岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”当年在岐王宅里，经常见到你的演出;在崔九堂前，也曾多次观赏你的艺术。开头二句虽然是在追忆从前与李龟年的接触，流露的却是对开元全盛日的深情怀念。下语好像很轻，含蕴的情感却很重。“岐王”，唐玄宗的弟弟、唐睿宗(李旦)的儿子李范，封岐王，以好学爱才著称，雅善音律。“崔九”，名涤，是中书令崔湜的弟弟，常常出入皇宫，是唐玄宗的宠臣，曾任秘书监。他在同族弟兄辈中排行第九，故称崔九。“岐王宅”、“崔九堂”，仿佛信口道出，但在当事者

18、心目中，这两个开元鼎盛时期文艺名流常常雅集之处，它们的名字，就足以勾起从前的美妙回忆。当年出入其间，接触李龟年这样的艺术明星，是很寻常的，可是现在回想起来，却已是可望而不行及的梦境了。两句诗在迭唱和咏叹中，似乎是要拉长回味的时间似的。这里蕴含的天上人间之感，须要结合下两句才能品尝出来。 “正是江南好风景，落花季节又逢君。”眼下正是江南暮春的大好风光，没有想到落花季节能巧遇你这位老相识。从前不再，梦一样的回忆，变更不了眼前的无奈。后两句对国事凋零、艺人颠沛流离的感慨，概括了整个开元时期的沧桑巨变。风景秀丽的江南，在和平常代，原是诗人们所憧憬的快意之游的所在。如今真正置身其间，面对的却是满眼凋零的

19、落花和皤然白首的流落艺人。“落花季节”，既是即景书事，也是有意无意之间的寄兴。熟识时代和杜甫身世的读者，定会从中联想起世运的衰颓、社会的动 乱和诗人的衰病漂泊，而丝毫不觉得诗人在刻意设喻。因而，这种写法显得浑成无迹。“正是”和“又”这两个虚词，一转一跌，更在字里行间，寓藏着无限感慨。 四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉刚好世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财宝和文化旺盛带来浩劫的那场大动 乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此

20、之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正犹如旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌颂表演，可以想象出极广袤的空间背景和事务过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的胜利创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。 经典优秀的古诗词鉴赏篇5 青玉案元夕 辛弃疾宋代 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 译文 东风吹开了元宵夜的火树银花，花灯绚

21、丽，就像千树花开。从天而降的礼花，如同星雨。豪华的马车在飘香的街道行过。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月慢慢转向西边，一夜舞动鱼灯、龙灯不停留，笑语喧哗。 美人头上都戴着华丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，只有衣香犹在暗中飘散。我在人群中找寻她千百回，猛然回头，不经意间却在灯火零落之处发觉了她。 赏析 此词的上半阕主要写元宵节的夜晚，满城灯火，众人狂欢的景象。 “东风夜放花千树，更吹落，星如雨”：东风还未催开百花，却先吹放了元宵节的火树银花。它不但吹开地上的灯花，而且还从天上吹落了如雨的彩星燃放的烟火，先冲上云霄，而后自空中而落，好像陨星雨。这是化用唐朝人岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开

22、”。然后写车马、鼓乐、灯月交辉的人间仙境，写民间艺人们载歌载舞、鱼龙漫衍的“社火”百戏，极为繁华喧闹，令人目不暇接。其间的“宝”、“雕”、“凤”、“玉”，种种丽字，只是为了给那灯宵的气氛来传神来写境，也许那境界本非笔墨所能传写，幸亏还有这些美妙的字眼，聊为助意而已。这也是对词中的女主子公言外的赞美。 下阕，特地写人。作者先从头上写起：这些游女们头上都戴着亮丽的饰物，行走过程中不停地说笑，在她们走后，衣香还在暗中飘散。这些丽者，都非作者意中关切之人，在百千群中只找寻一个却总是踪影难觅，已经是没有什么希望了。突然，眼睛一亮，在那一角残灯旁边，分明望见了，是她！没有错，她原来在这冷落的地方，未曾离去

23、！发觉那人的一瞬间，是人生精神的凝聚和升华，是悲喜莫名的感谢铭篆。到末幅煞拍，才显出词人构思之奇妙：那上阕的灯、月、烟火、笙笛、社舞、交织成的元夕欢腾，那下阕的惹人纷繁芜杂的一队队的丽人群女，原来都只是为了那一个意中之人而设，而且，倘如无此人，那一切就没有任何意义与趣味。 同时，还有一种说法认为：站在灯火阑珊处的那个人，是对他自己的一种写照。依据历史背景可知，当时的他不受重用，文韬武略施展不出，心中怀着一种无比惆怅之感，所以只能在一旁自命不凡。也就像站在喧闹氛围之外的那个人一样，给人一种清高不落俗套的感觉，体现了受冷落后不愿同流合污的高士之风。 作为一首婉约词，这首青玉案与北宋婉约派大家晏殊和

24、柳永相比，在艺术成就上毫不逊色。上片写元夕之夜灯火辉煌，游人如云的喧闹场面，下片写不慕荣华，甘守孤独的一位美人形象。美人形象便是寄予着作者志向人格的化身。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”王国维把这种境界称之为成大事业者，高校问者的第三种境界，确是高校问者的真知灼见。 经典优秀的古诗词鉴赏篇6 如梦令昨夜雨疏风骤 李清照宋代 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠照旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。 鉴赏 李清照这首如梦令是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词

25、人的惜花伤春之情，语言清爽，词意隽永。 起首两句“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，辞面勾画写词时间与环境，昨夜词人不忍看到明朝海棠花谢，故把酒以消愁绪，翌日晨起宿醉尚未尽消。“雨疏风骤”非常恰切地写出暮春季节，风萧萧然而雨却是疏落，渲染了词人花下醉酒的怅然之感。即便把酒过后的酣睡浓甜，但仍难“消残酒”，写出词人此刻的慵懒惺忪。 词人唤来侍女“试问卷帘人”转折奇妙精当，灵动自然。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满地，却又不忍亲见，一个“试”字，将词人不忍亲见落花却又想知原委的冲突心理，刻画得贴切入微，真实可感。孰料，“却道海棠照旧”，侍女的回答让词人喜不自胜却又无奈黯然，

26、“却”字道出了“卷帘人”不解词人心以及词人的意外之喜，词人的细腻委婉和侍女的粗疏淡漠形成对比。试问”的结果“却道海棠照旧。”侍女的回答却让词人感到特别意外。原来以为经过一夜风雨，海棠花肯定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主子委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的改变麻木不仁，也表明词人听到答话后感到怀疑不解。她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“照旧”呢？这就特别自然地带出了结尾两句。 “知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个马虎的丫头，你知道不知道，园中的海棠应当是绿叶繁茂、红花稀有才是

27、。这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人困难的神情口吻，可谓“传神之笔。“应是”，表明词人对窗外景象的推想与推断，口吻极当。因为她终归尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必定是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不行能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理睬的，她终归不能像她的女主子那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这或许是她所以作出上面的回答的缘由。 末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两

28、种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份足够而茂密肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀有，是两种状态的对比。原来平平经常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色调显明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创建。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的慢慢消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。 此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的酷爱，也流露了内心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理心情的刻画活灵活现，以对话推动词意发展，跌宕

29、起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。 经典优秀的古诗词鉴赏篇7 诉衷情当年万里觅封侯 陆游宋代 当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。 赏析 此词描写了作者一生中最值得怀念的一段岁月，通过今昔对比，反映了一位爱国志士的坎坷经验和不幸遭受，表达了作者壮志未酬、报国无门的悲愤不平之情。上片开头追忆作者从前戎马疆场的意气风发，接写当年宏愿只能在梦中实现的悲观；下片抒写敌人尚未歼灭而英雄却已迟暮的感叹。全词格调苍凉悲壮，语言明白晓畅，用典自然，不着痕迹，不加雕饰，如叹如诉，有较强的艺术感染力。 “当年万里觅封侯，匹马戍梁

30、州”，开头两句，词人再现了往日壮志凌云，奔赴抗敌前线的勃勃英姿。“当年”，指1172年（乾道八年），在那时陆游来到南郑（今陕西汉中），投身到四川宣抚使王炎幕下。在前线，他曾亲自参与过对金兵的遭受战。“觅封候”用班超投笔从戎、立功异域“以取封侯”的典故，写自己报效祖国，整理旧河山的壮志。“自许封侯在万里”（夜游宫记梦寄师伯浑），一个“觅”字显出词人当年的自许、自负、自信的雄心和坚决执着的追求精神。“万里”与“匹马”形成空间形象上的剧烈对比，匹马征万里，“壮岁从戎，曾是气吞残虏”（谢池春壮岁从戎），呈现出一派卓荦不凡之气。“悲歌击筑，凭高酹酒”（秋波媚七月十六日晚登兴奋亭望长安南山），“呼鹰古垒，

31、截虎平川”（汉宫春初自南郑来成都作），那豪雄飞纵、激烈人心的军旅生活至今历历在目，时时入梦，之所以会这样，是因为剧烈的愿望受到太多的压抑，积郁的情感只有在梦里才能得到宣泄。 “关河梦断何处，尘暗旧貂裘”，在南郑前线仅半年，陆游就被调离，从今关塞河防，只能时时在梦中达成愿望，而梦醒不知身何处，只有旧时貂裘戎装，而且已是尘封色暗。一个“暗”字将岁月的消逝，人事的消磨，化作灰尘积累之暗淡画面，心情饱含惆怅。 上片开头以“当年”二字楔入往日豪放军旅生活的回忆，声调高亢，“梦断”一转，形成一个剧烈的情感落差，慷慨化为悲凉。至下片则进一步抒写志向与现实的冲突，跌入更深厚的浩叹，悲凉化为沉郁。 “胡未灭，鬓

32、先秋，泪空流。”这三句步步紧逼，声调短促，说尽平生不得志。放眼西北，神州陆沉，残虏未扫；回首人生，流年暗度，两鬓已苍；深思往事，雄心虽在，壮志难酬。“未”“先”“空”三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越转越深：人生自古谁不老？但逆胡尚未灭，功业尚未成，岁月已无多，这才迫切感到人“先”老之酸楚。“一事无成霜鬓侵”，一股悲凉渗透心头，人生老大矣。然而，即使天假数年，双鬓再青，也难以实现“攘除_凶，兴复汉室”的事业。“朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦”，“云外华山千仞，照旧无人问”。所以说，这忧国之泪只是“空”流，一个“空”字既写了内心的悲观和苦痛，也写了对君臣尽醉的偏安东南一隅的小朝廷的不满和愤慨

33、。 “此生谁料，心在天山，身老沧洲。”最终三句总结一生，反省现实。“天山”代指抗敌前线，“沧洲”指闲居之地，“此生谁料”即“谁料此生”。词人没料到，自己的一生会不断地处在“心”与“身”的冲突冲突中，他的心神驰于疆场，他的身却僵卧孤村，他看到了“铁马冰河”，但这只是在梦中，他的心灵高高扬起，飞到“天山”，他的身体却沉重地坠落在“沧洲”。“谁料”二字写出了往日的天真与此时的悲观，“早岁那知世事艰”，“而今识尽愁味道”，志向与现实是如此格格不入，无怪乎词人要声声浩叹。“心在天山，身老沧洲”两句作结，先扬后抑，形成一个大转折，词人如同一心要搏击长空的苍鹰，却被折断羽翮，落到地上，在苦痛中呻 吟。 陆游

34、这首词，的确饱含着人生的秋意，但由于词人“身老沧洲”的感叹中包含了更多的历史内容，他的阑干老泪中融汇了对祖国炙热的感情，所以，词的情调体现出幽咽而又不失开阔深厚的特色，比一般仅仅抒写个人苦闷的作品显得更有力气，更为动人。 经典优秀的古诗词鉴赏篇8 八阵图 杜甫唐代 功盖三分国，名成八阵图。（名成一作：名高） 江流石不转，遗恨失吞吴。 赏析 这是作者初到夔州（治今重庆奉节）时的一首咏怀诸葛亮的诗，写于大历元年（766）。“八阵图”，指由天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇八种阵势所组成的军事操练和作战的阵图，反映了他卓越的军事才能。 “功盖三分国，名成八阵图。”这首小诗的前两句是说，三国鼎立你建立了盖

35、世功绩，创八阵图你成就了永久声名。 这两句赞颂了诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面来写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立的局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，当然有很多因素，而诸葛亮协助刘备从无到有的创建蜀国基业，应当说是重要缘由之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。其次句是从详细的方面来说，诸葛亮创制的八阵图使他声名卓著。对这一点古人曾屡加称颂，而杜甫的这句诗则是更集中、更凝练的赞颂了诸葛亮的军事业绩。 这两句诗在写法上用的是对仗句，“三分国”对“八阵图”，以全局性的业绩对军事上的贡献，显得精致工整，自然妥当。在结构上，前句劈头提起，开宗明义；后句

36、点出诗题，进一步赞颂功绩，同时又为下面凭吊遗迹做了铺垫。 “江流石不转，遗恨失吞吴。”这两句就“八阵图”的遗址抒发感慨。“八阵图”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据荆州图副和刘禹锡嘉话录记载，这里的八阵图聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击沉没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独八阵图的石堆却依旧如旧，六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有奇妙色调的特征。“石不转”，化用了诗经国风邶风柏舟中的诗句“我心匪石，不行转也”。在作者看来，这种奇妙色调和诸葛亮的精神心志有内在的联系：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石

37、之不行动摇。同时，这散而复聚、长年不变的八阵图石堆的存在，好像又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、缺憾的象征，所以杜甫紧接着写的最终一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。 当然，这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”，无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜，并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”（黄生语）的抑郁情怀。 这首怀古绝句，具有融争论入诗的特点。但这种争论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情 色调浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。 经典优秀的古诗词鉴赏篇9 登乐游原 李商隐唐代 向晚意不适

38、，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 译文 傍晚时分我心情不太好，独自驱车登上了乐游原。 这夕阳晚景的确非常美妙，只不过已是黄昏。 赏析 在此笔者认为这首诗反映了作者的伤感心情。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时，看到了一轮辉煌绚丽的黄昏斜阳，于是发乎感慨。 此诗前两句“向晚意不适，驱车登古原”点明登古原的时间和缘由。“向晚”指天色快黑了，“不适”指不悦。诗人心情愁闷，为了解闷，就驾着车子外出远眺风景，于是登上古原，即乐游原。自古诗人词客，善感多思，而每当登高望远，送目临风，更易引动无穷的思绪：家国之悲，身世之感，古今之情，人天之思，往往错综交织，所怅万千，殆难名状。陈子昂一经登上

39、幽州古台，便发出了“念天地之悠悠”的感叹，唯恐是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原，却不是为了去寻求感慨，而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。 “夕阳”一句，一直被认为是诗人对繁盛的唐帝国即将衰落之感叹。大唐王朝繁盛一时，可如今就犹如这夕阳般西下，好景不长。故而这句诗许久以来是这样翻译的：“夕阳无限的美妙啊！只不过已经快要落下了。”李商隐身处的晚唐，总有一种极致奢华过后的颓废感，故而此诗理解为李商隐对唐帝国的感叹。这种美妙事物即将消逝沉落的失落感深深地烙在晚唐的每一个诗人身上，故而晚唐诗人的诗作比起盛唐总少了那种英姿勃发的自信感，大多消沉颓丧、含蓄委曲。犹如本诗，在带入李商隐所处时

40、代之后，本是平凡朴实的语言，却带着一种隐隐的失落感，终归那是中国甚至人类历最繁盛的一个帝国，其衰败之境怎么可能不让人难过？ 不过此诗亦有另外一种解读的角度，在近年来已经得到许多学术界的认可：这种观点认为“只是”二字在这里并不是转折的意思，而是一种理性的说明。故而后两句应当翻译为：夕阳无限的美妙啊！因为已经接近了黄昏才能看到啊！笔者考证了很多关于此诗的资料，发觉自明清起先，始终以来对后两句的说明都有不同的观点。而且关于“只是”二字的用法，越来越多的资料表明在晚唐时期都有“因为”的意思，比如李商隐本人的“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”况且此诗为诗人游玩时一时兴起所做，未必能刻意将“夕阳”这一意

41、象比作晚唐，只不过是当时情于境合、自然而然罢了。而这种说明自然让全诗没有了上种说明的伤感，却有了一种赞美大自然之美景的壮怀之感。虽近黄昏，但是却依旧能感受到美，这种情感主动向上，与之前的说明截然相反。 此诗不用典，语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深厚，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能珍贵的。 经典优秀的古诗词鉴赏篇10 滁州西涧 韦应物唐代 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 赏析 作者任滁州刺史时，巡游至滁州西涧，写下了这首诗情浓郁的小诗。此诗写的虽然是平常的景物，但经诗人的点染，却成了一幅意境幽深的有韵之画，还蕴含了诗人一种不在其位，不得其用的无

42、奈与悲伤情怀，也就是作者对自己明珠暗投的不平。 首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之悲伤。全诗表露了恬淡的胸襟和悲伤之情怀。 诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。是说：诗人独宠爱涧边生长的幽草，上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色调与好听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。这里幽草，深树，透出境界的幽冷，虽然不及百花妩媚娇艳，但它们那青翠欲滴的身姿，那自甘孤独、不愿趋时悦人的风标，与作者好静的性格相契，自然而然地赢得了诗人的宠爱。这里，“独怜”二字

43、，感情 色调至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意。首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。莺啼好像打破了刚才的寂静和悠然，其实在诗人静谧的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。 接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异，但仍旧循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。这两句是说：到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，原来就荒芜冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之

44、间用“带”字，似乎雨是随着潮水而来，把本不相属的两种事物紧紧连在了一起，而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的“野”。二句诗所描绘的情境，未免有些荒芜，但用一“自”字，却体现着悠然和自得。韦应物为诗好用“自”字，“自”字皆可释为“自由”“自然”之意，含有“自我观赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流淌之势，衬托闲淡安静之景，可谓诗中有画，景中寓情。 这首诗中有无寄予，所托何意，历来争辩不休。旧注以为这首诗有政治寄予，说是写“君子在下，小人在上之象”，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之悲伤，但过于穿凿附会，难以自圆

45、其说。有人认为“此偶赋西涧之景，不必有所托意”。实则诗中流露的心情若隐若显，开篇幽草、黄莺并提时，诗人用“独怜”的字眼，寓意明显，表露出诗人安贫守节，不高居媚时的胸襟，后两句在水急舟横的悠然景象中，蕴含着一种不在位、不得其用的无奈、忧虑、哀痛的情怀。诗人以情写景，借景述意，写自己宠爱和不宠爱的景物，说自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情怀悲伤，便自然地流露出来。这首诗表达作者对生活的酷爱。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第26页 共26页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页第 26 页 共 26 页