2023年春节有感古典唯美诗词赏析5篇.docx

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1、2023年春节有感古典唯美诗词赏析5篇 我很期盼春节。这是一个新的起先，一个充溢希望的季节。在新的一年里，我长大了一岁，我有了新的希望，我会播下漂亮的种子，收获华蜜和爱的果实。今日我在这给大家整理了一些春节有感古典唯美诗词赏析，我们一起来看看吧! 春节有感古典唯美诗词赏析1 元日 朝代：宋朝|作者：王安石 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。 千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。 古诗简介 元日是北宋政治家王安石创作的一首七言绝句。这首诗描写新年元日喧闹、快乐和万象更新的动人景象，抒发了作者革新政治的思想感情，充溢欢快及主动向上的奋勉精神。 翻译/译文 阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去;和暖的春风

2、吹来了新年，人们快乐地畅饮着新酿的屠苏酒。初升的太阳照射着千家万户，他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的桃符。 注释 元日：农历正月初一，即春节。 爆竹：古人烧竹子时使竹子爆裂发出的响声。用来驱鬼避邪，后来演化成放鞭炮。一岁除：一年已尽。除，逝去。 屠苏：“指屠苏酒，饮屠苏酒也是古代过年时的一种习俗，大年初一全家合饮这种用屠苏草浸泡的酒，以驱邪避瘟疫，求得长寿。 千门万户：形容门户众多，人口稠密。曈曈：日出时间亮而暖和的样子。 桃：桃符，古代一种风俗，农历正月初一时人们用桃木板写上神荼、郁垒两位神灵的名字，悬挂在门旁，用来压邪。也作春联。 赏析/鉴赏 此诗描写春节除旧迎新的景象。一片爆竹声送走了

3、旧的一年，饮着醇美的屠苏酒感受到了春天的气息。初升的太阳照射着千家万户，家家门上的桃符都换成了新的。 这是一首写古代迎接新年的即景之作，取材于民间习俗，敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材，抓住有代表性的生活细微环节：点燃爆竹，饮屠苏酒，换新桃符，充分表现出年节的快乐气氛，富有深厚的生活气息。 “爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹，这种习俗古已有之，始终持续至今。古代风俗，每年正月初一，全家老小喝屠苏酒，然后用红布把渣滓包起来，挂在门框上，用来“驱邪”和躲避瘟疫。 第三句“千门万户曈曈日”，承接前面诗意，是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发争论。挂桃符，这也是

4、古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”，是个压缩省略的句式，“新桃”省略了“符”字，“旧符”省略了“桃”字，交替运用，这是因为七绝每句字数限制的原因。 诗是人们的心声。不少论诗者留意到，这首诗表现的意境和现实，还自有它的比方象征意义，王安石这首诗充溢欢快及主动向上的奋勉精神，是因为他当时正出任宰相，推行新法。王安石是北宋时期闻名的改革家，他在任期间，正如眼前人们把新的桃符代替旧的一样，革除旧政，施行新政。王安石对新政充溢信念，所以反映到诗中就格外开朗。这首诗，正是赞美新事物的诞生犹如“春风送暖”那样充溢朝气;“曈曈日”照着“千门万户”，这不是平常的太阳，而是新生活的起先，变法带给百姓的是一片光

5、明。结尾一句“总把新桃换旧符”，表现了诗人对变法成功和人民生活改善的欣慰喜悦之情。其中含有深刻哲理，指出新生事物总是要取代没落事物的这一规律。 这首诗虽然用的是白描手法，极力渲染喜气洋洋的节日气氛，同时又通过元日更新的习俗来寄予自己的思想，表现得含而不露。 春节有感古典唯美诗词赏析2 除夜宿石头驿 朝代：唐朝|作者：戴叔伦 旅馆谁相问?寒灯独可亲。 一年将尽夜，万里未归人。 寥落悲前事，支离笑此身。 愁颜与衰鬓，明日又逢春。 古诗简介 除夜宿石头驿是唐代诗人戴叔伦除夕夜晚远离家乡亲人独宿逆旅时创作的感慨自身遭际的诗作。此诗开篇把自己滞迹他乡的孤独苦涩写得非常深刻，结尾处又给人一种以沉重的压抑感

6、。全诗写出了深思追忆和忆后重又回到现实时的自我讪笑，蕴含着无穷的悲怆感慨和不尽的凄苦况味，写情切挚，寄慨深远。 翻译/译文 在这孤独的旅店中有谁来探望慰问，只有一盏冷清的孤灯与人相伴相亲。 今夜是一年中的最终一个夜晚，我还在万里之外作客飘舞未能回转家门。 回首前尘竟是一事无成，令人感到悲凉难过;孤独的我只有苦笑与酸辛。 愁苦使我容颜变老，白发爬满双鬓，在一片叹息声中又迎来了一个新春。 注释 全唐诗题下注曰：“一作石桥馆”。 支离：即分散。全唐诗校：“一作羁离”。 愁颜与衰鬓：全唐诗校：“一作衰颜与愁鬓”。 又：全唐诗校：“一作去”。 赏析/鉴赏 此诗载于全唐诗卷二七三。下面是中国现代作家、文学

7、翻译家、学者施蛰存先生对此诗的赏析。 诗人作诗，假如是思想感情的自然发泄，总是先有诗，然后有题目，题目是全诗内容的概括。这首诗的题目是“除夜宿石头驿”，可知诗的内容主要是“除夜”和“夜宿”。夜宿的地点是“石头驿”，可知是在旅途中夜宿。 第一联“旅馆谁相问，寒灯独可亲”，就写明白一个孤独的旅客夜宿在旅馆中。接着用其次联“一年将尽夜，万里未归人”补充说明这个“夜”是“除夜”，这个“人”是离家很远的人。 第三联就转到这个“人”，独宿在旅馆中，又是在大年夜，他的思想感情怎样呢?“寥落悲前事”是说过去的一切事情，也就是种种生话遭受，都是特别孤独，特别失意，只会引起悲感。“支离笑此身”是说现在这个漂泊天际

8、的躯体，又如此之支离可笑。上句回想过去，没有得意事可供现在开心地回忆;下句是自怜，现在已没有壮健的躯体能忍受流浪的生活。 第四句紧紧地承接上句。“愁颜与衰鬓”就是“此身”的“支离”形态。这样一个既忧愁，又苍老的旅客，独宿在旅馆里，明日又将逢到春天，真不知今后的命运如何。“明日又逢春”这一句，有两个意义：第一，它的作用是点明题目，结束全诗。今晚是除夕，明天是新年初一，春季的第一天。写的是明日，意义却在今夕。其次，作者用了一个“又”字，有点出人意外。细致玩味其意义，可以体会到作者的思想基础是对于“逢春”并没有多大乐观的希望。年年逢春，年年仍旧在漂泊中，而到了明天，又是一年的春天了。这一句底下，作者

9、还有很多话，没有说出来，让读者去体会。这就是所谓“馀味”。 宋代诗人姜夔在他的白石道人诗说中曾谈到诗语以有含蓄为贵，他说： 诗贵含蓄，东坡云：“言有尽而意无穷者，天下之至言也。”山谷尤谨于此，清庙之瑟，一唱三叹，远矣哉。后之学诗者，可不务乎?若句中无馀字，篇中无长语，非善之善者也，句中有馀味，篇中有馀意，善之善者也。 可知最好的诗，必需做到句有馀味，编有馀意，总起来说，就是不行把话说尽，要留有让读者思索的馀地。作诗者当然要达到这样一种艺术高度，读诗者也须要具备一种探究馀味、馀意的高度观赏力。 这首诗，一向被认为是唐人五律中的闻名作品。其所以闻名，完全是由于颔联“一年将尽夜，万里未归人”。历代以

10、来，到年三十还住宿在旅馆里的人，总会感伤地朗诵这两句，以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的心情。因此，这两句诗成为唐诗中的名句。但是，这两句诗并不是戴叔伦的创作成果，而是他“偷”得来的。早在二百年前，梁武帝萧衍有一首冬歌： 一年漏将尽，万里人未归。 君志固有在，妾躯乃无依。 王维送丘为下第归江东诗曰：“五湖三亩宅，万里一归人。”这就是戴叔伦的“赃”证。梁武帝写的是一个妇女在除夕怀念她出门在外的丈夫。戴叔伦改了一个字，换了两句的结构，强调了“夜”和“人”，放在他这首诗中，就成为警句。 春节有感古典唯美诗词赏析3 春雪 朝代：唐朝|作者：韩愈 新年都未有芳华，二月初惊见草芽。 白雪却嫌春色晚，故穿

11、庭树作飞花。 古诗简介 春雪是唐代诗人韩愈创作的一首七言绝句。这首诗构思新奇，联想奇异。首句写人们在漫漫寒冬中久盼春色的着急心情。一个“都”字，透露出这种急迫的心情。其次句中，“惊”字最宜玩味，它写出了人们在着急的期盼中最终见到“春色”萌芽而新颖、惊异、欣喜的神情，非常传神。诗句表达了这样一种感情：虽然春色姗姗来迟，但终归就要来了。三、四句表面是说有雪无花，实际是说白雪比人更等不住，穿树飞花作春色。这实际是诗人期盼春天，在自然界还没有春色时幻化出的一片春色，富有浓烈的浪漫主义色调。 翻译/译文 新年都已来到，但还看不到芳香的鲜花，到二月，才惊喜地发觉有小草冒出了新芽。 白雪也嫌春色来得太晚了，

12、所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。 注释 新年：指农历正月初一。 芳华：泛指芳香的花朵。 初：刚刚。 惊：新颖，惊异。 嫌：嫌怨;怨恨。 故：有意。 赏析/鉴赏 首句中“新年”即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标记着春天的到来。新年都还没有芳香的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们格外着急。一个“都”字，流露出这种急迫的心情。其次句“二月初惊见草芽”，说二月亦无花，但话是从侧面来说的，感情就不是纯粹的叹惜、缺憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在着急的期盼中最终见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外，“惊”字状出摆脱冬寒后新颖、惊异、欣喜的心情。这一“初”字，含有春来过晚、花开太迟的缺憾、惋惜和不

13、满的心情。韩愈在早春呈水部张十八员外中曾写道：“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”，诗人对“草芽”好像特殊多情，也就是因为他从草芽看到了春的消息。从章法上看，前句“未有芳华”，一抑;后句“初见草芽”，一扬，跌宕有致，波澜起伏。 三、四两句表面上是说有雪而无花，实际感情却是：人倒还能等待来迟的春色，从二月的草芽中看到春天的身影，但白雪却等不住了，竟然纷纷扬扬，穿树飞花，自己装饰出了一派春色。真正的春色(百花盛开)将来，当然不免令人感到有些缺憾，但这穿树飞花的春雪也照样给人以春的气息。诗人对春雪飞花主要不是惆怅、缺憾，而是充溢了欣喜。一个盼望着春天的诗人，假如自然界还没有春色，他就可以幻化出一片

14、春色来。这就是三、四两句的妙处，它富有浓烈的浪漫主义色调，可谓神来之笔。“却嫌”、“故穿”，把春雪刻画得美妙而有灵性。 此诗于常景中翻出新意，工巧奇警，独具风采。 春节有感古典唯美诗词赏析4 新年作 朝代：唐朝|作者：刘长卿 乡心新岁切，天畔独潸然。 老至居人下，春归在客先。 岭猿同旦暮，江柳共风烟。 已似长沙傅，从今又几年。 古诗简介 新年作是唐代诗人刘长卿(一说宋之问)被贬时创作的一首诗。此诗抒写作者的无限离愁及失意悲愤之情。首联写情，新岁怀乡;颔联写景寓情，感叹春归我先;颈联即景生情，身处孤境悲愁;末联借贾谊自况，抒发贬谪悲愤。全诗抒情多于写景，意境深远，用词精炼，情景合一，感人至深。

15、翻译/译文 新年来临思乡之心更切，独立天涯不禁热泪横流。 到了老年被贬居于人下，春归匆忙走在我的前头。 山中猿猴和我同度昏晓，江边杨柳与我共分忧愁。 我已和长太傅一样遭受，这样日子须到何时才休? 注释 天畔：天涯，指潘州南巴，即今广东茂名。潸(shn)然：流泪的样子。 居人下：指官人，处于人家下面。客：诗人自指。 “春归”句：春已归而自己尚未回去。 岭：指五岭。作者时贬潘州南巴，过此岭。 长沙傅：指贾谊。曾受谗被贬为长沙王太傅，这里借以自喻。 赏析/鉴赏 在唐代，长沙以南地域都很荒芜，潘州一带的艰苦而可想而知，诗人受冤被贬，从鱼肥水美的江南苏州迁至荒僻的潘州，委屈之心不言而喻。诗人满腹冤屈化作

16、一句诗语：“乡心新岁切，天畔独潸然”。新年已至，自己与亲人们相隔千里，思乡之心，自然更切。人欢己悲，伤悲之泪“潸然”而下。其实，难过泪早就洒于贬途：“裁书欲谁诉，无泪可潸然。”(毗陵集)联系仕宦偃蹇，很难自控，而有“新年向国泪”(酬郭夏人日长沙感怀见赠)。与“每逢佳节倍思亲”有异曲同工之处。 “老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”(人日思归)化出。在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增加了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深厚

17、。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。 “岭猿同旦暮，江柳共风烟”二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣，引发怨苦，以此属引凄厉之声度入诗中，与北方哽咽陇水同是感伤的声态意象，都令人怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方，其诗中有许多表现猿啼的句子：“梦寐猿啼吟”，“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”早晚、日夜时时在耳，起哀伤，动归思，进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅，别有一番味道在心头。远

18、望，江流岸柳不但没有给诗人带来朝气和新意，相反，风烟一空，濛濛覆盖，倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。 在抑郁、失落的心情中诗人发出了长长的慨叹：“已似长沙傅，从今又几年?”这里借用贾谊的典故，洛阳才子贾谊，有济世匡国之志，脱颖初露，而为权贵宿老谗毁，疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬，也是以功蒙过，怏怏哀怨，时有流露：“地远明君弃，天高酷吏欺”(初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭)故引贾谊为同调，而有“同是天际沦落人”的“已似”之感。而自忤权门，担忧滞此难返，不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安，归心不已，步履迟迟的徘徊背影已如在眼前;似可听见深深的长吁短叹。 诗的情感哀切深至，颔联意绪剀切，

19、首尾感叹往复。唯颈联写景，淡密而不显焕，情致悱恻。全诗结体深厚，有“绪缠绵而不断，味涵咏而愈旨”(卢文昭语)的风致。就其风骨而言，则属大历家数，呈露顿衰之象。 春节有感古典唯美诗词赏析5 浣溪沙庚申除夜 词牌名：浣溪沙|朝代：清朝|作者：纳兰容若 收取闲心冷处浓，舞裙犹忆柘枝红。谁家刻烛待春风。 竹叶樽空翻采燕，九枝灯灺颤金虫。风流端合倚天公。 赏析/鉴赏 庚申除夜：即康熙十九年(1680)除夜。 收取二句：柘枝，即柘枝舞。此舞唐代由西域传入内地，初为独舞，后演化为双人舞，宋时发展为多人舞。范文澜、蔡美彪中国通史谓：“柘枝舞女着窄袖薄罗衫。”此二句谓把寒冷除夜里浓郁的闲情收起，那优关的柘枝舞是

20、多么令人追忆怀恋的啊。 谁家句：谓当年自家于此除夜曾刻烛静待新春的到来。谁家，哪一家，此处指自家。刻烛，在蜡烛上刻度数，点燃时以计时间。 竹叶二句：意谓竹叶青酒喝尽了，人人头饰采燕，个个兴致勃勃，灯烛熄了，那灯蕊仿佛是一条条抖动的金虫。竹叶，指竹叶酒。采燕，旧俗于立春时剪彩绸为燕子形，饰于头上。九枝灯，一干九枝的烛灯。灺(xi)，熄灭。 风流句：端合，应当、应当。倚天公，依靠老天爷。此谓风流应是自然天成，非人力能所为的。 本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第13页 共13页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页第 13 页 共 13 页