《建安文学的概念》PPT课件.ppt

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1、 一、建安文学的概念一、建安文学的概念一、建安文学的概念一、建安文学的概念 建安（建安（建安（建安（196196196196220220220220）是汉献帝的年号，建安文学指）是汉献帝的年号，建安文学指）是汉献帝的年号，建安文学指）是汉献帝的年号，建安文学指“三祖陈王三祖陈王三祖陈王三祖陈王”时期的文学创作，文学史上所称的建安文学的时限上可追溯到汉时期的文学创作，文学史上所称的建安文学的时限上可追溯到汉时期的文学创作，文学史上所称的建安文学的时限上可追溯到汉时期的文学创作，文学史上所称的建安文学的时限上可追溯到汉灵帝中平元年（公元灵帝中平元年（公元灵帝中平元年（公元灵帝中平元年（公元1841

2、84184184年）黄巾起义时，下则推及魏明帝景初年）黄巾起义时，下则推及魏明帝景初年）黄巾起义时，下则推及魏明帝景初年）黄巾起义时，下则推及魏明帝景初末年（公元末年（公元末年（公元末年（公元240240240240年），前后达年），前后达年），前后达年），前后达50505050余年。这是一个战乱频仍、民不余年。这是一个战乱频仍、民不余年。这是一个战乱频仍、民不余年。这是一个战乱频仍、民不聊生的混乱时期。这种聊生的混乱时期。这种聊生的混乱时期。这种聊生的混乱时期。这种“世积乱离，风衰俗乱世积乱离，风衰俗乱世积乱离，风衰俗乱世积乱离，风衰俗乱”的时代特征，造的时代特征，造的时代特征，造的时代特征

3、，造就了这个时期独特的文学风貌。由于这一时期的主要作家大多活就了这个时期独特的文学风貌。由于这一时期的主要作家大多活就了这个时期独特的文学风貌。由于这一时期的主要作家大多活就了这个时期独特的文学风貌。由于这一时期的主要作家大多活动在建安年间，因而后世把这一历史阶段的文学统称之为建安文动在建安年间，因而后世把这一历史阶段的文学统称之为建安文动在建安年间，因而后世把这一历史阶段的文学统称之为建安文动在建安年间，因而后世把这一历史阶段的文学统称之为建安文学。学。学。学。建安文学第一节第一节 概述概述二、建安文学繁荣兴盛的原因二、建安文学繁荣兴盛的原因二、建安文学繁荣兴盛的原因二、建安文学繁荣兴盛的原

4、因1 1 1 1、时代背景、时代背景、时代背景、时代背景 东汉末年，豪强相争、社会经济残破，给人民带来了深重东汉末年，豪强相争、社会经济残破，给人民带来了深重东汉末年，豪强相争、社会经济残破，给人民带来了深重东汉末年，豪强相争、社会经济残破，给人民带来了深重的灾难。建安文人生活于这个巨变的年代，其文学创作立足于的灾难。建安文人生活于这个巨变的年代，其文学创作立足于的灾难。建安文人生活于这个巨变的年代，其文学创作立足于的灾难。建安文人生活于这个巨变的年代，其文学创作立足于人事，反映了社会的真实情况。人事，反映了社会的真实情况。人事，反映了社会的真实情况。人事，反映了社会的真实情况。学界研究动态：

5、学界研究动态：学界研究动态：学界研究动态：鲁迅先生曾说：鲁迅先生曾说：鲁迅先生曾说：鲁迅先生曾说：“当天下大乱之际，亲戚朋友死于乱者特当天下大乱之际，亲戚朋友死于乱者特当天下大乱之际，亲戚朋友死于乱者特当天下大乱之际，亲戚朋友死于乱者特多，于是为文就不免带着悲凉、激昂和多，于是为文就不免带着悲凉、激昂和多，于是为文就不免带着悲凉、激昂和多，于是为文就不免带着悲凉、激昂和慷慨慷慨慷慨慷慨了。了。了。了。”于是建于是建于是建于是建国以后，学术界往往认为建安文学的繁荣首先决定于当时动乱国以后，学术界往往认为建安文学的繁荣首先决定于当时动乱国以后，学术界往往认为建安文学的繁荣首先决定于当时动乱国以后，

6、学术界往往认为建安文学的繁荣首先决定于当时动乱的社会现实和诗人们生活于其中的惨痛经历。现在的学者们则的社会现实和诗人们生活于其中的惨痛经历。现在的学者们则的社会现实和诗人们生活于其中的惨痛经历。现在的学者们则的社会现实和诗人们生活于其中的惨痛经历。现在的学者们则渐渐意识到这种说法可能存在着一定的局限性，以往的说法需渐渐意识到这种说法可能存在着一定的局限性，以往的说法需渐渐意识到这种说法可能存在着一定的局限性，以往的说法需渐渐意识到这种说法可能存在着一定的局限性，以往的说法需要进一步合理的论证。要进一步合理的论证。要进一步合理的论证。要进一步合理的论证。2 2 2 2、儒学的衰微、儒学的衰微、儒

7、学的衰微、儒学的衰微 东汉倾颓，传统的儒学逐渐衰落，文学开始摆脱经学的东汉倾颓，传统的儒学逐渐衰落，文学开始摆脱经学的东汉倾颓，传统的儒学逐渐衰落，文学开始摆脱经学的东汉倾颓，传统的儒学逐渐衰落，文学开始摆脱经学的束缚。反映在文学理论上，人们对文学的地位、作用和特点束缚。反映在文学理论上，人们对文学的地位、作用和特点束缚。反映在文学理论上，人们对文学的地位、作用和特点束缚。反映在文学理论上，人们对文学的地位、作用和特点有了新的认识。反映在文学创作上，人们反对将文学当作简有了新的认识。反映在文学创作上，人们反对将文学当作简有了新的认识。反映在文学创作上，人们反对将文学当作简有了新的认识。反映在文

8、学创作上，人们反对将文学当作简单的劝谏工具，主张叙写时事，抒发自己的情感；同时更加单的劝谏工具，主张叙写时事，抒发自己的情感；同时更加单的劝谏工具，主张叙写时事，抒发自己的情感；同时更加单的劝谏工具，主张叙写时事，抒发自己的情感；同时更加注意语言艺术形式的美。注意语言艺术形式的美。注意语言艺术形式的美。注意语言艺术形式的美。3 3 3 3、文学批评的盛行和发展、文学批评的盛行和发展、文学批评的盛行和发展、文学批评的盛行和发展 曹丕在典论曹丕在典论曹丕在典论曹丕在典论论文中论文中论文中论文中“诗赋欲丽诗赋欲丽诗赋欲丽诗赋欲丽”的看法，标志着的看法，标志着的看法，标志着的看法，标志着我国古代文学进

9、入了自觉的阶段。建安文学的繁荣发展，导我国古代文学进入了自觉的阶段。建安文学的繁荣发展，导我国古代文学进入了自觉的阶段。建安文学的繁荣发展，导我国古代文学进入了自觉的阶段。建安文学的繁荣发展，导致了文学批评理论的出现，而文学理论的开展又反过来促进致了文学批评理论的出现，而文学理论的开展又反过来促进致了文学批评理论的出现，而文学理论的开展又反过来促进致了文学批评理论的出现，而文学理论的开展又反过来促进了建安文学更加繁荣的发展了建安文学更加繁荣的发展了建安文学更加繁荣的发展了建安文学更加繁荣的发展4 4 4 4、领袖的提倡、领袖的提倡、领袖的提倡、领袖的提倡 曹操父子不单是当时政治上的领袖人物，曹

10、操父子不单是当时政治上的领袖人物，曹操父子不单是当时政治上的领袖人物，曹操父子不单是当时政治上的领袖人物，同时也是文坛上叱咤风云的俊豪。他们雅好同时也是文坛上叱咤风云的俊豪。他们雅好同时也是文坛上叱咤风云的俊豪。他们雅好同时也是文坛上叱咤风云的俊豪。他们雅好文学，广招人材，促成了邺下文人集团的形文学，广招人材，促成了邺下文人集团的形文学，广招人材，促成了邺下文人集团的形文学，广招人材，促成了邺下文人集团的形成及其文人创作的兴盛。成及其文人创作的兴盛。成及其文人创作的兴盛。成及其文人创作的兴盛。5 5 5 5、文学发展规律的制约、文学发展规律的制约、文学发展规律的制约、文学发展规律的制约 建安文

11、学的兴盛，实际也是文学发展规建安文学的兴盛，实际也是文学发展规建安文学的兴盛，实际也是文学发展规建安文学的兴盛，实际也是文学发展规律的自然选择，两汉文学为建安的兴起了准律的自然选择，两汉文学为建安的兴起了准律的自然选择，两汉文学为建安的兴起了准律的自然选择，两汉文学为建安的兴起了准备作用备作用备作用备作用 。一、曹操及其文学创作一、曹操及其文学创作一、曹操及其文学创作一、曹操及其文学创作1 1 1 1、曹操的生平及文坛地位、曹操的生平及文坛地位、曹操的生平及文坛地位、曹操的生平及文坛地位三国志三国志三国志三国志魏书：魏书：魏书：魏书：“莫能审其生出本末莫能审其生出本末莫能审其生出本末莫能审其生

12、出本末”；“少机警，有权术，而任侠放荡，不少机警，有权术，而任侠放荡，不少机警，有权术，而任侠放荡，不少机警，有权术，而任侠放荡，不治行业。治行业。治行业。治行业。”裴松之称其裴松之称其裴松之称其裴松之称其“好飞鹰走狗，游荡无度好飞鹰走狗，游荡无度好飞鹰走狗，游荡无度好飞鹰走狗，游荡无度”。陈琳：陈琳：陈琳：陈琳：“赘阉遗丑，本无懿德；好乱乐祸，赘阉遗丑，本无懿德；好乱乐祸，赘阉遗丑，本无懿德；好乱乐祸，赘阉遗丑，本无懿德；好乱乐祸，剽狡锋协。剽狡锋协。剽狡锋协。剽狡锋协。”许劭：许劭：许劭：许劭：“子治世之能臣，乱世之奸雄。子治世之能臣，乱世之奸雄。子治世之能臣，乱世之奸雄。子治世之能臣，乱

13、世之奸雄。”第二节 三曹与七子文心雕龙文心雕龙文心雕龙文心雕龙时序说：时序说：时序说：时序说：“魏武以相王之尊，雅爱诗章魏武以相王之尊，雅爱诗章魏武以相王之尊，雅爱诗章魏武以相王之尊，雅爱诗章。”三国志三国志三国志三国志魏书说他魏书说他魏书说他魏书说他“御军三十余年，手不舍书。御军三十余年，手不舍书。御军三十余年，手不舍书。御军三十余年，手不舍书。登高必赋，及造新诗，被之管弦，皆成乐章。登高必赋，及造新诗，被之管弦，皆成乐章。登高必赋，及造新诗，被之管弦，皆成乐章。登高必赋，及造新诗，被之管弦，皆成乐章。”2 2 2 2、曹操的文学创作及其成就、曹操的文学创作及其成就、曹操的文学创作及其成就、

14、曹操的文学创作及其成就从内容上看分为四类：纪事，述志、游仙、咏史。从内容上看分为四类：纪事，述志、游仙、咏史。从内容上看分为四类：纪事，述志、游仙、咏史。从内容上看分为四类：纪事，述志、游仙、咏史。从艺术上看，曹操的诗歌有以下几方面的特点：从艺术上看，曹操的诗歌有以下几方面的特点：从艺术上看，曹操的诗歌有以下几方面的特点：从艺术上看，曹操的诗歌有以下几方面的特点：第一，继承汉乐府的传统而又有所创新。第一，继承汉乐府的传统而又有所创新。第一，继承汉乐府的传统而又有所创新。第一，继承汉乐府的传统而又有所创新。第二，他的诗在风格上以慷慨悲凉为基调，语言上极为第二，他的诗在风格上以慷慨悲凉为基调，语言

15、上极为第二，他的诗在风格上以慷慨悲凉为基调，语言上极为第二，他的诗在风格上以慷慨悲凉为基调，语言上极为本色。本色。本色。本色。第三，在体裁上，曹诗四言、五言均有，且成就皆不凡。第三，在体裁上，曹诗四言、五言均有，且成就皆不凡。第三，在体裁上，曹诗四言、五言均有，且成就皆不凡。第三，在体裁上，曹诗四言、五言均有，且成就皆不凡。古诗讲解：古诗讲解：古诗讲解：古诗讲解：蒿里行蒿里行蒿里行蒿里行 短歌行短歌行短歌行短歌行 曹操集书影曹操集书影曹操集书影曹操集书影二、曹丕及其文学创作二、曹丕及其文学创作二、曹丕及其文学创作二、曹丕及其文学创作1 1 1 1、曹丕生平及诗歌创作、曹丕生平及诗歌创作、曹丕生

16、平及诗歌创作、曹丕生平及诗歌创作 丕字子桓，曹操次子，后来得以继丕字子桓，曹操次子，后来得以继丕字子桓，曹操次子，后来得以继丕字子桓，曹操次子，后来得以继承曹操的爵位。建安二十二年立为魏王承曹操的爵位。建安二十二年立为魏王承曹操的爵位。建安二十二年立为魏王承曹操的爵位。建安二十二年立为魏王太子，二十五年（太子，二十五年（太子，二十五年（太子，二十五年（220220220220年）代汉自立，年）代汉自立，年）代汉自立，年）代汉自立，曹丕在政治上无曹操之雄才大略，但他曹丕在政治上无曹操之雄才大略，但他曹丕在政治上无曹操之雄才大略，但他曹丕在政治上无曹操之雄才大略，但他羡慕汉文帝的无为而治，即位后也

17、有一羡慕汉文帝的无为而治，即位后也有一羡慕汉文帝的无为而治，即位后也有一羡慕汉文帝的无为而治，即位后也有一些开明的政策。但他博学多识，勤于著些开明的政策。但他博学多识，勤于著些开明的政策。但他博学多识，勤于著些开明的政策。但他博学多识，勤于著述，对文学创作非常重视，是曹操之后述，对文学创作非常重视，是曹操之后述，对文学创作非常重视，是曹操之后述，对文学创作非常重视，是曹操之后建安文坛的又一领袖。他的文学创作今建安文坛的又一领袖。他的文学创作今建安文坛的又一领袖。他的文学创作今建安文坛的又一领袖。他的文学创作今存辞赋或全或残约存辞赋或全或残约存辞赋或全或残约存辞赋或全或残约30303030篇，另

18、有典论篇，另有典论篇，另有典论篇，另有典论一书，今存二篇。一书，今存二篇。一书，今存二篇。一书，今存二篇。2 2 2 2、曹丕的文学贡献、曹丕的文学贡献、曹丕的文学贡献、曹丕的文学贡献（1 1 1 1）他的典论）他的典论）他的典论）他的典论论文是文学批评史上第一篇专门性论文是文学批评史上第一篇专门性论文是文学批评史上第一篇专门性论文是文学批评史上第一篇专门性的论著。的论著。的论著。的论著。（2 2 2 2）曹丕的燕歌行是我国现存第一首成熟的文人七）曹丕的燕歌行是我国现存第一首成熟的文人七）曹丕的燕歌行是我国现存第一首成熟的文人七）曹丕的燕歌行是我国现存第一首成熟的文人七言古诗。言古诗。言古诗。

19、言古诗。（3 3 3 3）曹丕的诗更注重个人情感的抒发；更注重文人化艺）曹丕的诗更注重个人情感的抒发；更注重文人化艺）曹丕的诗更注重个人情感的抒发；更注重文人化艺）曹丕的诗更注重个人情感的抒发；更注重文人化艺术表现手法的使用与艺术风格的形成。术表现手法的使用与艺术风格的形成。术表现手法的使用与艺术风格的形成。术表现手法的使用与艺术风格的形成。学界研究动态：三曹之中，以曹丕研究最为薄弱。新时学界研究动态：三曹之中，以曹丕研究最为薄弱。新时学界研究动态：三曹之中，以曹丕研究最为薄弱。新时学界研究动态：三曹之中，以曹丕研究最为薄弱。新时期以后，一些学者打破旧说，肯定曹丕诗歌的现实主义期以后，一些学者

20、打破旧说，肯定曹丕诗歌的现实主义期以后，一些学者打破旧说，肯定曹丕诗歌的现实主义期以后，一些学者打破旧说，肯定曹丕诗歌的现实主义精神。精神。精神。精神。古诗讲解：古诗讲解：古诗讲解：古诗讲解：燕歌行燕歌行燕歌行燕歌行三、曹植及其文学创作三、曹植及其文学创作三、曹植及其文学创作三、曹植及其文学创作1 1 1 1、曹植生平介绍、曹植生平介绍、曹植生平介绍、曹植生平介绍 植字子建，曹丕之弟。曾封陈王，植字子建，曹丕之弟。曾封陈王，植字子建，曹丕之弟。曾封陈王，植字子建，曹丕之弟。曾封陈王，死后谥曰死后谥曰死后谥曰死后谥曰“思思思思”，故后世称陈思王。，故后世称陈思王。，故后世称陈思王。，故后世称陈思

21、王。建安作家中他留存作品最多，对后世建安作家中他留存作品最多，对后世建安作家中他留存作品最多，对后世建安作家中他留存作品最多，对后世影响也最大。钟嵘称他为影响也最大。钟嵘称他为影响也最大。钟嵘称他为影响也最大。钟嵘称他为“建安之杰建安之杰建安之杰建安之杰”，谢灵运尝云：谢灵运尝云：谢灵运尝云：谢灵运尝云：“天下才共有一天下才共有一天下才共有一天下才共有一石，曹子建独得八斗，我得一斗，自石，曹子建独得八斗，我得一斗，自石，曹子建独得八斗，我得一斗，自石，曹子建独得八斗，我得一斗，自古及今共用一斗。古及今共用一斗。古及今共用一斗。古及今共用一斗。”（李瀚蒙求集（李瀚蒙求集（李瀚蒙求集（李瀚蒙求集注

22、）注）注）注）2 2、曹植的诗歌创作及其艺、曹植的诗歌创作及其艺术成就术成就 曹植的诗歌今存八十曹植的诗歌今存八十余首，就其创作经历来看，余首，就其创作经历来看，大致以建安二十五年曹丕大致以建安二十五年曹丕即位为界，分为前后两个即位为界，分为前后两个时期。白马篇是前期时期。白马篇是前期代表作，赠白马王彪代表作，赠白马王彪是后期代表作。是后期代表作。曹植诗歌的主要内容：曹植诗歌的主要内容：曹植诗歌的主要内容：曹植诗歌的主要内容：第一类是对自己和朋友遭遇迫害的愤懑；第一类是对自己和朋友遭遇迫害的愤懑；第一类是对自己和朋友遭遇迫害的愤懑；第一类是对自己和朋友遭遇迫害的愤懑；第二类用思妇、弃妇托寓身世

23、，表白心迹；第二类用思妇、弃妇托寓身世，表白心迹；第二类用思妇、弃妇托寓身世，表白心迹；第二类用思妇、弃妇托寓身世，表白心迹；第三类是述志诗；第三类是述志诗；第三类是述志诗；第三类是述志诗；第四类是游仙诗。第四类是游仙诗。第四类是游仙诗。第四类是游仙诗。曹植诗歌的艺术特征：曹植诗歌的艺术特征：曹植诗歌的艺术特征：曹植诗歌的艺术特征：第一，他的诗歌抒情性增强，个性更加鲜明。第一，他的诗歌抒情性增强，个性更加鲜明。第一，他的诗歌抒情性增强，个性更加鲜明。第一，他的诗歌抒情性增强，个性更加鲜明。第二，他的诗在结构上更讲究，尤其是发端往往很精警。第二，他的诗在结构上更讲究，尤其是发端往往很精警。第二，

24、他的诗在结构上更讲究，尤其是发端往往很精警。第二，他的诗在结构上更讲究，尤其是发端往往很精警。第三，他更注重诗歌的艺术技巧，尤其表现在注重对偶以及第三，他更注重诗歌的艺术技巧，尤其表现在注重对偶以及第三，他更注重诗歌的艺术技巧，尤其表现在注重对偶以及第三，他更注重诗歌的艺术技巧，尤其表现在注重对偶以及锤炼字句上。锤炼字句上。锤炼字句上。锤炼字句上。第四，他的诗歌中，对自然景物有较多的描写。第四，他的诗歌中，对自然景物有较多的描写。第四，他的诗歌中，对自然景物有较多的描写。第四，他的诗歌中，对自然景物有较多的描写。古诗讲解：古诗讲解：古诗讲解：古诗讲解：美女篇、野田黄雀行美女篇、野田黄雀行美女篇

25、、野田黄雀行美女篇、野田黄雀行曹植墓：位于东阿县城西南曹植墓：位于东阿县城西南曹植墓：位于东阿县城西南曹植墓：位于东阿县城西南10101010公里鱼山西麓，公里鱼山西麓，公里鱼山西麓，公里鱼山西麓，依山而建。墓室分甬道、前室、后室部分。依山而建。墓室分甬道、前室、后室部分。依山而建。墓室分甬道、前室、后室部分。依山而建。墓室分甬道、前室、后室部分。“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，仿佛兮若轻云之蔽月，飘仿佛兮若轻云之蔽月，飘仿佛兮若轻云之蔽月，飘仿佛兮若轻云之蔽月，飘 摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞摇兮

26、若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞摇兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞”。东晋顾恺之作洛神赋图卷（东晋顾恺之作洛神赋图卷（东晋顾恺之作洛神赋图卷（东晋顾恺之作洛神赋图卷（藏于故宫博物院）藏于故宫博物院）藏于故宫博物院）藏于故宫博物院）蒿蒿蒿蒿里里里里行行行行曹曹曹曹操操操操关关关关东东东东有有有有义义义义士士士士，兴兴兴兴兵兵兵兵讨讨讨讨群群群群凶凶凶凶。初初初初期期期期会会会会盟盟盟盟津津津津，乃乃乃乃心心心心在在在在咸咸咸咸阳阳阳阳。军军军军合合合合力力力力不不不不齐齐齐齐，踌踌踌踌躇躇躇躇而而而而雁雁雁雁行行行行。势势势势利利利利使使使

27、使人人人人争争争争，嗣嗣嗣嗣还还还还自自自自相相相相戕戕戕戕。淮淮淮淮南南南南弟弟弟弟称称称称号号号号，刻刻刻刻玺玺玺玺於於於於北北北北方方方方。铠铠铠铠甲甲甲甲生生生生虮虮虮虮虱虱虱虱，万万万万姓姓姓姓以以以以死死死死亡亡亡亡。白白白白骨骨骨骨露露露露於於於於野野野野，千千千千里里里里无无无无鸡鸡鸡鸡鸣鸣鸣鸣。生生生生民民民民百百百百遗遗遗遗一一一一，念念念念之之之之断断断断人人人人肠肠肠肠。短短短短歌歌歌歌行行行行曹曹曹曹操操操操 对对对对酒酒酒酒当当当当歌歌歌歌，人人人人生生生生几几几几何何何何？譬譬譬譬如如如如朝朝朝朝露露露露，去去去去日日日日苦苦苦苦多多多多。慨慨慨慨当当当当以以以以

28、慷慷慷慷，忧忧忧忧思思思思难难难难忘忘忘忘。何何何何以以以以解解解解忧忧忧忧？唯唯唯唯有有有有杜杜杜杜康康康康。青青青青青青青青子子子子衿衿衿衿，悠悠悠悠悠悠悠悠我我我我心心心心。但但但但为为为为君君君君故故故故，沉沉沉沉吟吟吟吟至至至至今今今今。呦呦呦呦呦呦呦呦鹿鹿鹿鹿鸣鸣鸣鸣，食食食食野野野野之之之之苹苹苹苹。我我我我有有有有嘉嘉嘉嘉宾宾宾宾，鼓鼓鼓鼓瑟瑟瑟瑟吹吹吹吹笙笙笙笙。明明明明明明明明如如如如月月月月，何何何何时时时时可可可可掇掇掇掇？忧忧忧忧从从从从中中中中来来来来，不不不不可可可可断断断断绝绝绝绝。越越越越陌陌陌陌度度度度阡阡阡阡，枉枉枉枉用用用用相相相相存存存存。契契契契阔阔

29、阔阔谈谈谈谈宴宴宴宴，心心心心念念念念旧旧旧旧恩恩恩恩。月月月月明明明明星星星星稀稀稀稀，乌乌乌乌鹊鹊鹊鹊南南南南飞飞飞飞 ，绕绕绕绕树树树树三三三三匝匝匝匝，何何何何枝枝枝枝可可可可依依依依？山山山山不不不不厌厌厌厌高高高高，海海海海不不不不厌厌厌厌深深深深。周周周周公公公公吐吐吐吐哺哺哺哺，天天天天下下下下归归归归心心心心。燕燕燕燕歌歌歌歌行行行行 曹曹曹曹丕丕丕丕秋秋秋秋风风风风萧萧萧萧瑟瑟瑟瑟天天天天气气气气凉凉凉凉，草草草草木木木木摇摇摇摇落落落落露露露露为为为为霜霜霜霜。群群群群雁雁雁雁辞辞辞辞归归归归鹄鹄鹄鹄南南南南翔翔翔翔，念念念念君君君君客客客客游游游游多多多多思思思思肠肠肠

30、肠。慊慊慊慊慊慊慊慊思思思思归归归归恋恋恋恋故故故故乡乡乡乡，君君君君何何何何淹淹淹淹留留留留寄寄寄寄他他他他方方方方？贱贱贱贱妾妾妾妾茕茕茕茕茕茕茕茕守守守守空空空空房房房房，忧忧忧忧来来来来思思思思君君君君不不不不敢敢敢敢忘忘忘忘，不不不不觉觉觉觉泪泪泪泪下下下下沾沾沾沾衣衣衣衣裳裳裳裳。援援援援琴琴琴琴鸣鸣鸣鸣弦弦弦弦发发发发清清清清商商商商，短短短短歌歌歌歌微微微微吟吟吟吟不不不不能能能能长长长长。明明明明月月月月皎皎皎皎皎皎皎皎照照照照我我我我床床床床，星星星星汉汉汉汉西西西西流流流流夜夜夜夜未未未未央央央央。牵牵牵牵牛牛牛牛织织织织女女女女遥遥遥遥相相相相望望望望，尔尔尔尔独独独独

31、何何何何辜辜辜辜限限限限河河河河梁梁梁梁？美美美美女女女女篇篇篇篇 曹曹曹曹植植植植 美美美美女女女女妖妖妖妖且且且且闲闲闲闲，采采采采桑桑桑桑岐岐岐岐路路路路间间间间。柔柔柔柔条条条条纷纷纷纷冉冉冉冉冉冉冉冉，落落落落叶叶叶叶何何何何翩翩翩翩翩翩翩翩。攘攘攘攘袖袖袖袖见见见见素素素素手手手手，皓皓皓皓腕腕腕腕约约约约金金金金环环环环。头头头头上上上上金金金金爵爵爵爵钗钗钗钗，腰腰腰腰佩佩佩佩翠翠翠翠琅琅琅琅玕玕玕玕。明明明明珠珠珠珠交交交交玉玉玉玉体体体体，珊珊珊珊瑚瑚瑚瑚间间间间玉玉玉玉难难难难。罗罗罗罗衣衣衣衣何何何何飘飘飘飘飘飘飘飘，轻轻轻轻裾裾裾裾随随随随风风风风还还还还。顾顾顾顾盼

32、盼盼盼遗遗遗遗光光光光彩彩彩彩，长长长长啸啸啸啸气气气气若若若若兰兰兰兰。行行行行徒徒徒徒用用用用息息息息驾驾驾驾，休休休休者者者者以以以以忘忘忘忘餐餐餐餐。借借借借问问问问女女女女何何何何居居居居，乃乃乃乃在在在在城城城城南南南南端端端端。青青青青楼楼楼楼临临临临大大大大路路路路，高高高高门门门门结结结结重重重重关关关关。容容容容华华华华耀耀耀耀朝朝朝朝日日日日，谁谁谁谁不不不不希希希希令令令令颜颜颜颜？媒媒媒媒氏氏氏氏何何何何所所所所营营营营？玉玉玉玉帛帛帛帛不不不不时时时时安安安安。佳佳佳佳人人人人慕慕慕慕高高高高义义义义，求求求求贤贤贤贤良良良良独独独独难难难难。众众众众人人人人徒徒徒

33、徒嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷嗷，安安安安知知知知彼彼彼彼所所所所观观观观？盛盛盛盛年年年年处处处处房房房房室室室室，中中中中夜夜夜夜起起起起长长长长叹叹叹叹。野野野野田田田田黄黄黄黄雀雀雀雀行行行行曹曹曹曹植植植植 高高高高树树树树多多多多悲悲悲悲风风风风，海海海海水水水水扬扬扬扬其其其其波波波波。利利利利剑剑剑剑不不不不在在在在掌掌掌掌，结结结结友友友友何何何何须须须须多多多多？不不不不见见见见篱篱篱篱间间间间雀雀雀雀，见见见见鹞鹞鹞鹞自自自自投投投投罗罗罗罗？罗罗罗罗家家家家得得得得雀雀雀雀喜喜喜喜，少少少少年年年年见见见见雀雀雀雀悲悲悲悲。拔拔拔拔剑剑剑剑捎捎捎捎罗罗罗罗网网网网，黄黄黄黄雀雀雀雀得

34、得得得飞飞飞飞飞飞飞飞。飞飞飞飞飞飞飞飞摩摩摩摩苍苍苍苍天天天天，来来来来下下下下谢谢谢谢少少少少年年年年。隋隋唐唐五五代代文文人人论论建建安安文文学学 一一一一 陈陈陈陈子子子子昂昂昂昂的的的的“汉汉汉汉魏魏魏魏风风风风骨骨骨骨”论论论论二二二二 李李李李白白白白的的的的“建建建建安安安安骨骨骨骨”论论论论三三三三 杜杜杜杜甫甫甫甫、元元元元稹稹稹稹等等等等人人人人论论论论建建建建安安安安诗诗诗诗风风风风 刘刘刘刘勰勰勰勰对对对对建建建建安安安安 文文文文学学学学的的的的探探探探索索索索一一一一刘刘刘刘勰勰勰勰对对对对建建建建安安安安文文文文学学学学的的的的总总总总论论论论二二二二刘刘刘刘勰

35、勰勰勰对对对对三三三三曹曹曹曹的的的的评评评评价价价价三三三三刘刘刘刘勰勰勰勰对对对对建建建建安安安安七七七七子子子子的的的的论论论论述述述述 钟钟钟钟嵘嵘嵘嵘建建建建安安安安文文文文学学学学的的的的品品品品评评评评 一一一一 钟钟钟钟嵘嵘嵘嵘论论论论“建建建建安安安安风风风风力力力力”二二二二 钟钟钟钟嵘嵘嵘嵘论论论论建建建建安安安安诗诗诗诗之之之之源源源源三三三三 钟钟钟钟嵘嵘嵘嵘论论论论建建建建安安安安文文文文人人人人诗诗诗诗歌歌歌歌的的的的品品品品第第第第及及及及其其其其风风风风格格格格特特特特色色色色鲁鲁鲁鲁迅迅迅迅论论论论建建建建安安安安文文文文学学学学一一一一、鲁鲁鲁鲁迅迅迅迅研

36、研研研究究究究建建建建安安安安文文文文学学学学的的的的思思思思想想想想方方方方法法法法二二二二、鲁鲁鲁鲁迅迅迅迅关关关关于于于于建建建建安安安安文文文文学学学学风风风风格格格格的的的的评评评评论论论论三三三三、鲁鲁鲁鲁迅迅迅迅对对对对建建建建安安安安作作作作家家家家及及及及作作作作品品品品的的的的评评评评论论论论四、四、四、四、“建安七子建安七子建安七子建安七子”与蔡琰与蔡琰与蔡琰与蔡琰 “七子七子七子七子”之称见于之称见于之称见于之称见于曹丕的典论曹丕的典论曹丕的典论曹丕的典论论文，包括论文，包括论文，包括论文，包括孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应瑒、刘桢七位孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应

37、瑒、刘桢七位孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应瑒、刘桢七位孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应瑒、刘桢七位诗人诗人诗人诗人。他们都亲身经历了汉末动乱，有一定的政治。他们都亲身经历了汉末动乱，有一定的政治。他们都亲身经历了汉末动乱，有一定的政治。他们都亲身经历了汉末动乱，有一定的政治抱负，因此在创作上表现出一些共同特征。七子中抱负，因此在创作上表现出一些共同特征。七子中抱负，因此在创作上表现出一些共同特征。七子中抱负，因此在创作上表现出一些共同特征。七子中王粲、刘桢王粲、刘桢王粲、刘桢王粲、刘桢成就最为突出。成就最为突出。成就最为突出。成就最为突出。1 1 1 1、王粲、王粲、王粲、王粲 王粲王粲王粲

38、王粲字仲宣，出身世家，以聪明早慧闻名于时。字仲宣，出身世家，以聪明早慧闻名于时。字仲宣，出身世家，以聪明早慧闻名于时。字仲宣，出身世家，以聪明早慧闻名于时。能诗擅赋，文心雕龙能诗擅赋，文心雕龙能诗擅赋，文心雕龙能诗擅赋，文心雕龙才略称其为才略称其为才略称其为才略称其为“七子之冠七子之冠七子之冠七子之冠冕冕冕冕”，高度称赏其文学成就。，高度称赏其文学成就。，高度称赏其文学成就。，高度称赏其文学成就。后人把他与曹植并称后人把他与曹植并称后人把他与曹植并称后人把他与曹植并称为为为为“曹王曹王曹王曹王”。有王侍中集。有王侍中集。有王侍中集。有王侍中集。王粲诗或写汉末乱世之相，或写流寓异乡的羁旅王粲诗或

39、写汉末乱世之相，或写流寓异乡的羁旅王粲诗或写汉末乱世之相，或写流寓异乡的羁旅王粲诗或写汉末乱世之相，或写流寓异乡的羁旅之情和壮志未酬之慨。代表作有七哀诗三首，之情和壮志未酬之慨。代表作有七哀诗三首，之情和壮志未酬之慨。代表作有七哀诗三首，之情和壮志未酬之慨。代表作有七哀诗三首，其一为汉末社会现实的真实写照，这是诗人从长安其一为汉末社会现实的真实写照，这是诗人从长安其一为汉末社会现实的真实写照，这是诗人从长安其一为汉末社会现实的真实写照，这是诗人从长安赴荆州避乱途中的所见所闻的写照。诗中通过赴荆州避乱途中的所见所闻的写照。诗中通过赴荆州避乱途中的所见所闻的写照。诗中通过赴荆州避乱途中的所见所闻的

40、写照。诗中通过“白白白白骨蔽平原骨蔽平原骨蔽平原骨蔽平原”的概括描写和的概括描写和的概括描写和的概括描写和“饥妇弃子饥妇弃子饥妇弃子饥妇弃子”的特写场面，的特写场面，的特写场面，的特写场面，深刻地揭示出当时军阀混战给人民带来的深重灾难，深刻地揭示出当时军阀混战给人民带来的深重灾难，深刻地揭示出当时军阀混战给人民带来的深重灾难，深刻地揭示出当时军阀混战给人民带来的深重灾难，情感深沉，慷慨悲壮。情感深沉，慷慨悲壮。情感深沉，慷慨悲壮。情感深沉，慷慨悲壮。清人吴淇六朝选诗定论曰：清人吴淇六朝选诗定论曰：清人吴淇六朝选诗定论曰：清人吴淇六朝选诗定论曰：“人当乱离之际，人当乱离之际，人当乱离之际，人当乱

41、离之际，一切皆轻，最难割者骨肉，而慈母幼子尤甚。写其一切皆轻，最难割者骨肉，而慈母幼子尤甚。写其一切皆轻，最难割者骨肉，而慈母幼子尤甚。写其一切皆轻，最难割者骨肉，而慈母幼子尤甚。写其重者，他可知矣。重者，他可知矣。重者，他可知矣。重者，他可知矣。”方东树昭昧詹言评云：方东树昭昧詹言评云：方东树昭昧詹言评云：方东树昭昧詹言评云：“苍凉悲慨，才力豪健，陈思而下，一人而已。苍凉悲慨，才力豪健，陈思而下，一人而已。苍凉悲慨，才力豪健，陈思而下，一人而已。苍凉悲慨，才力豪健，陈思而下，一人而已。”其其其其二借写荒凉景物寄托思乡之情，深切感人。二借写荒凉景物寄托思乡之情，深切感人。二借写荒凉景物寄托思乡

42、之情，深切感人。二借写荒凉景物寄托思乡之情，深切感人。归顺曹操后，王粲有从军行五首传世，描归顺曹操后，王粲有从军行五首传世，描归顺曹操后，王粲有从军行五首传世，描归顺曹操后，王粲有从军行五首传世，描写随曹操行军出征的经历。其中有民生凋敝之景象，写随曹操行军出征的经历。其中有民生凋敝之景象，写随曹操行军出征的经历。其中有民生凋敝之景象，写随曹操行军出征的经历。其中有民生凋敝之景象，有羁旅行役之苦，有报国之志向，有颂美曹操之词，有羁旅行役之苦，有报国之志向，有颂美曹操之词，有羁旅行役之苦，有报国之志向，有颂美曹操之词，有羁旅行役之苦，有报国之志向，有颂美曹操之词，格调苍凉刚劲。另外，王粲还有一些应

43、酬唱和之作，格调苍凉刚劲。另外，王粲还有一些应酬唱和之作，格调苍凉刚劲。另外，王粲还有一些应酬唱和之作，格调苍凉刚劲。另外，王粲还有一些应酬唱和之作，如公宴诗等，价值不大。如公宴诗等，价值不大。如公宴诗等，价值不大。如公宴诗等，价值不大。曹丕典论曹丕典论曹丕典论曹丕典论论文称论文称论文称论文称“王粲长于辞赋王粲长于辞赋王粲长于辞赋王粲长于辞赋”，今存其赋二，今存其赋二，今存其赋二，今存其赋二十余篇，多为零星佚文或残篇。其中，登楼赋作于荆十余篇，多为零星佚文或残篇。其中，登楼赋作于荆十余篇，多为零星佚文或残篇。其中，登楼赋作于荆十余篇，多为零星佚文或残篇。其中，登楼赋作于荆州，为完整之作，收录于

44、文选。赋中写到州，为完整之作，收录于文选。赋中写到州，为完整之作，收录于文选。赋中写到州，为完整之作，收录于文选。赋中写到“虽信美而虽信美而虽信美而虽信美而非吾土兮，曾何足以少留非吾土兮，曾何足以少留非吾土兮，曾何足以少留非吾土兮，曾何足以少留”，是说看到麦城一带虽很富庶，是说看到麦城一带虽很富庶，是说看到麦城一带虽很富庶，是说看到麦城一带虽很富庶，却因不是自己的故乡而不安心留于此地，表达出思乡怀土却因不是自己的故乡而不安心留于此地，表达出思乡怀土却因不是自己的故乡而不安心留于此地，表达出思乡怀土却因不是自己的故乡而不安心留于此地，表达出思乡怀土之情。赋作还表现出作者身处乱世才华不得施展的苦闷

45、。之情。赋作还表现出作者身处乱世才华不得施展的苦闷。之情。赋作还表现出作者身处乱世才华不得施展的苦闷。之情。赋作还表现出作者身处乱世才华不得施展的苦闷。该赋借景抒情，回荡着一股悲凉之气。该赋借景抒情，回荡着一股悲凉之气。该赋借景抒情，回荡着一股悲凉之气。该赋借景抒情，回荡着一股悲凉之气。2 2 2 2、刘桢、刘桢、刘桢、刘桢 曹丕与吴质书称刘桢曹丕与吴质书称刘桢曹丕与吴质书称刘桢曹丕与吴质书称刘桢“五言诗之善者，妙绝时五言诗之善者，妙绝时五言诗之善者，妙绝时五言诗之善者，妙绝时 人人人人”，可见其诗名气不小，但流传下来的作品数量，可见其诗名气不小，但流传下来的作品数量，可见其诗名气不小，但流传

46、下来的作品数量，可见其诗名气不小，但流传下来的作品数量 不多。今存其诗主要有赠答类和游乐类。不多。今存其诗主要有赠答类和游乐类。不多。今存其诗主要有赠答类和游乐类。不多。今存其诗主要有赠答类和游乐类。王粲的赠答诗以赠从弟三首为代表。其一写蘋藻之王粲的赠答诗以赠从弟三首为代表。其一写蘋藻之王粲的赠答诗以赠从弟三首为代表。其一写蘋藻之王粲的赠答诗以赠从弟三首为代表。其一写蘋藻之出自清流，非园葵可比；其二以松柏自喻，通过比兴手法出自清流，非园葵可比；其二以松柏自喻，通过比兴手法出自清流，非园葵可比；其二以松柏自喻，通过比兴手法出自清流，非园葵可比；其二以松柏自喻，通过比兴手法写出有志之士不畏强暴，自

47、守志节的决心，体现出自己坚写出有志之士不畏强暴，自守志节的决心，体现出自己坚写出有志之士不畏强暴，自守志节的决心，体现出自己坚写出有志之士不畏强暴，自守志节的决心，体现出自己坚贞高洁的人格；（贞高洁的人格；（贞高洁的人格；（贞高洁的人格；（p251p251p251p251）其三以凤凰为喻，不满现实，想）其三以凤凰为喻，不满现实，想）其三以凤凰为喻，不满现实，想）其三以凤凰为喻，不满现实，想高飞远举，不与黄雀为伍。诗风豪迈，有慷慨磊落之气。高飞远举，不与黄雀为伍。诗风豪迈，有慷慨磊落之气。高飞远举，不与黄雀为伍。诗风豪迈，有慷慨磊落之气。高飞远举，不与黄雀为伍。诗风豪迈，有慷慨磊落之气。钟嵘诗品

48、评其诗钟嵘诗品评其诗钟嵘诗品评其诗钟嵘诗品评其诗“贞骨凌霜，高风跨俗贞骨凌霜，高风跨俗贞骨凌霜，高风跨俗贞骨凌霜，高风跨俗”，非常准确。，非常准确。，非常准确。，非常准确。赠徐幹则写到自己不得志的愤慨与苦闷之情。诗中所赠徐幹则写到自己不得志的愤慨与苦闷之情。诗中所赠徐幹则写到自己不得志的愤慨与苦闷之情。诗中所赠徐幹则写到自己不得志的愤慨与苦闷之情。诗中所抒怨愤之情极深，写景之句也很讲究文采，但抒情处多用抒怨愤之情极深，写景之句也很讲究文采，但抒情处多用抒怨愤之情极深，写景之句也很讲究文采，但抒情处多用抒怨愤之情极深，写景之句也很讲究文采，但抒情处多用白描，不太注意藻饰。刘桢的游乐诗有公宴诗、斗

49、白描，不太注意藻饰。刘桢的游乐诗有公宴诗、斗白描，不太注意藻饰。刘桢的游乐诗有公宴诗、斗白描，不太注意藻饰。刘桢的游乐诗有公宴诗、斗鸡诗等，前者写游赏山林之乐，后者写斗鸡之娱乐，含鸡诗等，前者写游赏山林之乐，后者写斗鸡之娱乐，含鸡诗等，前者写游赏山林之乐，后者写斗鸡之娱乐，含鸡诗等，前者写游赏山林之乐，后者写斗鸡之娱乐，含义浅显，价值不高。义浅显，价值不高。义浅显，价值不高。义浅显，价值不高。3 3 3 3、陈琳、阮瑀、徐幹、应瑒、陈琳、阮瑀、徐幹、应瑒、陈琳、阮瑀、徐幹、应瑒、陈琳、阮瑀、徐幹、应瑒 曹丕在典论曹丕在典论曹丕在典论曹丕在典论论文和与吴质书中论到论文和与吴质书中论到论文和与吴质

50、书中论到论文和与吴质书中论到陈琳，都很称赞他的章表类应用文，但未言及其诗赋。陈琳，都很称赞他的章表类应用文，但未言及其诗赋。陈琳，都很称赞他的章表类应用文，但未言及其诗赋。陈琳，都很称赞他的章表类应用文，但未言及其诗赋。曹植与杨德祖书称陈琳不善于辞赋。曹植与杨德祖书称陈琳不善于辞赋。曹植与杨德祖书称陈琳不善于辞赋。曹植与杨德祖书称陈琳不善于辞赋。陈琳陈琳陈琳陈琳诗稍有诗稍有诗稍有诗稍有名气，如名气，如名气，如名气，如饮马长城窟行饮马长城窟行饮马长城窟行饮马长城窟行借秦代筑长城之事，深刻借秦代筑长城之事，深刻借秦代筑长城之事，深刻借秦代筑长城之事，深刻揭露了当时繁重的徭役给人民带来的痛苦与灾难。