《影视设计导论》PPT课件.ppt

《《影视设计导论》PPT课件.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《影视设计导论》PPT课件.ppt（43页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、课程介绍课程介绍 本课程主要学习三维动画短片（影视动本课程主要学习三维动画短片（影视动画短片，广告动画短片，电视栏目包装画短片，广告动画短片，电视栏目包装 片头）的片头）的设计设计和和制作制作。课程学习始终贯穿课程学习始终贯穿设计设计和和制作制作两条线，两条线，设计和制作又可分为两部分，前设计和制作又可分为两部分，前8 8周设计周设计主要学习摹片，制作学习建模。后主要学习摹片，制作学习建模。后8 8周设周设计是学习创作，制作学习后期合成。计是学习创作，制作学习后期合成。第一节：动画艺术第一节：动画艺术 一、关于动画一、关于动画 动画是在纸上表演的魔术！动画是在纸上表演的魔术！“米老鼠米老鼠”、

2、“唐老鸭唐老鸭”等动画形象肯定已深等动画形象肯定已深深印在你的脑海中。深印在你的脑海中。动画有着悠久的历史，像我国民间的走马灯和动画有着悠久的历史，像我国民间的走马灯和皮影戏，就可以说是动画的一种古老形式。皮影戏，就可以说是动画的一种古老形式。二、什么是动画二、什么是动画 “赋予生命赋予生命”的意思，给无生命的东西以生命。的意思，给无生命的东西以生命。动画的英文单词是动画的英文单词是AnimationAnimation，也就是说动画与，也就是说动画与运动是分不开的。运动是分不开的。动画的基本原理与电影电视一样，是以人眼的动画的基本原理与电影电视一样，是以人眼的“视觉暂留视觉暂留”现象为基础的。

3、现象为基础的。利用这一原理，在一幅画面没有消失之前播放利用这一原理，在一幅画面没有消失之前播放下一画面，视网膜就会出现流畅的下一画面，视网膜就会出现流畅的“运动运动”假象。假象。动画的纪录是以逐个拍摄的方式进行的，这是动画的纪录是以逐个拍摄的方式进行的，这是动画区别于其他一般电影的地方，是所有动画的共动画区别于其他一般电影的地方，是所有动画的共性，评判是否是动画的标准。性，评判是否是动画的标准。动画的分类动画的分类w 按动作的的表现形式来区分，动画大致分为按动作的的表现形式来区分，动画大致分为接近接近自然动作的自然动作的“完善动画完善动画”（影院动画）和采用（影院动画）和采用简化、简化、夸张的

4、夸张的“局限动画局限动画”（电视动画），（电视动画），w 从每秒放的幅数来讲，还有从每秒放的幅数来讲，还有全动画（每秒全动画（每秒2424幅）幅）（迪斯尼动画）和迪斯尼动画）和半动画（每秒幅或更少）半动画（每秒幅或更少）之分之分（日本动画），中国的动画公司为了节省资金往往（日本动画），中国的动画公司为了节省资金往往用半动画做电视片。用半动画做电视片。w 如果从空间的视觉效果上看，又可分为如果从空间的视觉效果上看，又可分为平面动画平面动画（龙猫龙猫）和）和三维动画三维动画（最终幻想最终幻想）。）。w 从播放效果上看，还可以分为从播放效果上看，还可以分为顺序动画顺序动画（连续动（连续动作）和作）和

5、交互式动画交互式动画（反复动作）。（反复动作）。第二节：动画创作流程第二节：动画创作流程一、传统动画的制作过程一、传统动画的制作过程 传统动画的制作过程可以分为总体设计、设计创作、传统动画的制作过程可以分为总体设计、设计创作、具体制作和拍摄合成制作四个阶段，每一阶段又有若具体制作和拍摄合成制作四个阶段，每一阶段又有若干个步骤：干个步骤：总体设计阶段总体设计阶段 1 1）剧本）剧本:任何影片生产的第一步都是创作剧本。但任何影片生产的第一步都是创作剧本。但动画片的剧本与真人表演的故事片剧本有很大不同。动画片的剧本与真人表演的故事片剧本有很大不同。一般影片中的对话，对演员的表演是很重要的，而在一般影

6、片中的对话，对演员的表演是很重要的，而在动画影片中则应尽可能避免复杂的对话动画影片中则应尽可能避免复杂的对话。在这里最重。在这里最重的是的是用画面表现视觉动作用画面表现视觉动作，最好的动画是通过滑稽的，最好的动画是通过滑稽的动作取得的，其中没有对话，而是由视觉创作激发人动作取得的，其中没有对话，而是由视觉创作激发人们的想象。们的想象。2 2）故事板：根据剧本，导演要绘制出类似连环画）故事板：根据剧本，导演要绘制出类似连环画的故事草图，即是的故事草图，即是分镜头画面台本分镜头画面台本，将剧本描述的，将剧本描述的动作表现出来。动作表现出来。故事板在绘制各个分镜头的同时，作为其内容故事板在绘制各个分

7、镜头的同时，作为其内容的动作、道白的时间、摄影指示、画面连接等都要的动作、道白的时间、摄影指示、画面连接等都要有相应的说明。有相应的说明。一般一般3030分钟的动画剧本，若设置分钟的动画剧本，若设置400400个左右的分个左右的分镜头，将要绘制约镜头，将要绘制约800800幅图画的图画剧本幅图画的图画剧本-故事板。故事板。3 3）摄制表：摄制表是导演编制的整个影片制作的）摄制表：摄制表是导演编制的整个影片制作的进度规划表，以指导动画创作集体各方人员统一协进度规划表，以指导动画创作集体各方人员统一协调地工作。调地工作。设计创作阶段设计创作阶段 1 1）设计：设计工作是在故事板的基础上，确）设计：

8、设计工作是在故事板的基础上，确定背景、前景及道具的形式和形状，完成定背景、前景及道具的形式和形状，完成场景场景环环境和背景图的设计、制作。对境和背景图的设计、制作。对人物人物或其他角色进或其他角色进行造型设计，并绘制出每个造型的几个不同角度行造型设计，并绘制出每个造型的几个不同角度的标准页，以供其他动画人员参考。的标准页，以供其他动画人员参考。2 2）音响：在动画制作时，因为动作必须与音）音响：在动画制作时，因为动作必须与音乐对白匹配，所以音响录音不得不在动画制作之乐对白匹配，所以音响录音不得不在动画制作之前进行。录音完成后，编辑人员还要把记录的声前进行。录音完成后，编辑人员还要把记录的声音精

9、确地分解到每一幅画面位置上，即第几秒音精确地分解到每一幅画面位置上，即第几秒（或第几幅画面）开始说话，说话持续多久等。（或第几幅画面）开始说话，说话持续多久等。最后要把全部音响历程（或称音轨）分解到每一最后要把全部音响历程（或称音轨）分解到每一幅画面位置与声音对应的条表，供动画人员参考。幅画面位置与声音对应的条表，供动画人员参考。具体制作阶段具体制作阶段 1 1）原画创作：原画创作是由动画设计师绘制出动画）原画创作：原画创作是由动画设计师绘制出动画的一些关键画面。通常是一个设计师只负责一个的一些关键画面。通常是一个设计师只负责一个固定的人物或其他角色。固定的人物或其他角色。2 2）中间插画制作

10、：中间插画是指两个重要位置或框）中间插画制作：中间插画是指两个重要位置或框架图之间的图画，一般就是两张原画之间的一幅架图之间的图画，一般就是两张原画之间的一幅画。助理动画师制作一幅中间画，其余美术人员画。助理动画师制作一幅中间画，其余美术人员再内插绘制角色动作的连接画。在各原画之间追再内插绘制角色动作的连接画。在各原画之间追加的内插的连续动作的画，要符合指定的动作时加的内插的连续动作的画，要符合指定的动作时间，使之能表现得接近自然动作。间，使之能表现得接近自然动作。拍摄合成制作阶段拍摄合成制作阶段 传统动画到了这个阶段是用人工描线、上色、传统动画到了这个阶段是用人工描线、上色、背景合成，现在用

11、计算机进行影像和声音的合成背景合成，现在用计算机进行影像和声音的合成输出，完成全片。输出，完成全片。第三节：动画导演第三节：动画导演 动画导演掌控整部影片的创作过程。动画导演掌控整部影片的创作过程。包括指挥造型设计、背景动画、分镜头画面设包括指挥造型设计、背景动画、分镜头画面设计和动画的其他方面。计和动画的其他方面。导演是整个动画制作群的领队。导演是整个动画制作群的领队。著名的导演们成为导演的过程都不相同著名的导演们成为导演的过程都不相同,目前目前大部分的动画导演都是由动画师开始做起。大部分的动画导演都是由动画师开始做起。做导演的魅力在于可以自己决定作品的方向。做导演的魅力在于可以自己决定作品

12、的方向。但是由于导演决定一切但是由于导演决定一切,工作繁忙且作品的成败大工作繁忙且作品的成败大任也在于导演身上。任也在于导演身上。动画短片制作流程动画短片制作流程(1)(1)故事（剧本）：创作的基础故事（剧本）：创作的基础(2)(2)导演：决定着整部作品的风格和基调导演：决定着整部作品的风格和基调(3)(3)分镜头设计：动画片最初的视觉形象，分镜头设计：动画片最初的视觉形象，是影片计划实施的蓝图。是影片计划实施的蓝图。(4)(4)场景，角色建模场景，角色建模(5)(5)动画，材质、灯光、特效动画，材质、灯光、特效(6)(6)合成，编辑，音效合成，编辑，音效 第一章第一章 动画分镜头设计概述动画

13、分镜头设计概述分镜头台本是导演把分镜内容落实到以镜头为单分镜头台本是导演把分镜内容落实到以镜头为单位的连续画面的剧本。位的连续画面的剧本。镜头画面的含义：镜头画面的含义：镜头画面是电影视觉流程中最基本的单位，同样镜头画面是电影视觉流程中最基本的单位，同样是动画片中构成的基本要素。镜头画面设计是电是动画片中构成的基本要素。镜头画面设计是电影性和绘画性的统一，影性和绘画性的统一，即镜头设计和画面设计即镜头设计和画面设计。画面分镜在画框内将画明画面分镜在画框内将画明场景及人物的关系场景及人物的关系，每，每个镜头都将画出虚拟的个镜头都将画出虚拟的“机位机位”显示出来的显示出来的景别景别的大小，角度的变

14、化，的大小，角度的变化，摄影机的运动摄影机的运动推、拉、推、拉、摇、移的轨迹，摇、移的轨迹，人物动作的起止位置人物动作的起止位置，表演有连，表演有连续的续的POSPOS，分出大的，分出大的动作表演动作表演的关键张。的关键张。第一章第一章 动画分镜头概述动画分镜头概述 分镜头台本的格式一般有横体、竖体两种。分镜分镜头台本的格式一般有横体、竖体两种。分镜头剧本的具体要求如下：头剧本的具体要求如下：(一一)镜头号，它是连接镜头与镜头之间的序列号镜头号，它是连接镜头与镜头之间的序列号码；码；(二二)镜头画面，是根据文字分镜头的描述绘制的镜头画面，是根据文字分镜头的描述绘制的具体视觉形象，其中包括环境场

15、景和人物角色、具体视觉形象，其中包括环境场景和人物角色、机位角度、透视关系等；机位角度、透视关系等；(三三)内容提示，用文字讲述镜头画面的动作内容内容提示，用文字讲述镜头画面的动作内容和说明使用何种镜头语言及拍摄技巧的注释；和说明使用何种镜头语言及拍摄技巧的注释；(四四)音响音效说明，用文字来标注每个镜头所使音响音效说明，用文字来标注每个镜头所使用的音响和音效的内容；用的音响和音效的内容；(五五)秒数说明，对每一个镜头时间的确定秒数说明，对每一个镜头时间的确定 第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计 景别是特别重要的导演语言方式。是被摄主体景别是特别重要的导演语言方式。是被摄主体在画面中

16、的比例关系。在画面中的比例关系。一一 景别的划分景别的划分1.大远景大远景 一般而言，人景的比重是以景物为主。这样的景一般而言，人景的比重是以景物为主。这样的景别常用来做抒情意境，以景表意，或强调空间，别常用来做抒情意境，以景表意，或强调空间，场面的广阔、空旷等。场面的广阔、空旷等。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计2.远景远景 被摄物体的比例增加，约占画幅高度的被摄物体的比例增加，约占画幅高度的1/2左右，主体的视觉重要性加强。从分镜头左右，主体的视觉重要性加强。从分镜头台本的角度而言，主要用来作交待镜头，台本的角度而言，主要用来作交待镜头，交待人物位置、空间关系、发生的地点交待人

17、物位置、空间关系、发生的地点也常作转场开始。也常作转场开始。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计3.全景全景 被摄主体（角色）约占被摄主体（角色）约占3/4画幅宽度，头和画幅宽度，头和脚上下的空间适度保留（以视觉舒服为基脚上下的空间适度保留（以视觉舒服为基准），构图要避免顶天立地，这种景别表准），构图要避免顶天立地，这种景别表现了动作的完整性，重点还是以角色为主，现了动作的完整性，重点还是以角色为主，环境为辅。环境为辅。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计3.中全景中全景 角色的膝以上（左右），表现角色上半身的动作为角色的膝以上（左右），表现角色上半身的动作为主，一般叙事场面中

18、较常用的景别。也有人认为此主，一般叙事场面中较常用的景别。也有人认为此景别缺少倾向性，表达不清，另外构图较难看。首景别缺少倾向性，表达不清，另外构图较难看。首先是人的形体不完整，其次是由于画面本身范围使先是人的形体不完整，其次是由于画面本身范围使得人物表情和环境都不突出，其次是它的视觉冲击得人物表情和环境都不突出，其次是它的视觉冲击力不大，这些也正是中全景的局限性。分镜头时，力不大，这些也正是中全景的局限性。分镜头时，此景别也可作为大远景、远景、全景与近景、特写此景别也可作为大远景、远景、全景与近景、特写之间的过渡景别。之间的过渡景别。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计5.中景中景

19、角色的膝上髋下，也是叙事场面中较常用的角色的膝上髋下，也是叙事场面中较常用的景别。此景别也可作为大远景、远景、全景景别。此景别也可作为大远景、远景、全景与近景、特写之间的过渡景别。原因同中全与近景、特写之间的过渡景别。原因同中全景。景。6.中近景中近景 画面到角色腰部左右。为叙事场面（尤其是画面到角色腰部左右。为叙事场面（尤其是电视动画中）常用景别。电视动画中）常用景别。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计7.近景近景 画面到角色胸以上。主要用来表现角色的神画面到角色胸以上。主要用来表现角色的神态，表情及态，表情及“反应反应”的景别。的景别。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计

20、9.大特写大特写 表现角色的表情细节、动作细节，主观性更表现角色的表情细节、动作细节，主观性更强，彻底阻断空间关系的交待。强，彻底阻断空间关系的交待。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计二二 景别的功能景别的功能1、主观制约、主观制约 景别是导演决定给观众的取舍，是一个制约景别是导演决定给观众的取舍，是一个制约性的画面，因而主观色彩比较强。性的画面，因而主观色彩比较强。制约决定了看什么，看多少，怎么看，如何制约决定了看什么，看多少，怎么看，如何排列。排列。导演对景别的排列要有目的和节奏。导演对景别的排列要有目的和节奏。近景系列景别的制约性自然比远景系列景别近景系列景别的制约性自然比远景

21、系列景别要强。要强。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计2、虚实的表达、虚实的表达 远景系列景别是写意性远景系列景别是写意性的，是绘画性的构图，的，是绘画性的构图，气氛的，抒情的，是以气氛的，抒情的，是以景为主，人为辅，环境景为主，人为辅，环境带得多，画面表达情绪，带得多，画面表达情绪，要大的色彩关系，层次要大的色彩关系，层次要丰富，要丰富，远景取其势远景取其势意境，味道和韵律。意境，味道和韵律。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计 近景系列景别是纪实构近景系列景别是纪实构图，图，“不完整不完整”构图，构图，强调客观性，真实性，强调客观性，真实性，叙事性增强，主要处理叙事性增强

22、，主要处理画面关系，人物和背景画面关系，人物和背景的关系，人为主，景次的关系，人为主，景次之，角色表演是表情表之，角色表演是表情表演，局部的表演，色彩演，局部的表演，色彩要有对比，要表达动作要有对比，要表达动作的细节，渲染细节，的细节，渲染细节，近近景取其质景取其质形态，神形态，神态，心态。态，心态。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计 3、强调心理、强调心理 景别的变化产生于观众的交流。景别的变化产生于观众的交流。近景系列的景别给人参与和交流感。近景系列的景别给人参与和交流感。全景系列更多的是参观和客观感。全景系列更多的是参观和客观感。近景系列景别数量越多，观众的交流和压迫感近景系列

23、景别数量越多，观众的交流和压迫感越强，全景系列景别时间越长，观众的交流和越强，全景系列景别时间越长，观众的交流和压迫越强。压迫越强。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计 4、视觉节奏的变化、视觉节奏的变化 景别的排列组合形成了节奏的变化，避景别的排列组合形成了节奏的变化，避免了单调，近景节奏相对快，远景节奏相对免了单调，近景节奏相对快，远景节奏相对慢。慢。全景全景46秒，中远景常用秒，中远景常用24秒，秒，35秒秒后视觉兴趣下降。后视觉兴趣下降。5、视觉的主次关系、视觉的主次关系 导演要分清哪些因素在何时是重要的，导演要分清哪些因素在何时是重要的，什么时候强调什么，选择不同的景别，从而

24、什么时候强调什么，选择不同的景别，从而产生了视觉上的主次关系。产生了视觉上的主次关系。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计 6、表现画面空间、表现画面空间 景别是表现画面空间的主要方法。景别是表现画面空间的主要方法。故事要有一个载体宣泄出去，这个载体故事要有一个载体宣泄出去，这个载体就是环境，环境不能是虚的，要合情合理，就是环境，环境不能是虚的，要合情合理，景别就是表现环境的一个方法。景别就是表现环境的一个方法。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计三三 决定景别处理的基本条件决定景别处理的基本条件1、空间的大小、空间的大小 在封闭的空间里不值得用全景系列景别，空间大可在封闭的空

25、间里不值得用全景系列景别，空间大可以用近景系列景别。以用近景系列景别。2、内容决定形式、内容决定形式 叙事，事件，情节都决定了景别，是一个人还是叙事，事件，情节都决定了景别，是一个人还是两个人，是对话还是动作，是一个场景还是多个两个人，是对话还是动作，是一个场景还是多个场景，动作也决定了景别，这是最关键的。场景，动作也决定了景别，这是最关键的。3、视觉风格、视觉风格 影片是抒情写意的风格，还是叙事纪实的风格，影片是抒情写意的风格，还是叙事纪实的风格，视觉风格也是影响景别最关键的因素。视觉风格也是影响景别最关键的因素。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计三三 决定景别处理的基本条件决定景

26、别处理的基本条件1、空间的大小、空间的大小 在封闭的空间里不值得用全景系列景别，空间大可在封闭的空间里不值得用全景系列景别，空间大可以用近景系列景别。以用近景系列景别。2、内容决定形式、内容决定形式 叙事，事件，情节都决定了景别，是一个人还是叙事，事件，情节都决定了景别，是一个人还是两个人，是对话还是动作，是一个场景还是多个两个人，是对话还是动作，是一个场景还是多个场景，动作也决定了景别，这是最关键的。场景，动作也决定了景别，这是最关键的。3、视觉风格、视觉风格 影片是抒情写意的风格，还是叙事纪实的风格，影片是抒情写意的风格，还是叙事纪实的风格，视觉风格也是影响景别最关键的因素。视觉风格也是影

27、响景别最关键的因素。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计三三 决定景别处理的基本条件决定景别处理的基本条件1、空间的大小、空间的大小 在封闭的空间里不值得用全景系列景别，空间大可在封闭的空间里不值得用全景系列景别，空间大可以用近景系列景别。以用近景系列景别。2、内容决定形式、内容决定形式 叙事，事件，情节都决定了景别，是一个人还是叙事，事件，情节都决定了景别，是一个人还是两个人，是对话还是动作，是一个场景还是多个两个人，是对话还是动作，是一个场景还是多个场景，动作也决定了景别，这是最关键的。场景，动作也决定了景别，这是最关键的。3、视觉风格、视觉风格 影片是抒情写意的风格，还是叙事纪实

28、的风格，影片是抒情写意的风格，还是叙事纪实的风格，视觉风格也是影响景别最关键的因素。视觉风格也是影响景别最关键的因素。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计四四 影响景别改变的因素影响景别改变的因素1.切换镜头切换镜头 切换镜头是景别改变的主要原因。切换镜头是景别改变的主要原因。是人为的，主观的在两个镜头之间改变景是人为的，主观的在两个镜头之间改变景别关系。别关系。在镜头的切换中要控制信息量和节奏。在镜头的切换中要控制信息量和节奏。切换镜头要排列景别，以产生结构和规律。切换镜头要排列景别，以产生结构和规律。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计2.人物运动人物运动 动作的关键是位置

29、，方向，方式和速度。动作的关键是位置，方向，方式和速度。人物运动表现景别变化的过程，而上面讲人物运动表现景别变化的过程，而上面讲的切换镜头是直接表现结果。的切换镜头是直接表现结果。景别变化要强调时间和节奏。景别变化要强调时间和节奏。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计 人物运动和机位运动改变景别的异同：人物运动和机位运动改变景别的异同：人人物物运运动动是是有有透透视视的的，但但方方向向生生硬硬，景景别别的的改改变变是是内内在在的的，因因为为人人物物的的运运动动是是画画面面的内部运动。的内部运动。机机位位运运动动也也是是有有透透视视的的，但但方方向向自自如如，景景别别的的改改变变是是外外

30、在在，因因为为机机位位运运动动是是画画面面的的外部运动。外部运动。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计3.推拉镜头推拉镜头镜头的推拉也造成景别的改变。镜头的推拉也造成景别的改变。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计4.焦点的变化焦点的变化 在镜头中，前景角色为实，远景角色为虚在镜头中，前景角色为实，远景角色为虚（以焦点角色为景别参照的时候），此时（以焦点角色为景别参照的时候），此时是近景景别；当镜头变成前景角色虚，远是近景景别；当镜头变成前景角色虚，远景角色实时，是近景系列景别，当镜头焦景角色实时，是近景系列景别，当镜头焦点变化后以奔跑的斑马为景别参照时，是点变化后以奔跑的斑马

31、为景别参照时，是全景系列景别。全景系列景别。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计五五 景别运用中应注意的问题景别运用中应注意的问题 在开始画分镜头台本之前，要分析每在开始画分镜头台本之前，要分析每一场戏的功能，是叙事还是写意的功能，一场戏的功能，是叙事还是写意的功能，这既影响到人物也影响到动作。这既影响到人物也影响到动作。景别的方式与长度即节奏，长度是一个景别的方式与长度即节奏，长度是一个感觉的问题，但它关系到视觉感觉的问题，感觉的问题，但它关系到视觉感觉的问题，如果量化统计的话，小于如果量化统计的话，小于0.4秒即秒即10帧是有帧是有印象，大于等于印象，大于等于0.7秒即秒即17帧是

32、有形象，最帧是有形象，最常用常用0.5秒。秒。视觉兴趣的临界是视觉兴趣的临界是35秒如果不发生，视秒如果不发生，视觉的兴趣将下降。觉的兴趣将下降。第第二章章 动画镜头语言设计动画镜头语言设计五五 景别运用中应注意的问题景别运用中应注意的问题 景别改变的方式。景别改变的方式。切换时最常用的方法切换时最常用的方法:一、一、逐步式逐步式，就是从远到近或者从近到远。，就是从远到近或者从近到远。二、二、跳跃式跳跃式，景别的跳跃是必然的，要注，景别的跳跃是必然的，要注意跳跃的幅度，重复的频率和排列的方式。意跳跃的幅度，重复的频率和排列的方式。三、三、混乱式混乱式，这种方法很少用到，当然，这种方法很少用到，

33、当然，混乱式并不是没有章法，而只是局限于某一混乱式并不是没有章法，而只是局限于某一段落，在整体上还是有重复的。段落，在整体上还是有重复的。景别变化就以上三种方式，关键是如何将三景别变化就以上三种方式，关键是如何将三种方式分配到你的分镜当中。种方式分配到你的分镜当中。全景全景:通常用来作为拍摄角色全身或整个场景的电通常用来作为拍摄角色全身或整个场景的电影画面。影画面。全景全景:通常用来作为拍摄角色全身或整个场景的电影画面。通常用来作为拍摄角色全身或整个场景的电影画面。特写特写:指一个近距离拍摄的镜头，或以长焦镜头拍摄的，指一个近距离拍摄的镜头，或以长焦镜头拍摄的，使屏幕填满一个放大的、细节化的角

34、色的一个局部或者使屏幕填满一个放大的、细节化的角色的一个局部或者一个物体。一个物体。大特写：用于提升神秘、紧张的气氛大特写：用于提升神秘、紧张的气氛,它用一个画面将画框充满。它用一个画面将画框充满。w练习：观看千与千寻的片段三遍，写出拉片记录。镜号内容景别镜头运动的方式时间声音3ds max 制作学习制作学习:摄影机匹配摄影机匹配实现三维对象与照片的合成。实现三维对象与照片的合成。w将一张照片作为场景的背景，然后根据将一张照片作为场景的背景，然后根据5个（或更多）摄影机匹配点对象去创建一架个（或更多）摄影机匹配点对象去创建一架摄影机摄影机,使它的位置使它的位置,方向方向,视野与创建背景照视野与

35、创建背景照片时的照相机一致片时的照相机一致,这样就可以创建与背景这样就可以创建与背景照片透视完美结合的三维景物。照片透视完美结合的三维景物。w场景中必须放置个或更多摄影机点，场景中必须放置个或更多摄影机点，而且摄影机点在场景中位置呈空间分布，而且摄影机点在场景中位置呈空间分布，在近距离，远距离，高处，低处扩散地分布在近距离，远距离，高处，低处扩散地分布开，不要位于同一平面上。开，不要位于同一平面上。3ds max 制作学习制作学习:摄影机匹配摄影机匹配摄影机点之间的距离应符号实际尺寸。例摄影机点之间的距离应符号实际尺寸。例如计划使放置的摄影机点与背景桌子的如计划使放置的摄影机点与背景桌子的四角相匹配，在放置摄影机点时，首先四角相匹配，在放置摄影机点时，首先明确背景桌子的实际尺寸，然后根据这个尺明确背景桌子的实际尺寸，然后根据这个尺寸放置摄影机点。寸放置摄影机点。最简便的方法最简便的方法是，在场景中创建一个与背景是，在场景中创建一个与背景桌子一样的尺寸的模型，然后使用捕捉工具桌子一样的尺寸的模型，然后使用捕捉工具就可以精确放置摄影机点就可以精确放置摄影机点