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1、宋词词词原是配合隋唐以来燕乐而创作的歌词，后来原是配合隋唐以来燕乐而创作的歌词，后来渐渐脱离与音乐的关系，成为一种长短句的诗体。渐渐脱离与音乐的关系，成为一种长短句的诗体。词初名曲、曲子、曲子词，简称词初名曲、曲子、曲子词，简称“词词”。又名诗余、长短句、乐府、近体乐府、乐章、又名诗余、长短句、乐府、近体乐府、乐章、琴趣等。琴趣等。词的几种形式：词的几种形式：w按音乐体制的不同（节奏、唱法、长短、遍数按音乐体制的不同（节奏、唱法、长短、遍数不同）来分类：不同）来分类：w令，令，又称为小令、歌令、令曲、令章，出于又称为小令、歌令、令曲、令章，出于唐人宴席间所行的酒令，篇幅不长。唐人宴席间所行的酒

2、令，篇幅不长。w引，引，本来是一个琴曲名词，古代琴曲有笺篌本来是一个琴曲名词，古代琴曲有笺篌引、走马引等，宋人取唐五代小令，曼衍其声，引、走马引等，宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰别成新腔，名之曰“引引”。翠华引、石州。翠华引、石州引、相思引、江城梅花引、迷神引、相思引、江城梅花引、迷神引引、词的几种形式词的几种形式w 近，近拍的简称，与令、引、慢的区别近，近拍的简称，与令、引、慢的区别在音乐上的体段和节奏上。是指慢曲之后、在音乐上的体段和节奏上。是指慢曲之后、近于入破的曲调，慢曲用慢拍，曲破用快、近于入破的曲调，慢曲用慢拍，曲破用快、促拍，近拍是介于两者之间的乐段。好事促拍，近拍

3、是介于两者之间的乐段。好事近、祝英台近、早梅芳近近、祝英台近、早梅芳近 w 慢，慢曲子的简称，一般字多调长。慢，慢曲子的简称，一般字多调长。卜算子慢声声慢木兰花慢卜算子慢声声慢木兰花慢 词的几种形式词的几种形式w 小令、中调、长调：明中时开始的小令、中调、长调：明中时开始的分法分法w 清代毛先舒填词名解：清代毛先舒填词名解：“58字字内为小令，内为小令，59-90字为中调，字为中调，91字外字外为长调为长调”，六、叠韵，即将双调的词体，用原六、叠韵，即将双调的词体，用原韵再加叠一倍。如梁州令叠韵，韵再加叠一倍。如梁州令叠韵，就是把梁州令加倍叠成。就是把梁州令加倍叠成。七、添字，与摊破的性质相同

4、。七、添字，与摊破的性质相同。八、促拍，指歌唱时促节短拍。节拍加快，八、促拍，指歌唱时促节短拍。节拍加快，就得增加原歌词的字数，因此促拍与摊破、就得增加原歌词的字数，因此促拍与摊破、添字同。如促拍丑奴儿。添字同。如促拍丑奴儿。九、联章。词分平常散词和联章，散词是九、联章。词分平常散词和联章，散词是指一首首独立的词，如果将两首以上同调指一首首独立的词，如果将两首以上同调或不同调的词按一定方式联结起来，组成或不同调的词按一定方式联结起来，组成一个套曲，歌咏一事或几个故事，这就是一个套曲，歌咏一事或几个故事，这就是联章词。元曲的联套就是从联章词发展而联章词。元曲的联套就是从联章词发展而来的。如敦煌曲

5、子词凤归云二首，只来的。如敦煌曲子词凤归云二首，只演一段故事，极事铺陈，这就是联章演一段故事，极事铺陈，这就是联章摘遍：从大曲中摘取其一遍来谱词演摘遍：从大曲中摘取其一遍来谱词演唱，称为摘遍唱，称为摘遍 歌头：大曲歌遍之第一遍，谓之歌头。歌头：大曲歌遍之第一遍，谓之歌头。自度曲：通晓音律的词人，自写歌词，自度曲：通晓音律的词人，自写歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲。又称度曲。又称“自制曲自制曲”“自度腔自度腔”。词与诗的关系词与诗的关系 一，合乐可歌，与音乐的关系更一，合乐可歌，与音乐的关系更密切。密切。二，体式多样，形式二，体式多样，形式格律上区别较大。

6、格律上区别较大。三，文学上的不同：三，文学上的不同：“词之为体，要眇宜修，能言词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能言尽诗之诗之所不能言，而不能言尽诗之所能言。诗之境阔，词之言长所能言。诗之境阔，词之言长”。王国维人间词话王国维人间词话 删稿删稿“要眇宜修要眇宜修”楚辞楚辞九歌九歌湘君：湘君：“美要眇兮宜修美要眇兮宜修”。王逸的楚辞章句解释说王逸的楚辞章句解释说“要眇要眇”是是“好貌好貌”，一种美好的样子。又说：一种美好的样子。又说：“修，饰也。修，饰也。”洪兴祖的楚辞补注说洪兴祖的楚辞补注说“要眇宜修要眇宜修”是形容娥是形容娥皇的皇的“容德之美容德之美”。形容女子的美丽，是内在与外在。

7、形容女子的美丽，是内在与外在统一结合起来的一种美。统一结合起来的一种美。总之，指的是一种精致、细腻、纤细、幽总之，指的是一种精致、细腻、纤细、幽 微，带微，带有修饰性的美。有修饰性的美。这段话准确把握了词的特点：与唐宋诗相比这段话准确把握了词的特点：与唐宋诗相比,词词的题材内容比较狭窄，词境也较狭窄，但词注重心理的题材内容比较狭窄，词境也较狭窄，但词注重心理的刻划，因此，词境比诗更为幽深。的刻划，因此，词境比诗更为幽深。从这点展开，我们可把诗与词作比较：从这点展开，我们可把诗与词作比较：词的抒情词的抒情意味更浓厚、意味更浓厚、纯粹，纯粹，善于描摹深微细腻、柔婉曲折、善于描摹深微细腻、柔婉曲折、

8、朦胧迷离、幽约怨悱、真挚执着等种种感情，或者，朦胧迷离、幽约怨悱、真挚执着等种种感情，或者，说是情绪、心态更为恰当。因此，词是一种心绪的文说是情绪、心态更为恰当。因此，词是一种心绪的文学，一种情感的文学。学，一种情感的文学。由于词的努力向着抒情的深度开掘，所以，它就由于词的努力向着抒情的深度开掘，所以，它就能在更深的层次上揭示深藏在人类心灵底层的某些感能在更深的层次上揭示深藏在人类心灵底层的某些感情内容，就能在更为细腻和幽深的意境中显示人类长情内容，就能在更为细腻和幽深的意境中显示人类长期凝聚起来的心理积淀，因而，其感人的艺术魅力也期凝聚起来的心理积淀，因而，其感人的艺术魅力也就更加丰厚。就更

9、加丰厚。“人人之之感感，感感于于文文不不若若感感于诗，感于诗不若感于词于诗，感于诗不若感于词”。陈廷焯白雨斋词话自序陈廷焯白雨斋词话自序词的特点词的特点（）感伤的色彩浓厚，悲剧意（）感伤的色彩浓厚，悲剧意味强味强；A，题材：伤春悲秋、离愁别绪、身世，题材：伤春悲秋、离愁别绪、身世飘零、世路艰难、壮志难酬、英雄迟暮、飘零、世路艰难、壮志难酬、英雄迟暮、理想幻灭、国仇家恨以及时光易逝、美质理想幻灭、国仇家恨以及时光易逝、美质难久、人生短暂等难久、人生短暂等 词的特点词的特点B，人物形象：痴男怨女、思妇愁，人物形象：痴男怨女、思妇愁客、失意的飘泊者、失路的豪杰客、失意的飘泊者、失路的豪杰儿；儿；C，

10、情感：忧伤、痛苦、苦闷、失，情感：忧伤、痛苦、苦闷、失意、愤怒、仇恨、凄凉等等，意、愤怒、仇恨、凄凉等等，词的特点词的特点D，常用词汇：泪、梦、愁、恨、，常用词汇：泪、梦、愁、恨、怨、叹、残、冷、烟、寒、孤等怨、叹、残、冷、烟、寒、孤等偏于冷色调的词语；偏于冷色调的词语；E，常用意象：月、日、云、雨、，常用意象：月、日、云、雨、风、灯、花、树，水等；风、灯、花、树，水等；词的特点词的特点 （）具有南方文学特色，以（）具有南方文学特色，以柔美柔美深婉深婉为主要风格为主要风格，意境优美。意境优美。词的发展历史词的发展历史一，初盛时兴起于民间；敦煌曲子词一，初盛时兴起于民间；敦煌曲子词二，中唐时，部

11、分文人开始创作词（文人词）二，中唐时，部分文人开始创作词（文人词）三，晚唐五代：成熟（格律、风格）三，晚唐五代：成熟（格律、风格）独立独立花间派花间派南唐派南唐派四，两宋四，两宋全盛期全盛期名家辈出、佳作如林名家辈出、佳作如林词的发展历史词的发展历史五，元明时期：衰落五，元明时期：衰落六，清代：清初六，清代：清初中兴中兴纳兰容若：饮水词纳兰容若：饮水词浙西词派：浙西词派：朱彝尊朱彝尊常州词派：常州词派：陈维崧陈维崧宋词的抒情技巧宋词的抒情技巧思远人晏几道晏几道红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。云过尽，归鸿无信，何处寄书得。泪弹不尽临窗滴，

12、泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。晏殊晏殊，字同叔，抚州临川（今属江西）晏殊，字同叔，抚州临川（今属江西）人。幼以神童著称，真宗景德二年（一人。幼以神童著称，真宗景德二年（一五）十五岁时即赐同进士出身，庆历中官五）十五岁时即赐同进士出身，庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼枢至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼枢密使，谥元献。存珠玉词及清人所辑密使，谥元献。存珠玉词及清人所辑晏元献遗文。晏元献遗文。“富贵优游五十年，始终明哲保身全富贵优游五十年，始终明哲保身全”。欧阳修晏元献公挽辞三首其三欧阳修晏元献公挽辞三首其三晏

13、殊擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，音律协婉，颇有南唐遗风。语言婉丽，音律协婉，颇有南唐遗风。宋史宋史晏殊传称他的诗晏殊传称他的诗“闲雅有情思闲雅有情思”，这也是他词的特点。这也是他词的特点。晏几道晏几道n n晏几道，字叔原，号小山，临川晏几道，字叔原，号小山，临川晏几道，字叔原，号小山，临川晏几道，字叔原，号小山，临川(今江西抚州今江西抚州今江西抚州今江西抚州)人。人。人。人。n n晏殊第七子。晏殊第七子。晏殊第七子。晏殊第七子。n n曾任颍昌府许田镇监（曾任颍昌府许田镇监（曾任颍昌府许田镇监（曾任颍昌府许田镇监（1.镇守监察。镇守监察。2.指

14、专司镇指专司镇守监察之人守监察之人）、）、）、）、乾宁军通判、开封府判官等乾宁军通判、开封府判官等n n晚年家境中落。晚年家境中落。晚年家境中落。晚年家境中落。n n北宋婉约派词人，北宋婉约派词人，北宋婉约派词人，北宋婉约派词人，小山词小山词小山词小山词 n n“淮海淮海淮海淮海(秦观秦观秦观秦观)、小山、小山、小山、小山(晏几道晏几道晏几道晏几道)，真古之伤心人也。其，真古之伤心人也。其，真古之伤心人也。其，真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人

15、，实罕其匹。匹。匹。匹。”冯煦宋六十一家词选序例冯煦宋六十一家词选序例冯煦宋六十一家词选序例冯煦宋六十一家词选序例 晏几道一生晏几道一生“四痴四痴”n n仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。痴也。n n论文自有体，不肯一作新进士语，此又论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也。一痴也。n n费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。色，此又一痴也。n n人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。己，此又一痴也。”n n黄庭坚小山词序黄庭坚小山词序画堂春秦观秦观秦观秦观落红铺

16、径水平池。弄晴小雨霏霏。杏落红铺径水平池。弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼。无奈春归。园憔悴杜鹃啼。无奈春归。n n柳外画楼独上，凭阑手捻花枝。放花柳外画楼独上，凭阑手捻花枝。放花无语对斜晖。此恨谁知。无语对斜晖。此恨谁知。水龙吟水龙吟登建康赏心亭登建康赏心亭辛弃疾辛弃疾楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。供恨，玉簪螺髻。供恨，玉簪螺髻。供恨，玉簪螺髻。落日楼头，落日楼头，落日楼头，落日楼头，断鸿声里，江南游子。断鸿声里，江南游子。断鸿声里，江

17、南游子。断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取红巾翠袖，揾英雄泪！倩何人唤取红巾翠袖，揾

18、英雄泪！倩何人唤取红巾翠袖，揾英雄泪！倩何人唤取红巾翠袖，揾英雄泪！词的抒情技巧词的抒情技巧一，细节描写；一，细节描写；选取抒情主人公生活中的一个细节选取抒情主人公生活中的一个细节（或片段），通过描写人物具有典型意义（或片段），通过描写人物具有典型意义的的动作、神态动作、神态来抒发情感。来抒发情感。有生动的形象有生动的形象委婉、含蓄委婉、含蓄湿云不渡溪桥冷，湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。溪下娥寒初破东风影。溪下水声长，一枝和月香。水声长，一枝和月香。人怜花似旧，花不知人瘦。人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚独自倚阑干，夜深花正寒。阑干，夜深花正寒。朱淑真朱淑真菩萨蛮菩萨蛮幽栖居士幽栖居士,断肠词

19、断肠词 采芳人杳，顿觉游情少。客里看春多采芳人杳，顿觉游情少。客里看春多草草，总被诗愁分了。草草，总被诗愁分了。去年燕子天涯，今年燕子谁家？去年燕子天涯，今年燕子谁家？三月三月休听夜雨，如今不是催花。休听夜雨，如今不是催花。张炎张炎清平乐清平乐醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。

20、衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛红烛红烛红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。自怜无好计，夜寒空替人垂泪。自怜无好计，夜寒空替人垂泪。自怜无好计，夜寒空替人垂泪。晏几道晏几道晏几道晏几道 蝶恋花蝶恋花蝶恋花蝶恋花“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天 明。明。明。明。”杜牧赠别杜牧赠别杜牧赠别杜牧赠别 秋千院落重帘暮，彩笔闲来秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。杨风后絮。朝云信断知何处，应作襄王朝云信断知何处，应作襄王春

21、梦去。春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。桥东畔路。晏几道晏几道木兰花木兰花醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。小晏小晏鹧鸪天鹧鸪天明知梦中无凭准明知梦中无凭准 无聊还向梦中寻无聊还向梦中寻词的抒情技巧词的抒情技巧二，曲笔：二，曲笔：不直说，或避实就虚；或正话反说；或拐不直说，或避实就虚；或正话反说；或拐一个弯，换一个说法；或表面说甲，其实说乙；一个弯

22、，换一个说法；或表面说甲，其实说乙；或先层层铺垫，设下伏笔，有时还故意拖延，或先层层铺垫，设下伏笔，有时还故意拖延，直到最后才揭开谜底，有时甚至并不揭开谜底；直到最后才揭开谜底，有时甚至并不揭开谜底；或设置悬念；或先抑后扬，等等。或设置悬念；或先抑后扬，等等。避免了平铺直叙，以求一波三折，扣避免了平铺直叙，以求一波三折，扣人心弦，达到耐人寻味、情韵悠长的表达人心弦，达到耐人寻味、情韵悠长的表达效果。效果。（双关、衬托双关、衬托对比、对比、反语、暗示等）反语、暗示等）小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。倒谁能恨，唱罢归来酒未消。春

23、悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。梦魂惯梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。得无拘检，又踏杨花过谢桥。晏几道晏几道晏几道晏几道 鹧鸪天鹧鸪天鹧鸪天鹧鸪天 谢秋娘为唐代名妓，李德裕为她谢秋娘为唐代名妓，李德裕为她置宅。她住的地方，人称为谢宅，置宅。她住的地方，人称为谢宅，此处指玉箫所居之处。此处指玉箫所居之处。梦入江南烟水路，行尽江南，不与离梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。人遇。睡里销魂睡里销魂无说处，觉来惆怅无说处，觉来惆怅销魂误。销魂误。欲尽此情书尺素，欲尽此情书尺素，浮雁沈鱼，终了无凭据。浮雁沈鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦

24、筝柱。秦筝柱。小晏小晏蝶恋花蝶恋花手捻香笺忆小莲，欲将遗恨倩手捻香笺忆小莲，欲将遗恨倩谁传？谁传？归来独卧逍遥夜，梦里相逢归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天酩酊天。花易落、月难圆，只应花月似花易落、月难圆，只应花月似欢颜。秦筝算有心情在，试写离声欢颜。秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。入旧弦。小晏小晏鹧鸪天鹧鸪天斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。流水便随春远，行云终与谁同。酒醒流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。相寻梦里路，飞雨落花中。小晏小晏临江仙临江仙

25、旧香残粉似当初，人情恨不如。一春旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。犹有数行书，秋来书更疏。衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。纵有也成虚，那堪和梦无。小晏小晏阮郎归阮郎归梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。归。小晏小晏临江仙临江仙醉别西楼醒不记。醉别西楼醒不记。春梦秋云，春梦秋云，聚散真容易。

26、聚散真容易。斜月半窗还少睡。画斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字。衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。空替人垂泪。小晏小晏蝶恋花蝶恋花彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。小晏小晏鹧鸪天鹧鸪天拚（拚（pn，判），不顾，判），不顾惜。拚却，甘愿的意思。惜。拚却，甘愿的意思。关山魂梦

27、长，鱼雁音尘少。关山魂梦长，鱼雁音尘少。两鬓可两鬓可怜青，只为相思老。怜青，只为相思老。归梦碧纱窗，说归梦碧纱窗，说与人人道。真个别离难，与人人道。真个别离难，不似相逢好。不似相逢好。小晏小晏 生查子生查子 碧玉高楼临水住，红杏开时，花底曾相遇。碧玉高楼临水住，红杏开时，花底曾相遇。一曲阳春春已暮，晓莺声断朝云去。一曲阳春春已暮，晓莺声断朝云去。远水来从楼下路，过尽流波，未得鱼中远水来从楼下路，过尽流波，未得鱼中素。素。月细风尖垂柳渡，梦魂长在分襟处。月细风尖垂柳渡，梦魂长在分襟处。小晏小晏蝶恋花蝶恋花词的抒情技巧词的抒情技巧三，超现实的手法：三，超现实的手法：梦境梦境幻觉幻觉突出情之深挚、强

28、烈突出情之深挚、强烈水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。相对。忆昔西池会，鹭同飞盖。携手处，今谁在？忆昔西池会，鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞（落春去也，飞（落)红红红万点愁如海。红万点愁如海。秦观秦观千秋岁千秋岁西城杨柳弄春柔。动离忧。泪西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠。几韶华

29、不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。时休。飞絮落花时候、一登楼。便便做春江都是泪，流不尽，许多愁。做春江都是泪，流不尽，许多愁。秦观秦观江城子江城子候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚.平芜尽处是春山，行人更在春山外。平芜尽处是春山，行人更在春山外。欧阳修欧阳修踏莎行踏莎行风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。闻说

30、双溪春尚好，也拟泛轻舟。只只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。李清照李清照武陵春武陵春郁孤台下清江水，中间多少行人泪郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。愁余，山深闻鹧鸪。辛弃疾辛弃疾菩萨蛮菩萨蛮漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。愁。宝帘闲挂小银钩。宝帘闲挂小银钩。秦观秦观浣溪纱浣溪纱倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。倚危亭，恨如芳草

31、，萋萋刬尽还生。念念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十夜月一帘幽梦，春风十里柔情。里柔情。怎奈何、欢娱渐随流水，素弦声断，怎奈何、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减、那堪片片飞花弄晚，蒙蒙翠绡香减、那堪片片飞花弄晚，蒙蒙正销凝。正销凝。黄鹂又啼数声。黄鹂又啼数声。秦观秦观八六子八六子凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。处。飞（碧）云冉冉蘅皋暮，飞（碧）云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。彩笔新题

32、断肠句。若问闲情都几许？若问闲情都几许？一川烟草，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。满城风絮，梅子黄时雨。贺铸贺铸清玉案清玉案伤高怀远几时穷。无物似情浓。伤高怀远几时穷。无物似情浓。伤高怀远几时穷。无物似情浓。伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝离愁正引千丝离愁正引千丝离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。乱，更东陌、飞絮濛濛。乱，更东陌、飞絮濛濛。乱，更东陌、飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何嘶骑渐遥，征尘不断，何嘶骑渐遥，征尘不断，何嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。处认郎踪。处认郎踪。处认郎踪。双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。梯横画阁黄昏双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。梯横画阁黄昏双鸳池沼水溶溶。南北

33、小桡通。梯横画阁黄昏双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沈恨细思，不如桃杏，犹后，又还是、斜月帘栊。沈恨细思，不如桃杏，犹后，又还是、斜月帘栊。沈恨细思，不如桃杏，犹后，又还是、斜月帘栊。沈恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。解嫁东风。解嫁东风。解嫁东风。张先张先张先张先 一丛花令一丛花令一丛花令一丛花令 楼前乱草，是离人方寸。楼前乱草，是离人方寸。倚遍阑干意无倚遍阑干意无尽。罗巾掩，宿粉残眉、香未减尽。罗巾掩，宿粉残眉、香未减,人与天涯人与天涯共远。共远。香闺知人否，长是厌厌，拟写相思寄香闺知人否，长是厌厌，拟写相思寄归信。未写了，泪成行、早满香笺。相思归信。未写了，泪成

34、行、早满香笺。相思字、一时滴损。便直饶、伊家总无情，也字、一时滴损。便直饶、伊家总无情，也拼了一生，为伊成病。拼了一生，为伊成病。欧阳修欧阳修洞仙歌令洞仙歌令数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残数声鶗鴂。又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。无人尽日飞花雪。莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情莫把幺弦拨。怨极弦能说。天不老，情难绝。难绝。心似双丝网，中有千千结。心似双丝网，中有千千结。夜过也，夜过也，东窗未白凝残月。东窗未白凝残月。张先张先千秋岁千秋岁予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，予颇喜自制曲，初率意为长短句，然

35、后协以律，予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：故前后阕多不同。桓大司马云：故前后阕多不同。桓大司马云：故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉昔年种柳，依依汉昔年种柳，依依汉昔年种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪。南；今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪。南；今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪。南；今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪。”此语余深爱之。（小序）此语余深爱之。（小序）此语余深爱之。（小序）此语余深爱之。（小序）渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远渐吹尽，枝头香絮，是处

36、人家，绿深门户。远渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似，长亭浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似，长亭浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似，长亭浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似，长亭树。树若有情时，不会得，青青如此。树。树若有情时，不会得，青青如此。树。树若有情时，不会得，青青如此。树。树若有情时，不会得，青青如此。日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得，玉环分

37、付。第一是，早早归来，怕红萼，无怎忘得，玉环分付。第一是，早早归来，怕红萼，无怎忘得，玉环分付。第一是，早早归来，怕红萼，无怎忘得，玉环分付。第一是，早早归来，怕红萼，无人为主。人为主。人为主。人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。算空有并刀，难剪离愁千缕。算空有并刀，难剪离愁千缕。算空有并刀，难剪离愁千缕。姜夔姜夔姜夔姜夔 长亭怨慢长亭怨慢长亭怨慢长亭怨慢 雾失楼台，月迷津渡。雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。桃源望断无寻处。可堪孤馆可堪孤馆闭闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？郴

38、江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？秦观秦观踏莎行踏莎行词的抒情技巧词的抒情技巧四，比拟：水、飞花、草、四，比拟：水、飞花、草、网、烟（多、密、细、深、纷乱）网、烟（多、密、细、深、纷乱）将抽象的感情比拟成具体的将抽象的感情比拟成具体的事物，就使得抽象的感情有了具事物，就使得抽象的感情有了具体事物的质感、形状、数量、重体事物的质感、形状、数量、重量，那么，情感就不再抽象了，量，那么，情感就不再抽象了，变得生动而形象。变得生动而形象。往往同时运用夸张的手法往往同时运用夸张的手法纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘纷纷坠叶飘香砌。夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，卷玉楼

39、空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。长是人千里。愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。上，无计相回避。范仲淹范仲淹御街行御街行天涯旧恨，独自凄凉人不天涯旧恨，独自凄凉人不 问。问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。欲见回肠，断尽金炉小篆香。黛蛾长敛，任是春风吹不展。黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。秦观秦观 减字木兰花减字木兰花 词的抒情技巧词的抒情技巧五，夸张：五，夸张：使普通平常的事物变成可惊可使普通平常的事

40、物变成可惊可愕的形象，给人留下深刻的印象。愕的形象，给人留下深刻的印象。山抹微云，天连衰草，画角声断谯山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万（数）点，流水绕孤村。寒鸦万（数）点，流水绕孤村。n n 销魂。当此际，香囊暗解，销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。秦观秦观 满庭芳满庭芳 寒鸦飞数点，

41、寒鸦飞数点，流水绕孤村。流水绕孤村。斜阳欲落处，斜阳欲落处，一望黯销魂。一望黯销魂。杨广野望诗杨广野望诗杨广野望诗杨广野望诗雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。秦观秦观 踏莎行踏莎行 小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。翠叶藏莺

42、，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。晏殊晏殊踏莎行踏莎行楼外垂杨千万缕。欲系青春，少楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。看归何处。绿满山川闻杜宇。便做无情，莫绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦？也愁人苦？把酒送春春不语，黄昏却把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨下潇潇雨。朱淑真朱淑真玉楼春玉楼春宋词的抒情技巧宋词的抒情技巧六，景物描写：六，景物描写：在关键地方插入景物描写，通过寓情于在关键地方插入景物描写，通过寓情于景，借景抒情的方法，使本欲一泻无余的感景，借景抒情的方法，使本欲一泻无余的感情有所收敛，有所挫折，然后再让感情在远情有所收敛，有所挫折，然后再让感情在远比直说远为蕴藉的境界中暗暗透露出来；达比直说远为蕴藉的境界中暗暗透露出来；达到了情韵兼胜的表达效果，到了情韵兼胜的表达效果，（渲染气氛，以景衬情，情景交融。）（渲染气氛，以景衬情，情景交融。）