二、两汉诗歌.ppt

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1、两汉诗歌两汉诗歌zz一、西汉前期的楚歌一、西汉前期的楚歌一、西汉前期的楚歌一、西汉前期的楚歌zz西汉前期的诗坛上盛行楚歌，其中最著名的有西汉前期的诗坛上盛行楚歌，其中最著名的有西汉前期的诗坛上盛行楚歌，其中最著名的有西汉前期的诗坛上盛行楚歌，其中最著名的有三首：三首：三首：三首：zz1 1 项羽垓下歌项羽垓下歌项羽垓下歌项羽垓下歌 力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。zz此诗历

2、来被作为一种爱情一以上的解释，其实此诗历来被作为一种爱情一以上的解释，其实此诗历来被作为一种爱情一以上的解释，其实此诗历来被作为一种爱情一以上的解释，其实在更深的意义上包含着人不能与外界控制力量在更深的意义上包含着人不能与外界控制力量在更深的意义上包含着人不能与外界控制力量在更深的意义上包含着人不能与外界控制力量命运对抗的悲叹，有着命运无常的悲剧意命运对抗的悲叹，有着命运无常的悲剧意命运对抗的悲叹，有着命运无常的悲剧意命运对抗的悲叹，有着命运无常的悲剧意识。识。识。识。zz2 刘邦大风歌刘邦大风歌zz大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！安得猛士

3、兮守四方！zz大风歌同样表现了关于人与命运之大风歌同样表现了关于人与命运之间的思考。间的思考。zz3 刘彻秋风辞刘彻秋风辞zz秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。泛泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波，箫鼓楼船兮济汾河，横中流兮扬素波，箫鼓鸣兮发棹歌。欢乐极兮哀情多，少壮几鸣兮发棹歌。欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何？时兮奈老何？二、汉乐府民歌二、汉乐府民歌zz1 汉乐府民歌中的叙事诗成就十分突出，汉乐府民歌中的叙事诗成就十分突出，占到总数的占到总数的1/3，且艺术上有较深的造诣。，且艺术上有较深的造诣。

4、如陌上桑，母题源自采桑女与人邂如陌上桑，母题源自采桑女与人邂逅相遇的浪漫之爱，但这一爱情没有被逅相遇的浪漫之爱，但这一爱情没有被演绎下去，而是以伦理的夫妻之爱压倒演绎下去，而是以伦理的夫妻之爱压倒了情人的浪漫之爱，深得人们的喜爱。了情人的浪漫之爱，深得人们的喜爱。浪漫与道德皆有，且有诙谐性，不像有浪漫与道德皆有，且有诙谐性，不像有的作品在强调道德时过于血腥。的作品在强调道德时过于血腥。zz陌上桑的艺术特点表现为陌上桑的艺术特点表现为“不着一不着一字，尽得风流字，尽得风流”。这在以后的古典诗词。这在以后的古典诗词中广为应用，如唐朱绛春女怨：中广为应用，如唐朱绛春女怨：独坐纱窗刺绣迟，紫荆枝上啭黄

5、鹂。独坐纱窗刺绣迟，紫荆枝上啭黄鹂。欲知无限伤春意，尽在停针不语时。欲知无限伤春意，尽在停针不语时。zz2 汉乐府抒情诗的共同特色是抒情大胆和汉乐府抒情诗的共同特色是抒情大胆和直露。如上邪：直露。如上邪：zz上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷阵阵夏雨雪，天无陵，江水为竭，冬雷阵阵夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！地合，乃敢与君绝！zz古歌古歌zz秋风萧萧愁杀人，出亦愁，入亦愁。座秋风萧萧愁杀人，出亦愁，入亦愁。座中何人，谁不怀忧，令我白头。胡地多中何人，谁不怀忧，令我白头。胡地多飙风，树木何修修。离家日趋远，衣带飙风，树木何修修。离家日趋远，衣带

6、日趋缓。心思不能言，肠中车轮转。日趋缓。心思不能言，肠中车轮转。zz3 西汉中后期和东汉前期的诗歌西汉中后期和东汉前期的诗歌zz这一时期出现了五言诗，并代替楚歌占这一时期出现了五言诗，并代替楚歌占据了诗坛的主流。第一首文人创作的五据了诗坛的主流。第一首文人创作的五言诗当推班固的咏史诗，此诗同时言诗当推班固的咏史诗，此诗同时也开了后代也开了后代“咏史咏史”题材的先河。诗写题材的先河。诗写西汉文帝时少女缇萦上书救父的故事，西汉文帝时少女缇萦上书救父的故事，钟嵘在诗品中给他四字评语钟嵘在诗品中给他四字评语“质木质木无文无文”。zz4东汉中后期诗歌东汉中后期诗歌zz五言诗的发展进入一个巅峰期，出现被五

7、言诗的发展进入一个巅峰期，出现被后人誉为后人誉为“一字千金一字千金”的诗母的诗母古古诗十九首。所谓古诗十九首是梁诗十九首。所谓古诗十九首是梁昭明太子萧统收入其所编的文选当昭明太子萧统收入其所编的文选当中的中的19首诗，因不知作者，统称为首诗，因不知作者，统称为“古古诗十九首诗十九首”。zz对于生命短促、人生无常的感伤，成了对于生命短促、人生无常的感伤，成了“古诗古诗”的主题。从这个主题出发，以的主题。从这个主题出发，以“悲哀悲哀”为基调，古诗展开了闺怨、友为基调，古诗展开了闺怨、友情、相思、怀乡、游宦、行役、劝慰、情、相思、怀乡、游宦、行役、劝慰、愿望愿望等各种内容。如行等各种内容。如行行重行

8、行行重行行行行重行行，与君生别离。行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知？道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。相去日已远，衣带日已缓。思君令人老，岁月忽已晚。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。弃捐勿复道，努力加餐饭。zz这一时期七言诗也有了萌芽，产生了文这一时期七言诗也有了萌芽，产生了文人第一首七言诗人第一首七言诗四愁诗：四愁诗：zz我所思兮在泰山，欲往从之梁父艰，侧我所思兮在泰山，欲往从之梁父艰，侧身东望涕沾翰。美人赠我金错刀，何以身东望涕沾翰。美人赠我金错刀，何

9、以报之英琼瑶。路远莫致倚逍遥，何以怀报之英琼瑶。路远莫致倚逍遥，何以怀忧心烦劳。忧心烦劳。zz我的失恋我的失恋zz我的所爱在豪家，欲望从之兮没有汽车，我的所爱在豪家，欲望从之兮没有汽车，仰头无法泪如麻。爱人赠我玫瑰花，何仰头无法泪如麻。爱人赠我玫瑰花，何以报之赤练蛇，从此翻脸不理我，不知以报之赤练蛇，从此翻脸不理我，不知何故兮何故兮由她去吧。由她去吧。两汉辞赋两汉辞赋zz王国维：王国维：“凡一代有一代之文学，楚之凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。后世莫

10、能继焉者也。”zz汉赋（大赋）指介于诗文之间，以夸张汉赋（大赋）指介于诗文之间，以夸张铺陈为特征，以状物为主要功能的特殊铺陈为特征，以状物为主要功能的特殊文体。其特征是篇幅很长，多采用人物文体。其特征是篇幅很长，多采用人物对话或主客问答的形式展开内容铺述。对话或主客问答的形式展开内容铺述。zz1枚乘七发枚乘七发zz这是汉代大赋形成的标志性作品。这是汉代大赋形成的标志性作品。zz1）在虚构的故事框架中以问答体展开。）在虚构的故事框架中以问答体展开。zz2）脱离了楚辞的抒情特征，转化为以铺）脱离了楚辞的抒情特征，转化为以铺陈写物为中心的高度散文化的文体。陈写物为中心的高度散文化的文体。zz3）七发所铺陈的内容，从多方面开）七发所铺陈的内容，从多方面开拓了文学的题材。拓了文学的题材。zz4）出现道德主题和审美主题的矛盾，出）出现道德主题和审美主题的矛盾，出现现“劝百讽一劝百讽一”的现象。的现象。zz2 司马相如司马相如zz代表作子虚赋和上林赋是汉代代表作子虚赋和上林赋是汉代大赋的巅峰之作，汉武帝读后大赋的巅峰之作，汉武帝读后“飘飘忽飘飘忽有凌云之志有凌云之志”。zz3东方朔、杨雄东方朔、杨雄zz前者代表作答客难，后者代表作前者代表作答客难，后者代表作甘泉赋、羽猎赋等。甘泉赋、羽猎赋等。