苏轼(一).ppt

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1、苏 轼（一）授课人：张春义嘉兴学院中文系一、苏轼的人生观和创作道路 （一）苏轼的人生观（详见教材）（二）苏轼的创作道路（详见教材）二、苏轼的散文理论1.提倡文道并重，特别注意文的作用。认为文章的艺术具有独立的价值，道则不限于儒家之道，而是泛指事物的规律。既重视文章的思想内容和社会作用，更强调文章的相对独立性和美学价值。2.主张文理自然，姿态横生，强调文以意为主，追求文以达意，强调“辞达”。3.提倡艺术风格的多样化和生动性，推崇自然恣肆和雄放的气势，主张随物赋形、平易自然。三、苏轼散文的主要类型及其特点 1.议论文以政论和史论为主，多针对现实而写，内容充实深刻，史论也大都是借古喻今，有较强的社会

2、意义。代表作有留侯论教战守策等。2.记叙文最富有艺术独创性，包括山水亭台游记、人物传记和碑传文等，代表作有喜雨亭记石钟山记方山子传等。3文赋以文为赋，骈散结合，是宋代文赋的“绝调”。代表作有前赤壁赋后赤壁赋等。4.小品文是苏文中独具风韵的妙品，包括书简、序跋、随笔等，艺术成就也很高，代表作品有记承天寺夜游等。（一）苏轼议论文的特点留侯论 作品解读 （与五代史伶官传序 比较）1、说理的方式2、章法特点3、语言特点留侯论分析1、文章并未对张良进行全面评述，而以史例为根据，借史推论。张良一生事迹多不胜数，可苏轼却偏选取“老人授书、桥下取履”的事件，得出张良幼时受圯上老人启迪以能忍，后为谋臣教高祖以能

3、忍为策。2、文章以“忍”为轴，强调“忍小忿而就大谋”，贯穿史实，反复论证，滚滚而议，如独茧抽丝；灵活地运用史料，忽出忽入，忽主忽宾，忽浅忽深，忽断忽续，着意翻空，将无作有，文情缥缈，又不时归于实处。3、立意新警，形象的史事和理性的阐释互相交迭，着力考察推断历史人物的心理形态和精神境界。古人评点留侯论茅坤宋大家苏文忠公文抄引王慎中之言：“此文若断若续，变幻不羁，曲尽文家操纵之妙。”杨慎评点：“东坡文章如长江大河，一泻千里，至其浑浩流转，曲折变化之妙，则无复可以名状，而尤长于陈述叙事，留侯一论，其立论超卓如此。”钱文登评点：“一意反复到底，中间生枝生叶，愈出愈奇。”金圣叹天下才子必读书卷14：“此

4、文得意在且其意不在书一句起，掀翻尽变，如广陵秋涛之排空而起也。”欧、苏议论文比较1、章法差异（苏）翻空出奇、随机生发（欧）理正气足、简而有法2、语言差异（苏）雄辩滔滔、文势如潮（欧）纡缓从容、舒婉有致3、风格差异（苏）文理自然、姿态横生（欧）平易自然、委婉曲折 苏轼议论文特点概括第一，以意为主，立意新警，敢于摆脱成见而自创新意，随机生发，善于翻空出奇而又能自圆其说。第二，章法奇纵，随意曲折，不拘一格，雄辩滔滔，具有浑浩流转、磅礴雄放的气势。第三，语言长短不拘，放言高论，辞锋锐利，横竖烂漫；有时善于运用浅显生动的比喻，来阐明深刻的道理。（二）苏轼记叙文的特点喜雨亭记作品解读（与醉翁亭记 比较）1

5、、记叙的方式2、具体写法3、语言与风格特点喜雨亭记分析1、先从亭的命名说起,再叙亭的修建经过,然后点出主题雨与国计民生的关系，最后以诗歌作结。名义上是记亭，实际上是记人，记人的喜雨之情，反映了作者与百姓忧喜相通的情感。2、全文“就喜雨亭三字,分写、合写、倒写、顺写、虚写、实写，即小见大，以无化有。意思愈出而不穷，笔态轻举而荡漾”，波澜迭出，雅趣横生，可谓记体文中的“别调”。金圣叹说它乃“口头常语，天外妙文”。3、善于将四六对句运用于散行之文中,骈散句式水乳交融。如第二段叙述下雨后,说“官吏相与庆于庭”云云，虽也是叙事,但连续运用,充满气势,体现出皆大欢喜的热闹场面,叙事非常精到。最后一段,“归

6、之天子”云云，在意蕴上是一种对仗,但在形式上却有意突破对仗的形式,句式有所变化。此句亦被称为“化无为有”，显出构思之精。把握了骈散句式的不同特点,在适当的地方运用骈散,使文章更具有灵动之美。欧、苏记叙文比较1、风格差异（苏）奇纵变幻、随物赋形（欧）婉丽严谨、纡徐舒缓2、章法差异（苏）以议论而写景，如风行水上，自然成文（欧）写景而兼诗趣，新奇曲折中，有摇曳多姿的风神3、语言差异（苏）行云流水、长短适意（欧）精简自然、平易晓畅苏轼记叙文特点概括第一，随物赋形，意到笔随，如行云流水，变幻莫测，立意构思匠心独运，布局谋篇毫不雷同。第二，善于体察自然景观和人情物态的精微神理，以爽利多彩的文笔进行艺术性的

7、再现。第三，写法不拘格套，或以“论”为“记”，意尽而止；或描写、叙述、抒情、议论错杂并用，旷观、达识、至理、深情和谐统一，既具有诗情画意，又具有思致理趣。（三）苏轼文赋的特点 苏轼文赋既有传统赋体的讲究辞采，又融入了散文的灵活自然，更具有诗的情韵意境，情景兼备，哲思深邃，空灵奇幻，极富艺术魅力。前赤壁赋 主要叙写作者月夜泛舟赤壁的情景和感受，抒写江山风月的清奇景象和对历史英雄人物的感慨，探讨宇宙与人生的哲理，表现出政治上遭到挫折的压抑、苦闷及欲从自然山水和佛老思想中寻求解脱的复杂心态。第一段写江上月夜泛舟赤壁之乐。第二段以饮酒歌唱的欢乐引出客人箫声的悲凉，表现由乐到悲的心情变化，并顺势引出下文

8、的主客问答。第三段通过主客问答的形式，追忆历史人物的成败，慨叹人生的短促渺小，借客人之言道出自己仕途失意的苦闷。第四段以苏子的回答来阐明人生宇宙变与不变的道理，悲哀的情绪得以消解，显示出作者旷达乐观的情怀。第五段写主客二人转悲为喜，以开怀畅饮、兴尽酣睡收束全文。前赤壁赋分析1、通过苏轼夜游赤壁，由乐转悲、由悲化喜的心理变化过程，表现作者“变”与“不变”的相对主义理论和“物各有主”的观点，于旷达、超脱之中，隐寓着一种难以言传的精神苦闷。2、全文围绕明月、清风、江水展开描写，有飘飘欲仙的月夜泛舟，有如泣如诉的洞箫悲歌，有人生哲理的主客答问，达到写景、叙事、抒情、议论的有机结合，诗情、画意、理趣的和

9、谐统一。将抒情理念注入辞赋之中，使辞赋情理交融，具有丰富的情感特性，又蕴藉含蓄，理趣横生，极大地表现出抒情散文的美感特质。3、语言方面，行云流水般的散文笔调和优美如画的诗歌意境交相映衬，以散句为主，间用骈句、韵语，适当运用了排比铺陈的手法，而又贯注以散文的奔放气势；是文，是赋，是游记，还有些近于小品，可视为记承天寺夜游的扩展与深化。最能体现苏文“变中求新”特色和旷达飘逸、恣肆雄健的风格。前赤壁赋的艺术特点（1 1）表现手法上，写景、抒情、议论融会统一）表现手法上，写景、抒情、议论融会统一 借助江水、明月、清风等优美景色，把起伏跌宕的情感与超然物外的人生哲理予以形象化的表达，情景交融，情理相生，

10、创造出一种既充满着诗情画意而又蕴含着深邃哲理的艺术境界。（2 2）结构布局采用主客问答、抑客伸主的赋体传统手法）结构布局采用主客问答、抑客伸主的赋体传统手法 充分表现感情的起伏和思想矛盾的解决过程：感情由超然之乐而折入凄凉之悲，又由悲而转乐，环环相扣，一波三折，结构严谨，层次分明。赋中的主客问答，实际上是苏轼内心世界的自我独白，巧妙地表达出作者思想的矛盾与波折、挣扎和解脱的心路历程。（3 3）语言艺术上，表现出高超的表达能力和运用技巧）语言艺术上，表现出高超的表达能力和运用技巧 既摆脱了汉赋句法的板滞，也一洗齐梁赋作的绮靡，语言形象优美，句式骈散相间，声韵铿锵和谐，既辞采绚丽，又自然流畅，堪称

11、是一首美妙的散文诗。（四）苏轼小品文的特点 苏轼小品文信手拈来，随意挥洒，涉笔成趣，风神隽永，触处生春，舒卷自如，最能体现开阔旷达的胸襟和幽默洒脱的个性，也最能见出真性情、真人格。三、苏轼散文的艺术特点1、文理自然、姿态横生的风格特征 苏文风格随表现对象的不同而变化自如，像行云流水一样的自然、畅达。韩愈的古文依靠雄辩和布局、蓄势等手段来取得气势的雄放，而苏文却依靠挥洒如意、思绪泉涌的方式达到了同样的目的。苏文气势雄放，语言却平易自然，这正是宋文异于唐文的特征之一。2、不拘常格的表现手法无论叙事言理、咏物抒怀、吊古记游等，都不主故常，不落窠臼。为适应表情达意的需要，苏文笔法多样而和谐统一。议论文随机生发，翻空出奇，形式活泼，议论生动，夹叙夹议，兼带抒情；记叙文随物赋形，叙事、抒情、议论完美结合；小品文信笔而曲折尽意，意境超然，韵味隽永。3、长短适意、灵动多变的语言 骈散结合，笔法多变，整饬中有飞动之趣。骈句变单调为丰赡，散句以灵动写旷达之思，转换自如，意到笔随。以散句为主，以骈句为辅，多变的句式句法及各种句式的自如驾驭，对陈述、感叹、疑问和反问、排比、对偶等多种句式及句间的承转变换灵活多变。