《摄影基础》PPT课件.ppt

《《摄影基础》PPT课件.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《摄影基础》PPT课件.ppt（83页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、摄影基础一、照相机的种类和用途一、照相机的种类和用途二、照相机的结构二、照相机的结构三、照相机的正确操作及保养三、照相机的正确操作及保养四、光圈与快门的正确组合四、光圈与快门的正确组合五、摄影镜头的种类及选用五、摄影镜头的种类及选用六、感光胶片的种类及感光材料六、感光胶片的种类及感光材料七、摄影用光七、摄影用光八、摄影造形法则八、摄影造形法则九、摄影构图形成九、摄影构图形成十、色温十、色温十一、摄影技法十一、摄影技法一、照相机的种类和用途 照相机经过一个半世纪的发展至今种类多，大致可分为：大型相机（座机）中画幅相机（120120相机）小型135135相机1、大型相机底片尺寸：8*108*10英

2、寸、4*5英寸代表相机：林哈夫、骑士等特点：可更换不同种类镜头，机身自带皮腔可移轴用途：拍摄广告、风光、建筑、静物等2、中画幅相机底片尺寸：6*96*9英寸、6*76*7英寸、6*66*6英寸、6*4.56*4.5英寸代表机型：玛米亚、宾德、哈苏等特点：可更换镜头，可更换后背，4*5可手持拍摄用途：风光、建筑、广告、人像3、小型135mm特点：体积小、重量轻、上片快、张数多，并且能更换不同种类镜头用途：风光、人像、民俗、新闻、生活摄影等代表机型：尼康、佳能、美能达二、照相机的结构照相机的结构分四个部分：镜头部分机身部分暗箱部分（后背部分）测距部分1、镜头部分镜头部分包括：透镜组、镜头筒、光圈镜

3、头组：是镜头结构中最重要的部分，现代相机的镜头多为复式镜头，复式镜头是由多片凹凸透镜组成按其摄影成像好坏，镜头结构繁简分为两片凹凸透镜组成的简单镜头和多片凹凸透镜组成的繁杂镜头。1、镜头部分光圈用f表示功能以不同的孔径来调节镜头的光通量作用使镜头的通光量得到准确地调节和控制使感光胶片得到正确的曝光刻度：一般标在镜头上（f1.2f1.2、1.41.4、1.81.8、2 2、2.82.8、4 4、5.65.6、8 8、1111、1616、2222、3232、4444）2、机身部分机身由金属材料或优质塑料等制作机身上有取景器、卷片器、闪光灯插座、测光系统、自拍装置等 取景器分为旁轴式取景和单镜头反光

4、式取景，现代相机又分为AFAF自动取景调焦系统 常用单镜头反光相机取景器形式：截影式、裂象式、微棱式、磨砂玻璃式3、后背部分固定后背：135135相机（佳能、尼康、美能达等）后背部分也称为暗箱部分活动后背：120120相机（玛米亚、哈苏等）4、照相机常用标志A A光圈优先P P程序自动曝光S S速度优先MM手动L L锁定标志R R红外线摄影S S自拍无限远标志三、照相机的正确操作及保养操作：取景端正 测距准确 角度适当 及时上片保养：擦拭镜头应用专业的镜头纸或者软眼睛布 相机存放不应放在潮湿的地方，要及时透气四、光圈与快门的正确组合快门：相机的快门是由金属片或者胶质绸布制成快门的作用：控制镜头

5、通光时间，使感光片得到正确曝光的快门速度分以下等级（单位：秒）1 1、1/21/2、1/41/4、1/81/8、1/151/15、1/301/30、1/601/60、1/1251/125、1/2501/250、1/5001/500、1/10001/1000、1/20001/2000、1/40001/4000、1/80001/8000四、光圈与快门的正确组合快门分类：快门分类：镜间快门（又多片极薄的金属片制成装在镜头透镜组中镜间快门（又多片极薄的金属片制成装在镜头透镜组中间与机身内的齿轮弹簧相连，镜间快门以机械为动力，间与机身内的齿轮弹簧相连，镜间快门以机械为动力，快门速度较低，一般不超过快门速

6、度较低，一般不超过1/500s1/500s）焦点平面快门（又称帘幕快门，是由特制的黑色胶质绸焦点平面快门（又称帘幕快门，是由特制的黑色胶质绸布或金属钢片制成装配在机身后部，在感光片前面与布或金属钢片制成装配在机身后部，在感光片前面与其平行，焦点平面快门是通过帘幕上的裂口移动进行其平行，焦点平面快门是通过帘幕上的裂口移动进行曝光，运动方式左右移动和上下移动，速度最高为曝光，运动方式左右移动和上下移动，速度最高为1/8000s1/8000s）程序快门（由电脑控制的快门，相机中心电脑根据输入程序快门（由电脑控制的快门，相机中心电脑根据输入编制好的快门与光圈组合程序来控制曝光）编制好的快门与光圈组合程

7、序来控制曝光）四、光圈与快门的正确组合1、等量曝光：开大光圈时照度增大进入镜头达到底片上的光线增多，此时需要提高快门速度；缩小光圈时必须相应的放慢快门速度延长进入底片的时间例如：f5.6 1/250 f22 1/15 f5.6 1/250 f22 1/15 f8 1/125 f4 1/500 f8 1/125 f4 1/500 f11 1/60 f2.8 1/1000 f11 1/60 f2.8 1/1000 f16 1/30 f2 1/2000 f16 1/30 f2 1/2000 以上几组曝光体现在底片上的密度相等，但是画面效果有区别以上几组曝光体现在底片上的密度相等，但是画面效果有区别四

8、、光圈与快门的正确组合上例说明：1、光圈的大小形成了不同的景深2、快门的速度高低构成了被摄影像不同的清晰度四、光圈与快门的正确组合如何将光线分为三个等级，曝光情况如下：光线明亮收小光圈提高快门速度光线一般用中等光圈和速度光线较暗用大光圈，慢速度四、光圈与快门的正确组合选择性曝光在摄影实践中根据被摄题材对象在摄影实践中根据被摄题材对象不同，在可以产生相同程度的曝光组合中选择一不同，在可以产生相同程度的曝光组合中选择一组最佳的曝光组合来表达作品的主题组最佳的曝光组合来表达作品的主题拍摄特写，为突出主题景物应选择光圈较大的一组如要求景物有较大的景深范围，应选用光圈较小的一组物体运动速度快时选择快门速

9、度高的一组四、光圈与快门的正确组合景深原理：当调焦目标一定时在调焦点前后的清景深原理：当调焦目标一定时在调焦点前后的清晰度范围叫做景深。在焦点前的清晰度范围叫做晰度范围叫做景深。在焦点前的清晰度范围叫做前景深，在调焦点后的清晰度范围叫做后景深。前景深，在调焦点后的清晰度范围叫做后景深。景深对于摄影画面的构成极为重要，是产生摄影景深对于摄影画面的构成极为重要，是产生摄影艺术美的总要手段之一，一幅照片如没有景深就艺术美的总要手段之一，一幅照片如没有景深就只限于平面物体而无法表现出景物的三度空间只限于平面物体而无法表现出景物的三度空间（高度、宽度、纵深）（高度、宽度、纵深）清晰度范围调焦目标四、光圈

10、与快门的正确组合影响景深的主要因素：光圈大小：光圈越大，景深越小；光圈越小，光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大景深越大镜头焦距长短：当光圈系数、调教距离相同，当光圈系数、调教距离相同，镜头焦距越长景深越小，镜头焦距越短景深越大镜头焦距越长景深越小，镜头焦距越短景深越大拍摄距离的远近：当光圈不变，镜头距离不变当光圈不变，镜头距离不变时影像的大小，景深的长短是由物距的远近所决时影像的大小，景深的长短是由物距的远近所决定的。距离近成像大景深小；距离远成像小景深定的。距离近成像大景深小；距离远成像小景深大大四、光圈与快门的正确组合景深在摄影造型中的应用：突出主题，虚化背景 用长焦镜头大光圈近距离表

11、现景物深度 用短焦距镜头小光圈远距离五、摄影镜头的种类及选用标准镜头标准镜头广角镜头广角镜头望远镜头望远镜头变焦镜头变焦镜头增距镜头增距镜头1、标准镜头标准镜头视角53度，焦距43-55mm标准镜头拍摄景物范围适中，不变形，近似于人眼的正常透视，表现画面真实、亲切、自然、适合拍摄生活摄影、纪实摄影、翻拍各种资料由于标准镜头光圈口径大，因此适合在光线较暗条件下利用自然光拍摄，是摄影者必备的镜头之一。2、广角镜头特点：焦距短、视角大、景深小广角镜头拍摄景物范围大，成像比例小，景物变形大，透视感强，适合拍摄建筑、风光、新闻等题材3、望远镜头特点：可以在较远距离摄取一般镜头无法达到的清晰的景物局部特写

12、压缩空间产生特殊的画面效果虚化背景，突出主题望远镜头适合拍摄风光、人像、静物、花卉等4、变焦镜头变焦镜头是由可移动的多组透镜组成，在移动中使焦距改变，同时改变影像的大小，变焦镜头按其设计分推拉式和旋转式两种特点：一个镜头可代替数个镜头，使用方便一个镜头可代替数个镜头，使用方便瞬间改变焦距，迅速构图，在创作中不失良机瞬间改变焦距，迅速构图，在创作中不失良机利用其推拉，旋转特点可创作出具有特殊艺术效利用其推拉，旋转特点可创作出具有特殊艺术效果的图片果的图片镜头焦距与视角关系 焦距（焦距（mm)mm)视角视角(度）度）9 3609 360 15 180 15 180 16 170 16 170 17

13、 160 17 160 24 84 24 84 28 76 28 76 35 63 35 63 85 28 85 28 135 16 135 16 200 12 200 12 300 8 300 8 500 5 500 55、增距镜头 分1.4倍、2倍、4倍等，其功能使原摄影镜头焦距倍数增加。但使用增距镜时影响镜头的光通量，应增加曝光补偿。同时增距镜的使用会影响镜头的解像力，而且增加倍数越大画面的清晰度越差六、感光胶片的种类及感光材料胶片的种类：彩色胶片 黑白胶片1、彩色胶片彩色负片和彩色正片（反转片）日光片-适合在阳光下（日光色温5400k）灯光片-适合在钨丝灯下（色温3200k）1、彩色胶

14、片感光度：（ASA)慢速胶片（ASA50、25 ）颗粒极细、颗粒极细、反反 差较大，适合制作大画幅图片，适合表现建差较大，适合制作大画幅图片，适合表现建 筑室内外广告灯箱片、时装、静物筑室内外广告灯箱片、时装、静物 中速胶片（ASA100）颗粒较细、反差适颗粒较细、反差适 中，适合拍摄生活摄影及新闻、风光、民俗等中，适合拍摄生活摄影及新闻、风光、民俗等 题材题材 高速胶片（ASA400 以上）颗粒较粗、反颗粒较粗、反 差较弱，适合拍摄舞台剧照、体育等题材差较弱，适合拍摄舞台剧照、体育等题材2、黑白胶片进口：柯达、富士、依尔福 国产：乐凯等用途：新闻摄影、艺术创作、翻拍资料等3、色盲胶片ASA7

15、 9 色盲胶片只感受蓝光、紫光，对其他光不感光色盲胶片反差大，适合拍摄黑白图表资料六、感光胶片的种类及感光材料感光材料的影响性能：感光材料的影响性能：1 1、感光度、感光度各种感光胶片在感光上有灵敏和迟各种感光胶片在感光上有灵敏和迟钝之分，其规律：感光度越高，宽容度越大，即钝之分，其规律：感光度越高，宽容度越大，即能在光线较差的条件下拍摄但缺点是颗粒粗、反能在光线较差的条件下拍摄但缺点是颗粒粗、反差弱、灰雾度大放大效果差。（国际通用标志差弱、灰雾度大放大效果差。（国际通用标志ASAASA、中国、中国GB21GB21定）定）2 2、密度、密度感光材料曝光后经显影定影后单位面感光材料曝光后经显影定

16、影后单位面积上影像变黑的程度。密度大小与曝光和显影时积上影像变黑的程度。密度大小与曝光和显影时间有关。曝光越多，显影时间越长被还原的金属间有关。曝光越多，显影时间越长被还原的金属银越多，密度越大。银越多，密度越大。六、感光胶片的种类及感光材料3 3、灰雾度、灰雾度在显影中少数感光银颗粒由于性能不在显影中少数感光银颗粒由于性能不 稳定也被还原，还原后的银颗粒相应生成染料均稳定也被还原，还原后的银颗粒相应生成染料均匀的分布在底片上形成数值很小的密度层，即灰匀的分布在底片上形成数值很小的密度层，即灰雾。雾。灰雾产生原因：胶片保存不当、冲洗药温过度、灰雾产生原因：胶片保存不当、冲洗药温过度、暗房安全灯

17、过亮暗房安全灯过亮4 4、颗粒性与解像力、颗粒性与解像力 形成影像银粒的粗细叫颗粒性。解像力又称分辨形成影像银粒的粗细叫颗粒性。解像力又称分辨力（取决于颗粒粗细及生产工艺）力（取决于颗粒粗细及生产工艺）六、感光胶片的种类及感光材料5、宽容度感光材料表达亮度间距的能力。宽容度大的感光材料容纳的景物亮度范围大，正确曝光安全系数大 黑白：1 1：128128；彩色1 1：1321326、反差也叫密度差，是指负片或照片影像强光部分和阴影部分的差度（对比度），黑白相差大中间层次少称反差大；中间灰层次多，黑白反差小，称弱反差。七、摄影用光 自然界不同的景物具有三度空间，显示出物体的轮廓，形式和自然界不同的

18、景物具有三度空间，显示出物体的轮廓，形式和主体状态。这种状态在不同光线照射下使我们感到它是两度空间，主体状态。这种状态在不同光线照射下使我们感到它是两度空间，其原因是由于人们对客观世界的观察受到观察角度，景物色彩及其原因是由于人们对客观世界的观察受到观察角度，景物色彩及光线的影响。其主要是受光线条件的制约。自然界景物的轮廓，光线的影响。其主要是受光线条件的制约。自然界景物的轮廓，形状、色彩立体状态、空间感等都要依靠光线照射才能呈现出来形状、色彩立体状态、空间感等都要依靠光线照射才能呈现出来光线对自然界不同角度的照射构成了画面的明与暗，体面结构的光线对自然界不同角度的照射构成了画面的明与暗，体面

19、结构的变化显示出物体的立体状态，物体表面结构和属性。变化显示出物体的立体状态，物体表面结构和属性。光线对于摄影画面的构成十分重要，由于物体之间所处空间位光线对于摄影画面的构成十分重要，由于物体之间所处空间位置、空间介质状况变化，会产生不同的造型效果，在一幅摄影画置、空间介质状况变化，会产生不同的造型效果，在一幅摄影画面中光线的造型与画面的内容紧密相连，拍摄不同的对象，用不面中光线的造型与画面的内容紧密相连，拍摄不同的对象，用不同的光线处理，才能准确地揭示摄影者所表现的主题内容。总之同的光线处理，才能准确地揭示摄影者所表现的主题内容。总之光线是结构画面、表现主题内容、创造画面气氛、表现被摄光线是

20、结构画面、表现主题内容、创造画面气氛、表现被摄对象和摄影者表达感情的艺术手段，是摄影的基本功。对象和摄影者表达感情的艺术手段，是摄影的基本功。光的种类、性质及特点从光源上分自然光、人工光、混合光 自然光：直射光，即晴天人物与环境的光比在画面中能产生强烈的影调对比及明暗反差，适合表现景物的三度空间和物体的表面质感。在摄影实践中又将光分为三种主要光：顺光、侧光、逆光光的种类、性质及特点一、顺光光源从相机方向正面照射到被摄体上，可避免不必要的投影。人物面部或景物平均受光，立体感不强、光比小，反差弱，不利于表现画面的立体感及空间感。顺光拍摄彩色照片色彩的饱和度较高。顺光适合表示少女儿童及掩饰老年人脸部

21、的皱纹斑痕。光的种类、性质及特点怎样利用被摄体的线条变化、色彩对比来提高画面的表现力当顺光景物影调弱时，拍摄前选择适当的拍摄点和富于变化的拍摄角度，利用景物的透视关系以加强画面的深度和立体感，使画面线条丰富，有变化。例如：由近至远的树木建筑结构的透视等光的种类、性质及特点选择色彩丰富的被摄体，加大色彩对比，顺光拍摄，选择色彩丰富的被摄体，加大色彩对比，顺光拍摄，反差小，物体缺少丰富的影调、层次，此时拍摄彩反差小，物体缺少丰富的影调、层次，此时拍摄彩色照片应增加色彩反差，加强色相对比，选择那些色照片应增加色彩反差，加强色相对比，选择那些色彩变化大，色饱和度高的景物作为拍摄的主体或色彩变化大，色饱

22、和度高的景物作为拍摄的主体或陪体。用色彩之间相衬托，丰富画面的层次。陪体。用色彩之间相衬托，丰富画面的层次。充分发挥色彩特征，扩大画面的纵深感，色彩本身充分发挥色彩特征，扩大画面的纵深感，色彩本身具有深远感，如具有深远感，如“红、橙、黄红、橙、黄”等暖色在画面中具等暖色在画面中具有向前移动或膨胀的感觉，而有向前移动或膨胀的感觉，而“绿、蓝、紫绿、蓝、紫”冷色冷色具有向后远离或收缩感，在拍摄中通过镜头的取舍具有向后远离或收缩感，在拍摄中通过镜头的取舍将暖色的物体作为前景或放在画面的前半部，冷色将暖色的物体作为前景或放在画面的前半部，冷色物体作为背景在人们的视觉上可使景物距离相对得物体作为背景在人

23、们的视觉上可使景物距离相对得到夸张，从而加强了画面的纵深感。到夸张，从而加强了画面的纵深感。光的种类、性质及特点二、测光（分为全侧光和斜侧光）二、测光（分为全侧光和斜侧光）全侧光全侧光光源从被摄体光源从被摄体90 90 方向侧面照射过来，方向侧面照射过来，光效果：立体感很强、画面反差大、有强烈的明光效果：立体感很强、画面反差大、有强烈的明暗对比。暗对比。全侧光适合表现艺术风光、建筑及男性人像。全全侧光适合表现艺术风光、建筑及男性人像。全侧光拍摄时曝光应比顺光增加侧光拍摄时曝光应比顺光增加1 1档。档。斜侧光斜侧光光源从被摄体光源从被摄体45 45 方向照射过来，特点：方向照射过来，特点：画面层

24、次分明、反差较大、有立体感，影调丰富，画面层次分明、反差较大、有立体感，影调丰富，能突出的表现出物体的表面质感及景物的三度空能突出的表现出物体的表面质感及景物的三度空间，侧光能使主体与背景色调区分开，有利于突间，侧光能使主体与背景色调区分开，有利于突出主体。出主体。光的种类、性质及特点侧光拍摄时应注意以下几点：1、充分利用光与影作为画面的组成部分，严格控制光比，缓和影调层次。2、合理运用镜头突出主体、寻找整体基调的统一，并增加半档曝光。光的种类、性质及特点三、逆光（分为全逆光和侧逆光）三、逆光（分为全逆光和侧逆光）全逆光全逆光光源从被摄对象背面照射来的光线，有较光源从被摄对象背面照射来的光线，

25、有较强的艺术表现力，当背景较暗时，全逆光能使被摄强的艺术表现力，当背景较暗时，全逆光能使被摄体形成明显的轮廓亮线条，使主体鲜明、富有韵味。体形成明显的轮廓亮线条，使主体鲜明、富有韵味。全逆光摄影要比顺光增加全逆光摄影要比顺光增加2 2档曝光。档曝光。侧逆光侧逆光光线从被摄体后侧光线从被摄体后侧45 45 方向照射的光线，方向照射的光线，这种光线立体感强，画面有深度。这种光线立体感强，画面有深度。总之，逆光摄影能强调画面的艺术效果，突出主题，总之，逆光摄影能强调画面的艺术效果，突出主题，逆光摄影对表现物体的表面质感具有显著的作用，逆光摄影对表现物体的表面质感具有显著的作用，逆光对景物色彩的透明度

26、有较强的表现力，逆光拍逆光对景物色彩的透明度有较强的表现力，逆光拍摄人物，神态自然、生动亲切，艺术效果极佳。摄人物，神态自然、生动亲切，艺术效果极佳。光的种类、性质及特点逆光摄影的补光方法：1、测光时以人物脸部为依据2、利用电子闪光灯补光3、逆光拍摄相机前加遮光罩八、摄影造形法则1、拍摄距离拍摄距离指拍摄点与被摄对象之间距离远近的变拍摄距离指拍摄点与被摄对象之间距离远近的变化关系，体现在照片上就是景别的变化。通过距化关系，体现在照片上就是景别的变化。通过距离远近的变化来确定景物形象的大小及所包含的离远近的变化来确定景物形象的大小及所包含的空间范围。空间范围。通常景别分为：远景、全景、中景、近景

27、、特写。通常景别分为：远景、全景、中景、近景、特写。在摄影实践中选择哪一种景别是由摄影者根据被在摄影实践中选择哪一种景别是由摄影者根据被摄对象的性质所产生的艺术构思和立意决定的。摄对象的性质所产生的艺术构思和立意决定的。其目的在于鲜明的表达作品的主题内容、生动的其目的在于鲜明的表达作品的主题内容、生动的表现对象主要特征。表现对象主要特征。1、拍摄距离远景远景相机与被摄对象之间的距离相当远，画相机与被摄对象之间的距离相当远，画面中包含着广阔的空间范围，人物在远景画面中面中包含着广阔的空间范围，人物在远景画面中面积很小，远景适合描绘特定的气氛，交待环境面积很小，远景适合描绘特定的气氛，交待环境概貌

28、特征。概貌特征。全景全景相机与被摄对象距离比远景近一些，照相机与被摄对象距离比远景近一些，照片中恰好能展现人物或景物的全貌，人、景物在片中恰好能展现人物或景物的全貌，人、景物在画面中占有相当的面积，能够一般的交待人物与画面中占有相当的面积，能够一般的交待人物与环境的基本特征。环境的基本特征。全境照片适合表现人物较大的动作，姿势，体态。全境照片适合表现人物较大的动作，姿势，体态。1、拍摄距离中景中景相机与被摄对象之间的距离较近，通相机与被摄对象之间的距离较近，通常以构图在人物膝盖以上为标准，画面中能够常以构图在人物膝盖以上为标准，画面中能够展现出人物的大半身，能够明显的展现出人物展现出人物的大半

29、身，能够明显的展现出人物的行动、姿态和手势及与环境的关系的行动、姿态和手势及与环境的关系近景近景相机与被摄对象之间距离很近，可以相机与被摄对象之间距离很近，可以拍摄到人物胸部以上的肖像，人物在画面中形拍摄到人物胸部以上的肖像，人物在画面中形象很大，空间范围较小。象很大，空间范围较小。特写特写相机与被摄对象的距离极近，只能摄相机与被摄对象的距离极近，只能摄取景物的某些局部细节。用特写表现人物通常取景物的某些局部细节。用特写表现人物通常以整个画面表现人的完整局部或表现一双手及以整个画面表现人的完整局部或表现一双手及炯炯有神的眼睛。炯炯有神的眼睛。2、拍摄方位的选择拍摄方位是指拍摄点与被摄对象之间在

30、同一水拍摄方位是指拍摄点与被摄对象之间在同一水平面上的对应关系。以拍摄对象为中心在同一平面上的对应关系。以拍摄对象为中心在同一水平线上的水平线上的360360度范围内任何一个方位都可以度范围内任何一个方位都可以作为拍摄点。拍摄方位的选择体现在照片画面作为拍摄点。拍摄方位的选择体现在照片画面上，就是构图形式的变化。由于拍摄方位的变上，就是构图形式的变化。由于拍摄方位的变化产生了正面构图，侧面构图，斜侧面构图，化产生了正面构图，侧面构图，斜侧面构图，后侧面构图和背面构图。后侧面构图和背面构图。2、拍摄方位的选择正面构图正面构图相机的方位正对着拍摄对象能够清相机的方位正对着拍摄对象能够清楚地展现出被

31、摄对象的正面形象特征，如：拍摄楚地展现出被摄对象的正面形象特征，如：拍摄人物正面肖像，人物具有情切感和吸引力。人物正面肖像，人物具有情切感和吸引力。正面构图的缺点如下：画面中各种平行线不能产正面构图的缺点如下：画面中各种平行线不能产生透视效果，不利于画面空间深度的表现，正面生透视效果，不利于画面空间深度的表现，正面构图景物是按平均展现正面物体的特征，不易突构图景物是按平均展现正面物体的特征，不易突出主体，尤其对表现活泼的气氛及运动性题材不出主体，尤其对表现活泼的气氛及运动性题材不利。利。2、拍摄方位的选择侧面构图（相机与被摄体呈侧面构图（相机与被摄体呈9090度）度）特点特点能够明显的表现被摄

32、对象的侧面形象，能够明显的表现被摄对象的侧面形象，适合表现人物或景物侧面轮廓特征，使整个画面适合表现人物或景物侧面轮廓特征，使整个画面具有明显的方向性。具有明显的方向性。缺点缺点拍摄某些景物只能表现出侧面特征而正拍摄某些景物只能表现出侧面特征而正面的特征难以表现，侧面的一些平行线也难以产面的特征难以表现，侧面的一些平行线也难以产生汇聚，使主体的透视效果大为减弱，这种构图生汇聚，使主体的透视效果大为减弱，这种构图尤其不适合表现平静的主体。尤其不适合表现平静的主体。2、拍摄方位的选择斜侧面构图（相机与被摄体呈斜侧面构图（相机与被摄体呈4545度）度）特点：侧面构图能表达出人、景、物各种被摄对特点：

33、侧面构图能表达出人、景、物各种被摄对象正面主要特征，又能展示出侧面的基本特征、象正面主要特征，又能展示出侧面的基本特征、表现出被摄对象的表现出被摄对象的“两个面两个面”。是构图活泼、富。是构图活泼、富有立体感。这种构图画面中各类线条平均的按一有立体感。这种构图画面中各类线条平均的按一定方向由近至远汇聚，具有明显的方向性，有利定方向由近至远汇聚，具有明显的方向性，有利于空间纵深感及立体感的表现。于空间纵深感及立体感的表现。2、拍摄方位的选择背面构图（相机处于被摄对象的正后方）背面构图（相机处于被摄对象的正后方）特点特点背面构图能表达被摄对象背部特征，背面构图能表达被摄对象背部特征，在艺术创作中，

34、这种构图形式表现主题含蓄、在艺术创作中，这种构图形式表现主题含蓄、富有想象力。富有想象力。3、拍摄角度拍摄角度是指拍摄点与被摄对象水平高度的变化关拍摄角度是指拍摄点与被摄对象水平高度的变化关系。体现在照片上是地平线高低和被摄对象体面结系。体现在照片上是地平线高低和被摄对象体面结构的变化。构的变化。平视角度平视角度往往处于同一水平线上的前后景物相往往处于同一水平线上的前后景物相对的压缩在一起，缺乏空间透视效果，不利于景物对的压缩在一起，缺乏空间透视效果，不利于景物层次的表现。层次的表现。仰视角度仰视角度拍摄点低于被摄对象，能产生异常的拍摄点低于被摄对象，能产生异常的透视效果。仰角的大小与拍摄距离

35、远近有关，距离透视效果。仰角的大小与拍摄距离远近有关，距离越近角度越大，距离越远仰角越小。越近角度越大，距离越远仰角越小。俯视角度俯视角度拍摄点高于被摄对象，适合表现宽广拍摄点高于被摄对象，适合表现宽广壮观的场面，空间范围大，尤其适合建筑全景及风壮观的场面，空间范围大，尤其适合建筑全景及风光拍摄。光拍摄。九、摄影构图形成摄影画面构成的要素摄影画面构成的要素 1 1、物体结构、物体结构点、线、面点、线、面 2 2、影调结构、影调结构光、影、色光、影、色摄影构图定义摄影构图定义摄影构图贯穿于摄影创作的构摄影构图贯穿于摄影创作的构思过程和再现过程（构思过程叫思过程和再现过程（构思过程叫“立意立意”意

36、在笔意在笔先，长期构思、深思熟虑）先，长期构思、深思熟虑）九、摄影构图形成在摄影构图中，画面要有一个趣味中心点（刺激在摄影构图中，画面要有一个趣味中心点（刺激中心）尤其是风光摄影时尤为重要，在构图中应中心）尤其是风光摄影时尤为重要，在构图中应注意以下几点：注意以下几点：1 1、明暗对比、明暗对比 2 2、虚实相应、虚实相应 3 3、透视比例、透视比例 4 4、意念想象、意念想象 5 5、冷暖对比、冷暖对比 6 6、色彩对比、色彩对比九、摄影构图形成在构图中要注意画面结构的整体基调控制及整体在构图中要注意画面结构的整体基调控制及整体美、细节美，要在构图中统观全局。美、细节美，要在构图中统观全局。

37、九、摄影构图形成摄影构图的三要素：摄影构图的三要素：1 1、结构布局、结构布局 2 2、线条透视感、线条透视感 3 3、线条动态特征、线条动态特征结构结构将影调中的不同部分在胶片画幅边框内组成一个和将影调中的不同部分在胶片画幅边框内组成一个和谐的整体。谐的整体。线条线条是被摄场景中以夸张的角度产生视觉冲击力的线条，是被摄场景中以夸张的角度产生视觉冲击力的线条，可用纯粹线状的二维空间的、抽象的方法创作出可视影像。可用纯粹线状的二维空间的、抽象的方法创作出可视影像。对称对称影像两条边是完全相同的处于垂直的中轴两旁影像两条边是完全相同的处于垂直的中轴两旁侧构图单纯、庄重、简洁，能表现主题正面形象特征

38、。侧构图单纯、庄重、简洁，能表现主题正面形象特征。九、摄影构图形成线条的动态特征线条的动态特征当你观察纯粹的，以抽象线当你观察纯粹的，以抽象线条形成的二维空间时，那些与画幅不平行的线条条形成的二维空间时，那些与画幅不平行的线条就具有动态特征，线条角度越接近就具有动态特征，线条角度越接近4545度画面中处度画面中处于对角位置的景物越生动，影象产生的刺激感越于对角位置的景物越生动，影象产生的刺激感越强。水平线与垂直线共同作用产生平衡反张力原强。水平线与垂直线共同作用产生平衡反张力原则。则。十、色温色温光线颜色的一种标志概念把一块黑色的铁块慢慢的加热，铁块的颜色随温度的变化颜色发生变化，即：黑-红-

39、黄-白-青。可见随着温度的增加，被燃烧的铁块颜色发生变化，根据这个道理再物理学上把深黑色金属比如“铁”从绝对温度零度漫漫加热后，随温度增加出现的颜色色光叫做“色温”。标志“K”。色温越高蓝光越多，k值越大十、色温平衡色温：平衡色温：54005400k k （上午上午1010点点下午下午4 4点）点）色温偏高：色温偏高：5400700054007000k k （阴天色彩偏蓝阴天色彩偏蓝色温偏低：色温偏低：32003200k5400k k5400k （上午上午6 6点点1010点、点、下午下午4 4点点66点点 色彩偏品红）色彩偏品红）十、色温矫正色温滤镜矫正色温滤镜由于各种光源条件下色温不一由于

40、各种光源条件下色温不一样，可使用矫正色温滤镜来调整色温，使拍摄后样，可使用矫正色温滤镜来调整色温，使拍摄后的彩色照片色彩还原正常。的彩色照片色彩还原正常。常用的滤色镜有：常用的滤色镜有：1 1、提高色温滤色镜、提高色温滤色镜 蓝色雷登蓝色雷登8080ABCABC 2 2、降低色温滤色镜降低色温滤色镜 琥珀色雷登琥珀色雷登8585ABCABC十、色温以下条件使用校色滤色镜：以下条件使用校色滤色镜：雪景雪景光线中紫外线多，色温偏高光线中紫外线多，色温偏高阴天阴天光线中紫外线多，色温偏高光线中紫外线多，色温偏高阳光下阴影阳光下阴影光线中紫外线多，色温偏高光线中紫外线多，色温偏高室内窗户旁室内窗户旁光

41、线中紫外线多，色温偏高光线中紫外线多，色温偏高以上应选用雷登以上应选用雷登85ABC85ABC降温降温十、色温白炽灯白炽灯光线中紫外线多，色温偏高光线中紫外线多，色温偏高建筑室内灯光建筑室内灯光光线中紫外线多，色温偏高光线中紫外线多，色温偏高日初日落后日初日落后光线中紫外线多，色温偏高光线中紫外线多，色温偏高摄影室灯光摄影室灯光光线中紫外线多，色温偏高光线中紫外线多，色温偏高以上应选用提高色温雷登以上应选用提高色温雷登80ABC80ABC十一、摄影技法闪光灯摄影技法：闪光灯摄影技法：闪光灯指数闪光灯指数 GN=L*FGN=L*F闪光灯指数大小闪光灯指数大小表示闪光灯发光亮度的强弱表示闪光灯发光

42、亮度的强弱1、闪光灯摄影技法闪光灯在以下方面的应用：闪光灯在以下方面的应用：再拍摄现场光线恶劣照明极暗时，用闪光灯作为再拍摄现场光线恶劣照明极暗时，用闪光灯作为主光源主光源在拍摄现场光线条件不够理想时，用闪光灯作为在拍摄现场光线条件不够理想时，用闪光灯作为补助光源。补助光源。在普通光线下，拍摄高速运动瞬间状态，用闪光在普通光线下，拍摄高速运动瞬间状态，用闪光灯凝固运动体瞬间状态灯凝固运动体瞬间状态用闪光灯加色片在摄影艺术创作中制造特殊效果用闪光灯加色片在摄影艺术创作中制造特殊效果1、闪光灯摄影技法影响闪光灯暴光的因素：影响闪光灯暴光的因素：所使用的胶片的感光度所使用的胶片的感光度闪光灯距离被摄

43、体的远近闪光灯距离被摄体的远近闪光灯自身反光亮度的强弱闪光灯自身反光亮度的强弱1、闪光灯摄影技法闪光灯直射照明法：闪光灯直射照明法：可在各种环境中迅速的抓取被摄对象瞬间形象，可在各种环境中迅速的抓取被摄对象瞬间形象，缺点为影象平淡，立体感不强。缺点为影象平淡，立体感不强。散射光照明法：散射光照明法：闪光灯前加一层具有散射作用的遮光物，可避免闪光灯前加一层具有散射作用的遮光物，可避免刺眼的闪光和强烈的反差使影调柔和、层次丰富。刺眼的闪光和强烈的反差使影调柔和、层次丰富。反射光照明法：反射光照明法：将闪光灯对向白色墙壁等有反光作用的物体，使将闪光灯对向白色墙壁等有反光作用的物体，使闪光变为均匀柔和

44、的散射光照明被摄物体。闪光变为均匀柔和的散射光照明被摄物体。1、闪光灯摄影技法日光下逆光照明时闪光灯补光法：日光下逆光照明时闪光灯补光法：1 1、准确测光用、准确测光用P P门或自动相机门或自动相机 2 2、开启闪光灯，如指数较大，闪光灯前加白纱或、开启闪光灯，如指数较大，闪光灯前加白纱或白色塑料遮挡物白色塑料遮挡物增加反差闪光灯照明法：增加反差闪光灯照明法：在阴天散射光拍摄时物体没有明显的明暗对比，在阴天散射光拍摄时物体没有明显的明暗对比，被摄体缺乏立体感和纵深感，用闪光灯做主光源被摄体缺乏立体感和纵深感，用闪光灯做主光源照明，在闪光灯前侧照明，在闪光灯前侧4545度由上至下照明，类似太度由

45、上至下照明，类似太阳光照明，使人物或景物产生明暗投影以增加画阳光照明，使人物或景物产生明暗投影以增加画面的立体感。面的立体感。2、低调照片摄影技法低调照片的拍摄低调照片的拍摄 低调照片画面基调绝大部分以深黑深灰色为主，浅色低调照片画面基调绝大部分以深黑深灰色为主，浅色调占的位置很少，整个画面色调浓重，深色具有神秘调占的位置很少，整个画面色调浓重，深色具有神秘感和稳定性，低调照片适合拍摄主题沉重深沉的主题。感和稳定性，低调照片适合拍摄主题沉重深沉的主题。拍摄要点：拍摄要点：1 1、光线一般选择顺光或阴天的散射光、光线一般选择顺光或阴天的散射光 2 2、人物服饰选择黑色基调背景应选择深色或黑色背、

46、人物服饰选择黑色基调背景应选择深色或黑色背景。景。3 3、暴光应以亮部为暴光依据，同时兼顾暗部影调，、暴光应以亮部为暴光依据，同时兼顾暗部影调，暴光量比正常暴光减少暴光量比正常暴光减少1 1级级 4 4、在暗房制作中，显影不能过度，放大黑白照片应、在暗房制作中，显影不能过度，放大黑白照片应选用软性选用软性2 2号放大纸。号放大纸。2、高调照片摄影技法高调照片的拍摄高调照片的拍摄高调照片的画面基调决大部分以白色或浅灰色为高调照片的画面基调决大部分以白色或浅灰色为主，黑色基调占画面极少部分。高调照片画面简主，黑色基调占画面极少部分。高调照片画面简洁、明朗、适合表现安详、宁静的田园风光及建洁、明朗、

47、适合表现安详、宁静的田园风光及建筑园林小景及少女儿童。筑园林小景及少女儿童。拍摄要点：拍摄要点：1 1、光线一般选择顺光或阴天的散射光、光线一般选择顺光或阴天的散射光 2 2、人物服饰应以白色或浅灰色为主，暴光应比正、人物服饰应以白色或浅灰色为主，暴光应比正常暴光值增加常暴光值增加1-21-2档暴光量档暴光量 3 3、黑白照片显影时要用中性显影液和硬性放大纸、黑白照片显影时要用中性显影液和硬性放大纸3-43-4号放大号放大3、日出日落摄影技法日出日落照片的拍摄日出日落照片的拍摄旭日东升，夕阳西下是一天中自然景色最美丽的旭日东升，夕阳西下是一天中自然景色最美丽的时刻，低色温橙红色的阳光富于大自然

48、最瑰丽的时刻，低色温橙红色的阳光富于大自然最瑰丽的景观，日出时自然界光线瞬息即逝，拍摄难度大，景观，日出时自然界光线瞬息即逝，拍摄难度大，拍摄时应注意以下几点：拍摄时应注意以下几点：1 1、选择拍摄点仔细观察日出日落的方位，选择前、选择拍摄点仔细观察日出日落的方位，选择前景，对画面构图做到心中有数景，对画面构图做到心中有数 2 2、镜头的应用，应选用、镜头的应用，应选用200200mmmm以上的长焦镜头，以上的长焦镜头，压缩空间使太阳占据画面大一些。压缩空间使太阳占据画面大一些。3、日出日落摄影技法 3 3、及时修正暴光量，连续拍摄，日落时因天空有、及时修正暴光量，连续拍摄，日落时因天空有一定

49、亮度，地面景物有一定亮度，暴光时可采取一定亮度，地面景物有一定亮度，暴光时可采取折中暴光法使地面景物有一定层次。折中暴光法使地面景物有一定层次。4 4、日落时由于太阳是缓慢下降，摄影构图中有充、日落时由于太阳是缓慢下降，摄影构图中有充分的时间选择，是拍摄纪念照片的好时机。分的时间选择，是拍摄纪念照片的好时机。5 5、无论日出或日落都应以人眼看太阳不刺眼时为、无论日出或日落都应以人眼看太阳不刺眼时为最佳拍摄时机，测光应用长焦镜头对焦太阳旁的最佳拍摄时机，测光应用长焦镜头对焦太阳旁的红晕部分天空测光红晕部分天空测光 6 6、必备器材：三脚架、快门线、遮光罩、闪光灯、必备器材：三脚架、快门线、遮光罩

50、、闪光灯 7 7、胶片的选择，胶片应选择日光型彩色负片，利、胶片的选择，胶片应选择日光型彩色负片，利用色温变化描绘日出日落时的真实色彩用色温变化描绘日出日落时的真实色彩4、雪景照片摄影技法雪景照片的拍摄雪景照片的拍摄时间的选择：拍摄雪景照片一般选择雪后初晴的时间的选择：拍摄雪景照片一般选择雪后初晴的清晨，利用光影线条透视，而阴天拍摄雪景景物清晨，利用光影线条透视，而阴天拍摄雪景景物反差小，颜色不鲜艳，彩色照片的透明度差，雪反差小，颜色不鲜艳，彩色照片的透明度差，雪的质感表现不够。的质感表现不够。光线的运用：运用侧光或逆光能很好的表现出雪光线的运用：运用侧光或逆光能很好的表现出雪的质感和层次。雪