《教育电视节目》PPT课件.ppt

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1、教育电视节目教育电视节目 编导与制作编导与制作ETV 镜头组接的转场方式镜头组接的转场方式v镜头组接的转场是指句子间、段落间的场景转换，镜头组接的转场是指句子间、段落间的场景转换，即场景间的时空转换。从观众的视觉心理角度出发，即场景间的时空转换。从观众的视觉心理角度出发，转场有两个要求：转场有两个要求：第一，视觉上的连贯性，不能让观众感觉镜头变化第一，视觉上的连贯性，不能让观众感觉镜头变化得很唐突，不符合实际生活中的视觉体验。得很唐突，不符合实际生活中的视觉体验。第二，心理上的间隔性，即镜头转场时要有明显的第二，心理上的间隔性，即镜头转场时要有明显的停顿感和段落感。停顿感和段落感。v转场方式可

2、分为两大类：技巧转场和非技巧转场转场方式可分为两大类：技巧转场和非技巧转场。1 技巧转场方式技巧转场方式v技巧转场，又叫分割转场，是借助一定的拍摄技技巧转场，又叫分割转场，是借助一定的拍摄技巧和制作技巧实现的转场。利用电子特技手段，巧和制作技巧实现的转场。利用电子特技手段，产生特殊的画面效果，来完成镜头画面的组接。产生特殊的画面效果，来完成镜头画面的组接。按照这种转场方式组接的两个画面平滑过渡，同按照这种转场方式组接的两个画面平滑过渡，同时具有明显的人工处理的痕迹，使观众容易感到时具有明显的人工处理的痕迹，使观众容易感到情节段落之间的转换。情节段落之间的转换。v技巧转场经常采用的方式有叠化、划

3、变等。技巧转场经常采用的方式有叠化、划变等。叠化叠化v叠化是相邻两镜头画面在某一段时间内相互渐变叠化是相邻两镜头画面在某一段时间内相互渐变产生的组接方式，即指前一个镜头的画面和后一产生的组接方式，即指前一个镜头的画面和后一个镜头的画面相叠加个镜头的画面相叠加,前一个镜头的画面逐渐隐去前一个镜头的画面逐渐隐去,后一个镜头的画面逐渐显现的过程。后一个镜头的画面逐渐显现的过程。v与切换不同，叠化的两个画面有一段过渡时间，与切换不同，叠化的两个画面有一段过渡时间，所以又将其称为所以又将其称为“渐隐、渐显渐隐、渐显”，或，或“淡出淡入淡出淡入”，“化出化入化出化入”。v叠化相对于叠化相对于“切切”来说不

4、那么突然，其过程具有来说不那么突然，其过程具有柔和、自然的特点，一般可用于较缓慢、柔和的柔和、自然的特点，一般可用于较缓慢、柔和的时空转换。时空转换。划变划变v划变可以形象地比喻为电子拉幕。划变的过程划变可以形象地比喻为电子拉幕。划变的过程包括划入和划出两种。包括划入和划出两种。v划入就是以画面划入就是以画面A为背景，画面为背景，画面B从一方进入画从一方进入画面，直至完全覆盖画面面，直至完全覆盖画面A。划出的过程则是上。划出的过程则是上面的画面面的画面A从一方逐渐移出屏幕，空出的地方从一方逐渐移出屏幕，空出的地方就由底下的画面就由底下的画面B来填充，当画面来填充，当画面A完全移出屏完全移出屏幕

5、时，画面幕时，画面B完全覆盖整个屏幕。完全覆盖整个屏幕。v划像的特点是转场干净利落。划像的特点是转场干净利落。“划划”的变化节的变化节奏比之奏比之“淡淡”和和“化化”更紧凑。相对而言，划更紧凑。相对而言，划是人工痕迹最明显的一种镜头转换方式。是人工痕迹最明显的一种镜头转换方式。（3）定格）定格v定格就是将画面中运动的主体变成静止状态，定定格就是将画面中运动的主体变成静止状态，定格结束，自然转到下一个场景。格结束，自然转到下一个场景。v定格的形式分为由动（活动画面）变静（定格画定格的形式分为由动（活动画面）变静（定格画面）和由静变动两种。前者多用于一个较大段落面）和由静变动两种。前者多用于一个较

6、大段落的结尾或连续性节目每一集的片尾，也有的用于的结尾或连续性节目每一集的片尾，也有的用于片尾作为字幕衬底；后者常用于段落开头；也有片尾作为字幕衬底；后者常用于段落开头；也有用于段落中间的定格形式，如静止的照片变活，用于段落中间的定格形式，如静止的照片变活，可引起回忆或进行倒叙。可引起回忆或进行倒叙。v定格是动作的定格是动作的“凝结凝结”，能够突出或者渲染某一，能够突出或者渲染某一场面、某种神态、某个细节等等。其视觉冲击力场面、某种神态、某个细节等等。其视觉冲击力较强。较强。（4）数字特技数字特技v数字特技是数字技术在电视制作中的应用，可以数字特技是数字技术在电视制作中的应用，可以使镜头画面扩

7、大、缩小、分裂、旋转、停顿、变使镜头画面扩大、缩小、分裂、旋转、停顿、变形等等，对画面进行多种多样的修饰。数字特技形等等，对画面进行多种多样的修饰。数字特技由数字特技发生器产生，为电视画面表现形式的由数字特技发生器产生，为电视画面表现形式的多样性、艺术性和技巧性开辟了新的领域。多样性、艺术性和技巧性开辟了新的领域。2 非技巧转场非技巧转场v非技巧转场方式，即不通过技巧手段，而是通过非技巧转场方式，即不通过技巧手段，而是通过内在联系或相似、关联等内在因素，将镜头、句内在联系或相似、关联等内在因素，将镜头、句子、段落合理、自然地连接起来，实现转场的组子、段落合理、自然地连接起来，实现转场的组接方式

8、。接方式。v非技巧转场的方法很多非技巧转场的方法很多,下面我们介绍几种常用下面我们介绍几种常用的非技巧转场。的非技巧转场。2 非技巧转场非技巧转场（1）出入画面转场出画入画的转场方式是指前一出入画面转场出画入画的转场方式是指前一场景的结束镜头是主体走出画面，后一个场景的开场景的结束镜头是主体走出画面，后一个场景的开始镜头则是主体走入画面。始镜头则是主体走入画面。要注意把握主体出画和入画的方向的一致性问要注意把握主体出画和入画的方向的一致性问题。题。出画入画的动作可造成紧迫感，因此这种转场出画入画的动作可造成紧迫感，因此这种转场方法适用于角色情绪比较饱和、激动的地方；方法适用于角色情绪比较饱和、

9、激动的地方；上一场景的上一场景的“出画出画”在视觉上造成短暂的悬念，在视觉上造成短暂的悬念，在下一场景的第一个入画镜头中立即得到解除。这在下一场景的第一个入画镜头中立即得到解除。这种匹配连接显得十分流畅种匹配连接显得十分流畅,有助于造成明快或强烈的有助于造成明快或强烈的节奏。节奏。（2）相似体转场上下镜头中有同类物体或）相似体转场上下镜头中有同类物体或相似物体，都可以运用物体转场进行段落相似物体，都可以运用物体转场进行段落衔接，这样的转场效果顺畅、自然。衔接，这样的转场效果顺畅、自然。相似体转场包括两种情况：第一种是上、相似体转场包括两种情况：第一种是上、下两个镜头包含的是同一类物体。第二种下

10、两个镜头包含的是同一类物体。第二种是上、下两个镜头所摄主体在外形上相似。是上、下两个镜头所摄主体在外形上相似。2 非技巧转场非技巧转场（3）声音转场利用声音，包括语言、音响和）声音转场利用声音，包括语言、音响和音乐，能把两个或多个镜头有机地连接起来，从音乐，能把两个或多个镜头有机地连接起来，从而收到流畅的效果。这是一种运用声画结合来达而收到流畅的效果。这是一种运用声画结合来达到转场目的的常用方法。到转场目的的常用方法。（4）空镜头转场在电影中空镜头是指没有人）空镜头转场在电影中空镜头是指没有人物的镜头，如天空、大海、树木等。从一个段落物的镜头，如天空、大海、树木等。从一个段落过渡到另一个段落时

11、，可以利用空镜头组接。过渡到另一个段落时，可以利用空镜头组接。当情绪发展到高潮的顶点后，往往需要一当情绪发展到高潮的顶点后，往往需要一个更长的间歇，使观众能够回味片中的情节和意个更长的间歇，使观众能够回味片中的情节和意境，或者得以喘息，稍微缓和一下情绪。这时就境，或者得以喘息，稍微缓和一下情绪。这时就可以插入一定长度的空镜头来结束这个段落可以插入一定长度的空镜头来结束这个段落。2 非技巧转场非技巧转场（5）主观镜头转场所谓主观镜头是指从片中人）主观镜头转场所谓主观镜头是指从片中人物的视觉方向所拍的镜头。用主观镜头转场，物的视觉方向所拍的镜头。用主观镜头转场，是按照前、后两个镜头之间的逻辑关系来

12、处理是按照前、后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。转场的手法之一。主观镜头转场往往是前一组场景以人物的主观镜头转场往往是前一组场景以人物的“看看”这个动作或沉思结束，下一场景就是这个这个动作或沉思结束，下一场景就是这个人物看到的人或物（或其想象、回忆中的人和人物看到的人或物（或其想象、回忆中的人和事），从而把两个场面连贯起来。事），从而把两个场面连贯起来。（6）挡黑镜头转场挡黑镜头转场这种方法是把相）挡黑镜头转场挡黑镜头转场这种方法是把相似体转场手法和淡出、淡入结合起来的。似体转场手法和淡出、淡入结合起来的。画面特征：在摄像机镜头固定的情况下，前一画面特征：在摄像机镜头固定的情况下，

13、前一个场景，主体逐渐靠近摄像机，直至正面把镜头个场景，主体逐渐靠近摄像机，直至正面把镜头全部挡黑，在后一个场景中，主体又从摄像机镜全部挡黑，在后一个场景中，主体又从摄像机镜头前走开，即主体的背面先将镜头全部挡黑，然头前走开，即主体的背面先将镜头全部挡黑，然后向远处移动。后向远处移动。挡黑镜头转场的好处：挡黑镜头转场的好处：视觉上给人以较强的冲击，制造一定的悬念；视觉上给人以较强的冲击，制造一定的悬念；省略省略“过场戏过场戏”，画面节奏变得更紧凑；，画面节奏变得更紧凑；（7）特写转场）特写转场 特写转场是运用特写镜头的显特写转场是运用特写镜头的显著作用，来强调场面突然转换的手法。著作用，来强调场面突然转换的手法。运用特写镜头转场，能够暂时集中观众的注运用特写镜头转场，能够暂时集中观众的注意力，使观众不至于感到太大的视觉跳动。意力，使观众不至于感到太大的视觉跳动。特写镜头在转场中起重要作用。无论利用同特写镜头在转场中起重要作用。无论利用同体转场、相似体转场还是特写转场，都离不开体转场、相似体转场还是特写转场，都离不开一定的特写镜头。一定的特写镜头。因此，在前期拍摄时应该有意识的在每个场因此，在前期拍摄时应该有意识的在每个场景内拍摄一两个相关主体的特写，以备后期编景内拍摄一两个相关主体的特写，以备后期编辑遇到转场不好处理时使用。辑遇到转场不好处理时使用。ETV