电影剧本格式及范文.pdf

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1、文字形式的电影剧本实际上是三种情况：1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成；2、分镜头剧本：导演完成；3、完成台本：场记记录完成。我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。一、剧本写作的几种格式1、文学剧本式特点：可读性强（文学作品的可读性），电影感弱。例 1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。”以上“例 1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电

2、影思维上。这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。2、格里叶式特点：电影感强，可读性弱。例 1、去年在马里昂巴德（开头部分）：“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。这种努力是应该肯定的。但是作为编剧来讲，

3、这样做有以下不利之处：、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。这些同样会妨碍剧本的成活。3、日本式特点：电影感强，可读性强（电影的可读性）举例：电影啊，无声的朋友，编剧：铃木尚之（日本）：1、满洲旷野、夜（1944 年）货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。2、满洲旷野、夜火车在黑暗中奔驰。3、满洲旷野、夜随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。前灯刺目的光芒。火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。绵延不绝的黑色货车车皮。来源：韩中电影艺术学院4、

4、同上一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。车门微开着，车厢里黑暗无比。单调的车轮声。尖锐短促的汽笛声。单调的车轮声。5、车厢内军曹松本在黑暗中点名的声音。重叠着其他分队长点名的声音百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。吉成的脸在香烟火星中闪现。香烟在十三个分队队员之间依次轮转小队长的声音：“哪个在抽烟？不准抽。”松本把香烟在靴上擦熄。松本：“大家都睡吧。”民次痛苦地喘着气。二、注意事项一个合格的电影剧本应该做到以下几点：1、可视性强，用画面叙事。“电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。”（悉德菲尔德）2、画面力求具体，避免过于笼统。3、努力运用声音元素。不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。4、文字清爽、干净。文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。