钢笔隶书入门.pdf

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1、-钢笔隶书入门倪端一、钢笔隶书的点画钢笔隶书的写法和毛笔隶书根本一样，虽然线条瘦细劲挺，不象毛笔隶书那样有明显的粗细方圆变化，但精神气质却是一致的。写时要用心体会，反复临习，才有收效。一、点，篆书的点多为短横或短竖，不很明显。隶书既兴，点画成形，虽比不上后来的楷行书之丰富多彩，却也多具变化，在整个隶书结字中起着重要作用。与楷书相比，隶书的点形体较圆浑，出锋不锐，力量含。有人说隶书。点如木楔。看来是有其道理的。如下列图所示：三点水既不同于篆书，亦不同于楷书，三点聚拢，成左开右合之势，三点应与右部相照应。下四点应散开，长短参差，变化丰富。八字点应成上合下开之势，左右展开，照应相顾。二、横，隶书作为

2、汉字方块形状的奠基，在将篆书的圆转变为方折的过程中，赋予了横画新的使命和特色。隶书的横画，按其形体可分为平横和波磔横，如下列图所示：隶书的横切记“雁不双飞，即每字只应有一个重点的波磔横。如年字上两横为平横，其笔势宜缩，末横为波磔横，其笔势应放。道字因下部捺为主笔，捺磔，则上横只应用平横了。三、竖，竖是仅次于横在方块汉字中频繁使用的笔画按其形体，隶书的竖可分为直竖和右弯竖两类，如下列图所示：右弯竖多用于门字以及象门字这样以对称竖作为主笔的字中。有时还出现类似门字的字中，如月，有，同，用，能、肃，膏等。双人旁的竖笔亦用右弯竖，如德，往，役，征等字。隶书的直竖用得较多，有悬针竖、垂露竖，平竖、圆竖四

3、种，可细心体会，区别运用。四、波挑，或叫掠，或称撇。按其形体可分为斜，弯，直三种，如下列图所示：斜波挑势较平，或叫平撇。弯波挑势宜弯，先竖后挑。直波挑几乎是竖笔带挑。五、波磔，楷书称之为捺，其形体略如波磔横，但用法不同，按其作用，可分为平，斜两类。如下列图所示：平波磔多为一波三折，头部略高，向右部平出或稍下斜，多用于走部，走车部，之部、足部等字。其势宜平，尾部夸放开。斜波碟使用较平波磔多，多用在人部、戈部等，其势应斜，上曲下弓，与所配之部应和谐照应。六、折，折画在隶书中一般起副笔作用，它斩钉截铁，干净利落，分为直折和斜折，如下列图所示：直折多用于口、日，田，月等封闭构造，其势稍向收拢，斜折多用

4、于右耳部、子部等，其折势比直折更加强烈。七、钩隶书的钩大多用于副笔，与其它笔画相配合使用，其势较为圆转，应含蓄自然，如下列图所示：八、挑，隶书的挑或称提多作副笔用，其形与斜横一样，其势斜而平，无什么特别之处。如下列图所示：二、钢笔隶书的结字掌握了隶书的点画特点之后，进一步则要研究隶书的结字规律，了解结字特点。下面我们将从以下因字立形，各自成形，偏旁错落，形断意连，点画避就五个方面去分析：一、因字立形 隶书的总体势为扁方形，以左右八分取势，波磔清楚，舒展自然。但并不是所有的隶书都必须写成扁的，也就象楷书所有的字并不都是方块形状一样。汉字的笔画有多有少，要写得顺乎自然，就必然有长短大小的变化，这便

5、是因字立形。如汉摩崖 石门颂中的颂、定、谷、受、以、更、铭、石因其笔画较少，加上波挑，波磔的夸和变化，所以横势扁方特点较突出而鲜明。如下图。但象书、晏、骂、事、阳、躬、隆、域等字，笔画较多，横画亦多，所以写得较窄而长，八分势不明显。如下图。还有 石门颂中的命，升等字，竖.z.-笔写得更长更夸，有趣味性。因字立形不只是 石门颂古朴夸之结字特点，而且是所有汉碑的结字特点之一。如下列图所示：二、各自成形 隶书结字不但要求每个字的重心平稳，而且要求每一个字中的偏旁均能独立存在，而不欹斜。这是由于它是从篆书独立偏旁演变而来的缘故。如下列图中的请，动、输、鲜、计、职、君、意等字，其上下左右偏旁都各自成形，

6、而楷书则不具备这一特点。一个字假设上下左右都能独立成形，这样组合成一个字就要平稳了，这正是隶书的端庄、朴素、典雅的特点。如下列图所示：三、偏旁错落 隶书的偏旁既能单独成形而又错落有致，丰富多变，给人挪移生动之感。如石门颂中的者、必、义、节、截、毒、屈、空等字，错落变化，生动有趣。如者字，将波挑断开，位置错开，这一移便增添了一份生气。如必字，波挑和波磔对应穿插，三点随意点下，颇有趣味。义字变异大，却不换原形，节字，缩上放下。截字自然随意，毒字亦缩上放下，正斜映衬，令人爱之。屈字上展下缩，左包之势显明。空字将宝盖展开，完全盖尽，有篆书之意趣。如下列图所示：四、形断意连 汉字每个字都是由点画的连续书

7、写而成，因此，在书写时就产生运笔的笔势，点画与点画之间照应相顾，血脉贯穿。隶书的点画照应和楷书一样，画断而意连，似断还连，形断神连，虽没有象草书那样的牵丝，但精神意趣是严密相连的。笔画间毫不孤立，照应相顾，配合默契。所以，我们在临习隶书碑帖时，一定要注意笔势的往来，注意笔画间的照应关系，做到形断意连，形神兼备。如下列图所示：五、点画避就 要使每个字写得都具有不同的形态、活泼、生动、优美，就要讲究点画之间的避就关系，要主次清楚，轻重有别，隶书中点画避就有较多表现，有的收敛，有的放纵，各有意趣；你让一点，我进一点，穿插照应，配合密切。如下列图的道字，上部首字收敛，下部的走车放开，用波磔表现，修长而

8、舒展。至字，上小下大，下部的土字，第一横收用短平横，第二横放用波磔横。其字，上大下小，第二横长而下部点宜缩，子字竖弯向左伸展而横收敛，则字左下而右上，上下错开，而趣味生焉。清字三点水敛而靠左上，以让右部之青字。功字左部之工字缩以让右部之力字。拾字提手旁让右部之合字。六、变化生新 隶书结字又善用笔画的增减和字形的变异来变化，结字奇特，耐人寻味。如下列图朔字变两点为横。直字上下断开，中下部用点相连，罔字左右变为对应直画，垂字省上横，下部变为山字，其字上部多加一竖画，年字中间变化为横一点。在字省去左竖。师字省去左上一撇，右上又多加一点。弘字右部变厶为口。原字上部多加一点。三、写好钢笔隶书应注意的问题

9、隶书既具有实用价值，又具有美化装饰特点 是次于行书的常用书体，特别是钢笔隶书，平直中有变化，风格多样，千姿百态，为广阔青少年朋友所喜爱。学习钢笔隶书，除了认真临池，反复读帖外，还应从整体上注意以下三个问题。一、八分取势。隶书的最大特点是取横势，左右舒展，“八分取势，所以又称为“八分书。在书写时，首先要设计好扁方格，为“八分取势创造好条件。写时要注意根本笔画的“平，且平中略有斜势，修长而舒展，飘逸而流美。不要过于拘束，取势要宽，收放自如。如下列图所示：需要特别注意的是，不是所有的隶字都取横势，亦有取纵势的，临帖时，应该区别对待处理恰当。如下列图所示：二、主次清楚。每个字都有主笔和副笔，练习时一定

10、要处理好主次关系，重点要突出，主次应清楚。常言道：“蚕无二头，雁不双飞。即每个字中只能夸主笔，写成蚕头雁或称磔尾，其次的横画要写成不带波磔的平横。如下图：.z.-三、辨析文字。汉碑中有许多字通过简省、挪移、异化、繁写等方法表现，和我们今天通用的简化字有较大差距。这也正是汉碑之所长，变化丰富，千姿百态。我们在临帖习字时，一方面要认真识别分析，集字或创作时，不要用错。如下列图的：灵、定、泽、谷、其、以、路、永、年、渊、源、尾、空、导(同道)、毒、霜、截、苗、者、知、执、深、议、凉、原、本、勒、必、节等字。四、学习钢笔隶书的最正确典石门颂临习指要汉碑是一个丰富多彩的世界，数量之大，风格之多，在书法史

11、上占有重要位置。每通碑皆有每通碑之风格面目，“各出一奇，莫有同者。学习钢笔隶书终究以哪一种汉碑为本？有人主先学遒丽平正的乙瑛碑，有人却先学朴拙方俊的迁碑，又有人喜欢习飘扬雅逸的全碑，各有道理。其实，通通汉碑都精彩，要我说，从钢笔书法的工具和特点出发，以瘦劲奇放的石门颂为隶书入门的最正确典为好。因为石门颂用笔细劲，结字多变，平正中又具变化，以骨气和韵味兼长，适合用钢笔来表现。一、石门颂总体风格简析石门颂为东汉刻石中的一支奇葩，它自然、奔放、朴拙、雄强、清新。为汉碑中之神品，历来为书法金石家所赞赏，被称为“隶中之草。罗复堪诗云：“高超奇逸石门颂，害怕何由敢问津，合与孟初称草隶，苦心力学莫因循。守敬

12、称其“行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙。石门颂集各种书体之优点，有篆书的笔法，隶书的结体，行书的意态，草书的趣味。学写石门颂，既要把握其用笔中锋，纤细而有力度，平正朴拙之风格，更不可乎视其平中寓奇，变化夸之特点，要由平入奇、由巧渐拙，努力寻求其开阔纵放，飘逸新奇，健劲姿肆的非凡境界。二、石门颂用笔分析石门颂在崖壁上书写镌刻，形成了奇特的遒古婉蜒的笔法，这是大自然所赋予的美。它虽为摩崖碑刻，却较少森严肃穆的庙堂气象，而多了些迭宕野逸的山林之趣。其用笔多沉厚，圆入圆出，多用中锋，含而不露，颇类篆，圆劲而纵放，飘逸而多恣。石门颂多系一分笔书成，善用锋尖，提笔运行，因而笔画极为细劲，但由于善于藏头护尾，却不显薄弱，颇有沉厚之意。用钢笔临写石门颂，用笔取其细劲易，得其沉厚难，要善于藏锋回笔，注意轻重提按的处理。要写得有金石趣味，则可参加少许颤笔。如下列图所示：三、石门颂结字分析石门颂结字的特点在稳衡中极尽变化之能事，以“险取胜。因字立形，或取横宽之势，或显纵长之姿，率意天真，妙趣天成。敛外放，险中取平，正中寓斜，欹中取平，变化多端，耐人寻味。叉通这笔画的挪移和增减，使字形更加美妙奇特，令人耳目一新。有的竖画垂下特长，如汉简之率意而为，夸张胆，令人叹绝。用钢笔临此碑，要注意其结字之丰富多变，或横或纵，或收或放，要因字成形，取其自然之美，先求形准力至尖端，中宫收紧，四面如意。如下列图所示：.z.