外国建筑史：文艺复兴时期的建筑解析课件.ppt

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1、外国建筑史外国建筑史主讲人：刘春英主讲人：刘春英资源与环境管理学院资源与环境管理学院2008.8.282008.8.28欧洲资本主义萌芽和欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑绝对君权时期的建筑1414世纪意大利开始了资本主义因素的萌芽世纪意大利开始了资本主义因素的萌芽文艺复兴运动：生产技术和自然科学的重大进步；以文艺复兴运动：生产技术和自然科学的重大进步；以意大利为中心的思想文化领域里的反封建、反宗教神意大利为中心的思想文化领域里的反封建、反宗教神学的人文主义运动，因为以复兴古典文化为重要方式，学的人文主义运动，因为以复兴古典文化为重要方式，被称为被称为“文艺复兴文艺复兴”运动运动在法国、英国

2、、西班牙等国家，国王联合资产阶级挫在法国、英国、西班牙等国家，国王联合资产阶级挫败了大封建领主，建立了中央集权的民族国家败了大封建领主，建立了中央集权的民族国家文艺复兴早期文艺复兴早期佛罗伦萨为中心佛罗伦萨为中心标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶萨主教堂的穹顶伯鲁乃列斯基。第一个完全的伯鲁乃列斯基。第一个完全的集中式穹顶集中式穹顶穹顶的结构：穹顶的结构：为了突出穹顶，砌了为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座（它是西欧高的一段鼓座（它是西欧第一个遭灾鼓座上的大型穹顶）第一个遭灾鼓座上的大型穹顶）减少穹顶的侧推力，减小它的重量，方

3、法是：减少穹顶的侧推力，减小它的重量，方法是：穹穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的用骨架券结用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空的，穹顶夹层内构，穹顶分为里外两层，中间是空的，穹顶夹层内作两圈走廊，阶梯通达采光厅作两圈走廊，阶梯通达采光厅是西欧第一个造在鼓座上的大穹顶，是结构技术空是西欧第一个造在鼓座上的大穹顶，是结构技术空前的成就前的成就建筑形制：建筑形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅，顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅，前后又各有一小穹顶。大体还是拉丁十字式前后又各有一小穹顶。

4、大体还是拉丁十字式重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新采用柱式但不很严谨，构图活泼采用柱式但不很严谨，构图活泼穹顶的意义：穹顶的意义：它是在建筑中突破教会的精神专制的标志它是在建筑中突破教会的精神专制的标志文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的中心了整个城市轮廓的中心无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大无

5、论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步意大利复兴建筑的第一个作品：佛罗伦撒主教堂大穹意大利复兴建筑的第一个作品：佛罗伦撒主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人伯鲁乃列斯伯鲁乃列斯基。基。育婴堂：伯鲁乃列斯基（育婴堂：伯鲁乃列斯基（14191419年设计），券廊、连续年设计），券廊、连续券架在科林斯式的柱子上，非常轻快、明朗；立面构券架在科林斯式的柱子上，非常轻快、明朗；立面构图明确简洁、比例匀称、尺度宜人；廊子的结构采用图明确简洁、比例匀称、尺度宜人；廊子的结构采用拜占庭式，

6、穹顶覆盖，帆拱承接拜占庭式，穹顶覆盖，帆拱承接 巴齐礼拜堂：伯鲁乃列斯基设计。巴齐礼拜堂：伯鲁乃列斯基设计。府邸建筑：美狄奇府邸建筑：美狄奇吕卡尔第府邸吕卡尔第府邸早期文艺复兴府邸地典型作品。建筑师早期文艺复兴府邸地典型作品。建筑师是米开罗佐。是米开罗佐。文艺复兴早期建筑的特点文艺复兴早期建筑的特点尺度平和尺度平和比例和谐比例和谐构图清晰构图清晰装饰简洁朴实装饰简洁朴实同环境和谐同环境和谐罗马柱式被更广泛、更严格地应用罗马柱式被更广泛、更严格地应用建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格轴线构图、集中式构图，经常被用来塑造轴线构图、集中式构图，经常被用来塑造庄严肃穆

7、的建筑形象庄严肃穆的建筑形象设计水平大有提高，在运用柱式、推敲平设计水平大有提高，在运用柱式、推敲平面、构思形成等方面都很有创造性面、构思形成等方面都很有创造性文艺复兴盛期-以罗马为中心 坦比哀多：盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典坦比哀多：盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表型代表伯拉孟特伯拉孟特 平面：集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克的平面：集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克的柱廊，柱廊，1616根柱子根柱子 立面：集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神立面：集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强。建堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强。建筑虽小，但有

8、层次，有几种几何体的变化，有虚筑虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图丰富。这座建筑的形式，特别以实的映衬，构图丰富。这座建筑的形式，特别以高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制在高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制在欧洲是前所未有的大幅度创新。欧洲是前所未有的大幅度创新。代表建筑坦比哀多，纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。是当坦比哀多，纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。是当时有重大创新地建筑，对后世建筑影响很大。时有重大创新地建筑，对后世建筑影响很大。法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅

9、为巴西利卡形式。强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。劳伦齐阿图书馆，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实劳伦齐阿图书馆，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例。米开朗基罗设计。例。米开朗基罗设计。文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设计。计。圣马克图书馆。券柱式控制立面，体型简洁明快。珊索维圣马克图书馆。券柱式控制立面，体型简洁明快。珊索维诺设计。诺设计。文艺复兴晚期以维晋寨为中心维晋寨的巴西利卡帕拉迪奥“帕拉迪奥母题帕拉迪奥母题”（Palladianmotive）：维晋寨的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉迪奥大胆创新

10、，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是，每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆洞。维晋寨的巴西利卡。晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的维晋寨的巴西利卡。晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为名为“帕拉第奥母题帕拉第奥母题”。圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。帕拉第奥的重圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。帕拉第奥的重要作品之一。对后世创作产生影

11、响。要作品之一。对后世创作产生影响。奥林匹克剧场。帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为奥林匹克剧场。帕拉第奥设计，第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。尤利亚三世别墅。维尼奥拉设计，抛弃了传统的四合院制，尤利亚三世别墅。维尼奥拉设计，抛弃了传统的四合院制，在建筑布局上取得进步。在建筑布局上取得进步。麦西米府邸。帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间和艺术形麦西米府邸。帕鲁齐的杰作，把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。意大利文艺复兴晚期出现手法主义的两种表现：1教条

12、式的模仿过去大师的创造手法，为柱式制定繁琐而死板的规则。2追求新颖尖巧，堆砌建筑装饰构件，致力于追求光影变化，不安定的体形和意外的起伏转折。建筑成就：1世俗建筑类型增加，造型设计出现了灵活多样的处理手法，有许多创新。2建筑技术。梁柱系统与拱券技术的混合应用，墙体砌筑技术多样，穹顶采用内外壳和肋骨建造，施工技术提高。城市广场恢复了古典的传统，克服了中世纪广场的封闭、狭隘，注意广场建筑群的完整性。1佛罗伦萨的安农齐阿广场。早期文艺复兴最完整的广场。2罗马的市政广场。文艺复兴时期较早按轴线对称布局的梯形广场，米开朗基罗设计。3威尼斯的圣马克广场，文艺复兴时期最终完成的，由大小两个梯形组合而成，被誉为

13、“欧洲最漂亮的客厅”。建筑理论论建筑阿尔伯蒂1845年出版意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作。建筑四书帕拉第奥五种柱式规范维尼奥拉以上著作后来都成为欧洲的建筑教科书。罗马圣彼得主教堂是世上最大的天主教堂，历时120年建成，前面广场由伯尼尼设计，是巴罗克广场的代表，其教堂集中了许多著名建筑师的心血，如伯拉孟德、米开朗琪罗，此建筑集中了16世纪意大利建筑、结构、施工的最高成就，被称为意大利文艺复兴时期最伟大的纪念碑。圣彼得大教堂意大利文艺复兴最伟大的纪念碑初始选中了伯拉蒙特的希腊十字式方案，后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑加洛等的修改，最终由米开朗基罗主持。教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的

14、斗争，斗争的焦点：教堂形制问题（平面式拉丁十字还是希腊十字）圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束。文艺复兴建筑（文艺复兴建筑（15c17c15c17c）的主要特点：）的主要特点：古典柱式再度成为建筑造型构图的手段古典柱式再度成为建筑造型构图的手段建筑造型追求合乎理性的稳定感，以此强调人文建筑造型追求合乎理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性。强调以人为中心，主义思想，反封建、倡理性。强调以人为中心，反对神权之上的宗教观念。反对神权之上的宗教观念。具体设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券，半具体设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，

15、强球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，强调稳定的造型，追求里面构图的完整性、统一性调稳定的造型，追求里面构图的完整性、统一性和条理性。和条理性。巴洛克建筑的风格巴洛克建筑的风格 它主要有四个方面的特征：它主要有四个方面的特征：第一，炫耀财富。它常常大量用贵重的材料、精细的加第一，炫耀财富。它常常大量用贵重的材料、精细的加工、刻意的装饰，以显示其富有与高贵。工、刻意的装饰，以显示其富有与高贵。第二，不囿于结构逻辑，常常采用一些非理性组合手法，第二，不囿于结构逻辑，常常采用一些非理性组合手法，从而产生反常与惊奇的特殊效果。从而产生反常与惊奇的特殊效果。第三，充满欢乐的气氛。提倡世俗化，反对神化

16、，提倡第三，充满欢乐的气氛。提倡世俗化，反对神化，提倡人权，反对神权的结果是人性的解放，这种人性的光芒照人权，反对神权的结果是人性的解放，这种人性的光芒照耀着艺术，给文艺复兴的艺术印上了欢快的色彩。完全走耀着艺术，给文艺复兴的艺术印上了欢快的色彩。完全走上了享乐至上的歧途。上了享乐至上的歧途。第四，标新立异，追求新奇。这是巴洛克建筑风格最显第四，标新立异，追求新奇。这是巴洛克建筑风格最显著的特征。采用以椭圆形为基础的著的特征。采用以椭圆形为基础的S S形，波浪形的平面和形，波浪形的平面和立面，使建筑形象产生动态感；又或者把建筑和雕刻二者立面，使建筑形象产生动态感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以

17、求新奇感；又或者用高低错落及形式构件之间的混合，以求新奇感；又或者用高低错落及形式构件之间的某种不协调，引起刺激感。某种不协调，引起刺激感。巴洛克教堂的形制巴洛克教堂的形制节奏不规则的跳跃，如爱用双柱突出垂直划分，用的是叠柱式，却把基座，檐部甚至山花都做成断折式的，加强上下的联系，而破坏柱式的固有水平联系追求强烈的体积和光影变化有意制造反常出奇的新形式制造建筑的动态、不稳定、空间流动巴洛克式教堂喜欢使用壁画和雕刻壁画和雕刻：壁画的特点：喜欢玩弄透视法，制造空间幻觉色彩鲜艳明亮，好用大面积的红、金、蓝色，对比强烈构图动态剧烈绘画经常突破建筑的面和体的界限雕刻的特点：渗透到建筑中去有些雕刻的安置同

18、建筑没有确定的构图联系雕刻的动态很大雕刻常常是自然主义的雕刻渗透到绘画中去实例：圣彼得大教堂广场（伯尼尼）罗马耶稣会教堂（维尼奥拉）罗马四喷泉圣卡罗教堂（波洛米尼）圣安德烈教堂（伯尼尼）法国古典主义建筑法国古典主义建筑一、古典主义建筑的概念一、古典主义建筑的概念 广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格。风格。狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑，主狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑，主要是法国古典主要及其他地区受其影响的要是法国古典主要及其他地区受其影响的建筑，即指建筑，即指1717世纪法王

19、路易十三、十四专世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑。制王权时期的建筑。二、古典主义的哲学基础唯理论三、风格特征推崇古典柱式，排斥民族传统与地方特色。四、代表实例1卢浮宫东立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典型的古典重要建筑作品，体现了古典主义的各项原则。2凡尔赛宫（孟莎），法国绝对君权最重要的纪念碑，其总体布局对欧洲的城市规划很有影响。是法国1718世纪艺术和技术的集中体现者。3恩瓦立德新教堂（孟莎），是第一个完全古典主义教堂建筑，也是17世纪最完整的古典主义纪念物。4旺道姆广场（孟莎）。平面为抹去四角的长方形，对线对称、四周一色的封闭性广场，轴线交点上有纪念柱。建筑教育古典主义时期，法国建立

20、了欧洲最早的建筑学院（1671年）培养建筑师，制定严格的规范，形成了欧洲建筑教学的体系。主要建筑特点：排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论。在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形体立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格巴黎巴黎 卢浮宫（卢浮宫（The LouvreThe Louvre）设计师）设计师 法法：勒伏，勒勃亨，：勒

21、伏，勒勃亨，彼洛彼洛卢浮宫东立面卢浮宫东立面典型的古典主义建筑作品，完整的体现典型的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被称为路易十四古典主义称为路易十四古典主义 横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座，横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座，高高9.9m9.9m，中段时两层高的巨柱式柱子，高，中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m13.3m，再上面，再上面是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富 纵五段纵五段:中央和两端

22、各有凸出部分，将立面分为中央和两端各有凸出部分，将立面分为5 5段，两端段，两端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确很明确意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构图上对立统一法则的成功体现图上对立统一法则的成功体现影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传统陡坡屋顶，突出简单几何形体，此后的建筑发展中长时统陡坡屋顶，突出简单几何形体，此后的建筑发展中长时期成为惯例。期成为惯例。法国绝对军犬最重要的纪念碑是巴黎

23、西南的凡尔赛宫（Versailles）将古典主义原则灌注到园林艺术中去，（第一个把古典主义原则与园林艺术结合的事巴黎郊外的孚勒维贡府邸），它是欧洲最宏大最辉煌的宫殿，代表当时欧洲最强大的国家，最权威的国王，最先进的文化商堡：一圈建筑物围成一个长方形院子，三面是单层的，北面主楼高3层，院子四角都有圆形塔楼、主楼被里面同外圈建筑物北立面在一条线上，三面突出在院里。外形充满新时期初期特有矛盾，它抛弃了中世纪法国府邸自由的体形。为了寻求统一的民族国家的建筑形象，采取了完全对称的庄严形式。反映宫廷趣味，用意大利柱式来装饰墙，水平分划较强，构图整齐。四角塔楼、采光亭及老虎窗、烟囱等体形富有变化，轮廓线及其

24、复杂，散发浓烈的中世纪气息。旺道姆广场平面：长方形，四角抹去，短边正中连接一条短街。广场上建筑是3层，底层有圈廊，廊里设店铺（法国商业广场和街道的传统），上两层是住宅，外墙面作科斯林式的壁柱，一通两层，配着底层重块石的券廊古典主义建筑的典型构图。屋顶是坡顶，有老虎窗。广场两侧的正中和四角檐口上作山花，标出广场的横轴线，轴线交点上立着路易十四的骑马铜像，旺道姆广场是被交通从当中穿过的纪念性广场，不适于交通繁忙的时代但在当时起到美化城市的作用，有利于商业。洛可可风格（18c20年代产生于法国）在建筑中的表现：注重功能，讲求舒适；喜欢圆角空间；外观简洁朴素在室内装饰中的表现：拆除建筑主题；装饰表现平

25、面化；喜欢自然形态的装饰题材；喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽；排斥直线，喜欢复杂多变的曲线装饰特点：反映贵族无聊生活，较弱敏感心情，排斥古典主义的严肃理性、巴罗克的喧嚣放肆，要求柔美、温柔、细碎、纤巧洛可可风格的广场特点：手法丰富，不再封闭、简单洛可可风广场：（1）南锡广场群广场布局：从北向南依次是长圆形的王室广场狭长形跑马广场横长方形鲁伊十五广场建筑与小品的组成与配置：王室广场北为长官府，两侧北圆券廊，南与跑马广场两侧建筑相连，跑马广场与路易广场间有河，沿广场中轴筑坝，坝两侧有建筑，坝的北头有凯旋门，路易十五广场四周建筑围合，四角敞开，南为市政厅，广场横轴有道穿过，纵横轴交点上立路易十五像广场的

26、建筑效果：半开半闭，王室广场半圆券廊可望见廊外大片绿地，路易十五广场北面两角沿河有喷泉点缀，难免两角联系市街，三个广场周边建筑形态不一，配置不同。细部：精致路易十五广场南面两角入口处两座铁栅门调和广场调和广场环境关系：广场位于塞纳河北岸，东邻丢勒里花环境关系：广场位于塞纳河北岸，东邻丢勒里花园，西接爱丽舍大道，三面局势宽阔绿化空间，园，西接爱丽舍大道，三面局势宽阔绿化空间，广场完全开场，别开生面。广场完全开场，别开生面。广场布局：长方形四角抹去，以一圈广场布局：长方形四角抹去，以一圈24m宽宽4.5m深的堑壕为界，靠广场一侧有栏杆，八个角上各深的堑壕为界，靠广场一侧有栏杆，八个角上各立一女像代

27、表法国八大城市，广场正中立路易十立一女像代表法国八大城市，广场正中立路易十五铜像，南北为喷泉，强调花园向爱丽舍大街过五铜像，南北为喷泉，强调花园向爱丽舍大街过渡渡北面处理：北侧建一对古典主义建筑，中轴向北有北面处理：北侧建一对古典主义建筑，中轴向北有王室大道，王室大道，500米以外拟建教堂。米以外拟建教堂。广场的发展（1）古罗马共和时期：罗曼努姆广场：城市的政治、经济、社会活动中心，周围自发性的零散的陆续建造公建，形成开放式广场，是公共活动的场所凯撒广场：封闭式广场（凯撒个人的纪念广场）帝国时期：奥古斯都广场/图拉真广场：皇帝建立独裁，并对皇帝崇拜几至深化，封闭式布局，中轴对称，并突出中轴线，建筑形制与政治形势有密切关系。（2）文艺复兴时期：建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性安农奇阿广场罗马市政广场圣马可广场（3）巴洛克时期：教皇为使全欧来朝圣的人惊叹罗马的壮丽，心腹天主教的正统，进行大规模建设，广场一侧往往有教堂来统帅整个建筑群，并由用雕刻装饰起来的水池。波波洛广场纳沃那广场圣彼得大教堂广场（伯尼尼）（4）法国古典主义美化城市，有利于商业旺道姆广场（5）洛可可风格广场手法丰富，不再封闭、简单南锡广场调和广场法国凡尔赛宫欧洲最大的王宫，其包括宫殿、花园和放射形大道。主要建筑师为孟沙，建筑风格属古典主义。