十、影视艺术的美学特性(二).ppt

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1、影视美学影视美学第十讲第十讲影视艺术的美学特性（二）影视艺术的美学特性（二）第一页，编辑于星期一：十二点 十分。电视艺术美学特性电视艺术美学特性电视具有双重属性，兼有媒介属性与艺术属性双重性。电视具有双重属性，兼有媒介属性与艺术属性双重性。电视具有多种功能，一般认为，电视至少具有新闻信息电视具有多种功能，一般认为，电视至少具有新闻信息功能、文化娱乐功能、以及社会教育功能和社会服务功功能、文化娱乐功能、以及社会教育功能和社会服务功能等四种作用与功能。能等四种作用与功能。第二页，编辑于星期一：十二点 十分。一、电视艺术的兼容性一、电视艺术的兼容性电视作为一种现代大众传播媒介，其传播功能是此电视作为

2、一种现代大众传播媒介，其传播功能是此前任何传播媒介均不曾有过的。前任何传播媒介均不曾有过的。电视艺术不仅具有与电影艺术相同的综合性，而且具有电视艺术不仅具有与电影艺术相同的综合性，而且具有了电影所不具备的兼容性。了电影所不具备的兼容性。电视艺术的兼容性表现在它可以采取现场直播或录播电视艺术的兼容性表现在它可以采取现场直播或录播的方式，将一场场话剧、歌剧、舞剧或一台台综艺晚的方式，将一场场话剧、歌剧、舞剧或一台台综艺晚会，传送到世界各地的千千万万户家庭之中。会，传送到世界各地的千千万万户家庭之中。第三页，编辑于星期一：十二点 十分。电视艺术的兼容性更表现在运用电视特有的电视艺术的兼容性更表现在运

3、用电视特有的技术手段和艺术手段，创造出各种各样具技术手段和艺术手段，创造出各种各样具有鲜明特色的电视艺术样式，如有鲜明特色的电视艺术样式，如MV。电视艺术的兼容性尤其表现在电视文艺栏目电视艺术的兼容性尤其表现在电视文艺栏目的设立上。的设立上。第四页，编辑于星期一：十二点 十分。二、电视艺术的参与性二、电视艺术的参与性对于现代传播媒介的参与性来讲，毫无疑问，电视是介于电影对于现代传播媒介的参与性来讲，毫无疑问，电视是介于电影与网络之间。与网络之间。比起单向传播的电影来讲，电视观众显然已经具有了参与性。比起单向传播的电影来讲，电视观众显然已经具有了参与性。参与性是电视文艺最突出的特点，并且有日益增

4、强的趋势，参与性参与性是电视文艺最突出的特点，并且有日益增强的趋势，参与性与介入性也构成了电视艺术所独具的审美特质。与介入性也构成了电视艺术所独具的审美特质。第五页，编辑于星期一：十二点 十分。三、电视艺术的即时性三、电视艺术的即时性电影与电视最大的区别之一，就在于后者具电影与电视最大的区别之一，就在于后者具有声画兼备、即时传播的特性。有声画兼备、即时传播的特性。电视的即时传播的功能特性，尤其表现为现电视的即时传播的功能特性，尤其表现为现场感和时效性。场感和时效性。第六页，编辑于星期一：十二点 十分。四、电视艺术的日常性接受四、电视艺术的日常性接受日常性接受方式，成为电视艺术重要的审美特征。日

5、常性接受方式，成为电视艺术重要的审美特征。其一，电视艺术的随意性收看。其一，电视艺术的随意性收看。其二，电视艺术的习惯性收看。其二，电视艺术的习惯性收看。其三，电视艺术的闲暇性收看。其三，电视艺术的闲暇性收看。电视艺术的日常性审美方式，不但是电视艺术重要的审美特征之一，电视艺术的日常性审美方式，不但是电视艺术重要的审美特征之一，甚至在一定程度上代表着后工业化与高科技时代所特有的一种审美方甚至在一定程度上代表着后工业化与高科技时代所特有的一种审美方式。式。第七页，编辑于星期一：十二点 十分。数字技术时代的影视美学数字技术时代的影视美学一、数字技术与电视媒体一、数字技术与电视媒体电视首先是传播媒介

6、，其次才是一门艺术。电视首先是传播媒介，其次才是一门艺术。自电视诞生以来，电视经历过从黑白电视到自电视诞生以来，电视经历过从黑白电视到彩色电视，从有线电视到卫星电视，从普通彩色电视，从有线电视到卫星电视，从普通电视到高清电视等多次技术变革。电视到高清电视等多次技术变革。第八页，编辑于星期一：十二点 十分。数字技术可以说是电视诞生以来的第二个里数字技术可以说是电视诞生以来的第二个里程碑，它将从根本上改变传统电视的观念；程碑，它将从根本上改变传统电视的观念；数字技术给世界电视业和电影业带来的巨大数字技术给世界电视业和电影业带来的巨大变化。变化。第九页，编辑于星期一：十二点 十分。数字技术时代的电视

7、具有以下几个特点：数字技术时代的电视具有以下几个特点：第一，频道数量大大增加。第一，频道数量大大增加。电视频道日趋专业化和对象化，受众也有了电视频道日趋专业化和对象化，受众也有了更多的选择权与主动权，使更多的选择权与主动权，使“广播广播”变为变为“窄播窄播”，“大众传媒大众传媒”变成变成“小众传媒小众传媒”。第十页，编辑于星期一：十二点 十分。第二，收视质量大大提高。第二，收视质量大大提高。同传统模拟电视相比较，数字电视从节目的制作与同传统模拟电视相比较，数字电视从节目的制作与编辑，到信号的发射与传输，再到受众的接收与观编辑，到信号的发射与传输，再到受众的接收与观赏，全过程和全系统都是采用数字

8、技术处理，从而赏，全过程和全系统都是采用数字技术处理，从而具有更清晰的图像与高保真的声音，完全可以同电具有更清晰的图像与高保真的声音，完全可以同电影的画面与声音相比拟。影的画面与声音相比拟。第十一页，编辑于星期一：十二点 十分。第三，彻底改变收视习惯。第三，彻底改变收视习惯。数字电视使得观众真正具有了参与权和主动数字电视使得观众真正具有了参与权和主动权。权。第四，服务功能大大增加。第四，服务功能大大增加。第十二页，编辑于星期一：十二点 十分。第五，新兴媒体相继出现。第五，新兴媒体相继出现。数字技术的广泛运用和不断发展，不仅对传数字技术的广泛运用和不断发展，不仅对传统的广播、电视、电影等大众传播

9、媒体进统的广播、电视、电影等大众传播媒体进行了彻底的更新换代，而且产生出一些前行了彻底的更新换代，而且产生出一些前所未有的新兴媒体，如所未有的新兴媒体，如IPTV、手机电视、移、手机电视、移动电视等等，极大地扩充了数字电视的范动电视等等，极大地扩充了数字电视的范围。围。第十三页，编辑于星期一：十二点 十分。二、数字技术与电影艺术二、数字技术与电影艺术数字技术的出现完全颠覆了传统电影的制作方式与美学观念，为数字技术的出现完全颠覆了传统电影的制作方式与美学观念，为世界电影开辟了一个新纪元。世界电影开辟了一个新纪元。数字技术使世界电影面临着巨大的机遇与严重的挑战。数字技术使世界电影面临着巨大的机遇与

10、严重的挑战。“机遇机遇”在于电影获得了前所未有的表现能力，可以随意创造世在于电影获得了前所未有的表现能力，可以随意创造世界上已有的甚至没有的各种影像，具有了此前从未有过的巨大表界上已有的甚至没有的各种影像，具有了此前从未有过的巨大表现力和视听冲击力。现力和视听冲击力。第十四页，编辑于星期一：十二点 十分。“挑战挑战”在于数字技术的出现使传统的电影在于数字技术的出现使传统的电影观念与电影美学陷入落伍与过时的尴尬境观念与电影美学陷入落伍与过时的尴尬境地，也给电影院校的人才培养提出了崭新地，也给电影院校的人才培养提出了崭新的课题。的课题。从更深刻的意义上讲，电脑技术和数字技术从更深刻的意义上讲，电脑

11、技术和数字技术的运用甚至可以说是保住了电影工业。的运用甚至可以说是保住了电影工业。第十五页，编辑于星期一：十二点 十分。在电影工业最困难的时候，高科技大量运用在电影工业最困难的时候，高科技大量运用于电影制作，使好莱坞电影重获新生、如于电影制作，使好莱坞电影重获新生、如虎添翼。虎添翼。1977年美国出品的星球大战被普遍认年美国出品的星球大战被普遍认为首先将电脑技术和数字技术成功地运用为首先将电脑技术和数字技术成功地运用到影片的特技效果领域。到影片的特技效果领域。第十六页，编辑于星期一：十二点 十分。三、数字技术时代的多媒体视像文化三、数字技术时代的多媒体视像文化多媒体视像文化的主要特征是通过数字

12、技术多媒体视像文化的主要特征是通过数字技术将声音、图像、文字压缩汇集在一起。将声音、图像、文字压缩汇集在一起。在信息社会的高级阶段，信息的主流将是视在信息社会的高级阶段，信息的主流将是视像信息，或者说信息文明的一个重要表征便像信息，或者说信息文明的一个重要表征便是视像文化的发达充溢。是视像文化的发达充溢。第十七页，编辑于星期一：十二点 十分。信息社会高级阶段的另一主要特征便是电视、电脑、信息社会高级阶段的另一主要特征便是电视、电脑、电信一体化，构成统一的电子信息网，即信息高速电信一体化，构成统一的电子信息网，即信息高速公路。公路。建立在数字技术基础上的多媒体视像文化，标志着人建立在数字技术基础

13、上的多媒体视像文化，标志着人类文化史上第一次出现了将声音、图像、文字整合到类文化史上第一次出现了将声音、图像、文字整合到一起的大众传媒，它不仅是对原来的印刷媒介和电子一起的大众传媒，它不仅是对原来的印刷媒介和电子媒介的突破，而且对人类社会和人类文化也将产生深媒介的突破，而且对人类社会和人类文化也将产生深刻的影响。刻的影响。第十八页，编辑于星期一：十二点 十分。数字技术产生的多媒体视像文化，在人类文数字技术产生的多媒体视像文化，在人类文化史和人类传播史上是一种螺旋式的上升，化史和人类传播史上是一种螺旋式的上升，或者称之为否定之否定的高级形态，它超或者称之为否定之否定的高级形态，它超越了抽象的文字

14、和直观的图像，将人类的越了抽象的文字和直观的图像，将人类的视觉功能与听觉功能综合起来，将人类的视觉功能与听觉功能综合起来，将人类的抽象思维和形象思想综合起来，将技术与抽象思维和形象思想综合起来，将技术与艺术、科技与文化综合起来。艺术、科技与文化综合起来。第十九页，编辑于星期一：十二点 十分。多媒体视像文化，对人类的生产、生活、文多媒体视像文化，对人类的生产、生活、文化、教育、娱乐、信息等诸多方面，产生化、教育、娱乐、信息等诸多方面，产生长久而深远的影响。长久而深远的影响。多媒体视像文化，以快捷直观、通俗易懂的多媒体视像文化，以快捷直观、通俗易懂的方式，将人类原本拥有的语言、文字、印方式，将人类

15、原本拥有的语言、文字、印刷、影视等各种媒介结合起来，必然会极刷、影视等各种媒介结合起来，必然会极大地产生信息普及化的作用。大地产生信息普及化的作用。第二十页，编辑于星期一：十二点 十分。传播媒介走向大众的过程必然会伴随着社会传播媒介走向大众的过程必然会伴随着社会更趋民主化的历史进程，将对人类社会的更趋民主化的历史进程，将对人类社会的观念形态、生活方式、思维习惯，甚至文观念形态、生活方式、思维习惯，甚至文化教育方式、审美娱乐方式等方面产生巨化教育方式、审美娱乐方式等方面产生巨大的冲击和影响。大的冲击和影响。第二十一页，编辑于星期一：十二点 十分。四、数字技术时代的虚拟美学四、数字技术时代的虚拟美

16、学蒙太奇美学理论强调电影镜头的真实。蒙太奇美学理论强调电影镜头的真实。纪实美学流派强调影片的整体真实，甚至把纪实美学流派强调影片的整体真实，甚至把它提高到电影本体论的高度来加以强调。它提高到电影本体论的高度来加以强调。第二十二页，编辑于星期一：十二点 十分。蒙太奇美学理论和纪实美学理论，完全无法蒙太奇美学理论和纪实美学理论，完全无法解释数字技术时代电影创作与制作上的巨解释数字技术时代电影创作与制作上的巨大变革大变革可以通过计算机技术和虚拟现可以通过计算机技术和虚拟现实技术，通过电脑成像技术与数字影像合实技术，通过电脑成像技术与数字影像合成技术，创造出看起来十分逼真的虚拟影成技术，创造出看起来十

17、分逼真的虚拟影像。像。第二十三页，编辑于星期一：十二点 十分。虚拟影像完全是一种建立在想象基础上的全新影像虚拟影像完全是一种建立在想象基础上的全新影像体系，它带来的是一场以假乱真的电影美学革命性体系，它带来的是一场以假乱真的电影美学革命性变化。变化。21世纪数字技术条件下的电影虚拟美学，正是要世纪数字技术条件下的电影虚拟美学，正是要创造出一种创造出一种“真实的非真实真实的非真实”。这里所谓的这里所谓的“非真实非真实”，是指影片中人物、事物或，是指影片中人物、事物或景物的影像，并不是由摄影机拍摄出来的，而很景物的影像，并不是由摄影机拍摄出来的，而很可能是由计算机生成的或者是由数字影像合成的。可能是由计算机生成的或者是由数字影像合成的。第二十四页，编辑于星期一：十二点 十分。这里的这里的“真实真实”则至少有两层含义：一方面，则至少有两层含义：一方面，这些影像在观众看来是真实的，另一方面，这些影像在观众看来是真实的，另一方面，这些影像的存在符合观众的心理真实。这些影像的存在符合观众的心理真实。数字技术时代的这种数字技术时代的这种“真实的非真实真实的非真实”影像，影像，或许正是电影虚拟美学的核心和关键。或许正是电影虚拟美学的核心和关键。第二十五页，编辑于星期一：十二点 十分。