摄影光的造型学习教案.pptx

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1、会计学1摄影摄影(shyng)光的造型光的造型第一页，共115页。第一节第一节 光的特性光的特性(txng)与种类与种类一、光的特性一、光的特性1 1、光的强弱、光的强弱这个是由照度的强弱所决定的，晴天的光线强，阴这个是由照度的强弱所决定的，晴天的光线强，阴天的光线弱。天的光线弱。强光给人明亮振奋的感受，弱光给人宁静神秘的情强光给人明亮振奋的感受，弱光给人宁静神秘的情绪。绪。在自然光照明中强度不是一成不变的，在不同在自然光照明中强度不是一成不变的，在不同(b tn(b tn)的季的季节、不同节、不同(b tn(b tn)时间、不同时间、不同(b tn(b tn)气象条件下、光气象条件下、光的强

2、度都会发的强度都会发生变化。生变化。第1页/共115页第二页，共115页。第2页/共115页第三页，共115页。第3页/共115页第四页，共115页。2 2、光的软硬、光的软硬 直射光线的光质偏硬，反差较大，造型能力强。在自然光直射光线的光质偏硬，反差较大，造型能力强。在自然光中，当太阳无云雾遮挡直接对被摄者照明和使用中，当太阳无云雾遮挡直接对被摄者照明和使用(sh(sh yng)yng)聚光灯和电聚光灯和电子闪光灯等未加散光片直接对被摄者进行照明，便为直射光子闪光灯等未加散光片直接对被摄者进行照明，便为直射光照明。利用直射光照明拍摄人物，其光比大，明暗反差强照明。利用直射光照明拍摄人物，其光

3、比大，明暗反差强烈，立体感强，适合于表现性格坚强刚毅的被摄者。烈，立体感强，适合于表现性格坚强刚毅的被摄者。在直射光照明下拍摄人物，常常需要对被摄者的暗部加用在直射光照明下拍摄人物，常常需要对被摄者的暗部加用补光照明，以缩小光比，缓和明暗反差。补光照明，以缩小光比，缓和明暗反差。第4页/共115页第五页，共115页。散射散射(s(s nsh)nsh)光线的光质偏软，画面均匀柔和，反差小，画面细光线的光质偏软，画面均匀柔和，反差小，画面细腻，层次丰富。在自然光中，凡是被云、雾遮挡或高大建筑腻，层次丰富。在自然光中，凡是被云、雾遮挡或高大建筑物遮挡后的太阳光，都呈散射物遮挡后的太阳光，都呈散射(s

4、(s nsh)nsh)状照明；在人工光中，凡是对状照明；在人工光中，凡是对具有直射光性质的灯光加用散光物质遮挡之后对被摄者进行具有直射光性质的灯光加用散光物质遮挡之后对被摄者进行照明，都属于散射照明，都属于散射(s(s nsh)nsh)光照明。散射光照明。散射(s(s nsh)nsh)光照明下，被摄者的光比光照明下，被摄者的光比小，反差小，影调柔和，层次丰富，能很细腻地表现被摄者小，反差小，影调柔和，层次丰富，能很细腻地表现被摄者皮肤的质感。皮肤的质感。第5页/共115页第六页，共115页。第6页/共115页第七页，共115页。第7页/共115页第八页，共115页。n n3、光线的冷暖n n光

5、源的色温不同产生光色的变化，早晚的色温偏低，就会形成红橙色调，运用(ynyng)冷暖的对比可以突出画面的表现力。第8页/共115页第九页，共115页。第9页/共115页第十页，共115页。二、光的种类二、光的种类光可以分为自然光、人工光和人工混合光可以分为自然光、人工光和人工混合(hnh)(hnh)光。光。室外自然光又可以分室外直射光和室外散射光。室外自然光又可以分室外直射光和室外散射光。讨论一下自然光都包括什么？讨论一下自然光都包括什么？1 1、自然光、自然光1 1）照明效果简洁、真实、统一；）照明效果简洁、真实、统一；2 2）被直射阳光照明的景物形成受光面、背光面和投）被直射阳光照明的景物

6、形成受光面、背光面和投影，明暗界线分明；阳光的照度大，致使景物的亮影，明暗界线分明；阳光的照度大，致使景物的亮度间距很大，给曝光控制增加难度；度间距很大，给曝光控制增加难度；第10页/共115页第十一页，共115页。3 3）自然光照明受自然运动规律的支配，人只能去适应和选）自然光照明受自然运动规律的支配，人只能去适应和选择，不可改变；如季节不同、时间不同、气象变化等都将影择，不可改变；如季节不同、时间不同、气象变化等都将影响光线的特性；响光线的特性；4 4）自然光的多变性也丰富了摄影的创作内容：或晴天白）自然光的多变性也丰富了摄影的创作内容：或晴天白日，或阴鳞密布，或风、雪、雨、雾、霞的特殊天

7、象日，或阴鳞密布，或风、雪、雨、雾、霞的特殊天象(tinxing)(tinxing)；5 5）清晨或黄昏的阳光即是光源，也是被摄体；）清晨或黄昏的阳光即是光源，也是被摄体；我们把一天当中的室外直射光线分为三个大的时间段来分析。我们把一天当中的室外直射光线分为三个大的时间段来分析。第11页/共115页第十二页，共115页。2.2.一天当中一天当中(dngzhng)(dngzhng)不同时间段光线的特点及应用，包不同时间段光线的特点及应用，包括早晨和黄昏（日出和日落）时间段、上午和下午括早晨和黄昏（日出和日落）时间段、上午和下午（正常照明时刻）时间段、中午（顶光照明时刻）时（正常照明时刻）时间段、

8、中午（顶光照明时刻）时间段。间段。)早晨和黄昏的光线特点：早晨和黄昏的光线特点：光线柔和、景物反差大、光线入射角度低、适合光线柔和、景物反差大、光线入射角度低、适合 抒情写意。抒情写意。这段时间非常短暂，光线强弱变化大，在拍摄时要抓这段时间非常短暂，光线强弱变化大，在拍摄时要抓紧时间，并注意对曝光量的控制。紧时间，并注意对曝光量的控制。第12页/共115页第十三页，共115页。第13页/共115页第十四页，共115页。第14页/共115页第十五页，共115页。)正常照明时刻（上午和下午）正常照明时刻（上午和下午）照度稳定，能够较好的表现地面景物的轮廓、照度稳定，能够较好的表现地面景物的轮廓、立

9、体形态和质感，光比适中。立体形态和质感，光比适中。3)3)顶光照明时刻（中午）顶光照明时刻（中午）顶光的照射顶光的照射(zhosh)(zhosh)景物的投影很小，一般不选用此景物的投影很小，一般不选用此光线拍摄人像。光线拍摄人像。第15页/共115页第十六页，共115页。第16页/共115页第十七页，共115页。第17页/共115页第十八页，共115页。第18页/共115页第十九页，共115页。第19页/共115页第二十页，共115页。第20页/共115页第二十一页，共115页。n n三、光的作用三、光的作用(zuyng)(zuyng)n n在摄影创作中，光是一种非常重要的造型手在摄影创作中，

10、光是一种非常重要的造型手n n段，通过对光的选择、调度、控制，可以逼真段，通过对光的选择、调度、控制，可以逼真n n的再现被摄体的形状、质感、色彩和空间立体的再现被摄体的形状、质感、色彩和空间立体n n感；通过特定的光线的运用，可以有选择的强感；通过特定的光线的运用，可以有选择的强n n调、突出被摄体的某些侧面，而同时掩饰某些调、突出被摄体的某些侧面，而同时掩饰某些n n表面细节，引导观众更好的理解作品内容。表面细节，引导观众更好的理解作品内容。n n1 1、曝光作用、曝光作用(zuyng)(zuyng)n n让胶片获得准确的曝光，这是光线的基本的作用让胶片获得准确的曝光，这是光线的基本的作用

11、(zuyng)(zuyng)。第21页/共115页第二十二页，共115页。n n2 2、光的造型作用、光的造型作用n n光是揭示拍摄对象形态、体积、质地和颜色的重要手段，不光是揭示拍摄对象形态、体积、质地和颜色的重要手段，不同光线照明形式可使被摄体对象的形、体、质、色产生丰富同光线照明形式可使被摄体对象的形、体、质、色产生丰富的变化，顺光、侧光、逆光的变化，顺光、侧光、逆光.光能使二维空间的画面造成光能使二维空间的画面造成三维空间的效果，利用空间可以真实再现三维空间的效果，利用空间可以真实再现(zixin)(zixin)空间甚至空间甚至时间。时间。n n3 3、光的艺术表现作用、光的艺术表现作

12、用n n（1 1）用光渲染环境）用光渲染环境n n 所谓环境气氛指画面整体形象给人的一种精神上的强烈所谓环境气氛指画面整体形象给人的一种精神上的强烈感觉，是给观众的一种情绪反应环境气氛是观众理解画面内感觉，是给观众的一种情绪反应环境气氛是观众理解画面内容的重要条件画面环境气氛的营造光起重要作用相同的场景，容的重要条件画面环境气氛的营造光起重要作用相同的场景，在不同的光线照明下可形成不同的气氛这种特定的气氛可影在不同的光线照明下可形成不同的气氛这种特定的气氛可影响人的心理情绪白天、黑夜、晴天、阴天、黎明、黄昏等不响人的心理情绪白天、黑夜、晴天、阴天、黎明、黄昏等不同时段和气候，具有不同的光线性质

13、，表现出来的气氛也不同时段和气候，具有不同的光线性质，表现出来的气氛也不同，阴天的矿野、乌云滚动的天空会使人感到凄凉；无光的同，阴天的矿野、乌云滚动的天空会使人感到凄凉；无光的黑夜使人恐怖；皎洁的明月又会使人心矿心怡；灯光辉煌的黑夜使人恐怖；皎洁的明月又会使人心矿心怡；灯光辉煌的大厅会使人胸怀开阔；农舍的油灯会使你感到孤寂大厅会使人胸怀开阔；农舍的油灯会使你感到孤寂这些都这些都是用光渲染气氛。是用光渲染气氛。第22页/共115页第二十三页，共115页。第23页/共115页第二十四页，共115页。第24页/共115页第二十五页，共115页。（2 2）刻画人物形象）刻画人物形象摄影摄影(shy(s

14、hy ng)ng)创作中，用光线刻画人物形象是摄影创作中，用光线刻画人物形象是摄影(shy(shy ng)ng)师的基本师的基本任务，同样的人物不同的光线照明可以产生不同的任务，同样的人物不同的光线照明可以产生不同的造型效果，用光刻画人物性格表现出人物的性格变造型效果，用光刻画人物性格表现出人物的性格变化。化。第25页/共115页第二十六页，共115页。（3 3）表现人物情绪）表现人物情绪在肖像人像在肖像人像(rnxing)(rnxing)中光线可以表现人物的情绪，中光线可以表现人物的情绪，在电影和在电影和电视剧中体现尤为突出。电视剧中体现尤为突出。（4 4）构图作用）构图作用光线是构图的重要

15、之素光线照明产生的明暗效果可光线是构图的重要之素光线照明产生的明暗效果可以突出主体有时利用光的投影平衡构图，增加画面以突出主体有时利用光的投影平衡构图，增加画面构图的美感。构图的美感。第26页/共115页第二十七页，共115页。第二节第二节 光的造型光的造型(zoxng)n n摄影用光的六大基本因素摄影用光的六大基本因素 摄影用光的六大基本因素是光度、光位、光质、光型、摄影用光的六大基本因素是光度、光位、光质、光型、光比和光色。掌握这六种因素是摄影用光的基本功。光比和光色。掌握这六种因素是摄影用光的基本功。1 1光度光度 光度是光源发光强度和光线在物体表面的照度以及物光度是光源发光强度和光线在

16、物体表面的照度以及物体表面呈现的亮度的总称（光源发光强度和照射距离影体表面呈现的亮度的总称（光源发光强度和照射距离影响照度；照度大小和物体表面色泽影响亮度）。在摄影响照度；照度大小和物体表面色泽影响亮度）。在摄影中，光度与曝光直接相关。从构图上来说，曝光与影调中，光度与曝光直接相关。从构图上来说，曝光与影调或色彩的再现效果或色彩的再现效果(xiogu(xiogu)密切相关。丰富的影调和准密切相关。丰富的影调和准确的色彩再现是以准确曝光为前提的。有意识的曝光过确的色彩再现是以准确曝光为前提的。有意识的曝光过度与不足也需以准确曝光为基础。所以，掌握光度与准度与不足也需以准确曝光为基础。所以，掌握光

17、度与准确曝光的基本功，才能主动地控制被摄体的影调、色彩确曝光的基本功，才能主动地控制被摄体的影调、色彩以及反差效果以及反差效果(xiogu(xiogu)。第27页/共115页第二十八页，共115页。n n2 2光位光位 光位是指光源相对于被摄体的位置，即光线的方向与角度。光位是指光源相对于被摄体的位置，即光线的方向与角度。同一对象在不同的光位下就产生不同的明暗造型效果。摄同一对象在不同的光位下就产生不同的明暗造型效果。摄影中的光位可以影中的光位可以(ky(ky)千变万化，但是，归纳起来主要有正千变万化，但是，归纳起来主要有正面光、前侧光、侧光、后侧光、逆光、顶光与脚光等七种。面光、前侧光、侧光

18、、后侧光、逆光、顶光与脚光等七种。第28页/共115页第二十九页，共115页。n n3 3光质光质 光质指光线聚、散、软、硬的性质。聚光的特点是来自光质指光线聚、散、软、硬的性质。聚光的特点是来自一种明显的方向，产生的阴影明晰而浓重；散光的特点一种明显的方向，产生的阴影明晰而浓重；散光的特点是来自若干方向，产生的阴影柔和而不明晰，光的软硬是来自若干方向，产生的阴影柔和而不明晰，光的软硬程度取决于若干因素程度取决于若干因素(yn s)(yn s)，光束狭窄的比光束宽广的，光束狭窄的比光束宽广的通常要硬些。通常要硬些。n n例如，晴天的太阳从某一有明显方向性的角度照射被摄例如，晴天的太阳从某一有明

19、显方向性的角度照射被摄体，这就是一种直射的硬光；当天空中有雾，阳光就被体，这就是一种直射的硬光；当天空中有雾，阳光就被扩散在一种广阔的区域上，从许多角度发出光线，这就扩散在一种广阔的区域上，从许多角度发出光线，这就是一种软光。是一种软光。n n硬光能使被摄体产生强烈的明暗对比，有助于质感的表硬光能使被摄体产生强烈的明暗对比，有助于质感的表现；软光善于揭示物体的外形、形状和色彩，但不善于现；软光善于揭示物体的外形、形状和色彩，但不善于表现质感和细节。硬光又往往比软光的照明更富有生气。表现质感和细节。硬光又往往比软光的照明更富有生气。第29页/共115页第三十页，共115页。第30页/共115页第

20、三十一页，共115页。第31页/共115页第三十二页，共115页。n n4 4光型光型 在摄影中用光造型时不会只用一只光，而是用几只灯在摄影中用光造型时不会只用一只光，而是用几只灯来完成，以实现拍摄的意图各种光线在拍摄时的作用。来完成，以实现拍摄的意图各种光线在拍摄时的作用。n n（1 1）主光：又称）主光：又称“塑形光塑形光”指用以显示景物、表现质指用以显示景物、表现质感、塑造形像的主要照明光。感、塑造形像的主要照明光。（2 2）辅光：又称）辅光：又称“补光补光“用以提高由主光产生的阴影用以提高由主光产生的阴影部亮度，揭示阴影部细节，减小影像反差部亮度，揭示阴影部细节，减小影像反差(f(f

21、nch)nch)。（3 3）修饰光：又称）修饰光：又称”装饰光装饰光“指对被摄景物的局部添指对被摄景物的局部添加的强化塑形光线，如发光、眼神光、工艺首饰的耀加的强化塑形光线，如发光、眼神光、工艺首饰的耀斑光等。斑光等。第32页/共115页第三十三页，共115页。（4 4）轮廓光：指构划被摄体轮廓的光线，逆光、侧逆光通常都用作）轮廓光：指构划被摄体轮廓的光线，逆光、侧逆光通常都用作轮廓光。轮廓光。（5 5）背景光：灯光位于）背景光：灯光位于(wiy)(wiy)被摄者后方朝背景照射的光线，用以被摄者后方朝背景照射的光线，用以突出主体或美化画面。突出主体或美化画面。（6 6）模拟光：又称）模拟光：又

22、称”效果光效果光“用以模拟某种现场光线效果而添加的用以模拟某种现场光线效果而添加的辅助光。辅助光。第33页/共115页第三十四页，共115页。n n5 5光比光比 光比指被摄体主要部位的亮部与暗部的受光量差别，通光比指被摄体主要部位的亮部与暗部的受光量差别，通常指主光与辅光的差别。光比大，反差常指主光与辅光的差别。光比大，反差(f(f nch)nch)就大，有就大，有利于表现利于表现“硬硬”的效果；光比小，反差的效果；光比小，反差(f(f nch)nch)就小，有利就小，有利于表现于表现“柔柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍儿童常的效果。如拍老年人常用大光比，拍儿童常用小光比。用小光比。第3

23、4页/共115页第三十五页，共115页。第35页/共115页第三十六页，共115页。第36页/共115页第三十七页，共115页。第37页/共115页第三十八页，共115页。第38页/共115页第三十九页，共115页。n n6 6光色光色 光色指光色指“光的颜色光的颜色”或者说或者说“色光色光(sgung)(sgung)成分成分”。通常把光。通常把光色称为色称为“色温色温”。光色无论在表达上还是在技术上都是重。光色无论在表达上还是在技术上都是重要的，光色决定了光的冷暖感，这方面能引起许多感情要的，光色决定了光的冷暖感，这方面能引起许多感情上的联想。光色对构图的意义主要表现在彩色摄影中。上的联想。

24、光色对构图的意义主要表现在彩色摄影中。第39页/共115页第四十页，共115页。二、具体的天气照明二、具体的天气照明1 1、晴天顺光、晴天顺光特点：亮度特点：亮度(lingd)(lingd)差距小，跟本身反光率基本一致。差距小，跟本身反光率基本一致。曝光宽容度较高，比较容易控制。曝光宽容度较高，比较容易控制。有利于表现色彩。有利于表现色彩。注意：利用高达的前景产生的阴影改变画面注意：利用高达的前景产生的阴影改变画面 平淡的影调关系。平淡的影调关系。测光：平均测光、照度测量、测光：平均测光、照度测量、18%18%灰板灰板第40页/共115页第四十一页，共115页。第41页/共115页第四十二页，

25、共115页。第42页/共115页第四十三页，共115页。第43页/共115页第四十四页，共115页。2 2、晴天侧光照明、晴天侧光照明特点：景物亮度差距取决于阳光直射的程度特点：景物亮度差距取决于阳光直射的程度 以及环境反射的情况。以及环境反射的情况。光比在光比在3 3：1-161-16：1 1之间，如果光之间，如果光 比过大就会超出宽容度的范围导致曝比过大就会超出宽容度的范围导致曝 光失误。光失误。有利于表现有利于表现(bi(bi oxin)oxin)景物的空间感、质感、色景物的空间感、质感、色 彩关系。彩关系。注意：控制好反差，适当的补光。注意：控制好反差，适当的补光。测光：测光：18%1

26、8%灰板、照度测光。灰板、照度测光。第44页/共115页第四十五页，共115页。第45页/共115页第四十六页，共115页。第46页/共115页第四十七页，共115页。第47页/共115页第四十八页，共115页。第48页/共115页第四十九页，共115页。第49页/共115页第五十页，共115页。3 3、晴天逆光、侧逆光照明、晴天逆光、侧逆光照明特点：逆光、侧逆光摄影最具魅力，能够特点：逆光、侧逆光摄影最具魅力，能够 增强被摄体增强被摄体的质感。特别是拍摄透明或半透明的物体，如花卉、的质感。特别是拍摄透明或半透明的物体，如花卉、植物枝叶等，逆光为最佳光线。使同一画面中的透光植物枝叶等，逆光为最

27、佳光线。使同一画面中的透光物体与不透光物体之间亮度差明显拉大，明暗相对，物体与不透光物体之间亮度差明显拉大，明暗相对，大大增强了画面的艺术效果。大大增强了画面的艺术效果。注意：构图和曝光上要谨慎，背景的亮度值注意：构图和曝光上要谨慎，背景的亮度值 决定了按照什么区域进行曝光。避免决定了按照什么区域进行曝光。避免(bmi(bmi n)n)画面中画面中 的亮和暗景物都是被摄主体。它是善于表现的亮和暗景物都是被摄主体。它是善于表现 光感而不是全景的颜色。光感而不是全景的颜色。第50页/共115页第五十一页，共115页。n n能够增强氛围的渲染性。特别是在风光摄影中的早晨能够增强氛围的渲染性。特别是在

28、风光摄影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光线会勾画出红霞。的光线会勾画出红霞。n n能够增强视觉的冲击力。在逆光拍摄中，由于暗部比能够增强视觉的冲击力。在逆光拍摄中，由于暗部比例增大，相当部分细节被阴影所掩盖，被摄体以简洁例增大，相当部分细节被阴影所掩盖，被摄体以简洁的线条或很少的受光面积突现在画面之中，这种大光的线条或很少的受光面积突现在画面之中，这种大光比，高反差给人以强烈的视觉冲击，从而产生较强的比，高反差给人以强烈的视觉冲击，从而产生较强的艺术造型效果。艺术造型效果。n n能够增强画面的纵深感。特别是早晨或傍晚在逆光

29、下能够增强画面的纵深感。特别是早晨或傍晚在逆光下拍摄，由于空气中介质状况的不同，使色彩构成发生拍摄，由于空气中介质状况的不同，使色彩构成发生了远近不同的变化：前景暗，背景亮；前景色彩饱和了远近不同的变化：前景暗，背景亮；前景色彩饱和度高，背景色彩饱和度低。从而造成度高，背景色彩饱和度低。从而造成(zo chn(zo chn)整个整个画面由远及近，色彩由淡而浓，由亮而暗，形成了微画面由远及近，色彩由淡而浓，由亮而暗，形成了微妙的空间纵深感。妙的空间纵深感。第51页/共115页第五十二页，共115页。第52页/共115页第五十三页，共115页。第53页/共115页第五十四页，共115页。第54页/

30、共115页第五十五页，共115页。第55页/共115页第五十六页，共115页。第56页/共115页第五十七页，共115页。第57页/共115页第五十八页，共115页。第58页/共115页第五十九页，共115页。第59页/共115页第六十页，共115页。第60页/共115页第六十一页，共115页。4 4、阴天、雪天天气照明、阴天、雪天天气照明 阴雨天特点：阴雨天特点：1 1）受云层）受云层(yncng)(yncng)厚度的影响，天空亮度低，天空与厚度的影响，天空亮度低，天空与地面的亮度间距很大，地面景物灰暗，缺乏立体感和地面的亮度间距很大，地面景物灰暗，缺乏立体感和层次感；层次感；2 2）阴天散

31、射光照明较匀，景物的反差靠景物自身的明）阴天散射光照明较匀，景物的反差靠景物自身的明暗表现出来景物的亮度差距小容易产生灰蒙蒙的一片暗表现出来景物的亮度差距小容易产生灰蒙蒙的一片 3 3）天空光色温高，景物的受光面色彩灰中泛蓝；色彩）天空光色温高，景物的受光面色彩灰中泛蓝；色彩还原差；还原差；第61页/共115页第六十二页，共115页。注意：注意：画面构图避免过亮的天空画面构图避免过亮的天空(tinkng)(tinkng)，以减少景物的，以减少景物的亮度间距；亮度间距；少带或利用前景遮挡天空少带或利用前景遮挡天空(tinkng)(tinkng)，缩小与地面的，缩小与地面的亮度间距；亮度间距；利用

32、景物自身的亮度或色彩差别来增加反差和色彩利用景物自身的亮度或色彩差别来增加反差和色彩对比；对比；雨天色彩较饱和，由雨伞、雨衣等产生的色彩较平雨天色彩较饱和，由雨伞、雨衣等产生的色彩较平时丰富，更具有雨天气氛；时丰富，更具有雨天气氛；湿滑的地面和积水反光所产生的倒影是雨天独有的；湿滑的地面和积水反光所产生的倒影是雨天独有的；使灰暗的地面变得生动。使灰暗的地面变得生动。直接表现植物或玻璃上的雨水或用暗背景表现下雨。直接表现植物或玻璃上的雨水或用暗背景表现下雨。第62页/共115页第六十三页，共115页。第63页/共115页第六十四页，共115页。第64页/共115页第六十五页，共115页。第65页

33、/共115页第六十六页，共115页。第66页/共115页第六十七页，共115页。第67页/共115页第六十八页，共115页。第68页/共115页第六十九页，共115页。第69页/共115页第七十页，共115页。第70页/共115页第七十一页，共115页。第71页/共115页第七十二页，共115页。第72页/共115页第七十三页，共115页。第73页/共115页第七十四页，共115页。第74页/共115页第七十五页，共115页。第75页/共115页第七十六页，共115页。雪天的天气照明特点：雪天的天气照明特点：地面景物被白雪覆盖，在阳光照射下反光率地面景物被白雪覆盖，在阳光照射下反光率极高，一般

34、均超出了景物亮度的宽容度。极高，一般均超出了景物亮度的宽容度。注意：注意：1 1）控制曝光量。与拍摄一般景物相比，在大）控制曝光量。与拍摄一般景物相比，在大多数情况下需增加多数情况下需增加(zngji)12(zngji)12级光圈的曝光量。为级光圈的曝光量。为做到这点，拍摄时用手动光圈控制曝光，并做到这点，拍摄时用手动光圈控制曝光，并不能以画面平均曝光值为基准，而以画面中不能以画面平均曝光值为基准，而以画面中白雪影调层次最为丰富时的曝光值为基准。白雪影调层次最为丰富时的曝光值为基准。第76页/共115页第七十七页，共115页。2 2）当大雪将地面景物覆盖之后，景物之间的色）当大雪将地面景物覆盖

35、之后，景物之间的色调差别都变成明亮的白色。它的有利一面是平调差别都变成明亮的白色。它的有利一面是平时看去极为一般化或很不引人注意的景物，此时看去极为一般化或很不引人注意的景物，此时发生了变化，形成了新的景象和意境。时发生了变化，形成了新的景象和意境。它的不利的一面是画面缺少色调及影调变化。它的不利的一面是画面缺少色调及影调变化。因此在拍摄时应注意选择暗色调及白色以外因此在拍摄时应注意选择暗色调及白色以外(y(y wi)wi)的的明快色彩的景物，来丰富画面的影调色调层次。明快色彩的景物，来丰富画面的影调色调层次。3 3）雪天拍摄人像时要注意以雪为基准曝光时人物）雪天拍摄人像时要注意以雪为基准曝光

36、时人物会显得很暗，这时就要增加补光或者从构图上改变会显得很暗，这时就要增加补光或者从构图上改变这个局面。这个局面。第77页/共115页第七十八页，共115页。第78页/共115页第七十九页，共115页。第79页/共115页第八十页，共115页。第80页/共115页第八十一页，共115页。第81页/共115页第八十二页，共115页。第82页/共115页第八十三页，共115页。第83页/共115页第八十四页，共115页。第84页/共115页第八十五页，共115页。第85页/共115页第八十六页，共115页。第86页/共115页第八十七页，共115页。5 5、日出、日落时期和夜景的光线特点、日出、日

37、落时期和夜景的光线特点日出、日落的特点：变化比较大，天空亮度分布不均日出、日落的特点：变化比较大，天空亮度分布不均匀，太阳周边较亮、色温偏低，呈暖色调；而远离太阳匀，太阳周边较亮、色温偏低，呈暖色调；而远离太阳的天空较暗、色温较高，呈偏冷调；照明时间短，变化的天空较暗、色温较高，呈偏冷调；照明时间短，变化快；地面景物快；地面景物(j(j ngw)ngw)受天空光照明，呈顶光效果，但光线很受天空光照明，呈顶光效果，但光线很弱；有较、长的投影；弱；有较、长的投影；注意：注意：1 1、光线变化很大而日出比日落变化更快，所以，拍摄时、光线变化很大而日出比日落变化更快，所以，拍摄时要根据光线变化情况，不

38、断测量曝光值，以取得正确曝要根据光线变化情况，不断测量曝光值，以取得正确曝光；光；2 2、当人的眼睛可以直视太阳而不觉刺目时，相机镜头尽可以对、当人的眼睛可以直视太阳而不觉刺目时，相机镜头尽可以对着太阳直接拍摄。如果觉得太阳过亮，以致人眼不能直视时，着太阳直接拍摄。如果觉得太阳过亮，以致人眼不能直视时，最好不要再拍摄了，这时拍摄对人和相机都有损坏；最好不要再拍摄了，这时拍摄对人和相机都有损坏；第87页/共115页第八十八页，共115页。3 3、清早的天气一般要比傍晚明朗，但日出的景象远不如落、清早的天气一般要比傍晚明朗，但日出的景象远不如落日时那样丰富多彩。太阳出来得很突然而且在高出地平日时那

39、样丰富多彩。太阳出来得很突然而且在高出地平线后，色彩便迅速消逝，持续时间没有日落那样长。日线后，色彩便迅速消逝，持续时间没有日落那样长。日落在太阳还未到达地平线以前，它的云彩效果就开始出落在太阳还未到达地平线以前，它的云彩效果就开始出现了。而且太阳在落山之后，余辉还会保留一段时间。现了。而且太阳在落山之后，余辉还会保留一段时间。但拍摄日出和日落，都要抓紧时间，尤其是拍日出，更但拍摄日出和日落，都要抓紧时间，尤其是拍日出，更要抓紧，以免失去良机。要抓紧，以免失去良机。4 4、清晨与傍晚的太阳光的光谱、清晨与傍晚的太阳光的光谱(gungp(gungp)成分以红色为主，成分以红色为主，色温低。拍摄彩

40、色照片时，可不考虑色温问题，仍选用色温低。拍摄彩色照片时，可不考虑色温问题，仍选用日光片。因为拍出的彩色照片偏红，正可以描绘日出与日光片。因为拍出的彩色照片偏红，正可以描绘日出与日落时的真实色彩效果。日落时的真实色彩效果。5 5、拍摄日出日落选择的时间、地点：春天、秋天（这两个、拍摄日出日落选择的时间、地点：春天、秋天（这两个季节云彩会比较丰富）；开阔的地方，比如：海滩、湖季节云彩会比较丰富）；开阔的地方，比如：海滩、湖泊、山顶等。泊、山顶等。6 6、不是日出、日落只能拍摄太阳，拍摄人像也是很好的时、不是日出、日落只能拍摄太阳，拍摄人像也是很好的时机，这时的光线和色彩都比较好。机，这时的光线和

41、色彩都比较好。第88页/共115页第八十九页，共115页。第89页/共115页第九十页，共115页。第90页/共115页第九十一页，共115页。第91页/共115页第九十二页，共115页。第92页/共115页第九十三页，共115页。第93页/共115页第九十四页，共115页。第94页/共115页第九十五页，共115页。第95页/共115页第九十六页，共115页。第96页/共115页第九十七页，共115页。第97页/共115页第九十八页，共115页。第98页/共115页第九十九页，共115页。第99页/共115页第一百页，共115页。第100页/共115页第一百零一页，共115页。第101页/共

42、115页第一百零二页，共115页。第102页/共115页第一百零三页，共115页。第103页/共115页第一百零四页，共115页。二、室内照明二、室内照明室内照明包括自然光和灯光，它的曝光难度相对较室内照明包括自然光和灯光，它的曝光难度相对较大一些。大一些。室内照明的特点：室内照明的特点：1 1、照度不均匀、照度不均匀(jnyn)(jnyn)，距离窗户的照度高反之则，距离窗户的照度高反之则照度低；照度低；2 2、室内环境的受光与背光面的光比较大；、室内环境的受光与背光面的光比较大；3 3、以灯光为主要照明的被摄体要看它的灯光效果决、以灯光为主要照明的被摄体要看它的灯光效果决定景物的亮度均匀定景

43、物的亮度均匀(jnyn)(jnyn)与否；与否；注意：注意：1 1、闪光灯的补光照明作用不能忽视；、闪光灯的补光照明作用不能忽视；2 2、快门速度与被摄体运动的情况要相符合；、快门速度与被摄体运动的情况要相符合；第104页/共115页第一百零五页，共115页。第105页/共115页第一百零六页，共115页。第106页/共115页第一百零七页，共115页。第107页/共115页第一百零八页，共115页。第108页/共115页第一百零九页，共115页。第109页/共115页第一百一十页，共115页。第110页/共115页第一百一十一页，共115页。第111页/共115页第一百一十二页，共115页。第112页/共115页第一百一十三页，共115页。第113页/共115页第一百一十四页，共115页。第114页/共115页第一百一十五页，共115页。