摄影基础系列讲座学习教案.pptx

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1、会计学1摄影摄影(shyng)基础系列讲座基础系列讲座第一页，共79页。本课内容本课内容(nirng)n n1.光线的基本特征n n2.自然光的特点(tdin)与应用n n3.环境光的特点(tdin)与应用n n4.人造光的特点(tdin)与应用n n5.色彩的基本术语与概念n n6.色彩心理学与影像第1页/共79页第二页，共79页。光线光线(gungxin)的基的基本特征本特征n n1.明暗度：明暗度表示光的强弱。它随光源能量和距离的变化而变化。n n2.方向：只有(zhyu)一个光源，方向很容易确定。而有多个光源诸如多云天气的漫射光，方向就难以确定，甚至完全迷失。n n3.色彩：光随不同的

2、光的本源，并随它穿越的物质的不同而变化出多种色彩。自然光与白炽灯光或电子闪光灯作用下的色彩不同，而且阳光本身的色彩，也随大气条件和一天时辰的变化而变化。第2页/共79页第三页，共79页。明暗明暗(mn n)度度n n光线的明暗度即光强n n光强影响曝光。n n自动曝光系统将画面的平均亮度(lingd)表现为18%中灰。n n用曝光补偿可以强行制造光线“明”、“暗”效果。第3页/共79页第四页，共79页。云海？云海？云海？云海？长时间曝光将月色海滩长时间曝光将月色海滩长时间曝光将月色海滩长时间曝光将月色海滩(h(h itn)itn)拍成白昼拍成白昼拍成白昼拍成白昼云海效果云海效果云海效果云海效果

3、第4页/共79页第五页，共79页。曝光不足将白昼曝光不足将白昼曝光不足将白昼曝光不足将白昼(bizhu)(bizhu)拍成夜景效果拍成夜景效果拍成夜景效果拍成夜景效果第5页/共79页第六页，共79页。数码数码数码数码(shm(shm)处理：降低曝光将白昼处理成夜处理：降低曝光将白昼处理成夜处理：降低曝光将白昼处理成夜处理：降低曝光将白昼处理成夜景效果景效果景效果景效果第6页/共79页第七页，共79页。第7页/共79页第八页，共79页。光线光线(gungxin)的方的方向性向性n n根据相机、被摄体和光源所处的方位，可从任何-面捕捉到被摄体。当主光源很强时-如明亮的阳光-从相机来看光落在被摄体不

4、同部位，会产生出不同的效果。可分为四种(s zhn)基本类型的光线：n n1.正面光n n2.45侧光n n3.90测光n n4.逆光第8页/共79页第九页，共79页。正面正面(zhngmin)光光 被摄体的所有部分都直接沐浴在光线中，朝向相机部分全有光。其结果是展现出一个几乎没有色调和层次的影像。由于深度和轮廓靠光和阴影的相线互作用来表现，正面光制造出一种平面的二维感觉。因此通常被称为(chn wi)平光。第9页/共79页第十页，共79页。正面正面(zhngmin)光的光的特点特点 n n照片中几乎没有阴影n n消除(xioch)层次感n n如果拍摄人物，将弱化人物面部轮廓起伏。拍摄时可能导

5、致被摄人物眯眼。低位正面光比高位正面光人像效果好。n n如果拍摄建筑或景物，将弱化其凹凸细节。第10页/共79页第十一页，共79页。用正面(zhngmin)光拍摄建筑物第11页/共79页第十二页，共79页。用正面光拍摄(pish)建人物（看不见皱纹）第12页/共79页第十三页，共79页。45 度侧光度侧光 这种光出现在上午九十点钟和下午三四点钟，被这种光出现在上午九十点钟和下午三四点钟，被这种光出现在上午九十点钟和下午三四点钟，被这种光出现在上午九十点钟和下午三四点钟，被许多人认为是人像摄影许多人认为是人像摄影许多人认为是人像摄影许多人认为是人像摄影(shyng)(shyng)(shyng)(

6、shyng)的最佳光线类的最佳光线类的最佳光线类的最佳光线类型。型。型。型。45454545侧光能产生良好的光和影的相互作用，侧光能产生良好的光和影的相互作用，侧光能产生良好的光和影的相互作用，侧光能产生良好的光和影的相互作用，比例均衡。比例均衡。比例均衡。比例均衡。第13页/共79页第十四页，共79页。45 度侧光的特点度侧光的特点(tdin)n n协调、柔和的光感n n与凹凸呈1：1的阴影，最恰当(qidng)地表现被摄对象的凹凸细节。n n如果拍摄人物，人物面部轮廓起伏比例最恰当(qidng)。并且不会导致被摄人物眯眼。n n如果拍摄建筑或景物，将能协调地表现其凹凸细节。第14页/共79

7、页第十五页，共79页。第15页/共79页第十六页，共79页。45度 侧光的一些(yxi)例子第16页/共79页第十七页，共79页。第17页/共79页第十八页，共79页。第18页/共79页第十九页，共79页。90 度侧光度侧光 这是用来强调这是用来强调这是用来强调这是用来强调(qing dio)(qing dio)(qing dio)(qing dio)光明和黑暗强烈对光明和黑暗强烈对光明和黑暗强烈对光明和黑暗强烈对比的戏剧性光线。被摄体朝向光线的一面沐浴在强比的戏剧性光线。被摄体朝向光线的一面沐浴在强比的戏剧性光线。被摄体朝向光线的一面沐浴在强比的戏剧性光线。被摄体朝向光线的一面沐浴在强光之中

8、；而背光的那一面掩埋进黑暗之中。阴影深光之中；而背光的那一面掩埋进黑暗之中。阴影深光之中；而背光的那一面掩埋进黑暗之中。阴影深光之中；而背光的那一面掩埋进黑暗之中。阴影深重而强烈。表面结构由于每一个微小突起而突出地重而强烈。表面结构由于每一个微小突起而突出地重而强烈。表面结构由于每一个微小突起而突出地重而强烈。表面结构由于每一个微小突起而突出地表现出来。因此，这种光有时被称作表现出来。因此，这种光有时被称作表现出来。因此，这种光有时被称作表现出来。因此，这种光有时被称作 结构光线结构光线结构光线结构光线 。第19页/共79页第二十页，共79页。90 度侧光的特点度侧光的特点(tdin)n n强

9、烈的阴影(ynyng)n n与凹凸严重失调的阴影(ynyng)比例，将强烈夸张和放大被摄对象的凹凸细节。n n如果拍摄人物，人物面部轮廓阴影(ynyng)严重。除非特殊效果的需要，应尽量避免用这种光线拍摄人物。n n如果拍摄建筑或景物，将凹凸起伏的细节结构夸大。第20页/共79页第二十一页，共79页。90度 侧光拍摄(pish)建筑第21页/共79页第二十二页，共79页。90度 侧光不宜拍人物正面，可以(ky)表现侧面轮廓第22页/共79页第二十三页，共79页。90度 侧光增强人物(rnw)面部轮廓感和皱纹感第23页/共79页第二十四页，共79页。第24页/共79页第二十五页，共79页。逆光逆

10、光(ngung)当光从相机对面被摄物的后面照过来时，会获当光从相机对面被摄物的后面照过来时，会获当光从相机对面被摄物的后面照过来时，会获当光从相机对面被摄物的后面照过来时，会获得极具艺术效果的逆光。如果你就此曝光得极具艺术效果的逆光。如果你就此曝光得极具艺术效果的逆光。如果你就此曝光得极具艺术效果的逆光。如果你就此曝光(bo(bo(bo(bo gung)gung)gung)gung)，被摄物就会变成一个黑色的剪影。因而也，被摄物就会变成一个黑色的剪影。因而也，被摄物就会变成一个黑色的剪影。因而也，被摄物就会变成一个黑色的剪影。因而也被叫做被叫做被叫做被叫做“轮廓光轮廓光轮廓光轮廓光”。第25页

11、/共79页第二十六页，共79页。逆光逆光(ngung)的特点的特点 n n极高反差的影像，可以拍摄剪影效果(xiogu)。n n物体背面的部分将因暗调而失去细节n n在人物摄影中，逆光下需要对人脸进行补光。n n逆光下人物的轮廓（如发丝）将呈现特殊的发光效果(xiogu)n n如果拍摄建筑、景物、树木等，将只剩下外形轮廓的剪影。n n夕阳、朝霞等最适合用逆光拍摄剪影效果(xiogu)。第26页/共79页第二十七页，共79页。第27页/共79页第二十八页，共79页。第28页/共79页第二十九页，共79页。第29页/共79页第三十页，共79页。第30页/共79页第三十一页，共79页。第31页/共7

12、9页第三十二页，共79页。第32页/共79页第三十三页，共79页。第33页/共79页第三十四页，共79页。第34页/共79页第三十五页，共79页。第35页/共79页第三十六页，共79页。特殊特殊(tsh)光线光线n n在某些特殊条件下，会有不同于寻常的光线，称之为特殊光线。在特殊光环境下，容易拍出具有特殊视觉效果的照片。n n特殊的光源角度，如接近水平射来的光。n n特殊的光源色彩，如日出、日落、傍晚等特殊时刻。或者彩色霓虹灯等光源n n特殊的光线入射形式。如从天窗、云隙、瓦缝、小孔等入射的光线。注意要有适当(shdng)的烟、雾、水汽才能表现出光线线条第36页/共79页第三十七页，共79页。

13、n n与地面与地面(dmin)(dmin)几乎平行的光线几乎平行的光线第37页/共79页第三十八页，共79页。第38页/共79页第三十九页，共79页。n n特殊角度特殊角度(ji(ji od)od)的光线的光线第39页/共79页第四十页，共79页。n n特殊特殊(tsh)(tsh)色彩的光线色彩的光线第40页/共79页第四十一页，共79页。第41页/共79页第四十二页，共79页。n n表现表现(bi(bi oxin)oxin)光线自身光线自身第42页/共79页第四十三页，共79页。第43页/共79页第四十四页，共79页。n n特殊时刻特殊时刻(shk)(shk)的光线的光线第44页/共79页第

14、四十五页，共79页。n n特殊特殊(tsh)(tsh)的局部光线的局部光线第45页/共79页第四十六页，共79页。特殊(tsh)的局部光线第46页/共79页第四十七页，共79页。n n特殊特殊(tsh)(tsh)的气象的气象第47页/共79页第四十八页，共79页。第48页/共79页第四十九页，共79页。色彩色彩(sci)与色彩与色彩(sci)心理学心理学第49页/共79页第五十页，共79页。什么什么(shn me)是色彩？是色彩？n n颜色是一门很复杂的学科，它涉及到物理学、生物学、心理学和材料学等多种学科。颜色是人的大脑对物体的一种主观感觉，用数学方法来描述这种感觉是一件很困难的事。现在已经

15、(y jing)有很多有关颜色的理论、测量技术和颜色标准，但是到目前为止，似乎还没有一种人类感知颜色的理论被普遍接受。第50页/共79页第五十一页，共79页。n n不同波长的光，其颜色不同不同波长的光，其颜色不同n n实际实际(shj)(shj)的色彩，是各种不同波长光线的混合的色彩，是各种不同波长光线的混合n n因此实际因此实际(shj)(shj)色彩并不是单一波长的光线色彩并不是单一波长的光线第51页/共79页第五十二页，共79页。色彩色彩(sci)空间的基空间的基本概念本概念n n三原色：红绿蓝被称为三原色，大部分颜色(yns)的光线都可以由红绿蓝（R/G/B）三色混合出来。基于RGB三

16、坐标的空间，每一点可以表示一种颜色(yns)。这个立方体被称为色彩空间第52页/共79页第五十三页，共79页。RGB色彩空间色彩空间(kngjin)的特点的特点n n符合数码相机、图像感应器、显示器等数码设备的物理原理(yunl)。（三色传感器）n n它是一个三维空间，无法将所有色彩表现（显示或印刷）在一个平面内。n n不符合人眼的视觉的特性，人眼无法直接感知红绿蓝的数值比例。n n颜色调配、数值计算等过程，在图中无法直观表达。第53页/共79页第五十四页，共79页。HSI色彩色彩(sci)空间空间n nHSI色彩空间是一种符合人眼生理学原理的色彩表示方法。n n它用“色调”（Hue）、“饱和

17、度”（Saturation）、“明度”（Intensity）三个值来确定一种色彩。n n对于一种颜色的光线来说，色调对应这种颜色的主要能量所在的光波长，饱和度对应该波长光波的纯度（是否有其他波长的光线），明度对用着总光能量（黑白图像(t xin)），符合人眼的视觉原理。第54页/共79页第五十五页，共79页。色调色调(s dio)(Hue)n n350750nm的波长的光线(gungxin)，呈现的不同颜色，对用着不同的色调。n n在色调圆环上，每种颜色都是纯的，不添杂任何其他波长成分。第55页/共79页第五十六页，共79页。饱和度（饱和度（Saturation）n n对于同一颜色，饱和度越高

18、，饱和度越深，颜色越鲜明或说越纯，相反则越接近灰色(hus)n n饱和度降为0，则变成灰色(hus)。n n饱和度为1，则变为色调圆环上的纯色。饱和度=1饱和度=0.5饱和度=0第56页/共79页第五十七页，共79页。明度明度(mn d)（Intensity）n n对于同一颜色，明度越高，亮度越高。n n明度50%时最鲜艳(xinyn)。n n明度100%，则变为白色，明度0%则变为黑色。明度(mn d)=75%明度=50%明度=25%第57页/共79页第五十八页，共79页。色调与人眼色调与人眼(rn yn)感官感官n n同样能量的光线，若颜色不同，人眼觉得亮度(lingd)（明度）会有所不同

19、。黄色的明度最高，显得(xin de)最亮；其次是橙、绿；再其次是红、蓝；紫色明度最低，显得(xin de)最暗。第58页/共79页第五十九页，共79页。HSI 色彩色彩(sci)空间的空间的表示表示n nHIS空间是一种三维锥形立体空间模型n n越接近球表面，饱和度越高n n不同经度对应不同色调(s dio)n n不同纬度对应不同的明度第59页/共79页第六十页，共79页。第60页/共79页第六十一页，共79页。CIE 1931色彩色彩(sci)空空间间n nCIE1931是一种二维的色彩表示方法，它精确的表示了人类所能感知的所有色彩。n n在CIE1931色彩空间的二维平面上，色彩的混合可

20、以通过精确的几何意义来表达。n nRGB、sRGB、CMYK等色彩空间所能表达的色彩，都是CIE1931色彩空间的子集。n n注意(zh y)CIE1931色彩空间仅表示可见颜色，不能表达亮度。在不同光强照射下的CIE1931图，才可以表达所有色彩。第61页/共79页第六十二页，共79页。n nCIE1931色度图n n边界是纯色光波长n n边界内是人眼所能看到的所有色彩(sci)。被称为“色域”第62页/共79页第六十三页，共79页。n n色域内任意两点AB间的连线(lin xin)的轨迹，表示了这两种色彩混合，所能获得的所有颜色。n n颜色C可以用BC:AC比例的A、B颜色混色得到。ABC

21、第63页/共79页第六十四页，共79页。n n色域内任意三点ABC连线所包围的面积，表示了这三种色彩混合，所能获得的所有(suyu)颜色。n n上述定理可推广到n个点。n n结论：三原色并不能表示人眼所看到的所有(suyu)颜色。GRB第64页/共79页第六十五页，共79页。n n大部分显示器、相机、打印机等色彩记录设备都不能完整地表示所有的色彩。n n六色打印机比四色打印机能表现更丰富(fngf)色彩的原因。n n四色图像传感器比RGB三色传感器能获得更丰富(fngf)色彩sRGB:显示器能表达(biod)的色彩空间AdobeRGB:Photoshop能处理的色彩空间CMYK:印刷品能表达(

22、biod)的色彩空间第65页/共79页第六十六页，共79页。色彩色彩(sci)心理学心理学n n色彩心理错觉(cuju)n n色彩距离感n n色彩情感第66页/共79页第六十七页，共79页。色彩色彩(sci)心理错觉心理错觉n n冷色与暖色是依据(yj)心理错觉对色彩的物理性分类，对于颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。n n波长长的红光和橙、黄色光，本身有暖和感，以此光照射到任何色都会有暖和感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。第67页/共79页第六十八页，共79页。颜色颜色(yns)的冷暖感的冷暖感n n橙红色是最暖色，蓝绿色是最冷色n n其中4次出现(chxin)

23、中性色。n n掌握色彩冷暖感，对与照片色调处理有很大帮助第68页/共79页第六十九页，共79页。颜色颜色(yns)的距离感的距离感n n颜色的心理距离感随纯色的明度改变颜色的心理距离感随纯色的明度改变n n黑背景下，按照黑背景下，按照 黄、橙、红、绿、青、紫顺序黄、橙、红、绿、青、紫顺序(shnx)(shnx)远离感逐渐加强。白背景下顺序远离感逐渐加强。白背景下顺序(shnx)(shnx)相相反。反。近 （黑背景(bijng)下）远远 （白背景下）近第69页/共79页第七十页，共79页。色彩色彩(sci)情感情感n n色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因

24、为人们长期(chngq)生活在一个色彩的世界中，积累着许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。第70页/共79页第七十一页，共79页。红红 色色n n红色是强有力的色彩，是热烈冲动(chngdng)的色彩。n n不同底色下的红色所显出的情感不同：n n在深红的底色上，红色平静下来，热度在熄灭着n n在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；n n在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又寻常；n n在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。第71页/共79页第七十二页，共79页。橙橙 色色n n橙色的波长仅次于

25、红色，因此它也具有长波长橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有温度升高的感导致的特征：使脉搏加速，并有温度升高的感受。橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中受。橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足丰硕的果实，因此是一种富足(fz)(fz)的、快乐的、快乐而幸福的色彩。而幸福的色彩。n n橙色稍稍混入黑色橙色稍稍混入黑色 或白色或白色 ，会成为一种稳重、，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后，就含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦的

26、色，橙色中加入较多的白色会成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道带有一种甜腻的味道 。橙色与蓝色的搭配，构。橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。成了最响亮、最欢快的色彩。第72页/共79页第七十三页，共79页。黄黄 色色n n黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利，它是骄傲(jio o)的色彩。n n黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。n n白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也能将黄色这骄傲(jio o)征服。n n黄色最不能承受黑

27、色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即刻失去光辉。第73页/共79页第七十四页，共79页。绿绿 色色n n鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的的色。绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽。n n黄绿色单纯，年青；n n蓝绿色清秀、豁达。n n含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩(sci)，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。第74页/共79页第七十五页，共79页。蓝蓝 色色n n蓝色是博大的色彩，天空和大海等最辽阔的景蓝色是博大的色彩，天空和大海等最辽阔的景色都呈蔚蓝色色都呈蔚蓝色n n无论无论(wln)(wln)深蓝色还是淡蓝

28、色，都会使我们联深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。是永恒的象征。n n蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而已。已。n n是那些被弄混浊的蓝色。却会令人的情感缩到是那些被弄混浊的蓝色。却会令人的情感缩到冷酷悲哀。冷酷悲哀。第75页/共79页第七十六页，共79页。紫紫 色色n n波长最短的可见光是紫色。很难确

29、定标准的波长最短的可见光是紫色。很难确定标准的紫色。紫色是非知觉的色，神秘，给人印象紫色。紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。n n当紫色以色块出现时，便可能明显产生恐怖当紫色以色块出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说：感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说：“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。界末日的恐怖。”n n紫色是象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，紫色是象征虔诚的色

30、相，当紫色深化暗化时，又是蒙昧迷信的象征。潜伏的大灾难就常从又是蒙昧迷信的象征。潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明当光明(gungmng)(gungmng)与理解照亮了蒙昧的虔诚与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。第76页/共79页第七十七页，共79页。n n用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域领域简而言之，这就是紫色色带的一些表现简

31、而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。价值。n n紫色似乎是色环上最消极的色彩。尽管它不想蓝紫色似乎是色环上最消极的色彩。尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。的消极感。n n与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次(cngc)(cngc)，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优

32、美、柔和的色彩。随着白色就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的不断加入，也就不断的产生出许多层次(cngc)(cngc)的淡紫色，而每一层次的淡紫色，而每一层次(cngc)(cngc)的淡紫的淡紫色，都显得很柔美、动人色，都显得很柔美、动人第77页/共79页第七十八页，共79页。黑、白、灰色黑、白、灰色(hus)n n黑色与白色是对色彩的最后抽象，代表色彩世界黑色与白色是对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是以黑白两色的循环的阴极和阳极。太极图案就是以黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。形式来表现宇宙永恒的运动的。n n黑白所具

33、有黑白所具有(jy(jy u)u)的抽象表现力以及神秘感，似的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。康丁斯基认为，黑色乎能超越任何色彩的深度。康丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而有未来，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。是有无尽的可能性。n n黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有(jy(jy u)u)不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰。个色彩世界的主宰。第78页/共79页第七十九页，共79页。