室内设计的主要设计原则课件.pptx

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1、4.1.1 空间的限定空间限定的方法：设立围合覆盖凸起下沉悬架肌理、色彩、形状、照明等的变化原空间限定前的空间。限定元素用于限定空间的构件等物质手段。第1页/共74页 设 立把限定元素设置于原空间中，而在该元素周围限定出一个新的空间的方式。在该限定元素的周围常常可以形成一向心的组合空间，限定元素本身也经常可以成为吸引人们视线的焦点。第2页/共74页第3页/共74页第4页/共74页第5页/共74页 设 立结构需要且略加修饰的柱体既限定了大厅空间，又成为全厅的中心。第6页/共74页 围 合在室内设计中，用于围合的元素有：隔断、隔墙、布帘、家具、绿化等由于这些限定元素在质感、透明度、高低、疏密等方面

2、的不同，其所形成的限定度也各有差异，相应的空间感觉也不相同。第7页/共74页第8页/共74页第9页/共74页第10页/共74页第11页/共74页第12页/共74页第13页/共74页 覆 盖一般采取在上面悬吊或在下面支撑限定元素的办法来限定空间。常用于比较高大的室内环境中，由于限定元素的透明度、质感以及离地距离等的不同，其所形成的限定效果也不相同。第14页/共74页第15页/共74页第16页/共74页第17页/共74页 凸 起凸起所形成的空间高出周围的地面。在室内设计中，这种空间形式有强调、突出和展示等功能，有时也有限制人们活动的意味。第18页/共74页第19页/共74页第20页/共74页 下

3、沉下沉所形成的空间低于周围的地面。在室内设计中，这种空间形式能为周围空间提供一处居高临下的视觉条件，而且易于营造一种静谧的气氛。第21页/共74页 悬 架在原空间中局部增设一层或多层空间的限定手法。上层空间的底面一般由吊杆悬吊、构件悬吊或由梁柱架起，这种方法有助于丰富室内空间效果。第22页/共74页第23页/共74页第24页/共74页第25页/共74页肌理、色彩、形状、照明等的变化通过界面质感、色彩、形状及照明等的变化，也常常能限定空间。这些限定元素主要通过人的意识而发挥作用，一般而言，其限定度较低，属于一种抽象限定。当这种限定方式与某些规则或习俗等结合是，其限定度就会提高。第26页/共74页

4、第27页/共74页第28页/共74页第29页/共74页4.1.2 空间的限定度由于限定元素本身的不同特点和不同的组合方式，其形成的空间限定的感觉也不相同，这时，可以用“限定度”来判别和比较限定程度的强弱。4.1.2.1 限定元素的特性与限定度4.1.2.2 限定元素的组合方式与限定度第30页/共74页4.1.2.1 限定元素的特性与限定度限定度强限定元素高度较高限定元素宽度较宽限定元素为向心形状限定元素本身封闭限定元素凹凸较少限定元素质地较硬、较粗限定元素明度较低限定元素色彩鲜艳限定元素移动困难限定元素与人距离较近视线无法通过限定元素限定元素的视线通过度低限定度弱限定元素高度较低限定元素宽度较

5、窄限定元素为离心形状限定元素本身开放限定元素凹凸较多限定元素质地较软、较细限定元素明度较高限定元素色彩淡雅限定元素易于移动限定元素与人距离较远视线可以通过限定元素限定元素的视线通过度高第31页/共74页除了限定元素本身的特性之外，限定元素之间的组合方式与限定度也存在着很大的关系。在现实生活中，不同限定元素具有不同特征，加之其组合方式的不同，因而形成了一系列限定度各不相同的空间，创造了丰富多彩的空间感觉。垂直面与地面的相互组合顶面、垂直面与底面的组合4.1.2.2 限定元素的组合方式与限定度1）底面加一个垂直面2）底面加两个相交的垂直面3）底面加两个相向的垂直面4）底面加三个垂直面5）底面加四个

6、垂直面1）底面加顶面2）底面加顶面加垂直面3）底面加顶面加两个相交的垂直面4）底面加顶面加两个相向的垂直面5）底面加顶面加三个垂直面6）底面加顶面加四个垂直面第32页/共74页底面加一个垂直面人在面向垂直限定元素时，对人的行动和视线有较强的限定作用。当人背向垂直限定元素时，有一定的依靠感觉。第33页/共74页底面加两个相交垂直面有一定的限定度与围合感。第34页/共74页底面加两个相向垂直面在面朝垂直限定元素时，有一定的限定感。若垂直限定元素具有较长的连续性时，则能提高限定度，空间亦产生流动感。第35页/共74页底面加三个垂直面这种情况常常形成一种袋形空间，限定度比较高。当人面向无限定元素的方向

7、，则会产生“居中感”和“安心感”。第36页/共74页底面加四个垂直面此时的限定度很大，能给人以强烈的封闭感，人的行动和视线均受到限定。第37页/共74页除了限定元素本身的特性之外，限定元素之间的组合方式与限定度也存在着很大的关系。在现实生活中，不同限定元素具有不同特征，加之其组合方式的不同，因而形成了一系列限定度各不相同的空间，创造了丰富多彩的空间感觉。垂直面与地面的相互组合顶面、垂直面与底面的组合4.1.2.2 限定元素的组合方式与限定度1）底面加一个垂直面2）底面加两个相交的垂直面3）底面加两个相向的垂直面4）底面加三个垂直面5）底面加四个垂直面1）底面加顶面2）底面加顶面加垂直面3）底面

8、加顶面加两个相交的垂直面4）底面加顶面加两个相向的垂直面5）底面加顶面加三个垂直面6）底面加顶面加四个垂直面第38页/共74页底面加顶面限定度弱，但有一定的隐蔽感与覆盖感。第39页/共74页底面加顶面加一个垂直面此时空间由开放走向封闭，但限定度仍然较低。第40页/共74页底面加顶面加两个相交垂直面如果人们面向垂直限定元素，则有限定度与封闭感，如果人们背向角落，则有一定的居中感。第41页/共74页底面加顶面加两个相向垂直面产生一种管状空间，空间有流动感。若垂直限定元素长而连续时，则封闭性强，例如隧道。第42页/共74页底面加顶面加三个垂直面当人们面向没有垂直限定元素时，则有很强的安定感；反之，则

9、有很强的限定度与封闭感。第43页/共74页底面加顶面加四个垂直面这种构造给人以限定度高、空间封闭的感觉。第44页/共74页4.1.3 空间的组织以廊为主的组合方式以厅为主的组合方式套间形式的组合方式以一大空间为主体的组合方式第45页/共74页以廊为主的组合方式特点：在于各使用空间之间可以没有直接的连通关系，而是借走廊或某一专供交通联系用的狭长空间来取得联系。此时使用空间和交通联系空间各自分离，这样既保证了各使用空间的安静和不受干扰，同时通过走廊又把各使用空间连成一体，保持必要的联系。在具体设计中，走廊可长可短、可曲可直、可宽可狭、可封可敞、可虚可实，以此取得丰富而颇有趣味的空间变化。第46页/

10、共74页以厅为主的组合方式厅：是建筑中一种极为重要的空间类型，从交通组织而言，它有集散人流、组织交通和联系空间的功能，同时它亦具有观景、休息、表演、提供视觉中心等多种作用。特点：一般以厅为中心，其他各使用空间呈辐射状与厅直接连通。在具体的设计中，厅的尺寸可大可小，形状亦可方可圆，高度可高可低，甚至数量亦可视建筑的规模大小而不同。第47页/共74页套间形式的组合方式套间形式取消了交通空间与使用空间之间的差别，把各使用空间直接衔接在一起而形成整体，不存在专供交通联系用的空间。在展示功能为主的空间布局上尤其常见。第48页/共74页以一大空间为主体的组合方式空间布局中采用以某一体量巨大的空间作为主体、

11、其他空间环绕其四周布置的方式。主体空间在功能上往往较为重要，在体量上亦比较大，主从关系十分明确。第49页/共74页第50页/共74页4.1.4 空间的序列完整的空间序列：在室内，人们不能一眼就看到室内环境的全部，只有在从一个空间到另一个空间的运动中，才能逐一看到它的各个部分，最后形成综合的印象。组织空间序列，首先要考虑主要人流方向的空间处理，同时还要兼顾次要人流方向的空间处理。入口空间次要空间高潮空间次要空间出口空间第51页/共74页第52页/共74页第53页/共74页室内设计的主要设计原则4.1 空间原则4.1.1 空间的限定4.1.2 空间的限定度4.1.3 空间的组织4.1.4 空间的序

12、列4.2 形式美原则4.2.1 均衡与稳定4.2.2 韵律与节奏4.2.3 对比与微差4.2.4 重点与一般第54页/共74页4.2.1 均衡与稳定稳定均衡常常涉及室内设计中上、下之间的轻重关系的处理，在传统的概念中，上轻下重，上小下大的布置形式是达到稳定效果的常见方法。一般是指室内构图中各要素左与右、前与后之间的联系。可以通过完全对称、基本对称和动态均衡的方法取得。第55页/共74页稳定第56页/共74页对称是极易达到均衡的一种方式，而且往往同时还能取得端庄严肃的空间效果。第57页/共74页基本对称的方法是使人们感到轴线的存在，但两侧的处理手法并不完全相同。第58页/共74页不对称的动态均衡

13、手法是通过左右、前后等方面的综合思考以求达到平衡的方法。第59页/共74页4.2.2 韵律与节奏连续韵律是一种或几种要素连续重复排列，各要素之间保持恒定的关系与距离，可以无休止地连绵延长，往往给人以规整整齐的强烈印象。渐变韵律把连续重复的要素按照一定的秩序或规律逐渐变化，如逐渐加长或缩短、变宽或变窄、增大或减少，就能产生出一种渐变的韵律，渐变韵律往往能给人一种循序渐进的感觉或进而产生一定的空间导向性。交错韵律把连续的要素相互交织、穿插，就能产生忽隐忽现的交错韵律。起伏韵律渐变韵律按一定的规律时而增加，时而减小，有如波浪起伏或者具有不规则的节奏感时，就形成起伏韵律，这种韵律常比较活泼而富有运动感

14、。第60页/共74页连续韵律第61页/共74页渐变韵律第62页/共74页交错韵律第63页/共74页起伏韵律第64页/共74页4.2.3 对比与微差对比微差对比指的是要素之间的差异比较显著。微差是指要素之间的差异比较微小。在室内环境中，对比与微差是十分常用的手法，两者缺一不可。对比可以借彼此之间的烘托来突出各自的特点以求得变化；微差则可以借相互之间的共同性而求得和谐。没有对比，会使人感到单调，但过分强调对比，也可能因失去协调而造成混乱，只有把两者巧妙地结合起来，才能达到既有变化又有和谐。第65页/共74页对比第66页/共74页微差第67页/共74页4.2.4 重点与一般在一个有机体中，各组成部分的地位与重要性应该加以区别而不能一律对待，它们应当有主与从的区别，否则就会主次不分，削弱整体的完整性。在室内设计中，重点与一般的关系经常遇到，比较多的是运用轴线、体量、对称等手法而达到主次分明的效果。另外一种手法是运用“趣味中心”达到突出重点的作用。第68页/共74页重点第69页/共74页趣味中心第70页/共74页第71页/共74页第72页/共74页第73页/共74页河北科技师范学院 艺术学院感谢您的观看！第74页/共74页