摄影技术——摄影构图学学习教案.pptx

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1、会计学1摄影摄影(shyng)技术技术摄影摄影(shyng)构构图学图学第一页，共42页。一、构图一、构图(gut)的概念的概念n n1、什么叫“构图”n n2、构图的目的(md)n n3、构图的性质 n n4、构图的两大主要因素 第1页/共42页第二页，共42页。1.1 什么什么(shn me)叫叫构构图图n n构图（COMPOSITION）n n从混乱中找出秩序n n构图的含义是：把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面。n n构图就是指如何(rh)把人、景、物安排在画面当中以获得最佳布局的方法，是把形象结合起来的方法，是揭示形象的全部手段的总和。第2页/共42页第三页，共

2、42页。1.2 构图构图(gut)的目的的目的n n把构思中典型化了的人或景物加以强调、突出，从而舍弃那些一般的、表面的、繁琐的、次要的东西，并恰当地安排陪体，选择环境，使作品比现实生活更高、更强烈、更完善、更集中(jzhng)、更典型、更理想，以增强艺术效果。第3页/共42页第四页，共42页。1.3 构图构图(gut)的性质的性质 n n构图称为画面总要，所谓总要就是纲要、概要的意思，画面构图象写文章一样，做到有章有法，有次有主，相互呼应，虚实对比(dub)，藏露隐现，简繁适中，疏密无间等的构图规律，服从于主题表现的要求，同时又要取得整体形式感的完美和谐的统一，这就是构图最终的目的。第4页/

3、共42页第五页，共42页。1.4 构图的两大主要构图的两大主要(zhyo)因素因素 n n形状(xngzhun)n n线条第5页/共42页第六页，共42页。形状形状(xngzhun)n n画面和图形的相互(xingh)关系n n形状的创造与观察n n造形法n n拍摄中的形状表现第6页/共42页第七页，共42页。线条线条(xintio)第7页/共42页第八页，共42页。形状形状(xngzhun)分析分析n画面和图形的相互关系n形状(xngzhun)的创造与观察n造形法n拍摄中的形状(xngzhun)表现第8页/共42页第九页，共42页。线条线条(xintio)的表现的表现力力n n1、线条的提炼

4、(tlin)n n（1）、神秘的线条感n n（2）、线条的功能n n（3）、线条的特点n n2、线条的运用第9页/共42页第十页，共42页。二、创作二、创作(chungzu)与与构图构图n n1、主题的形成n n2、主题与构图的关系(gun x)n n3、陪体在画面的地位和作用第10页/共42页第十一页，共42页。2.1 主题主题(zht)的形成的形成n n树立单一的主要概念(ginin)n n视觉的选择性n n突出表现一个景物n n复合趣味中心第11页/共42页第十二页，共42页。2.2 主题主题(zht)与构图的与构图的关系关系 n n作品的构思正是从构图上体现出来的，没有构思也就没有构图

5、，构图的过程正是构思发展(fzhn)和深主题的过程。第12页/共42页第十三页，共42页。2.3 陪体在画面的地位陪体在画面的地位(dwi)和作用和作用n n1、陪体深化主体的内涵。n n2、画面处理好陪体，实质(shzh)上就是要处理好情节。n n3、画面陪体的安排必须以不削弱主体为原则n n4、陪体的处理也有直接和间接处理，第13页/共42页第十四页，共42页。三、环境对烘托三、环境对烘托(hngtu)主体的作用主体的作用n n1、前景(qinjng)n n2、前景(qinjng)的作用n n3、背景第14页/共42页第十五页，共42页。3.1前景前景(qinjng)n n前景处在主体前面

6、，靠近相机(xingj)位置，它们的特点是呈像大，色调深，大都处于画在的四周边缘，前景通常运用的物体是树木、花草，也可以是人和物。陪体也可以同时是前景。第15页/共42页第十六页，共42页。3.2 前景前景(qinjng)的作的作用用n n渲染季节气氛和地方色彩 n n加强画面的空间感和透视感 n n突出画面内容(nirng)的概括力 n n内容(nirng)上的对比n n加强画面的地位感n n增加画观的装饰美 n n均衡画面 n n虚焦点的表现 第16页/共42页第十七页，共42页。3.3 背景背景(bijng)n n背景是指在主体的后面用来衬托主体的景物，以强调主体是处于在什么环境之中，背

7、景对突出主体形象(xngxing)及丰富主体的内涵都起着重要的作用。第17页/共42页第十八页，共42页。3.4 背景背景(bijng)的运用的运用n n富有地方特征、时代特征的景物 n n背景(bijng)的处理力求简洁n n背景(bijng)要力求与主体形成影调上的对比 n n 第18页/共42页第十九页，共42页。四、空白四、空白(kngbi)与平与平衡衡n n空白：由单一色调的背景所组成，形成实体对象之间的空隙 n n平衡：对称(duchn)与非对称(duchn)、水平与倾斜第19页/共42页第二十页，共42页。4.1 空白空白(kngbi)的作用的作用n n1、画面上留有一定的空白是

8、突出主体(zht)的需要。n n2、画面上的空白有助于创造画面的意境n n3、空白还是画面上组织各个对象之间呼应关系的条件n n4、空白的留取与对象的运动有关n n5、画面上的空白与实物所占的面积大小，还要合乎一定的比例关系。第20页/共42页第二十一页，共42页。4.2 平衡平衡(pnghng)的运的运用用n n1、强调一种庄重、肃穆的气氛时，要求画面的均衡平稳，甚至有意地采取对称式的均衡，从四平八稳(s png b wn)的对称均衡中显示出一种古朴的庄重的关系。n n2、在一些强调幽雅、恬静、柔媚的抒情性风光画面及生动活泼的人物、情节画面中，要求的是变化中的均衡画面上可以有疏有密，有虚有实

9、，但整体要求是平衡的。第21页/共42页第二十二页，共42页。4.3 动态动态(dngti)的平衡的平衡n n平衡还可以从另一方面来加以运用。即有意地违反平衡的法则，使画面人不平衡中造成某种动荡感，象受到外界冲击一样。利用不平衡的变格形式来深刻地表达(biod)主题。第22页/共42页第二十三页，共42页。五、色的三大五、色的三大(sn d)特特征征n n明暗(mn n)n n色调n n色艳度第23页/共42页第二十四页，共42页。色调色调(s dio)n n相同相同(xin(xin tn)tn)色相的色相的颜色在变淡、颜色在变淡、变深、变灰时变深、变灰时的面貌可能是的面貌可能是你所想不到的，

10、你所想不到的，图是图是P P、C C、C C、S S的色调区域的色调区域图，你可看到图，你可看到红、橙、黄、红、橙、黄、绿、蓝、紫变绿、蓝、紫变淡、变深、变淡、变深、变灰时不同效果。灰时不同效果。第24页/共42页第二十五页，共42页。色调色调(s dio)的心理联的心理联想想淡色调淡色调p p明媚、清澈、轻柔、成熟、透明、浪漫、爽朗明媚、清澈、轻柔、成熟、透明、浪漫、爽朗浅色调浅色调l lt t清朗、欢愉、简洁、成熟、妩媚、柔弱清朗、欢愉、简洁、成熟、妩媚、柔弱亮色调亮色调b b青春、鲜明、光辉、华丽、欢愉、健美、爽朗、清澈、甜蜜、新鲜、女性化青春、鲜明、光辉、华丽、欢愉、健美、爽朗、清澈、

11、甜蜜、新鲜、女性化鲜色调鲜色调v v艳丽、华美、生动、活跃、外向、发展、兴奋、悦目、刺激、自由、激情艳丽、华美、生动、活跃、外向、发展、兴奋、悦目、刺激、自由、激情深色调深色调d dp p沉着、生动、高尚、干练、深邃、古风、传统性沉着、生动、高尚、干练、深邃、古风、传统性暗色调暗色调d dk k稳重、刚毅、干练、质朴、坚强、沉着、充实稳重、刚毅、干练、质朴、坚强、沉着、充实浅灰调浅灰调l lt tg g温柔、轻盈、柔弱、消极、成熟温柔、轻盈、柔弱、消极、成熟浊色调浊色调d d朦胧、宁静、沉着、质朴、稳定、柔弱朦胧、宁静、沉着、质朴、稳定、柔弱灰色调灰色调g g质朴、柔弱、内向、消极、成熟、平淡

12、、含蓄质朴、柔弱、内向、消极、成熟、平淡、含蓄第25页/共42页第二十六页，共42页。冷暖冷暖(lngnun)(lngnun)色系的色系的划分划分 第26页/共42页第二十七页，共42页。六、质感六、质感(zhgn)与立与立体感体感n n质感，与触觉有关的一种感觉n n触觉鉴别与触摸欲望n n情感(qnggn)反映n n触觉与视觉的相互关系n n视觉质感n n自然界的质地n n立体感n n空间的塑造n n立体感的表现n n深度空间与浅度空间第27页/共42页第二十八页，共42页。七、构图七、构图(gut)分析分析n n比例(bl)n n横构图n n竖构图n n井字构图法第28页/共42页第二十

13、九页，共42页。7.1 比例比例(bl)n n普通的普通的 135 135 胶卷尺寸为胶卷尺寸为 36 x 24 mm 36 x 24 mm，横直比例为，横直比例为3:23:2。n n数码相机（数码相机（DC DC）的照片的比例为的照片的比例为4:3 4:3 n n（2304 x 17282304 x 1728、1600 x 12001600 x 1200）n n传统传统120120胶卷的尺寸为胶卷的尺寸为 6 x 7 cm 6 x 7 cm，非常接近正方形比例。，非常接近正方形比例。n n横、直的长度相差愈大，照片拍摄方向对照片的影响便愈大，所以横、直的长度相差愈大，照片拍摄方向对照片的影响

14、便愈大，所以3:23:2比例的照片会较比例的照片会较4:34:3比例容易利用构图改变比例容易利用构图改变(g(g ibin)ibin)照片的感觉。照片的感觉。第29页/共42页第三十页，共42页。第30页/共42页第三十一页，共42页。7.2 横构图横构图(gut)第31页/共42页第三十二页，共42页。7.3 竖构图竖构图(gut)第32页/共42页第三十三页，共42页。7.4 井字构图法井字构图法 第33页/共42页第三十四页，共42页。第34页/共42页第三十五页，共42页。第35页/共42页第三十六页，共42页。八、对比八、对比(dub)与统一与统一n n对比即差异(chy)n n有变

15、化才有差异(chy)n n大小 n n明暗n n形状n n方向n n情绪n n质感n n思想与内容n n统一：拍摄意图的单一性第36页/共42页第三十七页，共42页。统统一一(tngy)与与对对比比第37页/共42页第三十八页，共42页。从从单单数数(dnsh)到到复复数数第38页/共42页第三十九页，共42页。小结小结(xioji)n n1 1要表现对象拍成特写或接近于特写的中景，这就要求从近距离拍摄，要表现对象拍成特写或接近于特写的中景，这就要求从近距离拍摄，画面范围画面范围(fnwi)(fnwi)只是一个小空间。只是一个小空间。n n2 2将主体配置在前景中，这样画面就可以包含足够大的空

16、间，成为一张将主体配置在前景中，这样画面就可以包含足够大的空间，成为一张全景照片。全景照片。n n3 3使主体与背景在影调或色调上有适当的差异，或形成鲜明的对比。使主体与背景在影调或色调上有适当的差异，或形成鲜明的对比。n n4 4用光线强调构图中的主要部分，使之显得亮度最高。用光线强调构图中的主要部分，使之显得亮度最高。第39页/共42页第四十页，共42页。相似相似(xin s)形状和相形状和相似似(xin s)方向的统一方向的统一第40页/共42页第四十一页，共42页。n n5 5对主体进行精确聚焦，使次要部分或背景失去清晰度。对主体进行精确聚焦，使次要部分或背景失去清晰度。n n6 6使画面中的主线向涵义中心集结，并用光斑加以强调，这种方使画面中的主线向涵义中心集结，并用光斑加以强调，这种方法多用于表现内景。法多用于表现内景。n n7 7把主体设置在画面中心或靠近中心的部位。如果把主体设置在画面中心或靠近中心的部位。如果(rgu(rgu)近处没近处没有特别引人注目的东西，观众首先就会注意到主体。有特别引人注目的东西，观众首先就会注意到主体。n n8 8用拍摄角度来着重强调主体。但须注意，不应用极度的俯角或用拍摄角度来着重强调主体。但须注意，不应用极度的俯角或仰角。仰角。第41页/共42页第四十二页，共42页。