京剧精美.pptx

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1、会计学1京剧京剧(jngj)精美精美第一页，共39页。四功：指唱、念、做、打、（舞）五法：指口、手、眼、身、步另一种(y zhn)说法：手、眼、身、发、步第1页/共39页第二页，共39页。四 功第2页/共39页第三页，共39页。京剧的唱是把生活中的语言加以京剧的唱是把生活中的语言加以凝炼和艺术化，并以音乐唱腔来加强气凝炼和艺术化，并以音乐唱腔来加强气氛，成为一种氛，成为一种(y zhn)舞台语言，即舞台语言，即用唱来表达思想感情的语言形式用唱来表达思想感情的语言形式占占主要地位。主要地位。唱的功能：抒情性、叙事性。唱的功能：抒情性、叙事性。唱的要求唱的要求：（1）调式旋律丰富）调式旋律丰富（2

2、）板式节奏多变）板式节奏多变（3）发声吐字行腔）发声吐字行腔(xngqing)归韵归韵要规范要规范唱第3页/共39页第四页，共39页。第4页/共39页第五页，共39页。西皮：唱腔西皮：唱腔(chngqing)声音，音域声音，音域宽广、节奏富于变化、曲调明快。宽广、节奏富于变化、曲调明快。第5页/共39页第六页，共39页。二黄：唱腔起伏不大，节奏比较二黄：唱腔起伏不大，节奏比较(bjio)平平稳舒展。表达含蓄、深沉、婉转肃穆的情绪。稳舒展。表达含蓄、深沉、婉转肃穆的情绪。第6页/共39页第七页，共39页。反西皮：从西皮中派生出来，表达悲痛、反西皮：从西皮中派生出来，表达悲痛、凄凉、幽怨凄凉、幽怨

3、(yuyun)的情绪。的情绪。第7页/共39页第八页，共39页。反二黄反二黄(r hung)：表达悲呛、激愤哀怨：表达悲呛、激愤哀怨的情绪。的情绪。第8页/共39页第九页，共39页。南梆子：梆子腔演化而来，插入西皮南梆子：梆子腔演化而来，插入西皮戏中。表达抒情奔放、明快欢畅的情绪。戏中。表达抒情奔放、明快欢畅的情绪。高拨字：表达高亢豪壮、激越热烈的高拨字：表达高亢豪壮、激越热烈的情绪。情绪。四平调：又称平板二黄。表达缠绵抒四平调：又称平板二黄。表达缠绵抒情、热烈奔放、华丽流畅的情绪。情、热烈奔放、华丽流畅的情绪。反四平：表达柔和、幽怨反四平：表达柔和、幽怨(yuyun)、低回、质朴的情绪。、低

4、回、质朴的情绪。第9页/共39页第十页，共39页。各行当的演唱特色：各行当的演唱特色：老生：挺拔萧洒老生：挺拔萧洒花脸花脸(hulin)：浑厚刚烈：浑厚刚烈旦角：委婉甜润旦角：委婉甜润小生：文雅清脆小生：文雅清脆老旦：洪亮苍凉老旦：洪亮苍凉总之要字正腔圆、声情并茂总之要字正腔圆、声情并茂第10页/共39页第十一页，共39页。京剧常用曲牌：京剧常用曲牌：小开门、急三枪、万年小开门、急三枪、万年(wnnin)欢、夜深欢、夜深沉、沉、工尺上、水龙呤、柳摇金、柳青娘、八岔、哭工尺上、水龙呤、柳摇金、柳青娘、八岔、哭黄天、园林好等。黄天、园林好等。第11页/共39页第十二页，共39页。第12页/共39页

5、第十三页，共39页。京剧表演时只说的部分称京剧表演时只说的部分称“念念”。“念念”即念白或叫白，俗话说：即念白或叫白，俗话说：“唱重四唱重四两，白重千斤。两，白重千斤。”这种比喻不是这种比喻不是(b shi)说念说念比唱更重要，而是说念在京剧表演形式上占比唱更重要，而是说念在京剧表演形式上占一定的重要地位。一定的重要地位。念第13页/共39页第十四页，共39页。京剧的念京剧的念白分韵白和京白白分韵白和京白(jngbi)韵白：是韵白：是一种听起来抑扬顿一种听起来抑扬顿挫很分明的念法，挫很分明的念法，而且字音字调与而且字音字调与 现现在北京地区的语言在北京地区的语言和普通话有很大区和普通话有很大区

6、别。别。如：如：“如如”念作念作“余余”（y）“河河”念作念作“活活”（hu）“吃吃”念念“吃衣吃衣”（chiyi）在京剧的行当中，老生、小生、武生、红生在京剧的行当中，老生、小生、武生、红生(hngshng)、青衣、花衫、老旦、铜锤花脸均念韵白。、青衣、花衫、老旦、铜锤花脸均念韵白。第14页/共39页第十五页，共39页。上口上口(shngku)字是指京剧唱念中不同于普通话语字是指京剧唱念中不同于普通话语言的字称之为上口言的字称之为上口(shngku)字。如字。如“战战”字，读字，读“赚赚”京白：指直接以北京语言为基础的念白京白：指直接以北京语言为基础的念白(ninbi)，但念起来与自然形态的

7、北京语言（普通话）也不尽相同，但念起来与自然形态的北京语言（普通话）也不尽相同，而是美化、夸张了的舞台语言。念白而是美化、夸张了的舞台语言。念白(ninbi)有上口字、有上口字、尖团字尖团字尖团字：尖团字：声母齿音声母齿音(ch yn)z、c、s同同i、u或以或以i、u开头的开头的韵母相拼是字叫尖韵母相拼是字叫尖字。声母舌音字。声母舌音j、q、x同同 i、u或以或以i、u开头的韵母相拼开头的韵母相拼的字叫团字。的字叫团字。第15页/共39页第十六页，共39页。是表情是表情(bioqng)和身段动作的总称和身段动作的总称（也是歌舞表演相结合的表演形式）（也是歌舞表演相结合的表演形式）做京剧中的人

8、京剧中的人物神态、情感物神态、情感(qnggn)和行为和行为都是通过舞蹈化的都是通过舞蹈化的形体动作来表现的形体动作来表现的既富于节奏感又富既富于节奏感又富于艺术性。于艺术性。第16页/共39页第十七页，共39页。如：开门、关门；骑马、坐轿；登山、如：开门、关门；骑马、坐轿；登山、涉水；饮酒、赋诗等生活涉水；饮酒、赋诗等生活(shnghu)行为，行为，以及喜、怒、忧、思、愁、恐、惊等各种感以及喜、怒、忧、思、愁、恐、惊等各种感情表达，都不是照搬自然形态的东西，而是情表达，都不是照搬自然形态的东西，而是有一套经过高度艺术提炼的程式，婀娜多姿，有一套经过高度艺术提炼的程式，婀娜多姿，节奏鲜明，具有

9、韵律感。节奏鲜明，具有韵律感。人物的举手投足，一颦一笑、一招一人物的举手投足，一颦一笑、一招一式、一动一静都充满着内在美与外在美的和式、一动一静都充满着内在美与外在美的和谐一致。谐一致。第17页/共39页第十八页，共39页。站式在京剧的做功上站式在京剧的做功上老生、黑胡子生、年青人站老生、黑胡子生、年青人站“丁字步丁字步”白胡子生、年纪老的弯腿站白胡子生、年纪老的弯腿站“八字步八字步”青衣青衣(qngy)一条腿在前实站，另一一条腿在前实站，另一条腿后虚站条腿后虚站泼辣旦、丑婆子、刀马旦泼辣旦、丑婆子、刀马旦“平站平站”武丑足尖点地武丑足尖点地文生亮靴底文生亮靴底做功有站式、坐式、行走（台步）、

10、做功有站式、坐式、行走（台步）、指法指法(zh f)、哭泣、笑态。、哭泣、笑态。第18页/共39页第十九页，共39页。坐式：臀部靠在椅垫子上，男子坐式：臀部靠在椅垫子上，男子(nnz)两两腿叉开，女子两腿合拢，彩旦可盘腿。腿叉开，女子两腿合拢，彩旦可盘腿。行走即台步：根据各种人物的性别、性格、行走即台步：根据各种人物的性别、性格、年龄、社会地位、环境遭遇的彼此不同走法是不一年龄、社会地位、环境遭遇的彼此不同走法是不一样的。样的。穿穿“靠靠”的角色走时抬腿要高，脚要碰到膝盖的角色走时抬腿要高，脚要碰到膝盖再向前迈，显得有精神且勇敢有力。再向前迈，显得有精神且勇敢有力。穿穿“蟒蟒”的官衣迈步时，抬

11、腿稍高，一只脚尖的官衣迈步时，抬腿稍高，一只脚尖要碰到另一只脚的迎面骨时，才开始前迈，显得有要碰到另一只脚的迎面骨时，才开始前迈，显得有地位有气派。地位有气派。穿穿“褶褶”的，走路时，腿抬得低，显其文雅。的，走路时，腿抬得低，显其文雅。第19页/共39页第二十页，共39页。指法：指指法有一定的区别，有目的指法：指指法有一定的区别，有目的(md)的实物的指是先看后指，没有实物的是的实物的指是先看后指，没有实物的是指而不看。行当不同，指法也不一样。指而不看。行当不同，指法也不一样。花脸是用两个手指先对着胸口之后再向花脸是用两个手指先对着胸口之后再向外指。外指。武生的手指是从胸口向外指。武生的手指是

12、从胸口向外指。短打武生和穿马褂的角色是两手指对着短打武生和穿马褂的角色是两手指对着胸向外指。胸向外指。穿褶子就用一个指头对着胸部向外指穿褶子就用一个指头对着胸部向外指第20页/共39页第二十一页，共39页。哭：一般是通过语气以及语尾的拖长、哭：一般是通过语气以及语尾的拖长、颤抖和断续等技巧来表演。颤抖和断续等技巧来表演。老旦：老旦：“我的苦命我的苦命(k mn)的儿的儿啊啊啊啊”旦角：旦角：“喂呀喂呀”用水袖轻点双眼。用水袖轻点双眼。笑：笑与面部口型的变化有关。笑：笑与面部口型的变化有关。如如“三笑三笑”是表演大笑时的程式，配以是表演大笑时的程式，配以锣鼓，它的基本规律是：锣鼓，它的基本规律是

13、：“哈哈哈哈（加锣声）嘿嘿（加锣声）嘿嘿（加锣）（加锣）啊，哈哈啊，哈哈（加锣）（加锣）”。第21页/共39页第二十二页，共39页。除上述之外除上述之外象表现悲愤情绪象表现悲愤情绪(qng x)的的“磨棰磨棰”、“顿足顿足”、“捣拳捣拳”、“捶胸捶胸”等；等；表现极怒情绪表现极怒情绪(qng x)的的“挥袖挥袖”、“怒指怒指”、“撕髯撕髯”、“吹髯吹髯”等；等；表现羞愧情绪表现羞愧情绪(qng x)的的“掩面掩面”、“遮面遮面”等；等；表现焦急的表现焦急的“揉胸揉胸”、“搓手搓手”、“搓步搓步”等等总之京剧的总之京剧的“做做”只有通过一些固定只有通过一些固定的程式表现才能成为戏的程式表现才能成

14、为戏第22页/共39页第二十三页，共39页。打打打：在在舞舞台台上上，打打是是一一种种表表演演厮厮杀杀、打打斗斗的的艺艺术术(ysh)形形式式，俗俗称称武武打打，也也称称“把把子子功功”。第23页/共39页第二十四页，共39页。武打起源于生活中的武术，就是将武术武打起源于生活中的武术，就是将武术中的散手、长兵器、短兵器以及拳术、刀、枪、中的散手、长兵器、短兵器以及拳术、刀、枪、剑、棍等对抗套路加以提炼夸张剑、棍等对抗套路加以提炼夸张(kuzhng)形形成节奏感非常强的舞蹈动作，来表现战争的惊成节奏感非常强的舞蹈动作，来表现战争的惊险场面。险场面。专以打为主的称为武戏，以唱做为主的专以打为主的称

15、为武戏，以唱做为主的称为文戏，但也兼而有之的戏，这产生了武生、称为文戏，但也兼而有之的戏，这产生了武生、靠把老生、武小生、武旦、刀马旦等等。靠把老生、武小生、武旦、刀马旦等等。第24页/共39页第二十五页，共39页。京剧的武打里面有单打、群打、出手。京剧的武打里面有单打、群打、出手。所谓单打指两人交战；群打指多人交战所谓单打指两人交战；群打指多人交战；出手以一个角色为中心。；出手以一个角色为中心。京剧的打是为烘托紧张、激烈的气氛同京剧的打是为烘托紧张、激烈的气氛同时是为揭示人物性格的一种手段，通过打的时是为揭示人物性格的一种手段，通过打的情节，表现各自不同的人物性格。情节，表现各自不同的人物性

16、格。直得注意的是，在戏中武打不是为了图直得注意的是，在戏中武打不是为了图热闹取悦于观众，而是为了服务热闹取悦于观众，而是为了服务(fw)于塑于塑造人物，服务造人物，服务(fw)于表达剧的主题。于表达剧的主题。第25页/共39页第二十六页，共39页。剧 目 欣 赏请欣赏剧目拾玉镯请欣赏剧目拾玉镯书生傅朋，偶遇孙玉姣，互生爱慕，书生傅朋，偶遇孙玉姣，互生爱慕，傅朋将玉镯置于地，使玉姣拾去，此事傅朋将玉镯置于地，使玉姣拾去，此事被刘媒婆看见，撮合成婚被刘媒婆看见，撮合成婚(chnghn)(chnghn)。演出：岳慧玲等演出：岳慧玲等第26页/共39页第二十七页，共39页。五 法口口手手眼眼(shuy

17、n)身身步步或指：手或指：手 眼眼 身身 发发 步步 第27页/共39页第二十八页，共39页。口法在五法中占首位口法在五法中占首位(shu wi)，演员不仅要唱的动听，而且要练的清脆上口。，演员不仅要唱的动听，而且要练的清脆上口。发声：是指用气、换气、行腔发声：是指用气、换气、行腔(xngqing)的基本功。的基本功。老生、老旦、武生、娃娃生、花脸老生、老旦、武生、娃娃生、花脸用真声；用真声；青衣、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦青衣、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦用假声；用假声；小生用真假声。小生用真假声。口第28页/共39页第二十九页，共39页。口型：运用口型是为表现人物的性格和个口型：运用口型是为

18、表现人物的性格和个性。性。开口：口张开，双唇松驰念开口：口张开，双唇松驰念“a”音音;齐口：口微张，舌面抬起，嘴角向两边咧，齐口：口微张，舌面抬起，嘴角向两边咧，气流气流(qli)从舌面于上膛之间通过双齿间隙呼出，从舌面于上膛之间通过双齿间隙呼出，发发“i”音；音；撮口：双唇收缩，微闭舌面抬起，发撮口：双唇收缩，微闭舌面抬起，发“u”音；音；合口：双唇微闭，舌面抬起，舌尖抵向下合口：双唇微闭，舌面抬起，舌尖抵向下齿龈，呼出气，读齿龈，呼出气，读“o”音状。音状。口型的变化与唇、齿、牙、舌、喉五个音口型的变化与唇、齿、牙、舌、喉五个音位的变化是一致的，俗称位的变化是一致的，俗称“四声五音四声五音

19、”。第29页/共39页第三十页，共39页。用气：腹部用气：腹部胸部胸部声带声带口腔口腔鼻鼻腔腔头部运行，做到通畅无阻、浑然一体、头部运行，做到通畅无阻、浑然一体、自如舒展、优美完整。自如舒展、优美完整。换气：指拖腔的过程当中，应掌握的换气：指拖腔的过程当中，应掌握的一个技巧，指换气和偷气。一个技巧，指换气和偷气。行腔：腔由字生，要掌握尺度、节度行腔：腔由字生，要掌握尺度、节度的均匀紧凑。由字行腔要掌握力度的均匀紧凑。由字行腔要掌握力度(ld)、强、强度、快慢、声母、韵母、四声的准确规范。度、快慢、声母、韵母、四声的准确规范。第30页/共39页第三十一页，共39页。即手势，在表演时，演员手的姿即

20、手势，在表演时，演员手的姿势和动作有一定的程式，它既能鲜明的显示人势和动作有一定的程式，它既能鲜明的显示人物的性格，还能表达物的性格，还能表达(biod)出那些不愿用语出那些不愿用语言和语言不能表达言和语言不能表达(biod)的人物内心活动。的人物内心活动。双手食指并齐：称双手食指并齐：称“齐眉指齐眉指”表夫妻相配，表夫妻相配，东西相同。东西相同。前指：指在近处前指：指在近处旁斜指：指在远处旁斜指：指在远处后仰指：指的是更远的地方后仰指：指的是更远的地方手第31页/共39页第三十二页，共39页。旦角：食指伸直旦角：食指伸直旦角指：基本指法旦角指：基本指法“兰花指兰花指”是女性的是女性的主要特征

21、。兰花指的指法也象花从含苞开主要特征。兰花指的指法也象花从含苞开放到衰落一样，随着年龄的变化而变化。放到衰落一样，随着年龄的变化而变化。少女：突出少女：突出(t ch)一只食指；一只食指；二十几岁的女子：中指与食指微离掌二十几岁的女子：中指与食指微离掌心；心；中年妇女：花朵盛开之状；中年妇女：花朵盛开之状；老旦：保持兰花指。老旦：保持兰花指。第32页/共39页第三十三页，共39页。生净角：食指与中指并齐伸直，指向对方，有生净角：食指与中指并齐伸直，指向对方，有怒指，表愤恨怒指，表愤恨(fnhn)“恨指恨指”；表狠毒；表狠毒“毒指毒指”等。等。剑决指：点对方穴位，食指与中指并齐伸直；剑决指：点对

22、方穴位，食指与中指并齐伸直；英雄指：夸奖之意，四指全扣向掌心，惟独伸英雄指：夸奖之意，四指全扣向掌心，惟独伸出大拇指；出大拇指；拱手：表礼节，左手搭在右手上，是礼节的美拱手：表礼节，左手搭在右手上，是礼节的美化。化。总之，手势是表达情感的手段，有一定艺术修总之，手势是表达情感的手段，有一定艺术修养的演员总要做到手指眼随、指中见人、指中有情。养的演员总要做到手指眼随、指中见人、指中有情。第33页/共39页第三十四页，共39页。即眼神，俗话说：即眼神，俗话说：“眼睛是心灵眼睛是心灵(xnlng)之窗之窗”，眼睛是用来反映人的情感、，眼睛是用来反映人的情感、情绪的最敏捷的器官，是用来表现剧中人物的情

23、绪的最敏捷的器官，是用来表现剧中人物的喜、怒、哀、乐、痴、傻、呆等情绪变化。喜、怒、哀、乐、痴、傻、呆等情绪变化。眼法有：眼法有：笑眼有大笑、微笑、冷笑、诌笑笑眼有大笑、微笑、冷笑、诌笑怒眼：满脸怒气，眼睛圆睁；怒眼：满脸怒气，眼睛圆睁；嗔眼：似怒非怒嗔眼：似怒非怒眼第34页/共39页第三十五页，共39页。醉眼：醉酒后的一种眼神，似睁非醉眼：醉酒后的一种眼神，似睁非睁，似闭非闭，摇摇晃晃。睁，似闭非闭，摇摇晃晃。羞眼：害羞羞眼：害羞(hixi)的眼神，眼睛的眼神，眼睛微微斜视一下，即刻低下头去，多指少男微微斜视一下，即刻低下头去，多指少男少女。少女。总之，在京剧舞台上，把察、观、总之，在京剧舞

24、台上，把察、观、看的眼神加以夸张，在舞台上用来表现剧看的眼神加以夸张，在舞台上用来表现剧中人物内心活动。中人物内心活动。第35页/共39页第三十六页，共39页。即身段，身段是五法中的枢纽，即身段，身段是五法中的枢纽，起到承上启下，上联下接的中枢作用，分起、起到承上启下，上联下接的中枢作用，分起、落、进、退、侧、反、收、纵的功能。演员落、进、退、侧、反、收、纵的功能。演员的身段或动作都和上述的身段或动作都和上述8个字的姿势分不开。个字的姿势分不开。京剧京剧(jngj)里的身段表演既重要又关键。里的身段表演既重要又关键。身发发：即发功，指用力部位主要在颈部发：即发功，指用力部位主要在颈部(jn b

25、)和腰部，也指甩发。和腰部，也指甩发。第36页/共39页第三十七页，共39页。即台步，泛指演员的举足、迈步即台步，泛指演员的举足、迈步的规律程式。的规律程式。在戏迷当中对演员的表演有一句顺口在戏迷当中对演员的表演有一句顺口溜：溜：“先看一步走，再听一张口先看一步走，再听一张口”。他们把。他们把步法与唱工做为衡量演员的标准。步法与唱工做为衡量演员的标准。京剧的台步也是艺术化了的。演员在京剧的台步也是艺术化了的。演员在 台口或台中央以丁字步亮相，给观众以凝台口或台中央以丁字步亮相，给观众以凝重肃然的感受重肃然的感受(gnshu)。通过抬脚、露靴底、蹬步叫做三蹬步。通过抬脚、露靴底、蹬步叫做三蹬步。

26、步第37页/共39页第三十八页，共39页。锁麟囊剧情简介：锁麟囊剧情简介：登州薛姥之女薛湘灵出嫁，送女一锁麟登州薛姥之女薛湘灵出嫁，送女一锁麟囊囊 ，内装珠宝。出嫁途中遇雨，至春秋亭避，内装珠宝。出嫁途中遇雨，至春秋亭避雨；恰巧又来一乘花轿，轿中贫女赵守贞，因雨；恰巧又来一乘花轿，轿中贫女赵守贞，因感其身世凄凉而啼哭。薛对其身表同情，以锁感其身世凄凉而啼哭。薛对其身表同情，以锁麟囊相赠，雨止各去。六年后登州发大水，湘麟囊相赠，雨止各去。六年后登州发大水，湘灵和家人失散，漂流至莱州，在卢家帮佣。一灵和家人失散，漂流至莱州，在卢家帮佣。一日，湘灵伴卢子玩耍，在小楼上发现锁麟囊，日，湘灵伴卢子玩耍，在小楼上发现锁麟囊，不觉感泣。卢夫人即赵守贞，见情盘问，知湘不觉感泣。卢夫人即赵守贞，见情盘问，知湘灵乃当年赠囊者，于是改容礼敬灵乃当年赠囊者，于是改容礼敬(l jn)(l jn)，并祝其一家团圆。并祝其一家团圆。剧 目 欣 赏第38页/共39页第三十九页，共39页。