文学风格详解学习教案.pptx

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1、会计学1文学文学(wnxu)风格详解风格详解第一页，共33页。风格是读者辨认出的一个风格是读者辨认出的一个风格是读者辨认出的一个风格是读者辨认出的一个(y)(y)(y)(y)格调格调格调格调 “作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：醇味如一。善饮者历历尝之曰：醇味如一。善饮者历历尝之曰：醇味如一。善饮者历历尝之曰：此南京酒也，此苏此南京酒也，此苏此南京酒也，此苏此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华州酒也，此镇江酒也，此金华州酒也，此

2、镇江酒也，此金华州酒也，此镇江酒也，此金华(jn hu)(jn hu)(jn hu)(jn hu)酒也。酒也。酒也。酒也。其美其美其美其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。”谢榛：四溟诗话谢榛：四溟诗话谢榛：四溟诗话谢榛：四溟诗话 第2页/共33页第二页，共33页。第二节第二节 风格风格(fngg)(fngg)的定义和的定义和内涵内涵n n文学风格是指作家的创作个性在文学作品的文学风格是指作家的创作个性在文学作品的文学风格是指作家的创作个性在文学作品的文学风格是指作家的

3、创作个性在文学作品的n n 有机整体中通过言语结构所显示出来的、能有机整体中通过言语结构所显示出来的、能有机整体中通过言语结构所显示出来的、能有机整体中通过言语结构所显示出来的、能n n 引起读者持久审美享受的艺术独创性引起读者持久审美享受的艺术独创性引起读者持久审美享受的艺术独创性引起读者持久审美享受的艺术独创性n n内在根据内在根据内在根据内在根据创作个性创作个性创作个性创作个性n n 基本条件基本条件基本条件基本条件主体与对象、内容与形式的统一主体与对象、内容与形式的统一主体与对象、内容与形式的统一主体与对象、内容与形式的统一n n 外部特征外部特征外部特征外部特征(tzhng)(tzh

4、ng)(tzhng)(tzhng)文体和语言组织文体和语言组织文体和语言组织文体和语言组织第3页/共33页第三页，共33页。一、创作个性是文学一、创作个性是文学一、创作个性是文学一、创作个性是文学(wnxu)(wnxu)风格形成的内风格形成的内风格形成的内风格形成的内在根据在根据在根据在根据创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成受到题材主题、体裁成受到题材主题、体裁成受到题材主题、体裁成受到题材主题、体裁(tci)(tci)(tci)(tci)的影响的影响的影响的

5、影响日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世功利困扰，而创作个性是作家在精常为俗世功利困扰，而创作个性是作家在精常为俗世功利困扰，而创作个性是作家在精常为俗世功利困扰，而创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，具有审美的超功神活动中体现出来的习性，具有审美的超功神活动中体现出来的习性，具有审美的超功神活动中体现出来的习性，具有审美的超功利性。利性。利性。利性。（一）文学风格、创作个性（一）文学风格、创作个性(gxng)(gxng)与日常个与日常个性性(gxn

6、g)(gxng)创作个性区别于文学风格创作个性区别于文学风格第4页/共33页第四页，共33页。一、创作个性是文学风格一、创作个性是文学风格(fngg)形成的形成的内在根据内在根据日常日常(rchng)个性个性创作个性创作个性文文学风格学风格创作实践创作实践 外外 化化（人格结构）审美升华(shnghu)（艺术人格）形式化 （艺术独创性）（一）文学风格、创作个性与日常个性（一）文学风格、创作个性与日常个性创作个性转化为文学风格创作个性转化为文学风格第5页/共33页第五页，共33页。日常日常(rchng)个性与创作个性个性与创作个性n n巴尔扎克就曾谈到作家个性、人格与其作品风格的不一致现象。他说

7、：巴尔扎克就曾谈到作家个性、人格与其作品风格的不一致现象。他说：巴尔扎克就曾谈到作家个性、人格与其作品风格的不一致现象。他说：巴尔扎克就曾谈到作家个性、人格与其作品风格的不一致现象。他说：彼德拉克、拜伦爵士、霍夫曼和伏尔泰，他们的性格和天才彼德拉克、拜伦爵士、霍夫曼和伏尔泰，他们的性格和天才彼德拉克、拜伦爵士、霍夫曼和伏尔泰，他们的性格和天才彼德拉克、拜伦爵士、霍夫曼和伏尔泰，他们的性格和天才(tinci)(tinci)是是是是相接近的，然而拉伯雷相接近的，然而拉伯雷相接近的，然而拉伯雷相接近的，然而拉伯雷一个有节制的人一个有节制的人一个有节制的人一个有节制的人却在他的生活中驳斥了却在他的生活

8、中驳斥了却在他的生活中驳斥了却在他的生活中驳斥了自己风格的无节制以及自己作品中的形象自己风格的无节制以及自己作品中的形象自己风格的无节制以及自己作品中的形象自己风格的无节制以及自己作品中的形象他喝的是白水，却颂扬他喝的是白水，却颂扬他喝的是白水，却颂扬他喝的是白水，却颂扬 新新新新酿的酒酿的酒酿的酒酿的酒 ，正象布里亚萨瓦兰一样，他吃得很少，却赞美丰富的食物。，正象布里亚萨瓦兰一样，他吃得很少，却赞美丰富的食物。，正象布里亚萨瓦兰一样，他吃得很少，却赞美丰富的食物。，正象布里亚萨瓦兰一样，他吃得很少，却赞美丰富的食物。第6页/共33页第六页，共33页。风格是作家的创作个性在作品中的自然风格是作

9、家的创作个性在作品中的自然风格是作家的创作个性在作品中的自然风格是作家的创作个性在作品中的自然(zrn)(zrn)(zrn)(zrn)流露流露流露流露n n扬雄扬雄“心画心声心画心声”n n曹丕曹丕“文以气为主文以气为主”n n文心雕龙文心雕龙体性体性(t(t xn)xn)“气以实志，志以定气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性言，吐纳英华，莫非情性”n n正确理解正确理解“文如其人文如其人”第7页/共33页第七页，共33页。我国当代我国当代(dngdi)散文散文作品作品n n刘白羽磅礴的气势，优美的文字刘白羽磅礴的气势，优美的文字和奔放的热情，给人一种积极向和奔放的热情，给人一种积极向上的力

10、量；上的力量；n n杨朔散文的深邃思想，深刻寓意杨朔散文的深邃思想，深刻寓意和深沉情感，则给人一种深厚的和深沉情感，则给人一种深厚的启发和思考；启发和思考；n n秦牧则通过对生活的深刻理解，秦牧则通过对生活的深刻理解，对事物的细致观察，对历史知识对事物的细致观察，对历史知识的全面掌握，在其散文中说古道的全面掌握，在其散文中说古道今，亲切朴实，妙趣横生，给人今，亲切朴实，妙趣横生，给人营造了一种健康、轻松的生活氛营造了一种健康、轻松的生活氛围围(fnwi)和有益的启迪。和有益的启迪。第8页/共33页第八页，共33页。二、主体与对象的和谐统一是风格存在的基本二、主体与对象的和谐统一是风格存在的基本

11、二、主体与对象的和谐统一是风格存在的基本二、主体与对象的和谐统一是风格存在的基本(jbn)(jbn)条件条件条件条件n n布封提出布封提出布封提出布封提出“风格即人风格即人风格即人风格即人”n n“风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。得的剩余和内核。得的剩余和内核。得

12、的剩余和内核。”n n马克思：马克思：马克思：马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，而为真理是普遍的，它不属于我一个人，而为真理是普遍的，它不属于我一个人，而为真理是普遍的，它不属于我一个人，而为大家所有，真理占有我，而不是大家所有，真理占有我，而不是大家所有，真理占有我，而不是大家所有，真理占有我，而不是(b shi)(b shi)(b shi)(b shi)我占有真理。我占有真理。我占有真理。我占有真理。我只有构成我的精神个体性的形式。我只有构成我的精神个体性的形式。我只有构成我的精神个体性的形式。我只有构成我的精神个体性的形式。风格就是人本风格就是人本风格就是人本风格就是人本身身身身

13、。”第9页/共33页第九页，共33页。鲁迅鲁迅(l xn)和郭沫若和郭沫若n n都是我国新民民主义革命时期的文坛闯将，他们的目标、观都是我国新民民主义革命时期的文坛闯将，他们的目标、观都是我国新民民主义革命时期的文坛闯将，他们的目标、观都是我国新民民主义革命时期的文坛闯将，他们的目标、观点、方法等都是一致的，都是用自己手中的笔为战斗武器，点、方法等都是一致的，都是用自己手中的笔为战斗武器，点、方法等都是一致的，都是用自己手中的笔为战斗武器，点、方法等都是一致的，都是用自己手中的笔为战斗武器，向反动统治者宣战，但是他们的文学风格却大相径庭。向反动统治者宣战，但是他们的文学风格却大相径庭。向反动统

14、治者宣战，但是他们的文学风格却大相径庭。向反动统治者宣战，但是他们的文学风格却大相径庭。n n鲁迅善于用杂文的形式表现鲜明的风格，语言表达幽默绝鲁迅善于用杂文的形式表现鲜明的风格，语言表达幽默绝鲁迅善于用杂文的形式表现鲜明的风格，语言表达幽默绝鲁迅善于用杂文的形式表现鲜明的风格，语言表达幽默绝妙，讽刺辛辣，凝炼含蓄，一针见血，有一种妙，讽刺辛辣，凝炼含蓄，一针见血，有一种妙，讽刺辛辣，凝炼含蓄，一针见血，有一种妙，讽刺辛辣，凝炼含蓄，一针见血，有一种“剔肌析骨、剔肌析骨、剔肌析骨、剔肌析骨、置顽敌于死命置顽敌于死命置顽敌于死命置顽敌于死命”的笔锋，加上集他的那种形象化的描写、缜的笔锋，加上集他

15、的那种形象化的描写、缜的笔锋，加上集他的那种形象化的描写、缜的笔锋，加上集他的那种形象化的描写、缜密的逻辑思维、广博的历史材料于一体就构成了鲁迅杂文独密的逻辑思维、广博的历史材料于一体就构成了鲁迅杂文独密的逻辑思维、广博的历史材料于一体就构成了鲁迅杂文独密的逻辑思维、广博的历史材料于一体就构成了鲁迅杂文独树一帜的文学风格。树一帜的文学风格。树一帜的文学风格。树一帜的文学风格。郭沫若则善于运用诗歌形式来表达他对旧世界的愤懑和对郭沫若则善于运用诗歌形式来表达他对旧世界的愤懑和对郭沫若则善于运用诗歌形式来表达他对旧世界的愤懑和对郭沫若则善于运用诗歌形式来表达他对旧世界的愤懑和对新生活的追求。他的诗歌

16、着重表现为一种积极浪漫的情怀和新生活的追求。他的诗歌着重表现为一种积极浪漫的情怀和新生活的追求。他的诗歌着重表现为一种积极浪漫的情怀和新生活的追求。他的诗歌着重表现为一种积极浪漫的情怀和一种强烈的爱国主义热情。在他的诗中常常看到一种火山爆一种强烈的爱国主义热情。在他的诗中常常看到一种火山爆一种强烈的爱国主义热情。在他的诗中常常看到一种火山爆一种强烈的爱国主义热情。在他的诗中常常看到一种火山爆发式的激情，一种纵横驰骋、不局格套的形式，用他那高昂发式的激情，一种纵横驰骋、不局格套的形式，用他那高昂发式的激情，一种纵横驰骋、不局格套的形式，用他那高昂发式的激情，一种纵横驰骋、不局格套的形式，用他那高

17、昂雄厚雄厚雄厚雄厚(xinghu)(xinghu)的语言，充分表现了挥洒自如的文学风格。的语言，充分表现了挥洒自如的文学风格。的语言，充分表现了挥洒自如的文学风格。的语言，充分表现了挥洒自如的文学风格。第10页/共33页第十页，共33页。三、文体特色三、文体特色(ts)(ts)和言语组织是风格和言语组织是风格呈现的外部特征呈现的外部特征 创作个性作为作家潜在创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才形式化到具体的作品中，才能能(cinng)(cinng)形成风格。文形成风格。文体和言语组织是风格的载体。体和言语组织是风格的载体。v风格是文体的最

18、高范畴和体现风格是文体的最高范畴和体现v语言编码、修辞语言编码、修辞(xic)(xic)分布与文学风格分布与文学风格第11页/共33页第十一页，共33页。风格是文体的最高范畴风格是文体的最高范畴(fnchu)(fnchu)和体现和体现1.1.体裁体裁2.2.语体语体规范语体：抒情语体、叙规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体述语体、对话语体自由语体：使作家的个性自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作得到充分外化，是创作(chungzu)(chungzu)个性发展为个性发展为风格的惟一途径，其本风格的惟一途径，其本身就是风格的有机组成身就是风格的有机组成部分部分3.3.风格风格第12页/共3

19、3页第十二页，共33页。人生在世不称意，明朝散发人生在世不称意，明朝散发(snf)(snf)弄扁舟。弄扁舟。李白：宣州谢朓楼饯别校书李白：宣州谢朓楼饯别校书叔云叔云 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。杜甫：茅屋杜甫：茅屋(mow)(mow)为秋风为秋风所破歌所破歌李李白白与与杜杜甫甫(d f)第13页/共33页第十三页，共33页。张爱玲与沈从文张爱玲与沈从文生命是一袭华美生命是一袭华美(humi)(humi)的袍的袍,爬满了虱子。爬满了虱子。张爱玲张爱玲 翠翠在风日里长养着，故把皮肤翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，故眸变得黑黑的，触

20、目为青山绿水，故眸子清明子清明(qngmng)如水晶。自然既长如水晶。自然既长养她且教育她，故天真活泼，处处俨养她且教育她，故天真活泼，处处俨然如一只小兽物。然如一只小兽物。沈从文沈从文:边城边城第14页/共33页第十四页，共33页。钱钟书的围城 她的眼睛并不顶大，可是灵活温柔，反衬(fnchn)得许多女人的大眼睛，正象许多政治家讲得空话，大而无道。假如你穿上天的衣服，我也要解开(ji ki)星星的纽扣。文学作品文学作品(wn xu zu pn)的语言是具有的语言是具有作家个性的作家个性的第15页/共33页第十五页，共33页。我们(w men)新鲜，我们(w men)净朗，我们(w men)华

21、美，我们(w men)芬芳，一切的一，芬芳。一的一切，芬芳。芬芳便是你，芬芳便是我。芬芳便是他，芬芳便是火。郭沫若凤凰郭沫若凤凰(fnghung)涅磐涅磐火便是(bin sh)你。火便是(bin sh)我。火便是(bin sh)他。火便是(bin sh)火。翱翔！翱翔！欢唱！欢唱！第16页/共33页第十六页，共33页。“燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉(o s)我，我们的日子为什么一去不复返呢？是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？”第17页/共33页第十七页，共33页。2 2、形形 成成、推推

22、 动动 和和 发发 育育 人人 的的 感感 情情(gnqng)(gnqng)的功能的功能3 3、语言的推进文化、语言的推进文化(wnhu)(wnhu)的功能的功能 我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心，你不必讶异，更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上(hi shn)，你有你的，我有我的，方向你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！第18页/共33页第十八页，共33页。n n仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿(pngho)(pngho)人人 n n无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 飘逸(pio y)雄放 沉郁顿挫 明爽晓畅

23、 俊逸 凄艳 绮丽 李商隐李商隐李贺李贺杜牧杜牧(d m)杜甫杜甫李白李白白居易白居易清旷放逸 清丽 雄健清壮 苏苏 轼轼秦秦 观观 辛弃疾辛弃疾韩韩(愈愈)如海，柳如海，柳(宗元宗元)如泉如泉欧欧(阳修阳修)如澜，苏如澜，苏(轼轼)如潮如潮 第19页/共33页第十九页，共33页。第三节第三节第三节第三节 文学文学文学文学(wnxu)(wnxu)风格的类型与价值风格的类型与价值风格的类型与价值风格的类型与价值一、风格类型的划分一、风格类型的划分 我国古代风格分类我国古代风格分类(fn li)(fn li)理论十分丰富，独具特色。理论十分丰富，独具特色。简分法：刚柔二分简分法：刚柔二分繁分法：文

24、心雕龙八体繁分法：文心雕龙八体 二十四诗品二十四诗品第20页/共33页第二十页，共33页。简分法简分法简分法简分法 其得于阳与刚之美者，则其文如霆，其得于阳与刚之美者，则其文如霆，其得于阳与刚之美者，则其文如霆，其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金镠铁；其于人也，如冯高视远，如君如金镠铁；其于人也，如冯

25、高视远，如君如金镠铁；其于人也，如冯高视远，如君如金镠铁；其于人也，如冯高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于阴而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于阴而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于阴而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，与柔之美者，则其文如升初日，如清风，与柔之美者，则其文如升初日，如清风，与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉如漾，如珠玉如漾，如珠玉如漾，如珠玉(zh y)(zh y)(zh y)

26、(zh y)之辉，如鸿鹄之鸣之辉，如鸿鹄之鸣之辉，如鸿鹄之鸣之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；其于人也，漻乎其如叹，邈乎而入廖廓；其于人也，漻乎其如叹，邈乎而入廖廓；其于人也，漻乎其如叹，邈乎而入廖廓；其于人也，漻乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽其音，则为文者之性情形状举以其文，讽其音，则为文者之性情形状举以其文，讽其音，则为文者之性情形状举以其文，讽其音，则为文者之性情形状举以殊焉。殊焉。殊焉。殊焉。姚鼐：复鲁絜姚鼐：复鲁絜姚鼐：复鲁絜姚鼐：复鲁絜非书非书非书非书 第

27、21页/共33页第二十一页，共33页。繁分法繁分法若总其归途，则数穷八体：若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。轻靡。刘勰文心雕龙刘勰文心雕龙体性体性司空图二十四诗品：雄司空图二十四诗品：雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄丽、自然、含蓄(hnx)、豪放、精神、缜密、疏野、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、形容、超诣、飘

28、逸、旷达、流动流动 第22页/共33页第二十二页，共33页。二、文学二、文学(wnxu)(wnxu)风格的审美价值风格的审美价值n n不同的文学风格有不同的审美价值不同的文学风格有不同的审美价值不同的文学风格有不同的审美价值不同的文学风格有不同的审美价值 n n风格的审美价值可以风格的审美价值可以风格的审美价值可以风格的审美价值可以(ky)(ky)(ky)(ky)超越时代，但它在多大程度上得超越时代，但它在多大程度上得超越时代，但它在多大程度上得超越时代，但它在多大程度上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影响和制约到实现，却往往又受到时代的价值取向的影响和制约到实现，却往往又受到时代的价值

29、取向的影响和制约到实现，却往往又受到时代的价值取向的影响和制约 第23页/共33页第二十三页，共33页。第四节第四节 文学风格文学风格(fngg)(fngg)与文化与文化n n文学风格与时代文化文学风格与时代文化n n文学风格与民族文化文学风格与民族文化n n文学风格与地域文学风格与地域(dy)文化文化n n文学风格与流派文化文学风格与流派文化第24页/共33页第二十四页，共33页。n n汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的时代，然而时代，然而时代

30、，然而时代，然而(rn r)(rn r)(rn r)(rn r)确实精神史上极自由、极解放，确实精神史上极自由、极解放，确实精神史上极自由、极解放，确实精神史上极自由、极解放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最富有艺术精神的一个时代。富有艺术精神的一个时代。富有艺术精神的一个时代。富有艺术精神的一个时代。n n宗白华：论宗白华：论宗白华：论宗白华：论 和晋人的美和晋人的美和晋人的美和晋人的美n n“文学的自觉时代文学的自觉时代文学的自觉时代文学的

31、自觉时代”n n鲁迅：魏晋风度及文章与药及酒之关系鲁迅：魏晋风度及文章与药及酒之关系鲁迅：魏晋风度及文章与药及酒之关系鲁迅：魏晋风度及文章与药及酒之关系n n建安七子与竹林七贤建安七子与竹林七贤建安七子与竹林七贤建安七子与竹林七贤魏晋风度魏晋风度(fngd)时代时代(shdi)风格风格第25页/共33页第二十五页，共33页。目送目送(m sn)归鸿，归鸿，手挥五弦。手挥五弦。俯仰自得，俯仰自得，游心太玄。游心太玄。时代时代(shdi)风格风格嵇康与广陵散嵇康与广陵散第26页/共33页第二十六页，共33页。意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入到意大利作家的资质

32、中去。在我看来，词藻到意大利作家的资质中去。在我看来，词藻的华丽、隐喻的运用、风格的庄严，通常标的华丽、隐喻的运用、风格的庄严，通常标志着西班牙作家的特点。对于英国人来说，志着西班牙作家的特点。对于英国人来说，他们更讲究作品的力量、活力和雄浑，他们他们更讲究作品的力量、活力和雄浑，他们爱讽喻和明喻甚于一切。法国人则具有明彻爱讽喻和明喻甚于一切。法国人则具有明彻(mn(mn ch)ch)、严密和优雅的风格。、严密和优雅的风格。伏尔泰：论史诗伏尔泰：论史诗民族风格民族风格第27页/共33页第二十七页，共33页。民族风格民族风格俄罗斯大地俄罗斯大地(dd)的声音的声音屠格涅夫屠格涅夫(t ni f)

33、托尔斯泰托尔斯泰(tu r s ti)陀思妥耶夫斯基陀思妥耶夫斯基契诃夫契诃夫肖肖洛洛霍霍夫夫第28页/共33页第二十八页，共33页。荆楚之地，僻处南方，故老子之书，其说杳冥而深荆楚之地，僻处南方，故老子之书，其说杳冥而深荆楚之地，僻处南方，故老子之书，其说杳冥而深荆楚之地，僻处南方，故老子之书，其说杳冥而深远。及庄、列之徒承之，其旨远，其义隐，其为文也，远。及庄、列之徒承之，其旨远，其义隐，其为文也，远。及庄、列之徒承之，其旨远，其义隐，其为文也，远。及庄、列之徒承之，其旨远，其义隐，其为文也，纵而后反，寓实于虚，肆以荒唐谲怪之词，渊乎其有纵而后反，寓实于虚，肆以荒唐谲怪之词，渊乎其有纵而后

34、反，寓实于虚，肆以荒唐谲怪之词，渊乎其有纵而后反，寓实于虚，肆以荒唐谲怪之词，渊乎其有思，茫乎其不可测矣。屈乎之文，音涉哀思，矢耿介，思，茫乎其不可测矣。屈乎之文，音涉哀思，矢耿介，思，茫乎其不可测矣。屈乎之文，音涉哀思，矢耿介，思，茫乎其不可测矣。屈乎之文，音涉哀思，矢耿介，慕灵修，芳草慕灵修，芳草慕灵修，芳草慕灵修，芳草(fn(fn c c o)o)美人，托词喻物，志行芳洁，美人，托词喻物，志行芳洁，美人，托词喻物，志行芳洁，美人，托词喻物，志行芳洁，符于二南之比兴。而叙事记游，遗尘超物，荒唐符于二南之比兴。而叙事记游，遗尘超物，荒唐符于二南之比兴。而叙事记游，遗尘超物，荒唐符于二南之比兴

35、。而叙事记游，遗尘超物，荒唐谲怪，复与庄、列相同。谲怪，复与庄、列相同。谲怪，复与庄、列相同。谲怪，复与庄、列相同。刘师培：南北文学不同论刘师培：南北文学不同论刘师培：南北文学不同论刘师培：南北文学不同论地域地域(dy)风格风格第29页/共33页第二十九页，共33页。地域地域(dy)风风格格孔孔 子子屈屈 原原孔子孔子(kn z)与屈原与屈原第30页/共33页第三十页，共33页。流流派风格派风格 豪放派的苏轼豪放派的苏轼 婉约派的柳永婉约派的柳永(li yng)(li yng)柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸杨柳岸晓风残月晓风残月”。学士。学士(

36、xush)(xush)词须关西大汉，铜琵琶、铁词须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱绰板，唱“大江东去大江东去”。第31页/共33页第三十一页，共33页。思考问题思考问题思考问题思考问题.风格的基本内涵是什么风格的基本内涵是什么风格的基本内涵是什么风格的基本内涵是什么(shn me)?(shn me)?(shn me)?(shn me)?.试述文学风格与创作个性的关系。试述文学风格与创作个性的关系。试述文学风格与创作个性的关系。试述文学风格与创作个性的关系。.试述创作个性与日常个性的关系。试述创作个性与日常个性的关系。试述创作个性与日常个性的关系。试述创作个性与日常个性的关系。第32页/共33页第三十二页，共33页。感谢您的观看感谢您的观看(gunkn)！第33页/共33页第三十三页，共33页。