吉他制作油漆的使用.pdf

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1、吉他制作油漆的使用吉他制作油漆的使用本人不才，乐器行业混过一些时日，自认虽不至见多识广，但谚语:没吃过猪肉，还没见过猪跑 笑:)就前后工作过的乐器公司，关于油漆的使用及类型搭配，仅个人所获心得做一简单介绍，望能够给于各位参考。如有不周，望指正。大家共同进步，共同学习。吉他制作，本人认为是一项严谨，科学，客观公正的事业。类如贩子一类的，打着 DIY 的名号，扯着个性服务大旗却实行中饱私囊的冠冕堂皇之虚伪小人，还望绕道，本人对诸如此类中人敬而远之，畏惧如虎狼，心有戚戚焉。本人乐器公司工作，各科目纵有所涉猎，虽不精但也愿意同诸位无私分享。仅限交流、分享，无意涉及商业。仅此以供探讨，交流，互相学习，互

2、相借鉴，共同进步。虽地域不同，但同属中国人，谢绝恶心、无耻、虚伪的捧杀，讽刺、攻击。装清高，装专业，装专家，狗血卖弄者请遥避。敬谢。文如下，各位查阅:综汇，乐器油漆及喷涂方式方法被神秘化，专业化。版区多有不明者求解，求问，求真相。无论经验寡众与否，多数误导，浑浊试听。然而一些“制琴师”特地将油漆工艺神秘化，以图迷惑消费者，对制琴师自身提高神秘色彩、专业性，为之增加制琴价格的筹码。此宵小，不屑与其为伍;不屑与其交流;不屑与其所谋。本人自认对得起良心，有行客观公正，无所偏颇。并非琴贩，为一己之私，行苟且、虚伪、龌龊勾当。.目前，行业所用油漆种类主流为 PE(不饱和聚酯),PU(聚酯、聚氨酯),NC

3、(硝基),UV(紫外线固化)四种，化学性能可百度查询。其他种类也有使用但非主流，此处不在叙述。PE-漆膜较硬，较厚，抛光后能得到不错的光线折射效果(光泽)，价格便宜。最终产品，油漆厚度超过 1.00mm,甚至达到 1.5mm-2.0mm。PU-漆膜较软，厚度适中，抛光后光线折射偏中性，价格较贵。较高质量的操作工艺，厚度可以控制在 o.8mm-1.0mm。NC-漆膜偏软，光线折射效果偏柔和，难以得到高光效果，价格适中。其漆层之间的完全融合特点，令 NC 漆获得优良的行业口碑。因 NC 薄，所以通常喷涂次数达到 10 数次甚至更多，过程颇为繁杂。UV-漆膜高硬度，专用的乐器 UV 油漆漆膜非常薄，

4、可媲美 NC，价格昂贵。抛光后可得到最佳的光线折射效果，洛氏硬度超过 2.0.油漆喷涂流程通常分为 3 个步骤:底漆-中度油漆-面漆。也有工厂将底漆称为封闭漆-中都油漆称为底漆-面漆称为亮漆。但无论称呼如何，原理作用皆一样。我们以全丰公司的油漆施工流程为例:首先，喷刷底漆。底漆(封闭漆)为非常薄的一层油漆，主要作用是封闭木材纤维孔，防止后续喷涂的油漆产生下陷等不良现象。通常喷涂或手刷 3 次，每次间隔1-3 小时左右。施工完成后进入烘干房烘干，一般烘干时间为 10 小时以上，通常过夜后，第二天下午取出继续加工，通常是用 320 号砂纸进行粗略打磨。这里值得注意的是，全丰使用 PE 底漆进行封闭

5、木材，因 PE 漆膜较硬，能得到较好的封闭效果。其次，喷涂中度(全丰内部称之为保利，我个人一直不明白为什么如此叫法)。中度油漆选用 PU，PU 因漆膜相对 PE 较软，且能得到良好的油漆间的衔和效果(底漆与面漆之间的过度)，并容易打磨、处理。通常喷涂 3-4 次，每次间隔时间约 2小时以上。推入烘干房，隔夜取出，打磨(方式方法与底漆相似)。再次，喷涂面漆(全丰称之为亮漆或精油)。面漆依然选用 PE，较硬的面漆抛光后能够得到高光效果。依然喷涂 3-4 次，间隔 2 小时以上，然后干燥，隔夜取出，最后打磨、抛光。上述的油漆工序、工艺是国内厂商常用方法，无所异常、不同、特异之处。但值得回味的是，全丰

6、使用价格昂贵的专用乐器油漆-日本原产 GEN GEN(玄华)，而非国产 GEN GEN。且全丰所用的 GEN GEN 通过协议限制，该型号油漆仅供全丰使用，其他厂商不可供应使用 各位似乎理解到了什么备注:日本 GEN GEN 是历史悠久的乐器专用油漆，其产品以高质量而文明于行业。他的用户包括 ESP,HOSHINO(IBANEZ),FGN,AXL,全丰，雅歌，珠江钢琴，YAMAHA 等等等。下面阐述下，我个人对油漆使用的一点点小小心得，供参考。PE 目前来讲，因价格便宜，多数是低档琴的首选;NC 油漆因为污染严重，施工繁琐，基本没什么工厂愿意大量使用，因此 2 种油漆没什么可说的，购买后按照供

7、应商的使用说明，按部就班施工操作就是了。我们主要说一下目前高端琴主流使用的 2 种油漆，PU 和 UV。近几年，国内国外有很多人在讨论油漆厚度、性能对 TONE 的影响，我个人也看过一些，对此虽然说不上嗤之以鼻、不屑一顾，但多颇有微词之感，实在是妄言误人误事误听，过多嘴上专家大行纸上谈兵的功夫，还互相攻击，无实际意义。PU，大致性能在前面已经讲过，不再复述。PU 油漆是多数空心吉他(民谣，爵士琴)的首选，因其漆膜较软，施工方便等因素大受欢迎。为什么要使用漆膜较软的 PU 呢,我们知道，空心琴在很多情况下讲究“弹性模量”系数，版区内一些“大师”也经常用这个“杨氏弹性模量”来彰显自我专业性说通俗，

8、俗得不能再俗，用某德国工程师的简易讲法，你可以想象一下，例如民谣琴，空心琴，面、背、侧板在琴弦弹奏后，震动传递整个腔体，产生震动传导。较薄的木板，在能量传导过程中会发生震动，产生振幅。振幅大小是 TONE 好坏的一个重要指标参数。影响这个指标参数的一个重要因素便是油漆。较软的油漆能够使木板进行有效的震动，使木板的震动消耗、衰减平衡、平稳、均匀。如果选用较硬的油漆，会加快或者阻碍能量的震动，得到不好的效果。载荷如何,我们不讨论。这一点有些绕口，不好理解。我们可以简单的打个比方。体积长、宽、厚分别为 500mm,300mm,2.5mm 的普通 SITKA 云杉面板。在其表面依次放置相同体积的塑料板

9、和金属铝板(轻质)，分别敲击云杉后，你可以得到哪一种放置物能够得到较好的延音或震动效果。这种小实验简单易懂，有兴趣的朋友不妨试试。因此，PU 多数被空心琴采用多为上述原因。UV，同样上有所讲，不再复述。UV 油漆目前多数适用于实体电吉他，电贝司，因其薄而坚硬，速干的特点，备受高端产品的青睐。实体吉他，虽然也存在弹性模量的问题，但基本我们可以将其忽略，因为你无法想想厚度 45mm,60mm 的琴体如何才能让他的前后左右方向产生明显振幅。这弹的是寂寞。不是琴弦。当然，实体吉他的油漆也不能过厚，较厚的油漆会消耗大量的振动能量。另外，较软的油漆会比较硬的油漆多消耗约 17-22%的能量，但看起来很高的数值，其实也仅仅占总消耗量的 4-7%，这种小幅差异我们无法由人耳的自然听觉来区别差异。经过经验与无数次实验得到的结论来看，使用 UV 油漆能够得到最佳的能量传导效果;令降低能量消耗过快、衰减;能够得到费闯闪亮的抛光效果。等等各种最佳。其实，你可以从 SUHR,TOM ANDERSON 等高端产品中发现 UV 无处不在的身影。UV 的最佳成膜厚度在 0.4mm-0.6mm。然而，UV 油漆对于烘干、抛光设备的具有较高的要求，个人制造不建议使用。目前就写这些，基本属于想到什么写什么的过程，有些杂乱无章，还望海涵。无提及的内容，日后再做论述