《蒹葭》分析.pdf

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1、蒹葭分析蒹葭分析尹尹 建建 章章蒹葭是一首怀人诗。所怀何人，历来说法不一，因而对诗的主旨及写作动机，解说也就迥然不同。我们把伊人视为作者所敬仰和热爱的对象，至於他是朋友还是恋人，且不论及。蒹葭苍苍，白露为霜。开头两句点明了时间和环境。试看，那生长茂密的芦苇已呈现出苍青的颜色，那晶莹透亮的露水珠儿已结成了白刷刷的霜花，这分明是深秋清晨的景色。微微的秋风，传送着袭人的凉意。这当儿，诗人正在那长满芦苇的大河边上徘徊。他时而翘首远眺，时而低眉沉思，神志焦灼，心绪不宁，原来他是在思念和追寻一个人。所谓伊人，在水一方。这两句交代了诗人所追慕的人和他所在的地方。伊人，不是一般称呼，当指与诗人关系亲密，为诗人

2、崇敬、热爱而未曾须臾忘怀的人。所谓二字，贯在伊人之前，表明这伊人是常常被提及，不断念叨着的，然而现在他却远离诗人在漫漫大河的另一方。在水一方，语气肯定，表明诗人确信他的存在，充满信心去追寻他。只是河水隔绝，相见不易，此时诗人思见心切，望穿秋水，心潮汹涌，一个劲儿地张望、寻找，多麽希望能找到一条通向彼岸去会见伊人的道路啊！溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。道路是有的，而且不只一条，但究竟选哪一条呢如果顺着河边小道向上走去吧，道路崎岖艰险，且又漫长，由此而往，即便能到达那里，时间也会很久，这对於已经心急如焚，恨不能马上相见的诗人来说，如何能够等待那麽就选水路径直游渡过去吧，这条道路尽管距离

3、不远，但眼前一片茫茫秋水，思之可及，行之不易，诗人想着想着，彷佛已经看到了伊人的身影就在大河中央那被水环抱的小岛上。这时的诗人，尽管还站在河边，但他的心神早已飞动起来，眼前恍惚迷离，是真是假难以分辨。一个宛字，用得神奇精妙，把诗人此时此刻思见伊人那如醉如痴的精神状态一下子活画出来了。这几句诗，写得情致悠然，婉转奇妙，方玉润有一段中肯的评说：玩其词，虽若可望不可即；味其意，实求之而萧萧 月月 贤贤不远，思之而即至者。（诗经原始）诗篇采用了重章迭句形式，二、三两章的内容与首章基本相同，个别词语的变换，避免了诗的板滞，增加了韵律的和谐美，也使诗意稍有递进。同时，反覆咏唱，使诗所表达的感情愈来愈强烈。

4、如蒹葭苍苍、蒹葭凄凄、蒹葭采采这三句就写出芦苇的颜色由苍青而凄青，由凄青而泛白，一步一步把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓，烘托出诗人当时所在的环境十分清冷，心境十分索寞。白露为霜、白露未曦、白露未已三句则抓住了露珠结成霜，霜花又融为水，水在不停地蒸发这种渐变过程，形象地画出了时间发展的轨迹，说明诗人天刚亮就来到河边，直呆到黎明已过，太阳将升。试想，他兀自一人长久地徘徊在清冷索寞的旷野，面对茫茫无边的秋水，等人不见，寻人不着，其心情该是何等的焦急和惆怅！再如诗中对伊人所在地点的描写，也是一章比一章清晰具体。首章写在水一方，说得较笼统，次章写在水之湄，说得较具体，说明那里有水有草，三章写在水之涘，是

5、说伊人在那水草交接处的靠水一边。由此推想，伊人这时也可能就在对岸，正等待诗人的到来呢。这麽写，不仅诗的意境有所扩大，诗人盼望与伊人相会的心情也显得更为迫切了。另外像写溯洄从之的道路，先是道阻且长，继而道阻且跻，然後是道阻且右，这长、跻、右三个字的变换，就写出这条道路不仅距离远，而且坡度大，同时还曲曲弯弯，并有险阻难关。这说明要由此去寻见伊人，的确困难重重。这里越写道路难走，就越能衬托诗人想见伊人心情之急切。至於写伊人宛在水中央、水中坻、水中沚，也是一步比一步具体。开始先写出方位河水的中间，进而点明是个小岛，最後又说是水中的一片小沙滩。这虽是诗人的幻觉，但使人感到又很真实。诗篇通过这种叠唱的形式

6、，表达出含蓄深长的意味，耐人咀嚼和玩赏。这是一首抒情小诗，每章的开头都采用了赋中见兴的笔法，通过写所见之景，造成一种缥缈空灵的抒情意境，笼罩全篇。蒹葭、白露，是两种最能渲染深秋凄凉气氛的自然景物，诗人不惜用浓墨重彩，反覆进行描绘，使整个诗篇都充满了凉意，这就有力地衬托出他寻人不见，不免有些凄婉和惆怅的心境。同时也由於心情的凄婉，才更显得深秋景色之悲凉与寂寥。这种以景托情，移情於景的表现手法，不仅起到了深化诗意的作用，而且也增加了诗的艺术感染力量。诗中除了描写蒹葭、白露、河水这样的实景，和怀人觅路这样的实情之外，每章末句又以宛在一转，用虚写之笔辟出了一个想像和幻想的新天地，似乎所怀之人就在眼前，

7、可望而不可即。这种实虚相结合的写法，把诗的意境开拓得更加宽广，同时也增强了诗的抒情意味，把怀人者丰富而真挚的感情，表达得委婉尽致。这首诗在艺术上对後世诗歌有着明显的影响，如楚辞作家宋玉在九辩中有这样一段对秋景的描写：悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰；憭栗兮若在远行；登山临水兮送将归。泬寥兮天高而气清；寂寥兮收潦而水清；憯凄增郗兮薄寒之中人。通过写秋天的气象，写落木的颜色与形态，制造一种肃杀的气氛，用以表达诗人的悲凄之情。从这种情景交融的手法运用上，我们可以窥见楚辞对诗经的继承与发展线索。再如古诗十九首中的西北有高楼一诗，其发端，赋中见兴，以写景烘托全诗的抒情气氛，完全是演用 蒹葭诗开头的写法。另外，远离诗经时代的曹丕，也从蒹葭诗中化出了秩风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 的诗句（见燕歌行）。由此可见，蒹葭诗在表现方法上，的确对後代诗人有着不容忽视的启迪作用。（引自诗经名篇详析，中州古籍出版社，1993 年 10 月版）