2023年高三语文对接新高考全真模拟试卷-03（云南、安徽、黑龙江、山西、吉林五省通用）（含答案解析）.docx

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1、2023年高三语文对接新高考全真模拟试卷-03 （云南、安徽、黑龙江、山西、吉林五省通用）学校:姓名：班级：考号：一、非连续性文本阅读阅读下面的文字，完成下面小题。材料一：以文为诗，就是把古文的章法和句法应用于诗歌创作之中，但凡古文中能用到的内 容和形式均可用于诗歌之中，使诗歌具有散文的容量和气势。阎琦先生在韩诗论稿 中说道：“所谓以文为诗，主要指诗多赋体（叙事体）、好直说、以古文章法句法为诗， 诗兼有散文体裁。”阎先生指出用以文为诗的艺术手段作诗，会使诗歌中包含散文体裁, 也就是使诗歌在形式和内容上看起来具有“散文化”倾向。大致说来，韩愈诗歌以文为 诗的艺术手段主要表现在以下几个方面：中国古

2、典诗歌发展到盛唐，无论是题材、形式都已经非常完善。在诗歌创作方面， 只有变通，才能继续将诗歌艺术发扬光大。韩愈等晚辈诗人就充分认识到了这一点，在 创作传统诗歌的同时，他们尝试摆既盛唐诗歌的束缚，在诗歌创作中尝试改变盛唐诗歌 整齐、工整的形式，并加入跳跃和闪烁的元素，使诗歌的语言改变整齐划一的局面，以 古文的章法和句法为诗，改变诗歌的艺术效果，使诗句可长可短。形成错落之美。后人 在提到韩愈诗歌特点的时候多提到其诗歌的奇崛和怪异，而简短而又近古的诗歌多被忽 视，因为在唐代，大多数诗歌在格律和韵律方面有较高的要求，而周古文的章法和句法 为诗，和传统诗歌创作不符，有悖于主流诗风。在韩愈诗歌创作尚未达到

3、一定高度的时 候，这类诗歌难免会被人误解，甚至被人否认，认为不是诗歌而近于文，而这恰恰是韩 愈在盛唐诗歌的基础上对诗歌创作的开拓和创新。正是早期的这种尝试性的创作为其诗 风的形成和后期的大力发展奠定了基础。如果说用长短句是尝试着用写文的办法来写诗，那么用散文的谋篇布局来写诗便是 对诗歌大刀阔斧的改革了。韩愈在诗歌创作中，把散文的谋篇布局、起承转合的气势运 用得淋漓尽致，把散文描述事物的手法、描绘人物的功能以及栩栩如生的状物的笔法也 应用于诗歌创作之中。罗联添也说：“韩愈所以多作古诗，少作近体，是因近体篇幅短 小，又有格式限制，不易发挥其才力，也较难于表现雄伟奇崛的气势风格。”这就指出 韩愈诗中

4、为什么会出现大量长篇大作，一是韩愈才力雄厚，二是近体诗格律和篇幅方面 的限制不利于诗人才力的发挥，所以韩愈诗歌较倾向于古体创作，动辄数百字。的程度不同：前者,后者即使经过休整调节仍会持续出现肌痛、肌无力和 深色尿等临床经典三联征，如未能及时诊治，病死率很高。所以，运动也不能一味“蛮干”，要注意采用科学的健身方法：运动前要热身，运动 过程中及运动后要及时补充水分，根据身体实际采取合理的运动方式，避免突然进行长 时间的高强度运动。21.请在文中横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密， 每处不超过12个字。22.下列各项中，和文中画波浪线的句子使用的修辞手法相同的一项是（）

5、A.遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。B.无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。C.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。D.蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。八、材料作文23.阅读下面的材料,，根据要求写作。工作、消费主义和新穷人一书中写道，“如果消费是衡量成功人生的标准， 衡量幸福的标准，甚至是衡量尊严的标准，那么人类欲望的潘多拉之盒已经打开，再多 的购买和刺激的感觉，都不能唤回过去达到标准带来的满足感；现在根本就没有标 准可言”。一些看透消费主义陷阱真面目的年轻人，拒绝被欲望裹挟，遵循“精致抠”的消 费观。当然，这不是葛朗台式的吝啬守财，而是更看重精神层面的满足感，从“我想要” 的面子消费，转向“我需要”的

6、理智开支，把省下的钱投入知识学习、教育、养老等长 远投资上。据北京青年报报道，网友辣酱挑战10块钱做一顿饭”。在视频中，为计 算食材花费，她记账精确到小数点后一位。以第94顿为例，一餐豆腐粉丝煲，一共花 了 7.7元。该系列视频，引来了近10万粉丝的围观。不止如此，在豆瓣上，“低消费 研究所”已经拥有15万名成员。以上材料对你有怎样的启示意义？请结合材料写一篇文章，体现你的感悟与思考。 要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个 人信息；不少于800字。参考答案：1. C 2. D 3. C 4. 材料一运用了总分总结构。首先总论韩愈以文为诗的创作特点, 接着

7、分说其艺术手段的表现，最后总结韩诗以文为诗的意义。匚材料二运用了层进式结构。第一段指出韩愈的诗文不能分开；第二段进一步分析文不能代 替诗，阐述诗的核心地位；在此基础上，第三段分析韩愈以文为诗对韩诗的意义。5. “押 韵之文耳，虽健美富赡”指出了韩愈诗歌创作“以文为诗”的风格特点。韩愈在诗歌创作中大 量运用散文的技法，使其诗歌具有雄伟奇嵋的气劳风格，表现出了更为深广的文化和社会内 涵。匚韩愈“以文为诗的创作实践曾被沈括等人质疑甚至被否定，但这恰恰是韩愈在盛唐诗歌的 基础上对诗歌创作的开拓和创新，他是宋诗新风貌的先驱。诗与文关系紧密，诗是文的精练化和声韵化。诗歌可以借鉴文章说理性和叙事性这些强项,

8、 产生另一种境界。【解析】1.本题考查学生对文章有关内容的理解和分析能力。C“他的文又借鉴了他的诗“错误，原文是说“韩愈诗歌以文为诗的艺术手段主要表现在以下 几个方面”，并没有提到“他的文又借鉴了他的诗”。故选C。2 .本题考查学生分析概括作者在文中的观点态度的能力。A.”在他的诗歌作品中可以找出古文所有能用到的内容和形式”错误。材料一第一段中，原文 是“但凡古文中能用到的内容和形式均可用于诗歌之中、可见，此处是总体论述，而非独指 韩愈。B.“韩愈的创作顺序是先文后诗”错误。材料二第一段中，原文是“诗与文后者为前者的 基础，并且可以看作更开阔的后方“，表述中并未涉及诗文的先后顺序。Cf诗歌的地

9、位与尊严是不可撼动的，因此诗的本质意义并无改变”错误，因果关系颠倒。原 文是说“诗的本质意义并无改变，它仍然还是文学的核心，这一点是不可替代的。无论读者 数量多少，诗作为一种极致化的表达方式，仍然是文学审美的高端，这种地位与尊严是无可 撼动的”。故选D。3 .本题考查学生理解文中重要概念的含义的能力。根据材料一可知，以文为诗的艺术手段是创作诗歌时用长短句、散文的谋篇布局、引入议论、 增加虚字等。A.这几句诗是古体诗，有“曷”“矣”等虚词，具有古文特点；B.这两句诗长短不一，改变了整齐划一的局面，具有古文特点；C.“未报恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。对仗工整，属于律诗、近体诗，无古文特点；D.这几

10、句诗长短不一，且夹以议论，具有古文特点。故选C。4 .本题考查学生分析文章结构和思路的能力。从材料一第一段“大致说来，韩愈诗歌以文为诗的艺术手段主要表现在以下几个方面”可知, 首先，总论韩愈以文为诗的创作特点；从第二、三、四段“在诗歌创作中尝试改变盛唐诗歌整齐、工整的形式，并加入跳跃和闪烁 的元素，使诗歌的语言改变整齐划一的局面，以古文的章法和句法为诗，改变诗歌的艺术效 果，使诗句可长可短。形成错落之美如果说用长短句是尝试着用写文的办法来写诗，那么 用散文的谋篇布局来写诗便是对诗歌大刀阔斧的改革了”“与此同时，韩愈则试图在诗歌创作 中大量引入议论，并加之以能够表现感情、增加语感的虚字，从而尽可

11、能多地让诗歌表现出 更为深广的文化和社会内涵”可知，接着，分说其艺术手段的表现；从第五段“程千帆先生在其古诗考索一书中说道：韩愈以文为诗，其实际意义就在于要 突破诗的旧界限，开拓诗的新天地，这不但有助于形成他自己的独特面目，而且成为宋诗新 风貌的先驱。确为的论”可知，最后，总结韩诗以文为诗的意义。综上所述，材料一运用了总一分一总的论证结构。从材料二第一段“诗与文其实不能截然分开”可知，第一段指出韩愈的诗文不能分开； 从“诗的确是极为独特的事物，是一种非如此不可的、极具特质与高度的表达，当然不能用 文来取代”可知，第二段进一步分析文不能代替诗，阐述诗的核心地位；从“他的诗所达到的高度，正因为文的

12、援助”可知，在此基础上，第三段分析韩愈以文为诗对 韩诗的意义。综上所述，材料二由诗文不分到进一步确定诗的核心地位，最后明确以文为诗的意义、作用， 顺序不可打乱，符合认知逻辑，运用了层进式的论证结构。5 .本题考查学生探究文本中的某些问题，提出自己的见解的能力。沈括认为“退之（韩愈）诗，押韵之文耳，虽健美富赡，然终不是诗”，包含两层意思，一是 韩愈诗歌具有以文为诗的特点，二是认为他的诗不是诗。从材料一“韩愈在诗歌创作中，把散文的谋篇布局、起承转合的气势运用得淋漓尽致，把散答案第2页，共10页文描述事物的手法、描绘人物的功能以及栩栩如生的状物的笔法也应用于诗歌创作之中”“韩 愈则试图在诗歌创作中大

13、量引入议论，并加之以能够表现感情、增加语感的虚字，从而尽可 能多地让诗歌表现出更为深广的文化和社会内涵”可知，“押韵之文耳，虽健美富赡”指出了 韩愈诗歌创作“以文为诗”的风格特点，韩愈在诗歌创作中大量运用散文的技法，使其诗歌具 有雄伟奇崛的气势风格，表现出了更为深广的文化和社会内涵；从材料一“因为在唐代，大多数诗歌在格律和韵律方面有较高的要求，而周古文的章法和句 法为诗，和传统诗歌创作不符，有悖于主流诗风。在韩愈诗歌创作尚未达到一定高度的时候， 这类诗歌难免会被人误解，甚至被人否认，认为不是诗歌而近于文，而这恰恰是韩愈在盛唐 诗歌的基础上对诗歌创作的开拓和创新。正是早期的这种尝试性的创作为其诗

14、风的形成和后 期的大力发展奠定了基础”可知，韩愈“以文为诗的创作实践曾被沈括等人质疑甚至被否定, 但这恰恰是韩愈在盛唐诗歌的基础上对诗歌创作的开拓和创新，他是宋诗新风貌的先驱； 从材料二“韩愈的诗与文之间的关系绝非独立和分离，而是相互支援以至于共同抵达一种成 就和境界”“就形式的演变和渊源来看，传统的诗是文的精练化和声韵化，是另一种形式的 文”“说理性与叙事性是文章强项，但这些优长即便是诗也未能彻底割舍，相反总要以另一种 面目出现”“他的诗所达到的高度，正因为文的援助”可知，诗与文关系紧密，诗是文的精练 化和声韵化。诗歌可以借鉴文章说理性和叙事性这些强项，产生另一种境界。6 . D 7. C

15、8. 口连老板做生意的对象多是熟人。他主要做本街和乡下人的生意，大家彼 此信任。比如，乡下人上城就直奔连万顺，乡下人从不怀疑油的分量足不足，成色对不对等 问题，符合费孝通所写乡土社会的特点。“熟人社会”的优点：大家都是熟人，从熟悉得到信任，非常可靠。人们除了生意上的往来， 还带着一份人情味。比如，大家把连老板叫做“连老大”，连老大去世多年，年纪比较大的人 都还记得他的音容笑貌，记得他家茶干的味道。丁熟人社会”的缺点：以人情为规矩，可能会产生不必要的纠纷。乡土社会因规矩而维持信 任，不再适合现代社会。9. 口淡化情节。没有激烈的矛盾冲突和跌宕起伏的开端、发展、 高潮、结局等情节。口虚化人物。作者

16、对连老板的描写刻画不多，人物并不立体、典型。口 语言散文化。多是简单的生活化语言，质朴而接近口语。口意境散文化。小说写了和气的老 板、美味的茶干、精美的酱菜、彼此信任的人际关系，营造了一个独具民情风俗的艺术境界。【解析】6.本题考查学生对文本相关内容的理解能力。A.“精明”错，不能说明连老板的精明，而是他待人有礼，诚信为本，受人尊重的体现。B.老实”错，并非旨在说明乡下人的老实，而是从侧面反映连老板值得信任。C.“傲气”错，不能说明连老板的傲气，这只是一种营销方式。故选D。7 .本题考查学生对文本艺术特色的分析鉴赏能力。C.“心理描写”错，小说塑造连老大的形象，有动作描写“他算几笔，喝一口”和

17、语言描写“我 的时候.他的时候好麦子的时候“，没有运用心理描写。故选C。8 .本题考查学生理解文章内容、筛选概括信息的能力。第一问结合“连万顺除了做本街的生意，主要是做乡下生意.东乡和北乡的种田人上城，把 船停在大淖，拴好了船绳，就直奔连万顺，打油、买酱”“乡下人从不怀疑油的分量足不足, 成色对不对。多年的老主顾了，还能有错？”可知，连老板做生意的对象多是熟人，大家彼 此信任，符合费孝通所写乡土社会的特点。第二问是“谈谈熟人社会的优缺点优点：结合“乡下人从不怀疑油的分量足不足，成色对不对。多年的老主顾了，还能有错”“人 们当面叫他连老板，背后叫他连老大连老板也故去多年了。五六十岁的人还记得连万

18、顺的 样子”可知，大家都是熟人，从熟悉得到信任，非常可靠，熟人之间交往还带着一份人情味。 缺点：结合“乡下人从不怀疑油的分量足不足，成色对不对。多年的老主顾了，还能有错” 可知，这种信任是从彼此熟悉得到的，建立在人情和规矩之下，一旦破坏，就可能产生不必 要的纠纷，与现代法律社会已经不适合。9 .本题考查学生赏析文章体裁特点和表现手法的能力。情节上，小说以叙述的口吻讲述了开酱园的买卖人连万顺的故事，主要写他的店面的装修、 善做生意、制作茶干以及喝酒、口头语等生活小事，没有激烈的矛盾冲突和跌宕起伏的开端、 发展、高潮、结局等情节，淡化了情节。人物上，小说虽然讲述了开酱园的买卖人连万顺的故事，但是大

19、部分笔墨写农村人卖他的东 西以及制作茶干的程序等，只有少量文字写他喝酒、口头语等生活小事，对连老板的描写刻 画不多，人物并不立体、典型，这是一种虚化人物的写法。语言上，“恒泰当倒闭了，豫丰失火烧掉了.这样的店面是很神气的”“豆酱拍得实实的”“煮 得了”“什么也不，就如“故去多年了”等语言多用生活口语，语言质朴自然，呈散文化特点。 意境上，“信用好，为人和气，勤快”“乡下人从不怀疑油的分量足不足，成色对不对.装在 一个元宝形的粗蔑浅筐里，筐里衬着荷叶，豆酱拍得实实的，酱面盖了几个红曲印的印记, 答案第4页，共10页也是圆形的”“豆腐出净渣，装在一个一个小蒲包里，包口扎紧，入锅，码好，投料，加上好

20、 抽油，上面用石头压实，文火煨煮”小说着意描写和气的老板、美味的茶干、精美的酱菜、 彼此信任的人际关系，使小说充盈了一种和谐与美好的氛围，营造了一个独具民情风俗的艺 术境界，小说整体意境优美，富于散文化。10 . B 11. A 12. C 13. (1)韩国恐惧，派阳成君到秦国谢罪，请求献出上党的土地作 为讲和的条件。(2)臣下请求发动全部守军对付秦兵，如果最后不能守住，那么我就为国战死。14. 无故获利是最大的祸患。匚赵国不可能坐享其成。赵国不具备和秦国交战的有利条件。【解析】10.本题考查学生文言文断句的能力。句意：“韩国不能守卫上党，现在上党太守把它献给寡人，有十七座城邑。”二人回答说

21、：“用 兵经年，没看见得到一座城市，现在安坐而得到城邑，这是大吉大利的事。” 守上党动宾结构，中间不断开，排除AC；“与寡人动宾结构，中间不断开，排除D。故选Bo.本题考查学生了解并掌握常见的文化常识和理解文言实词含义的能力。A.“阴使人请赵王”中的“阴”指暗中；“冀之南，汉之阴，无陇断焉呻的“阴”表方位，“汉之阴” 指汉水南岸，两句中的“阴”字含义不同。句意：暗中派人请求赵孝成王/冀州的南部直到汉 水南岸，再也没有高山阻隔了。故选Ao.本题考查学生理解文章内容的能力。C“认为上党地区从中间割裂了秦国”错。根据原文“秦蚕食韩氏之地，中绝不令相通”，意思 是秦国逐渐侵占韩国的土地，中间断绝了上党

22、通韩国的道路，使他们不能互相援救，所以是 使韩国中间断绝了上党通韩国的道路，而并非割裂了秦国。故选C。11 .本题考查学生理解并翻译文言文句子的能力。(1)“谢”，谢罪；效”，献出；“以为”，作为。(2) “悉 全部；“发”，发动；“卒”，最后；“死 为动用法，为死。14.本题考查学生筛选并整合文中信息的能力。“臣闻圣人甚祸无故之利”，无故获利是最大的祸患。“秦蚕食韩氏之地，中绝不令相通，故自以为坐受上党也。秦被其劳而赵受其利，虽强大不 能得之于小弱，而小弱顾能得之强大乎？今王取之，可谓有故乎？，赵国不可能坐享其成。 “且秦以牛田、水通粮，其死土皆列之于上地，令严政行，不可与战”，赵国不具备和

23、秦国交 战的有利条件。参考译文：秦国攻打韩国，韩国十分恐惧，派阳成君到秦国谢罪，请求献出上党的土地作为讲和的 条件。韩桓惠王又派阳城君告诉上党太守靳氏说：“秦国出动两支军队来进攻韩国，韩国就 会灭亡。现在君王把上党献给秦国求和，派我把情况告诉太守，太守还是献给他。”靳氏说： “人们有这样的话：即使是小智小慧，守着的器物就不能出借。臣下请求发动全部守军 对付秦兵，如果最后不能守住，那么我就为国战死。”韩阳迅速把情况报告给韩王、韩王于 是就派冯亭取代靳氏。冯亭坚守三十天，暗中派人请求赵孝成王说：“韩国不能守住上党，将要把它献给秦国， 可是上党的民众都不想做秦国的臣民而愿意做赵国的臣民。现在上党作为

24、大邑拥有十七个县, 愿意拜献给大王，希望君王裁决这件事。”赵王大喜过望，召来平阳君并告诉他，赵豹回答 说：“臣下听说圣人认为无故获利是最大的祸患。”赵王说：“人们怀恋我的恩义，怎么说 是无故？ ”赵豹说：“秦国逐渐侵占韩国的土地，中间断绝了上党通韩国的道路，使他们不 能互相援救，所以自认为可以坐得上党。秦国遭受了攻打上党的辛劳，而赵国却享受了它的 利益，即使是强大的国家也不能从弱小的国家得到这种好处，而弱小的国家却能从强大的国 家手中得到吗？如今君王得到上党，可以说是有缘故吗？况且秦国用牛耕种，从水道运送军 粮，那些勇敢不怕死的将士列阵在上党，法令严格政务推行顺利，不可以和他们交战。君王 还是

25、自己认真考虑一下！ ”赵王大怒，赵豹退出去。赵王召赵胜、赵禹告诉他们说：“韩国不能守卫上党，现在上党太守把它献给寡人，有 十七座城邑。”二人回答说：“用兵经年，没看见得到一座城市，现在安坐而得到城邑，这 是大吉大利的事。”于是就派遣赵胜前去接受土地。赵胜到上党说：“敝国的君王，委派使 者臣下赵胜对您说：请把三万户的城邑封赏给太守，千户的封赏给县令，各官吏的爵位都 连升三级，民众能把人聚集到一起的，每家赏赐金子一百二十两。”冯亭流泪并低头说： “这是我使自己处在三不义的境地了。为君主守卫土地而不能战死，并且把它送给别人，这 是第一不义；君王把土地献给秦国，我没有听从君主的命令，这是第二不义；出卖

26、君主的地 反而食封户，这是第三不义。”辞谢了赵国的封赏而回到韩国，对韩王说：“赵国听说韩国 不能坚守上党，现在已发兵占领上党了。”韩国报告秦国说：“赵国发兵占领上党。”秦王 答案第6页，共10页大怒，命令公孙起、王畸率领军队与赵国的军队在长平交战。15. C 16. 韩诗：诗人被贬，雨后出门散心。诗歌前四句写景，草木葱郁，柳絮飘飞， 菱叶穿萍而出，表现出作者闲适愉悦的心情;后四句抒写既然独酌无法浇愁，幽咏又无知音， 那便在池边垂钓，独自排解情绪直到日薄西山，有闲淡悠远之意。刘诗：诗人被贬归来，春日闲游城中。首颔二联写池台主人身居要津，却无暇欣赏美景, 自嘲闲散的处境；尾联借斜阳客散，春色空锁，

27、暗寓诗人怀才不遇，遭受冷落的不平和无奈。【解析】15.本题考查学生对诗歌的综合理解和赏析能力。C“充满着怨愤之情”错误，竹径萦纤入，花林委曲巡”可见青葱竹林幽深小径蜿蜓曲折，曲 径通幽，景致清雅。作者被贬闲居流连园景，透露出的是他的闲情和一丝寂寞，并无怨愤之 情。故选C。16. 本题考查学生评价诗歌中作者的思想情感的能力。韩诗，由注释“韩愈因在文章中用语不当，由中书舍人降职为右庶子”可知，诗人被贬，“雨 后来更好”，写雨后出门散心。诗歌前四句写景，雨后“闲游”，来到一个池塘边，他看到：草 儿青青，围绕池塘繁茂地生长；柳絮飘飘，从翠竹之上飞掠而过；菱叶亭亭，穿越浮萍，冒 出水面。这是诗人“闲游”

28、之际即目所见，以浅近的文字描绘了一幅生机勃勃的图画，表现出 作者闲适愉悦的心情。后四句抒情。用“独坐殊无厌”挽转，正因为“殊未厌 诗人才对青青 草、柳度竹、菱穿萍观赏不已。同时，又因为是“独坐”一处，故不能不有遗憾之意和寂寞之 感。仔细品味，三、四句写景中，柳花是“闲度”竹，菱叶又是“故穿”萍，“动”中见“静”，以“动” 衬“静、这幽静的环境与诗人的孤寂心境相一致。所以，诗人紧接着以反诘语气问道：“孤 斟说能醒?”“幽咏欲谁听?”独酌不能浇愁，幽咏尚无知音，于是，他只有“独坐 只有独钓， 在池边垂钓，独自排解情绪直到日薄西山，有闲淡悠远之意。刘诗，由注释“写于诗人被贬归来，闲居洛阳时”可知是诗

29、人被贬归来，由题目“城东闲游”可 知春日闲游城中。诗歌首联写“借问池台主，多居要路津”，介绍了池台主人身居要津；颔联 写“千金买绝境，永日属闲人 绝境”写出此处景色之美；然而池台主人却无暇欣赏美景, “闲人”是自嘲闲散；尾联“斜阳众客散，空锁一园春”写夕阳西下，客人都走光了，一院春色 白白被锁在这里无人欣赏。借斜阳客散，春色空锁，暗寓诗人怀才不遇，遭受冷落的不平和 无奈。17. 无边落木萧萧下不尽长江滚滚来二川溶溶流入宫墙夜深忽梦少年 答案第7页，共10页事 梦啼妆泪红阑干#柔情似水，佳期如梦#人生如梦，一尊还酹江月#庄生晓梦迷蝴蝶， 望帝春心托杜鹃#我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月【详解】本题

30、考查学生默写常见名篇名句的能力。易错的字有：萧，溶，阑，尊，酹，鹃。18. 豁然开朗闻名遐迩 引人注目19.自峨眉山麓溯而上，我们在穿过一个又 一个公路隧道后，看到了四川丹巴大渡河谷。20.宽敞的院子依山而建，院门装饰着红黄 相间的图案，图案彰显着康巴藏族的文化元素。【解析】18.本题考查学生正确使用成语的能力。第一空，对应前文“犹如武陵打渔人走进桃花源般”，语境是说眼前的景象突然开阔起来，可 以用“豁然开朗豁然开朗：形容由狭窄昏暗一下子变得开阔明亮。第二空，对应后文“那块，东女国遗址，石碑，是对这片土地久远历史的注脚”，语境应指丹巴 美人谷风景区为远近的人们所知，可以有“闻名遐迩”。闻名遐迩

31、：形容名声很大，主要指远 近闻名。第三空，前文写水泥路、沙棘树、仙人掌吸引游人的目光，此处的“藏羌碉楼”更引人关注, 可以用“引人注目”。引人注目：形容人或事物很具特色，引起人们的注意。19. 本题考查学生辨析并修改病句的能力。原句有三处语病：一是不合逻辑，“顺流”应改为“溯流”；二是语序不当，“一个又一个”应移到“穿过”之后；三是结构混乱，中途改换主语，“四川丹巴大渡河谷出现在眼前”应改为“看到了四川丹巴大 渡河谷”。20. 本题考查学生语言表达之变换句式的能力。句子修饰成分为多层定语，主体分别是“院子”“院门”，句子主干为“图案彰显着康巴藏族的 文化元素”。把前两层定语单独成句：”宽敞的院

32、子依山而建”“院门装饰着红黄相间的图案:整合以上信息得出答案：宽敞的院子依山而建，院门装饰着红黄相间的图案，图案彰显着康 巴藏族的文化元素。21. 人们（为了健康）开始重视运动人体肌肉分为三大类口通过休息就能恢复正常22. A【解析】21.本题考查学生语言表达之情境补写的能力。口处根据前文“运动是生命的滋润剂，健身是青春的美容师”，下文写后来“随之而来的运动 损伤风险也增多了”，表明大家认可运动的重要作用并积极参加，然后就有运动的损伤风险， 因此应该补写表示大家参与健身的句子“人们（为了健康）开始重视运动”。匚处根据下文出现冒号以及“心肌、骨骼肌、平滑肌”，填写的句子应表示肌肉的分类，据此 可

33、填充“人体肌肉分为三大类工处根据上文“普通的肌肉疲劳和横纹肌溶解的程度不同”下文“后者即使经过休整调节仍会 持续出现肌痛、肌无力和深色尿等临床经典三联征”，能够看出前种状态可通过休整调节， 应该填写“通过休息就能恢复正常”。22 .本题考查学生正确使用常见的修辞手法的能力。例句：比喻，把“运动”“健身”比作“滋润剂”和“美容师”。A.比喻，“白银盘”比喻洞庭湖。“青螺”比喻洞庭山。句意：遥望洞庭，山青水绿，洞庭山耸 立在泛着白光的洞庭湖里，就像白银盘里的一只青螺。B.借代，“丝竹”是琴瑟、箫管等乐器的总称，此处借代奏乐的声音，“案牍”是公文，文书, 借代繁忙的公务。句意：没有奏乐的声音扰乱耳朵

34、，没有官府公文来使身体劳累。c对偶，句式结构词性相同。句意：无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚 滚奔腾而来。D.拟人，“殷勤”把鸟人格化。句意：蓬莱仙山离这儿大概路途不远，但愿青鸟能为我殷勤 探望我的恋人。故选Ao.略【详解】本题考查学生写作的能力。审题：这是一道引语式材料作文题。本题围绕消费观给出了三则材料。材料是说消费不是衡量成功人生的标准，不是衡量幸 福的标准，更不是衡量尊严的标准。结合材料匚“一些看透消费主义陷阱真面目的年轻人”, 我们可以得出一个观点，那就是不要陷入消费主义陷阱，这可作为作文的一个立意。材料,口，“一些看透消费主义陷阱真面目的年轻人，拒绝被欲望裹挟，遵循

35、，精致抠，的消费观”, 答案第9页，共10页韩愈作为古文运动的领袖，熟谙古文创作，提倡“文以载道” “文以明道”，在散 文中极力贯彻这种主张。原道原毁诸篇即为明证。用严谨的语言，加之铺张的议 论，将自己对世事的态度淋漓尽致地表现出来。与此同时，韩愈则试图在诗歌创作中大 量引入议论，并加之以能够表现感情、增加语感的虚字，从而尽可能多地让诗歌表现出 更为深广的文化和社会内涵。程千帆先生在其古诗考索一书中说道：“韩愈以文为诗，其实际意又就在于要 突破诗的旧界限，开拓诗的新天地，这不但有助于形成他自己的独特面目，而且成为宋 诗新风貌的先驱。”确为的论。（摘编自袁书会、闫振华简论韩愈的“以丈为诗”）材料

36、二：韩愈是一个诗人，但作为一个文章大家似乎名气更盛。有时宁可回避其诗，也必谈 其文。诗与文其实不能截然分开，前者为后者的灵魂与核心，后者为前者的基础，并且 可以看作更开阔的后方。韩愈的诗与文之间的关系绝非独立和分离，而是相互支援以至 于共同抵达一种成就和境界。就形式的演变和渊源来看，传统的诗是文的精练化和声韵化。是另一种形式的文。 诗与文的完全对立和脱离既非常荒谬，也不可能。但从另一方面来说，文毕竟不是诗， 因为文所不及之境才有诗，可见还不仅是一个形式问题。诗的确是极为独特的事物，是 一种非如此不可的、极具特质与高度的表达，当然不能用文来取代。所以从中国历史上 第一部诗歌总集诗经诞生到现在，几

37、千年过去，诗作为一种文学样式仍然存活，而 且远无终结之相。诗的本质意又并无改变，它仍然还是文学的核心，这一点是不可替代 的。无论读者数量多少，诗作为一种极致化的表达方式，仍然是文学审美的高端，这种 地位与尊严是无可撼动的。说理性与叙事性是文章强项，但这些优长即便是诗也未能彻底割舍，相反总要以另 一种面目出现。从古到今，人们公推“韩文”。其诗则要退其次。就他个人来说，也是 以文为最重要的志业。每每书写文章，必定理茂辞盛，气势夺人，但如此凌厉之文一旦 入诗，也不失为另一种境界。他的诗章同样好不痛快，别有新调。他的诗所达到的高度， 正因为文的援助，可以说没有韩之美文，就没有这些好诗。他的诗与文可称双

38、璧，许多 时候难分高下。其文确在一定程度上遮掩了诗，但诗的光芒仍然能够从茂密的文章之林 中穿射而出，炫人眼目。（摘编自张炜诗与文的关系）1.下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（）A.韩愈意识到诗歌只有变通才能继续发展，在创作中尝试以古文的章法和句法为诗。这表明了对“精致抠”的消费观的赞同。材料“这不是葛朗台式的吝啬守财，而是更看重精 神层面的满足感”，这里把精致抠”的消费观提升到精神层面。“把省下的钱投入知识学习、 教育、养老等长远投资上”告诉了我们“省”下的钱用来做什么，“精致”是什么。材料口是“精致抠生活的一个例子，表明了赞同、倡导态度。结合三则材料，我们还可思考生活、精致生活

39、、节省的关系，找到寻找省钱和精致生活的平 衡点。材料启示性较强，写作时要有时代感，要和高中生的学习、生活契合。写作时可以先列举青年陷入盲目消费的例子，展现这一现象的普遍性；然后分析“过度消 费，“非理性消费，给青年、社会带来的问题；分析“消费”与生活幸福的关系，从而得出并非 消费越多生活越幸福；然后分析何为正确消费观，进而引出对“精致抠的肯定；最后呼吁广 大青年，避开消费陷阱，理智精致消费。立意：1 .走出消费主义陷阱，走进“精致抠”生活。2 .追求物欲撑不起精神大厦。3 .抛弃面子消费，理性开支。4 .把“抠”下的钱，用于“精致”的刀刃上。5 .寻找省钱和精致生活的平衡点。B.近体诗篇幅短小

40、、格律严格，不利于诗人才力发挥，这促使韩愈倾向于古体诗的创 作。C.韩愈熟悉古文创作，他的诗借鉴了他的文的创作手法，同时，他的文又借鉴了他的 诗。D.韩愈早期以文为诗的创作尝试，因为与传统诗歌创作不符，遭到了一些人的误解。2 .根据材料内容，下列说法正确的一项是（）A.韩愈是古文运动的领袖。在他的诗歌作品中可以找出古文所有能用到的内容和形式。 B.诗与文有着密切的关系，文是诗的基础和更开阔的后方，韩愈的创作顺序是先文后 诗。C.诗歌的地位与尊严是不可撼动的，因此诗的本质意义并无改变，它仍然还是文学的 核心。D.韩愈以文为最重要的志业，他的文理茂辞盛，气势夺人，得到了世人的高度评价。3 .结合材

41、料内容，韩愈的下列诗歌中未体现其以文为诗艺术手段的一项是（）A.今日曷不乐？幸时不用兵。无曰既蹙矣，乃尚可以生。（古风）8 .君不见太皇谅阴未出令，小人乘时偷国柄。（永贞行）C.云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。（左迁至蓝关示侄孙湘）D.马厌谷兮，士不厌糠粒。土被文绣兮，士无短褐。（马厌谷）9 .简要分析材料一和材料二的论证结构。10 北宋沈括曾说：“退之（韩愈）诗，押韵之文耳，虽健美富赡，然终不是诗。”对他 的这一说法你有什么看法？请结合材料谈一谈你的见解。二、文学类阅读一双文本阅读下面文字，完成下面小题。文本一茶干汪曾祺连万顺的门面很好认，是个石库门。麻石门框，两扇大门包着铁皮，用铁钉钉出如

42、 意云头。本地的店铺一般都是“铺闽子门”，十二块、十六块门板，晚上上在门槛的槽 里，白天卸开。这样的石库门的门面不多。城北只有那么几家。一家恒泰当，一家豫丰 南货店。恒泰当倒闭了，豫丰失火烧掉了。现在只剩下北市口老正大棉席店和东街连万顺酱园了。这样的店面是很神气的。尤其显眼的是两边白粉墙的两个大字。黑漆漆出来的。字 高一丈，顶天立地，笔画很粗。一边是“酱”，一边是“醋”。连万顺的东家姓连。人们当面叫他连老板，背后叫他连老大。都说他善于经营，会 做生意，连老大做生意，无非是那么几条：信用好，为人和气，勤快。连万顺除了做本 街的生意，主要是做乡下生意。东乡和北乡的种田人上城，把船停在大淖，拴好了船

43、绳， 就直奔连万顺，打油、买酱。乡下人打油，都用一种特制的油壶，广口，高身，外面挂 了酱黄色的釉，壶肩有四个“耳”，耳里拴了两条麻绳作为抬手，不多不少，一壶能装 十斤豆油。他们把油壶往柜台上一放，就去办别的事情去了。等他们办完事回来，油已 经打好了。油壶口用厚厚的桑皮纸封得严严的。桑皮纸上盖了一个墨印的圆印：“连万 顺记“。乡下人从不怀疑油的分量足不足，成色对不对。多年的老主顾了，还能有错？ 他们要的十斤干黄酱也都装好了。装在一个元宝形的粗蔑浅筐里，筐里衬着荷叶，豆酱 拍得实实的，酱面盖了几个红曲印的印记，也是圆形的。乡下人付了钱，提了油壶酱筐， 道一声“得罪”，就走了。茶干是连万顺特制的一种

44、豆腐干。豆腐出净渣，装在一个一个小蒲包里，包口扎紧， 入锅，码好，投料，加上好抽油，上面用石头压实，文火煨煮。要煮很长时间。煮得了， 再一块一块从麻包里倒出来。这种茶干是圆形的，周围较厚，中间较薄，周身有蒲包压 出来的细纹，每一块当中还带着三个字“连万顺”在扎包时每一包里都放进一个小 小的长方形的木牌，木牌上刻着字，木牌压在豆腐干上，字就出来了。这种茶干外皮是 深紫黑色的，瓣开了，里面是浅褐色的，很结实，嚼起来很有咬劲，越嚼越香，是佐茶 的妙品，所以叫作“茶干”。连老大监制茶干，是很认真的。每一道工序都不许马虎。 连万顺茶干的牌子闯出来了，车站、码头、茶馆、酒店都有卖的。后来竟有人专门买了 到

45、外地送人的。双黄鸭蛋，醉蟹、董糖，连万顺的茶干，凑成四色礼品，馈赠亲友，极 为相宜。连老大就是这样一个人，一个开酱园的老板，一个普普通通，正正派派的生意人， 没有什么特别处。这样的人是很难写成小说的。要说他有特别处，也有，有两点。一是 他的酒量奇大。他以酒代茶。他极少喝茶。他坐在账桌上算账的时候，面前总放一个豆 绿茶碗。碗里不是茶，是酒，般的白酒，不是什么好酒。他算几笔，喝一口，什么也不“就，一天老这么喝着，喝完了，就自己去打一碗。他从来没有醉的时候。二是他说话有个口头语“的时候”。什么话都要加一个“的时候”。“我的时 候” “他的时候” “麦子的时候” “豆子的时候” “猫的时候” “狗的时

46、候”他 说话本来就慢，加了许多“的时候”就更慢了。如果把他说的“的时候”都刷去，他每天至少要少说四分之一的字。连万顺已经没有了。连老板也故去多年了。五六十岁的人还记得连万顺的样子，记 得门口的两个大字。记得酱园内外的气味，记得连老大的声音笑貌，自然也记得连万顺 的茶干。连老大的儿子也四十多了。他在县里的副食品总店工作。有人问他：“你们家 的茶干，为什么不恢复起来？ ”他说：“这得下十几种药料，现在，谁做这个！”一个人监制的一种食品，成了一地方具有代表性的生产，真也不容易。不过，这种 东西没有了，也就没有了。（有删改）文本二乡土社会在地方性的限制下成了生于斯、死于斯的社会。常态的生活是终老是乡。

47、 假如在一个村子里的人都是这样的话，在人和人的关系上也就发生了一种特色，每个孩 子都是在人家眼中看着长大的，在孩子眼里周围的人也是从小就看惯的。这是一个“熟 悉”的社会，没有陌生人的社会。“我们大家是熟人，打个照呼就是了，还用得着多说么？ ”这类的话已经成了 我们现代社会的阻碍。现代社会是个陌生人组成的社会，各人不知道各人的底细，所以 得讲个明白；还要怕口说无凭，画个押，签个字。这样才发生法律。在乡土社会中法律 是无从发生的。“这不是见外了么？“乡土社会里从熟悉得到信任。这信任并非没有根 据的，其实最可靠也没有了，因为这是规矩。（节选自费孝通乡土中国乡土本色）11 下列对小说相关内容的理解，正

48、确的一项是（）A.人们在背后称普普通通开酱园的连老板为“连老大、这不仅说明他会做生意，更体 现出他作为生意人的精明。B.乡下人进城直奔“连万顺”，把油壶放下，办完事再把油壶捎走，也不怀疑油的分量 和成色，旨在说明乡下人的老实。C.圆形的茶干，周围较厚，中间较薄，周身有蒲包压出来的细纹，每一块当中还带着 三个字“连万顺”，说明连老大的傲气。D.连老大的儿子没能继承家业制作茶干，这既从侧面反映出连老大的勤勉与认真，也 借此展现了社会变迁。12 下列对小说艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）A.小说塑造的连老大是一个乡土市井中普通小人物，这体现了汪曾祺关注小人物的独 特审美以及对“微小”事物的趣味。13 小说写连老大酒量奇大和惯用的口头语，看似与做茶干无关，但有利于读者更好地认识开酱园的连老板这一人物形象。C.小说中使用动作描写、心理描写、语言描写等多种方法塑造连老大的形象，如写他 算账、喝酒