京剧的起源精.ppt

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1、京剧的起源第1页，本讲稿共17页京剧的形成 v京剧的形成大约有京剧的形成大约有150年左右。清乾隆五十五年（年左右。清乾隆五十五年（1790年）江南久享盛名的徽班年）江南久享盛名的徽班三三庆班庆班入京为清高宗（乾隆帝）的八旬入京为清高宗（乾隆帝）的八旬万寿万寿祝寿。徽班是指演徽调或徽戏的戏班，祝寿。徽班是指演徽调或徽戏的戏班，清代初年在南方深受欢迎。继此，许多徽班接踵而来，其中最著名的有三庆、四喜、清代初年在南方深受欢迎。继此，许多徽班接踵而来，其中最著名的有三庆、四喜、春台、和春，习称春台、和春，习称四大徽班四大徽班。他们在演出上各具特色，三庆擅演整本大戏；四喜长。他们在演出上各具特色，三庆

2、擅演整本大戏；四喜长于昆腔剧目；春台多青少年为主的童伶；和春武戏出众。于昆腔剧目；春台多青少年为主的童伶；和春武戏出众。1828年以后，一批汉戏演员陆续进入北京。汉戏又名楚调，现名汉剧，以西皮、年以后，一批汉戏演员陆续进入北京。汉戏又名楚调，现名汉剧，以西皮、二黄两种声腔为主，尤侧重西皮，是流行于湖北的地方戏。由于徽、汉两个剧种在声二黄两种声腔为主，尤侧重西皮，是流行于湖北的地方戏。由于徽、汉两个剧种在声腔、表演方面都有血缘关系，所以汉戏演员在进京后，大都参加徽班合作演出，且一腔、表演方面都有血缘关系，所以汉戏演员在进京后，大都参加徽班合作演出，且一些成为徽班的主要演员，如余三胜即是。些成为徽

3、班的主要演员，如余三胜即是。徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调徽调多为二黄调、高拨子、吹腔、四平调等，间或亦有西皮调、昆腔和弋腔；而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。徽、汉两等，间或亦有西皮调、昆腔和弋腔；而汉调演员演的则是西皮调和二黄调。徽、汉两班合作，两调合流，经过一个时期的互相融会吸收，再加上京音化，又从昆曲、弋腔、班合作，两调合流，经过一个时期的互相融会吸收，再加上京音化，又从昆曲、弋腔、秦腔不断汲取营养，终于形成了一个新的剧种秦腔不断汲取营养，终于形成了一个新的剧种-京剧。第一代京剧演员的成熟和被承京剧。第一代京剧演员的成熟和被承认，大约是在认，大约是在1840年左右。年左右。京剧从

4、产生以来曾经有过许多名称。计有：乱弹、簧调、京簧、京二簧、皮簧京剧从产生以来曾经有过许多名称。计有：乱弹、簧调、京簧、京二簧、皮簧（皮黄）、二簧（二黄）、大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等。（皮黄）、二簧（二黄）、大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等。第2页，本讲稿共17页v京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。殊类型的人物为采用某些色彩的。红色红色有脸有脸谱表示忠勇士义烈，如关羽、妾维、常遇春；谱表示忠勇士义烈，如关羽、妾维、常遇春；黑色黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张

5、飞、李逵等；如包拯、张飞、李逵等；黄色黄色的脸谱表示凶的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦。狠残暴，如宇文成都、典韦。蓝色蓝色或或绿色绿色的的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；马武等；白色白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。如曹操、赵高等。第3页，本讲稿共17页京剧的行当v京剧舞台上的一切都不是按照生活里的原貌出现的。京剧舞台上的角京剧舞台上的一切都不是按照生活里的原貌出现的。京剧舞台上的角色也不是按照生活当中人的本来面貌出现的，而是根据所扮演角色的色也不是按照生活当中人的本来面貌出现的，而是根据所扮演角色的

6、性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，在化妆、服装各方面加以性别、性格、年龄、职业以及社会地位等，在化妆、服装各方面加以若干艺术的夸张，这样就把舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四若干艺术的夸张，这样就把舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。这四种类型在京剧里的专门名词叫做种类型。这四种类型在京剧里的专门名词叫做“行当行当”。戏曲划分行当以后，对于演员来说，可以按照行当特点的要求，戏曲划分行当以后，对于演员来说，可以按照行当特点的要求，在一定的范围以内，集中地学习、掌握演唱和表演的特点；对于观众在一定的范围以内，集中地学习、掌握演唱和表演的特点；对于观众来说，当你熟悉这些行当以后，你就能

7、够区别这些行当的特点，对于来说，当你熟悉这些行当以后，你就能够区别这些行当的特点，对于这些行当的特点分辨得越清楚，你就能够更深地理解角色在某些共性这些行当的特点分辨得越清楚，你就能够更深地理解角色在某些共性方面的特征。方面的特征。第4页，本讲稿共17页武生武生 所谓武生，就是擅长武艺的角色。武生所谓武生，就是擅长武艺的角色。武生分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打分成两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿武生。长靠武生都身穿着靠，头戴着盔，穿着厚底靴子，一般都是用长柄武器。这类武着厚底靴子，一般都是用长柄武器。这类武生，不但要求武功好，还要有大将的风度，生，

8、不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄。短打武有气魄，工架要优美、稳重、端庄。短打武生是穿短衣裤，用短兵器，要求身手矫健敏生是穿短衣裤，用短兵器，要求身手矫健敏捷，内行的说法是要漂、率、脆，看起来干捷，内行的说法是要漂、率、脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水。在武生净利索，打起来漂亮，不拖泥带水。在武生行当里，还有一种不说话的，专门翻跟头或行当里，还有一种不说话的，专门翻跟头或以跌扑为主的叫翻扑武生，内行叫做撇子武以跌扑为主的叫翻扑武生，内行叫做撇子武生。生。第5页，本讲稿共17页老生老生 老生又叫须生，或胡子生。胡子在京老生又叫须生，或胡子生。胡子在京剧里的

9、专门名词叫剧里的专门名词叫“髯口髯口”。还有一个名。还有一个名称叫正生，表示严肃端庄的意思。老生主称叫正生，表示严肃端庄的意思。老生主要扮演中年以上的男性角色，唱和念白都要扮演中年以上的男性角色，唱和念白都是本嗓。照规矩，老生基本上都是戴三绺是本嗓。照规矩，老生基本上都是戴三绺的黑胡子。老生一般分为文武两种，从表的黑胡子。老生一般分为文武两种，从表演的侧重点来划分，可以分成这么几种：演的侧重点来划分，可以分成这么几种：唱工老生，做工老生，武老生。唱工老生唱工老生，做工老生，武老生。唱工老生也叫做安工老生，以唱为主。做工老生又也叫做安工老生，以唱为主。做工老生又叫做衰派老生，是以表演为主的一种行

10、当。叫做衰派老生，是以表演为主的一种行当。武老生包括长靠和箭衣（俗称短打）两种。武老生包括长靠和箭衣（俗称短打）两种。第6页，本讲稿共17页小生小生 小生就是比较年轻的男性角色。特点是小生就是比较年轻的男性角色。特点是不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。不戴胡子，扮相一般都是比较清秀、英俊。在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互在表演上最大的特点是唱和念都是真假声互相结合。假声一般说比较尖、比较细、比较相结合。假声一般说比较尖、比较细、比较高，声音听起来比较年轻，从声音上跟老生高，声音听起来比较年轻，从声音上跟老生有所区别。小生所用的假声，跟旦角所用的有所区别。小生所用的假声，跟旦角所用的假

11、声并不一样。听起来声音很清脆，但是并假声并不一样。听起来声音很清脆，但是并不柔媚，很刚健，却并不粗野。这种唱法和不柔媚，很刚健，却并不粗野。这种唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。所念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。所以京剧小生这一行，历来是人才较少的行当。以京剧小生这一行，历来是人才较少的行当。第7页，本讲稿共17页青衣青衣 青衣还有一个名称叫正旦。青青衣还有一个名称叫正旦。青衣在旦行里占着最主要的位置，青衣在旦行里占着最主要的位置，青衣扮演的一般都是端庄、严肃、正衣扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。

12、者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，青衣年龄一般都是由青年到中年，青衣表演上的特点是以唱工为主，动作表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念京白，而且都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。从服装上看，青衣唱工相当繁重。从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。个名称也叫青衫，简称衫子。第8页，本讲稿共17页花旦花旦 旦行的第二大类叫花。从服旦行的第二大类叫花。从服装上来说，都是穿裙衣裳。即便装上来说，都是穿裙衣裳。即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜

13、艳的花是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上看，都是扮演青年样。从年龄上看，都是扮演青年女性。从表演上来，是以做工和女性。从表演上来，是以做工和说白为主。在说白上是以京白为说白为主。在说白上是以京白为主，人物性格一般都比较活泼、主，人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。开朗，动作也比较敏捷、伶俐。花旦可以分为闺门旦、玩门旦、花旦可以分为闺门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦。泼辣旦、刺杀旦。第9页，本讲稿共17页老旦老旦 老旦是扮演老年妇女的角色，老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平本嗓，用真嗓，但不像老生

14、那样平直、刚劲，而应该像青衣那样婉转直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。钓金龟的康氏，赤桑迂回。钓金龟的康氏，赤桑镇的吴妙贞，望儿楼的窦太镇的吴妙贞，望儿楼的窦太真，遇皇后、打龙袍的李真，遇皇后、打龙袍的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而清风亭的贺氏，工为主；而清风亭的贺氏，西厢记的崔老夫人，李逵探西厢记的崔老夫人，李逵探母的李母等都属于做工老旦。母的李母等都属于做工老旦。第10页，本讲稿共17页武旦武旦 武旦是表演一些精通武艺的女性角武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。一类是短打武色，也可以分成两大类。一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦

15、，一般是不旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，重在武功，重在说白。还有一骑马的，重在武功，重在说白。还有一种特殊的技巧，就是打出手。一类是长种特殊的技巧，就是打出手。一类是长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的，拿甲。这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功，区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要

16、。工架都很重要。第11页，本讲稿共17页净行净行 净行是一个学术名词，俗称花净行是一个学术名词，俗称花脸。一般都是扮演男性角色，概括脸。一般都是扮演男性角色，概括说，净行可分为正净、副净和武净说，净行可分为正净、副净和武净三大类。三大类。第12页，本讲稿共17页丑行丑行 净行里有大花脸、二花脸，而丑净行里有大花脸、二花脸，而丑行则叫做小花脸，或者叫三花脸。因行则叫做小花脸，或者叫三花脸。因为凡是丑行都是在鼻梁上用白粉涂一为凡是丑行都是在鼻梁上用白粉涂一个粉块。有的是方的，有的是元宝形个粉块。有的是方的，有的是元宝形或是倒元宝形，叫做腰子形，还有的或是倒元宝形，叫做腰子形，还有的是枣核形，根据不

17、同的人物，画不同是枣核形，根据不同的人物，画不同形状和大小的白粉块。丑行中，有些形状和大小的白粉块。丑行中，有些是扮演阴险狡猾、贪鄙自私的角色，是扮演阴险狡猾、贪鄙自私的角色，可是更多的是扮演机警、伶俐、幽默，可是更多的是扮演机警、伶俐、幽默，甚至很正直、很善良的角色。甚至很正直、很善良的角色。第13页，本讲稿共17页v完成课后第六题：完成课后第六题：试着在试着在P67的方框中画一两个京剧脸谱。的方框中画一两个京剧脸谱。第14页，本讲稿共17页现 代 京 剧v广义地说，五四运动之后直至今天的所有反映现实生活的京剧，都可视为现代京剧。如：梅兰芳的孽海波澜、邓霞姑、抗金兵，程砚秋的荒山泪、青霜剑等。狭义地说，是在中华人民共和国成立以后，在双百方针指导下，通过戏曲改革，运用历史唯物主义观点创作的反映社会现实生活的新京剧。如：海瑞罢官、红灯记、沙家浜等。第15页，本讲稿共17页第16页，本讲稿共17页教学反思v内容具体详细。学唱京剧可以分组进行。最后安排男生完成穷人的孩子早当家v最后一环节可以以红灯记的剧情重现结束本课教学第17页，本讲稿共17页