高考语文：归园田居——学案(备课资料).pdf

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1、归园田居（其一）学案 【原诗呈现】归园田居（其一）陶渊明 少无适欲韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。【学习目标】1.结合陶渊明生平了解其归园田的过程，以及这种行为对后世的影响。2.分析陶渊明在诗歌的展现出来的情感和品格。（思想内容）3.学习诗歌的炼字、比喻、白描等艺术手法，以及陶渊明的创作风格。（表现手法）【文学常识】山水田园诗派 山水田园诗派是我国古代诗歌流派中的重要一支，南北朝的谢灵运谢朓等形成

2、山水诗派，陶渊明等形成田园诗派。到唐代就综合形成了山水田园诗派，代表人物主要有王维、孟浩然。内容题材方面，多描写农村景物和农民、牧人、渔夫等的劳动。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸、恬淡的隐居生活。诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。艺术手法方面，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。有的接近于口语，有的近似歌谣,有的直抒胸臆。山水田园诗的鉴别：山水诗并不只写山光水色，名曰“山水”仅举其大端而已。有的关于民生，有的是随性而作我们也不能以为只要诗中有了山水描写就是山

3、水诗了，至少应是全诗的主体部分是描写山水才可以算作山水诗。同时还要注意作者对所描写的景物的态度：是将山水本身作为审美对象加以观照，还是假借山水别有寄托。有所寄托的内容也要注意区别才行。陶潜的诗大部分取材于田园生活，抒发诗人热爱躬耕生活之情；有的接近于口语，有的近似歌谣,有的直抒胸臆，语言平淡而自然，朴实而又不缺乏色彩，给人一种清新、静谧、悠闲、淳美的感受；为古典诗歌开辟了-个新境界，并创造出一种田园牧歌式的生活状态，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。此后田园诗不断发展，到唐代形成了田园山水诗派，名家辈出，王维、孟浩然是其代表人物。此类诗歌总体以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居

4、生活见长，【陶渊明其人其诗】陶渊明(365-427)，字元亮，浔阳柴桑(今江西九江市西南)人，晚年更名潜，号“五柳先生”，谥号“靖节先生”（死后由朋友刘宋著名诗人颜延之所谥）是中国文学史上的大诗人。他出身于一个官僚家庭，曾祖陶侃做过大司马，祖父陶茂、父亲陶逸都做过太守。县令一类的官。外祖孟嘉做过征西大将军。不过到了他的时代，家境已经衰落，所以他一生过着穷困的生活。大约生于 365 年。曾任江州祭酒，建威参军，镇军参军，彭泽县令等，自做彭泽县令八十多天便弃职而去，从此归隐田园。年幼时，家庭衰微，九岁丧父，与母妹三人度日。孤儿寡母。其母是孟嘉的女儿，孟嘉是陶侃的女婿。孟嘉是当代名士，“行不苟合，年

5、无夸矜，未尝有喜愠之容。好酣酒，逾多不乱；至于忘怀得意，傍若无人。”（晋故征西大将军长史孟府君传）渊明“存心处世，颇多追仿其外祖辈者.”（逯钦立语）日后，他的个性、修养，都很有外祖父的遗风。外祖父家里藏书多，给他提供了阅读古籍和了解历史的条件，在学者以庄、老为宗而黜六经的两晋时代，他不仅像一般的士大夫那样学了老子、庄子，而且还学了儒家的六经和文、史以及神话之类的“异书”。时代思潮和家庭环境的影响，使他接受了儒家和道家两种不同的思想，培养了“猛志远四海”和“性本爱丘山”的两种不同的志趣。陶渊明少年时期有“猛志逸四海，骞翮思远翥”（杂诗）的大志，孝武帝太元十八年（393 年），他怀着“大济苍生”的

6、愿望，任江州刺史王凝之的祭酒。当时门阀制度森严，他出身庶族，受人轻视，感到“不堪吏职，少日自解归”（晋书陶潜传）。他辞职回家后，州里又来召他做主簿，他也辞谢了。安帝隆安四年（400年），他到荆州，投入桓玄门下做属吏。这时，桓玄正控制着长江中上游，窥伺着篡夺东晋政权的时机，他当然不肯与桓玄同流，做这个野心家的心腹。他在诗中写道：“如何舍此去，遥遥至西荆。”（辛丑岁七月赴假还江陵夜行涂口）对仕桓玄有悔恨之意。“久游恋所生，如何淹在滋？”（庚子岁五月中从都还阻风于规林二首）对俯仰由人的宦途生活，发出了深长的叹息。代表作有饮酒归园田居桃花源记五柳先生传归去来兮辞。后世名家点评：（1）欲仕则仕，不以求之

7、为嫌；欲隐则隐，不以去之为高。饥则扣门而乞食；饱则鸡黍以迎客。古今贤之，贵其真也。北宋文学家苏轼(2)晋人多放达，独渊明有忧勤语，有自托语，有知足语，有悲愤语，有乐天安命语。清代诗人、学者沈德潜(3)归园田居只是把他的实历感写出来，便成为最亲切有味之文。近代思想家、文学家梁启超(4)陶渊明是整个中国文学传统上最和谐最完美的人物，他的生活方式和风格是简朴的，令人敬畏，使那些聪明与谙于世故的人自惭形秽。现代作家、学者林语堂【写作背景】陶渊明有“大济苍生”的壮志，但是东晋政治黑暗，陶渊明曾三次辞职，41 岁时出任彭泽县令，任职八十余天，恰逢督邮来县巡视，县吏告诉他“应束带见之”，陶渊明说：“我岂能为

8、五斗米，折腰向乡里小儿！”便辞官回乡，归隐田园，写出了大量田园诗，晚年他写出了著名的桃花源记并诗，我们今天学习的这首诗跟桃花源记一样，写于他辞官归隐之后，反映了清闲的田园生活，表现了超俗不羁的品质和闲适愉悦的心境。陶渊明 29 岁（393）初次出仕，任江州祭酒，不久就辞官归隐。在家闲居了五六年后，又先后在桓玄、刘裕、刘敬宣幕下做僚佐，时间都不长。至义熙元年（405）八月，出任彭泽县令，在任八十余天，辞官归田，这一年他 41 岁。从此，直到他 63 岁时去世，再也没有出仕。我们不难发现，是出仕还是退隐，青壮年时期的陶渊明在这个问题上有过多次反复，而从彭泽县令任上的“逃离”，是他与仕途彻底决裂的开

9、始。他之所以再三出去谋求官职，一是因为家境不好，负担重，有时衣食都不能周全，二是因为他小时候所接受的儒家思想的教育，要求他在社会上有所作为。然而他的天性是热爱田园生活，喜欢读书，不喜欢在俗事杂务上费心思，加上当时朝廷权臣当道，权豪们一心争权夺利，铲除异己，无心致力于清明政治。他一介文士，投身其中，并不能发挥一点儿有益的作用。因此，在奔波劳累的仕途生活中，他时时觉得不适和厌倦，情不自禁地怀念起往日读书、闲居的乡村田园生活，对自己违背本性、汲汲求仕的行为产生怀疑，后悔的念头甚至也冒了出来。而一旦暂时脱离了官场，回到家里，亲自参加耕种和收获，让他感到无限喜悦。不过，陶渊明真正解决了思想上的矛盾，确立

10、自己要走的生活道路，是在辞去彭泽县令以后。如果说，此前他的诗文是动的，那么，此后则是宁静的。辞赋归去来兮辞和诗歌归园田居正是创作于转折期，真实、完整地记录了他的这一思想变化过程。【五言诗（五言古诗）】五言诗，古代诗歌体裁之一。是指每句五个字的诗体，全篇句数不定，但每句皆为五字。大约起源于西汉而在东汉末年趋于成熟。五言诗属于吸收民歌的形式而成。五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更为适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了先秦四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗

11、、五言绝句。唐代以前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。【题解】回归田园，种田度日，就是后世所说的隐居啦!【课前预习检测】1.给加点的字注音（1）羁鸟（）（2）守拙（）（3）荫（）（4）暧暧（）（5）墟里（）（6）樊笼（）2.解释下列加点的词语 少无适俗韵：误落尘网中：羁鸟恋旧林：守拙归园田：榆柳荫后檐：暧暧远人村：依依墟里烟：虚室有余闲：久在樊笼里：3.下列各句中加点词的意义和现代汉语不相同的一项是()A.性本爱丘山 B.守拙归园田 C.榆柳荫后檐 D.依依墟里烟 4.下列各句中，没有使用比喻修辞手法的一项是()A.羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。B.误落尘网中，一去三十年。C.久在樊笼里，复得

12、返自然。D.开荒南野际，守拙归园田。5.补写出下列句子中的空缺部分 归园田居中“_，_”两句写鸡狗的叫声，与“蝉噪林逾 静，鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙，都运用了以声衬静的手法，衬托出一个和谐、安宁的意境。对 自 由 生 活 的 向 往 是 很 多 诗 作 的 共 同 主 题，如 陶 渊 明 的 归 园 田 居“_，_。”归园田居中“_，_。”两句，写诗人作为一个官宦人家的子弟，作为一个熟读儒家经书的知识分子，为了供养家小，不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。【思想内容探究】1.“少无适欲韵，性本爱丘山”句中“无适俗”“爱丘

13、山”怎么理解？2.“开荒南野际，守拙归园田。”对于“守拙”一词该怎样理解？3.概括本诗的中心思想，在横线处填入相应的内容。诗以_开始，以庆幸结束。表现了自己“误落尘网”“久在樊笼”的压抑与_，真切地表达了作者对污浊官场的_；通过对美好、恬适、简单、静谧的田园生活的描写，表达了终“_”、复“返自然”的惬意与欢欣，对隐居山林的生活的怡然陶醉。【表现手法探究】1.俗话说：眉目传情，文章和诗歌的题目就好像一个人的眉毛和眼睛，起到高度的概括以及线索勾连等作用。那么这首诗歌的诗眼是哪个字？它起到作用的作用？2.“误落尘网中，一去三十年”句中哪个字用得好？（炼字）好在何处？3.“方宅十余亩，草屋八九间。榆柳

14、荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。”八句话，整体运用了什么样的描写手法？按照什么样的层次来描写？描写了一副怎样的图画？蕴含着作者什么情感？【课后巩固练习】1.对这首诗的理解和赏析有误的一项是(3 分)A.少无适俗韵，性本爱丘山：从小就没有适应世俗的气质性格，天性本来就只喜爱田园、山林。韵，这里指性格、气质。B.从陶渊明初仕为江州祭酒，到辞去彭泽令归男，实际是十三年,诗人这里有意夸大。“尘网”，喻污浊、黑暗的官场，表现了作者摆脱污秽官场，来到清新的农村之后的自由生活和愉快的心情。C.开荒南野际，守拙归园田：在村南的野外开荒，我又能安守清贫回归故里。D.这首诗用白

15、描手法，情景交融。语言朴素，比喻贴切。一些平平常常的农家事物，在诗人笔下构成了一幅恬静幽美、清淡朴素的田园图画。2.陶渊明笔下的田园生活有哪些特点？作者描写这种田园生活来抒发怎么样的情感？（6 分）【附录】一、白描 白描是中国画技法名，指单用墨色线条勾描形象而不施彩色的画法；白描也是文学表现手法之一，主要用最简练的笔墨，描摹形象，文字简练朴素，不重词藻修饰与渲染烘托。与之相对的，是“细描”，也叫“工笔”。我国优秀的古典小说水浒传、三国演义等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。不写背景，只突出主题。不求细致，只求传神。

16、不尚华丽，务求朴实。如鲁迅 故乡 的开头：“时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”寥寥数语，几笔勾勒，不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野，尽收笔底；而且字里行间，表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。如儒林外史写范进看中举的报帖：“.看了一遍，又念一遍，自己把两手拍了一下，笑了一声，道噫！好了！我中了！说着，往后一交跌倒，牙关咬紧，不省人事。.”作者抓住人物的动作，惟妙惟肖地描写了事态的发展。用白描手法刻画人物，三言两语就能依风景或环境，间接揭示出人

17、物的外貌、神态、心理活动，使读者如见其人。如鲁迅笔下的孔乙己，“身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子”，“穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗”。这些描写，犹如用几条墨线，简单几笔，特征显露，尽传神态。二、译文 译文一（散文）从小就没有投合世俗的气质，我的性格本来就爱好山野。错误地陷落在人世的罗网中，一去就是三十年啊。关在笼中的鸟儿依恋居住过的树林，养在池中的鱼儿思念生活过的深潭。我来到南边的原野里去开荒，依着愚拙的心性回家耕种田园。我的住宅四周有十多亩地，茅草房子也有八九间。榆树、柳树遮掩着后檐，桃树、李树罗列在堂前。远远的村落依稀可见，村落上

18、的炊烟随风轻柔地飘荡。狗在深巷子里叫，鸡在桑树顶上鸣。门庭里没有世俗琐杂的事情烦扰我，居住空房中有的是空闲时间。我长久地被困在笼子里面，现在总算又能够返回到大自然。译文二（韵文）少小时就没有随俗气韵，自己的天性是热爱自然。偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。笼中鸟常依恋往日山林，池里鱼向往着从前深渊。我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间。榆柳树荫盖着房屋后檐，争春的桃与李列满院前。远处的邻村舍依稀可见，村落里飘荡着袅袅炊烟。深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。久困于樊笼里毫无自由，我今

19、日总算又归返林山。三、赏析 公元 405 年（东晋安帝义熙元年），陶渊明在江西彭泽做县令，不过八十多天，便声称不愿“为五斗米向乡里小儿折腰”，挂印回家。从此结束了时隐时仕、身不由己的生活，终老田园。归来后，作归园田居诗一组，共五首，描绘田园风光的美好与农村生活的淳朴可爱，抒发归隐后愉悦的心情。这是第一首。主要是以追悔开始，以庆幸结束，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，真切表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。“少无适俗韵，性本爱丘山。”所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种本领，这

20、是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”。前二句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望。为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。“误落尘网中，一去三十年。”尘网：尘世的罗网。“三十年”应该是“十三年”，他从开始作江州祭酒，到辞去彭泽县令，前后一共十三年。所以“一去三十年”是“一去十三年”之误。这两句是说，自己不得已出去做官，一去就是十三年。起首四句，先说个性与既往人生道路的冲突。“适俗韵”无非是指逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情

21、态、那种本领吧，这是诗人从来就未曾学会的东西。作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、宁静的自然，似乎有一种内在的共同之处，所以“爱丘山”。前两句表现了作者清高孤傲、与世不合的性格，为全诗定下了一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。但是人生常不得已，作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书，欲在社会中寻求成功的知识分子，也必须进入社会的权力组织；便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官。所以不能不违背自己的本性，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”羁鸟：被

22、束缚的鸟。池鱼：水池里养的鱼。故渊：指鱼儿原先生活的水潭。这两句是说，关在笼中的鸟儿依恋居住过的山林，养在池中的鱼儿思念生活过的深潭。“开荒南野际，守拙归园田。”际：间。拙：笨拙。自谦之词，与世俗的机巧相对而言。这两句是说，到南边的原野里去开荒，依着愚拙的心性回家耕种田园。这四句是两种生活之间的过渡，前两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗的句式，便强化了厌倦旧生活，向往新生活的情绪；再从这里转接下文，就显得自然妥帖，丝毫不着痕迹了。“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的

23、绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了。这二句套用汉乐府鸡鸣“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化。但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来。他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，因为这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一。隐隐之中，是否也渗透了老子所谓“

24、小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的理想社会观念，那也难说。单从诗境本身来看，这二笔是不可缺少的。它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，没有喧嚣和烦躁之感。以此比较王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力。这八句是写归隐之后的生活，好像诗人带着我们在他的田园里参观一番，他指东道西地向我们一一介绍：田亩、草屋、榆柳、桃李、远村、近烟、狗吠、鸡鸣。这些平平常常的景物，一经诗人点化，都添了无穷的情趣。“户庭无尘杂，虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室。既是做官，总不免有许多自己不愿干的蠢事，许多无聊应酬吧。

25、如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很悠闲。不过，最令作者愉快的，倒不在这悠闲，而在于从此可以按照自己的意愿生活。“久在樊笼里，复得返自然。”自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相呼应，同时又是点题之笔，揭示出归园田居的主旨。但这一呼应与点题，丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的愉快，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章。这首诗最突出的是写景描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对

26、比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。四、传记 五柳先生传 陶渊明 先生不知何许人也，亦不详其姓字,宅边有五柳树，因以为号焉。闲静少言，不慕荣利。好（ho）读书，不求甚解；每有会意，便欣然忘食。性嗜（sh）酒，家贫不能常得。亲旧知其如此，或置酒而招之；造饮辄（zh）尽，期在必醉。既醉而退，曾（cng）不吝情去留。环堵萧然，不蔽风日；短褐（h）穿结，箪（dn）瓢屡空，晏（

27、yn）如也。常著文章自娱，颇示己志。忘怀得失，以此自终。赞曰：黔(qin)娄之妻有言：“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。”其言兹若人之俦（chu)乎？衔觞（shng)赋诗，以乐其志。无怀氏之民欤？葛天氏之民欤(y)？（评价说：“黔娄的妻子曾经说过：不为贫贱而忧愁，不热衷于发财做官。这话大概说的是五柳先生一类的人吧？喝酒作诗，以此来抒发自己的志向。这是上古无怀氏时候的百姓?还是远古葛天氏统治下的百姓？）五、后人心中的陶渊明 桃花源里的陶渊明 路过 陶渊明，东晋大司马陶侃重孙，其父为安城太守陶逸，在这样一个世家里，先祖的丰功伟绩激励着陶渊明，他后来曾写诗：“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远

28、翥。”良好的家教熏陶下，陶渊明学习很努力。八岁的时候，陶渊明的父亲死了，只好与母妹三人一起，投靠外祖父孟嘉。陶渊明的外祖父孟嘉据说是“好酣酒，至于忘怀得意，旁若无人”的，颇有魏晋名士风范，而这位野逸散仙般的老先生也成为陶渊明学习的榜样，在归隐后的陶渊明身上可以清楚地看到孟嘉的影子。陶渊明长大了，就搬出祖父家单过，在陶家园盖了几间房子和老母同住。这期间，主要是在家读书和出外游学。祖上留下来的一些积蓄逐渐耗尽，亲友接济也逐渐不支，生活每况愈下。而且家里也已经没米下锅，学而优当仕，陶渊明决定外出做官。这个时候正是东晋末年，接二连三地爆发农民起义，军阀割据，民不聊生。陶渊明的仕宦生涯就在这样的背景下开

29、始了。公元 393 年，陶渊明在江州刺史王凝之(王羲之的儿子)手下谋了一个祭酒的差事。可惜好景不长，王凝之这人脾气不好，喜欢用鼻孔看人，可陶渊明官职虽小，也是有傲骨的，四个鼻孔相对，两个人隔阂日深。陶渊明心灰意冷，不久就“不堪吏职，少日自解归”了，第一次仕途结束。公元 400 年，陶渊明三十五岁，也许是实在过不下去了，他来到荆州，投靠到荆江二州刺使桓玄门下做了个参谋。但陶渊明很快就发现桓玄有个要命的想法做皇帝。陶渊明毕竟是正统文人，忠君思想深入骨髓。他当然不想趟这造反的浑水，恰恰这年冬天，陶渊明母亲去世，于是以母丧辞官，第二次仕途结束。公元 402 年，桓玄举兵攻入东晋首都建康，改国为楚。公元

30、 405 年，刘裕在家乡京口起兵攻击桓玄，陶渊明很高兴，马上去投奔刘裕，并写诗明志：“四十无闻，斯不足畏，脂我名车，策我名骥。千里虽遥，孰敢不至！”（荣木）这一年，刘裕击败桓玄，扶保司马德宗登基，紧接着司马德宗将皇位禅让给刘裕，刘宋王朝诞生，南北朝开始。论功行赏，刘裕却仅仅封陶渊明做了一个无职无权的镇军参军。陶渊明对刘裕是颇有几分崇拜的，但骨子里的正统思想却使得他对刘裕的“谋朝篡位”颇有不满，在这样的矛盾心理作用下，眼里的刘裕就有了许多异样的味道，刘裕对陶渊明这样的心态自然也是洞若观火，所以当然也不会重用陶渊明。陶渊明在 始作镇军参军经曲阿作中写道：“日倦山川异，心念山泽居”三月，上表辞官，马

31、上被批准。再回家种地。还是公元 405 年秋，叔父陶逵介绍他任彭泽县令。这次到任应差的原因主要是为了生计，他在归去来兮辞里说：“家里穷得揭不开锅了，连酒都好久喝不上了”但干到第八十一天，浔阳督邮（汉代各郡的重要属吏。代表太守督察县乡，宣达政令兼司法等）要来视察，属下说：“您得穿戴整齐了，去跪迎上差。”这时候，陶渊明心中多年的郁结和文人傲骨终于爆发：“吾不能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人邪！”这是陶渊明第四次辞官，也是最后一次，十三年的仕宦生涯结束。幸甚啊，幸甚！归去来！魏晋文人洒脱飘逸的风骨对他影响颇大，陶渊明这年为自己更名为“潜”，并开始与佛道隐士来往，思索感悟，在自然天地中体会自然化生，天人

32、合一的快乐。终于得出结论，要“聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑”了，这时候的陶渊明终于不再是一个半吊子政客，半吊子侠客，而成长为我们心目中那个“采菊东篱下，悠然见南山”的陶渊明了。以此为节点，把陶渊明的一生分为前后两段。陶渊明归隐之后，过着“种豆南山下，草盛豆苗稀”的生活，每天就是流连山水田园、饮酒、吟诗。与当年龌龊官场一比，真有重生之叹，这时候的陶渊明知道，这才是自己真正喜欢的生活。他以诗明志：“悟已往之不谏，知来者之可追。”就是说过去错了，对仕途彻底绝望了。陶渊明归隐后有自得与快乐：“舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣”，欢乐之情溢于言表；但同时也有抑郁：“景翳翳以将入，抚孤松而盘桓。”丰收的年头，陶

33、渊明家会酿几大缸米酒，朋友来了，则必饮，一般总是老陶先醉，醉前会说：“我要醉了，不送你了啊，自己走好。”真是可爱极了。歉收的年头，老婆孩子都一脸菜色，酒就没了。这时候也有朋友送他些钱米，也有的就请他过去，说是谈谈诗什么的，实际上就是想让陶渊明一醉。陶渊明曾在诗中写下自己的感叹：“饥来驱我去，不知竟何之！行行至斯里，叩门拙言辞”生活的确时有艰难，但归隐后的陶渊明，在大自然的山山水水里，最终得到了畅快淋漓的自由，他的诗章也在这个时期达到了最高境界，我们记住并且欣赏的也正是归隐后的田园诗家陶渊明：归园田居里，他说：“久在樊笼里，复得返自然。”饮酒中写道：“采菊东篱下，悠然见南山。”桃花源记中：“阡陌

34、交通，鸡犬相闻，有良田美池桑竹之属。”五柳先生传里说：“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。”欧阳修说：“晋无文章，惟陶渊明归去来兮辞而已。”王国维说：“三代以下之诗人，无过于屈子、渊明、子美、子瞻者。”桃花源是一个抛却利禄功名后才能进去的一个弥满花香的所在，桃花源是个大美的所在，在陶渊明描写的世外桃源里，人们自由和平，天性真纯。成为了历代中国文人心灵的寄所，成为一个代表“田园隐逸”的文化符号。六、板书设计 参 考 答 案【课前预习检测】1.羁 j 拙 zhu 荫 yn 暧i 墟 x 樊 fn 2.韵：气质，情致。羁：约束 荫：遮蔽 依依：隐约的样子；墟里：指村落 樊笼：关鸟兽的笼子，这里指束缚本性的

35、俗世 尘网：指世俗的种种束缚 守拙：持守愚拙的本性，即不学巧伪，不争名利 暧暧：迷蒙隐约的样子 虚室：静室；余闲;余暇，空闲 3.D(这里指“隐约的样子”)4.D(其他各项均运用了比喻的修辞手法)5.狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊 误落尘网中，一去三十年【思想内容探究】1.“无适俗”指不能适应仕途中逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的繁缛的礼节限制和尔虞我诈的权势之争，诗人说自已缺乏应酬官场的气质和情操；“爱丘山”提现了其本性真诚率直，与淳朴的乡村、宁静的自然相合，含蓄表达了清高孤傲、与世不合的性格。显示了他不同流合污的高尚情操。2.“拙”与“巧”相对，“巧”指巧于人际关系，心思灵敏

36、，善于取巧。“拙”指安于愚拙，不学巧伪，不争名利。言外之意是不愿随波逐流，暗含对官场风气的愤恨和蔑视。3.追悔 痛苦 厌恶 归园田【表现手法探究】1.归；它高度概括了归园田的整个过程 2.“误”字。精练地刻画出了诗人对官场的厌恶，从痛苦的经验中得出了清醒的认识，也进一步含蓄体现了高阶的品行。3.整体运用了白描手法，描写了方宅、草屋、榆柳、桃李、村庄、炊烟、狗、鸡八种景物。用简练的笔墨勾勒，不加渲染，不加烘托；作者写景，由整体到局部，由静到动，由近到远。描写了一幅恬静美好的田园生活的画面。“草屋”显示出主人生活的简朴；“榆柳”“桃李”写出田园风光的自然美丽；“暖暖”“依依”如淡淡水墨，模糊缥缈，给人以平静安详之感；“狗吠”“鸡鸣”是乡村寻常之景，却富有农村环境特征，增添了生气。在景物描写中透露出诗人对田园生活的热爱。【课后巩固练习】1.C(文中的“守拙”是“安守本分”的意思。)2.恬静幽美，清淡朴素（或自然宁静，闲适自由）；表达出作者对官场的厌弃，对田园生活的热爱，以及回归田园生活的轻松喜悦之情。