《长亭送别上课》PPT课件.ppt

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1、西西厢厢记记王王实实甫甫元曲四大家及代表作元曲四大家及代表作关汉卿：关汉卿：窦娥冤望江亭窦娥冤望江亭白朴白朴梧桐雨梧桐雨马致远马致远汉宫秋汉宫秋郑光祖郑光祖倩女离魂倩女离魂 王实甫王实甫是大都（今北京）人。后人推测他的生卒是大都（今北京）人。后人推测他的生卒是大都（今北京）人。后人推测他的生卒是大都（今北京）人。后人推测他的生卒年大约是年大约是年大约是年大约是12601260126012601336133613361336年，王实甫早年曾经为官，宦途坎年，王实甫早年曾经为官，宦途坎年，王实甫早年曾经为官，宦途坎年，王实甫早年曾经为官，宦途坎坷，他常在演出杂剧及歌舞的游艺场所出入，是个不为坷，他

2、常在演出杂剧及歌舞的游艺场所出入，是个不为坷，他常在演出杂剧及歌舞的游艺场所出入，是个不为坷，他常在演出杂剧及歌舞的游艺场所出入，是个不为封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有密切交往的文封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有密切交往的文封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有密切交往的文封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有密切交往的文人。晚年弃官归隐，过着吟风弄月，纵游园林的生活。人。晚年弃官归隐，过着吟风弄月，纵游园林的生活。人。晚年弃官归隐，过着吟风弄月，纵游园林的生活。人。晚年弃官归隐，过着吟风弄月，纵游园林的生活。王实甫的杂剧如今仅存王实甫的杂剧如今仅存王实甫的杂剧如今仅存王实甫的杂剧如今仅

3、存西厢记西厢记西厢记西厢记、破窑记破窑记破窑记破窑记和和和和丽春园丽春园丽春园丽春园等十三种。其中最著名的等十三种。其中最著名的等十三种。其中最著名的等十三种。其中最著名的西厢记西厢记西厢记西厢记共五本，共五本，共五本，共五本，是王实甫的代表作，在元代和明代就为人推重，被称为是王实甫的代表作，在元代和明代就为人推重，被称为是王实甫的代表作，在元代和明代就为人推重，被称为是王实甫的代表作，在元代和明代就为人推重，被称为杂剧之冠。剧本描写书生张生在寺庙中遇见崔相国之女杂剧之冠。剧本描写书生张生在寺庙中遇见崔相国之女杂剧之冠。剧本描写书生张生在寺庙中遇见崔相国之女杂剧之冠。剧本描写书生张生在寺庙中遇

4、见崔相国之女崔莺莺，两人产生爱情，通过婢女红娘的帮助，历经坎崔莺莺，两人产生爱情，通过婢女红娘的帮助，历经坎崔莺莺，两人产生爱情，通过婢女红娘的帮助，历经坎崔莺莺，两人产生爱情，通过婢女红娘的帮助，历经坎坷，终于冲破封建礼教束缚而结合的故事。坷，终于冲破封建礼教束缚而结合的故事。坷，终于冲破封建礼教束缚而结合的故事。坷，终于冲破封建礼教束缚而结合的故事。西厢记，必须西厢记，必须扫地扫地读之。读之。扫地读之者，不得存一点尘扫地读之者，不得存一点尘于胸中也。于胸中也。西厢记，必须西厢记，必须焚香焚香读之。读之。焚香读之者，致其恭敬，以焚香读之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也。期鬼神之通之也。西厢记，

5、必须西厢记，必须对雪对雪读之。读之。对雪读之，资其洁清也。对雪读之，资其洁清也。西厢记，必须西厢记，必须对花对花读之。读之。对花读之者，助其娟丽也。对花读之者，助其娟丽也。金圣叹贯华堂第六才子书金圣叹贯华堂第六才子书 王实甫之词王实甫之词如花间美人如花间美人。铺叙委婉，深得骚人之趣。铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。(明明.朱权朱权太和正音谱太和正音谱)王实甫王实甫西厢记西厢记剧情：剧情：前朝崔相国死了，夫人郑氏携小女崔莺莺，送丈夫灵前朝崔相国死了，夫人郑氏携小女崔莺莺，送丈夫灵柩回乡，途中因故受阻，暂住河中府普救寺

6、。这崔莺莺柩回乡，途中因故受阻，暂住河中府普救寺。这崔莺莺年方十九岁，针指女红，诗词书算，无所不能。她父亲年方十九岁，针指女红，诗词书算，无所不能。她父亲在世时，就已将她许配给郑氏的侄儿郑尚书之长子郑恒在世时，就已将她许配给郑氏的侄儿郑尚书之长子郑恒小姐与红娘到殿外玩耍，碰巧遇到书生张珙。张珙本小姐与红娘到殿外玩耍，碰巧遇到书生张珙。张珙本是西洛人，是礼部尚书之子，父母双亡，家境贫寒。他是西洛人，是礼部尚书之子，父母双亡，家境贫寒。他只身一人赴京城赶考，路过此地，忽然想起他的八拜之只身一人赴京城赶考，路过此地，忽然想起他的八拜之交杜确就在蒲关，于是住了下来。听状元店里的小二哥交杜确就在蒲关，于

7、是住了下来。听状元店里的小二哥说，这里有座普救寺，是则天皇后香火院，景致很美，说，这里有座普救寺，是则天皇后香火院，景致很美，三教九流，过者无不瞻仰。三教九流，过者无不瞻仰。这张生见到莺莺容貌俊俏，赞叹道：这张生见到莺莺容貌俊俏，赞叹道：“十年不识君王面，十年不识君王面，始信婵娟解误人。始信婵娟解误人。”为能多见上几面，便与侍中方丈借为能多见上几面，便与侍中方丈借宿，他便住进西厢房。宿，他便住进西厢房。佛殿相逢佛殿相逢：唐贞元年间，：唐贞元年间，“上朝取应上朝取应”的洛阳才子张君瑞于河中府的洛阳才子张君瑞于河中府(今山西永济今山西永济)普救寺佛殿偶逢相国普救寺佛殿偶逢相国(已故已故)千金崔莺莺

8、。莺莺千金崔莺莺。莺莺“眼角眼角儿留情儿留情”，张生，张生“怎当他临去秋波那一转怎当他临去秋波那一转”，遂借，遂借“塔院侧边西厢塔院侧边西厢一间房一间房”住下住下“温习经史温习经史”。一日，崔老夫人为亡夫做道场，这崔老夫人治家很严，一日，崔老夫人为亡夫做道场，这崔老夫人治家很严，道场内外没有一个男子出入，张生硬着头皮溜进去。这道场内外没有一个男子出入，张生硬着头皮溜进去。这时斋供道场都完备好了，该夫人和小姐进香了，以报答时斋供道场都完备好了，该夫人和小姐进香了，以报答父亲的养育之恩。张生想：父亲的养育之恩。张生想：“小姐是一女子，尚有报父小姐是一女子，尚有报父母之心；小生湖海飘零数年，自父母下

9、世之后，并不曾母之心；小生湖海飘零数年，自父母下世之后，并不曾有一陌纸钱相报。有一陌纸钱相报。”张生从和尚那知道莺莺小姐每夜都到花园内烧香。夜张生从和尚那知道莺莺小姐每夜都到花园内烧香。夜深人静，月朗风清，僧众都睡着了，张生来到后花园内，深人静，月朗风清，僧众都睡着了，张生来到后花园内，偷看小姐烧香。偷看小姐烧香。随即吟诗一首：随即吟诗一首：“月色溶溶夜，花阴寂月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？寂春；如何临皓魄，不见月中人？”莺莺也随即和了一莺莺也随即和了一首：首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。叹人。”张生夜夜苦读，感

10、动了小姐崔莺莺，她对张生张生夜夜苦读，感动了小姐崔莺莺，她对张生即生爱慕之情。即生爱慕之情。叛将孙飞虎听说崔莺莺有叛将孙飞虎听说崔莺莺有“倾国倾城之容，西倾国倾城之容，西子太真之颜子太真之颜”。便率领五千人马，将普救寺层层。便率领五千人马，将普救寺层层围住，限老夫人三日之内交出莺莺做他的围住，限老夫人三日之内交出莺莺做他的“压寨压寨夫人夫人”，大家束手无策。这崔莺莺倒是位刚烈女，大家束手无策。这崔莺莺倒是位刚烈女子，她宁可死了，也不愿被那贼人抢了去。危急子，她宁可死了，也不愿被那贼人抢了去。危急之中夫人声言：之中夫人声言：“不管是什么人，只要能杀退贼不管是什么人，只要能杀退贼军，扫荡妖氛，就将

11、小姐许配给他。军，扫荡妖氛，就将小姐许配给他。”张生的八拜之交杜确，乃武状元，任征西大元张生的八拜之交杜确，乃武状元，任征西大元帅，统领十万大军，镇守蒲关。张生先用缓兵之帅，统领十万大军，镇守蒲关。张生先用缓兵之计，稳住孙飞虎，然后写了一封书信给杜确，让计，稳住孙飞虎，然后写了一封书信给杜确，让他派兵前来，打退孙飞虎。惠明和尚下山去送信，他派兵前来，打退孙飞虎。惠明和尚下山去送信，三日后，杜确的救兵到了，打退孙飞虎。三日后，杜确的救兵到了，打退孙飞虎。崔老夫人在酬谢席上以莺莺以许配郑恒为由，崔老夫人在酬谢席上以莺莺以许配郑恒为由，让张生与崔莺莺结拜为兄妹，并厚赠金帛，让张让张生与崔莺莺结拜为兄

12、妹，并厚赠金帛，让张生另择佳偶，这使张生和莺莺都很痛苦。看到这生另择佳偶，这使张生和莺莺都很痛苦。看到这些，丫寰红娘安排他们相会。夜晚张生弹琴向莺些，丫寰红娘安排他们相会。夜晚张生弹琴向莺莺表白自己的相思之苦，莺莺也向张生倾吐爱慕莺表白自己的相思之苦，莺莺也向张生倾吐爱慕之情。之情。自那日听琴之后，多日不见莺莺，张生害了自那日听琴之后，多日不见莺莺，张生害了相思病，趁红娘探病之机，托她捎信给莺莺，莺相思病，趁红娘探病之机，托她捎信给莺莺，莺莺回信约张生月下相会。夜晚，小姐莺莺在后花莺回信约张生月下相会。夜晚，小姐莺莺在后花园弹琴，张生听到园弹琴，张生听到琴声，攀上墙头一看，是莺莺琴声，攀上墙头

13、一看，是莺莺在弹琴。急欲与小姐相见，便翻墙而入，莺莺见在弹琴。急欲与小姐相见，便翻墙而入，莺莺见他翻墙而入，反怪他行为下流，发誓再不见他，他翻墙而入，反怪他行为下流，发誓再不见他，致使张生病情愈发严重。莺莺借探病为名，到张致使张生病情愈发严重。莺莺借探病为名，到张生房中与他幽会。生房中与他幽会。月夜听琴月夜听琴：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马将军：孙飞虎兵围普救寺欲得崔莺莺，张生修书，召白马将军杜确解围。老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹琴作歌，词衷意切，令杜确解围。老夫人许亲复赖婚，张生深夜弹琴作歌，词衷意切，令莺莺莺莺“芳心自懂芳心自懂”情难禁。情难禁。红娘传书红娘传书：张生托红娘

14、传书，：张生托红娘传书，“相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢相思恨转添，漫把瑶琴弄。乐事又逢春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉春，芳心尔亦动。此情不可违，虚誉何须奉?莫负月华明，且怜花影莫负月华明，且怜花影重。重。”表达了亟盼与莺莺月下相会之意。表达了亟盼与莺莺月下相会之意。莺莺复书莺莺复书莺莺复书莺莺复书：“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来。”张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞辱，怏怏而去。张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞辱，怏怏而去。

15、张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞辱，怏怏而去。张生如约跳墙莽撞而入，却遭莺莺羞辱，怏怏而去。崔张成婚崔张成婚：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药。是夜，莺莺：张生染病，莺莺放心不下，托红娘问汤药。是夜，莺莺冲破封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。冲破封建礼教束缚，迈出决定性一步：与张生私下成婚。老夫人看莺莺这些日子神情晃惚，言语不清，老夫人看莺莺这些日子神情晃惚，言语不清，行为古怪，便怀疑他与张生有越轨行为。于是行为古怪，便怀疑他与张生有越轨行为。于是叫来红娘逼问，红娘无奈，只得如实说来。红叫来红娘逼问，红娘无奈，只得如实说来。红娘向老夫人替小姐和张生求情，并说这不是张娘向老夫人替

16、小姐和张生求情，并说这不是张生、小姐和红娘的罪过，而是老夫人的过错，生、小姐和红娘的罪过，而是老夫人的过错，老夫人不该言而不信，让张生与小姐兄妹相称。老夫人不该言而不信，让张生与小姐兄妹相称。老夫人无奈，告诉张生如果想娶莺莺小姐，必须老夫人无奈，告诉张生如果想娶莺莺小姐，必须进京赶考取得功名方可。莺莺小姐在十里长亭摆下筵进京赶考取得功名方可。莺莺小姐在十里长亭摆下筵席为张生送行，她再三叮嘱张生休要席为张生送行，她再三叮嘱张生休要“停妻再娶妻停妻再娶妻”，休要，休要“一春鱼雁无消息一春鱼雁无消息”。长亭送别后，张生行至。长亭送别后，张生行至草桥店，梦中与莺莺相会，醒来不胜惆怅。草桥店，梦中与莺莺

17、相会，醒来不胜惆怅。张生考得状元，写信向莺莺报喜。这时郑恒又一张生考得状元，写信向莺莺报喜。这时郑恒又一次来到普救寺，捏造谎言说张生已被卫尚书招为东床次来到普救寺，捏造谎言说张生已被卫尚书招为东床佳婿。于是崔夫人再次将小姐许给郑恒，并决定择吉佳婿。于是崔夫人再次将小姐许给郑恒，并决定择吉日完婚。恰巧成亲之日，张生以河中府尹的身份归来，日完婚。恰巧成亲之日，张生以河中府尹的身份归来，征西大元帅杜确也来祝贺。真相大白，郑恒羞愧难言，征西大元帅杜确也来祝贺。真相大白，郑恒羞愧难言，含恨自尽，张生与莺莺终成眷属。含恨自尽，张生与莺莺终成眷属。元杂剧有关常识元杂剧有关常识 1 1、元杂剧、元杂剧结构结构

18、：四折四折(幕）一楔子幕）一楔子一本四折，相当于现在所说的开端、发展、高潮、结一本四折，相当于现在所说的开端、发展、高潮、结局四部分，表现一个完整的故事。局四部分，表现一个完整的故事。每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕幕”。楔子通常在第一折之前或折与折之间，主要内容是说楔子通常在第一折之前或折与折之间，主要内容是说明情节，介绍人物。明情节，介绍人物。西厢记西厢记共五本，每本四折一共五本，每本四折一楔子，共二十五折五楔子。楔子，共二十五折五楔子。2 2、剧本内容构成：、剧本内容构成：曲、科、白曲、科、白曲即唱词，由同一宫调的若干曲牌组成的一套

19、曲即唱词，由同一宫调的若干曲牌组成的一套曲子。曲子。讲究对仗押韵，一韵到底。讲究对仗押韵，一韵到底。每折套曲由序曲、正曲、尾声三部分组成。每折套曲由序曲、正曲、尾声三部分组成。有一个宫调，若干曲牌，一个韵脚。有一个宫调，若干曲牌，一个韵脚。元杂剧中，每个套曲由一个主角主唱到底，主角元杂剧中，每个套曲由一个主角主唱到底，主角才能唱曲，配角只能说白，才能唱曲，配角只能说白，以末角主唱的为末本戏，以末角主唱的为末本戏，以旦角主唱的为旦本戏。以旦角主唱的为旦本戏。科，又称介，戏剧角色动作的总称，包括武科，又称介，戏剧角色动作的总称，包括武打、舞蹈、舞台程式和舞台效果等，舞台动打、舞蹈、舞台程式和舞台效

20、果等，舞台动作往往有夸张性、象征性（三五步走遍天下，作往往有夸张性、象征性（三五步走遍天下，七八人百万雄兵）以及虚拟化、程式化（关七八人百万雄兵）以及虚拟化、程式化（关门开门的虚拟手势）。门开门的虚拟手势）。白，即宾白、道白，是剧中人物说的部分，白，即宾白、道白，是剧中人物说的部分，有韵白和散白。韵白是在念上场诗和下场诗有韵白和散白。韵白是在念上场诗和下场诗时使用。散白有独白、对白、旁白等。时使用。散白有独白、对白、旁白等。3、舞台角色（脚色）舞台角色（脚色）末：男主角，如张生（末：男主角，如张生（正末、副末、大末等正末、副末、大末等）；）；旦：女主角，如莺莺（旦：女主角，如莺莺（正旦、花旦、

21、老旦等正旦、花旦、老旦等）；）；净：花脸、扮刚强狞猛的人物，如：张飞；净：花脸、扮刚强狞猛的人物，如：张飞；丑：小花脸，男性次要人物，鼻尖、眉骨皆白，丑：小花脸，男性次要人物，鼻尖、眉骨皆白，主要是插科打诨。主要是插科打诨。（元杂剧中无此角色）（元杂剧中无此角色）杂：如扮老人的孛老、扮老妇人的卜儿等各种角杂：如扮老人的孛老、扮老妇人的卜儿等各种角色色 外：外：末、旦、净的次要角色。末、旦、净的次要角色。元 王实甫西西厢厢记记赏析长亭送别赏析长亭送别故事之美故事之美人物之美人物之美意境之美意境之美曲词之美曲词之美一、划分剧情层次，拟小标题1、赶赶赴赴长长亭亭：路路上上的的场场景景，写写莺莺莺莺为

22、为离离别而愁苦的心绪。别而愁苦的心绪。2、长长亭亭饯饯别别：别别宴宴上上的的场场景景，刻刻画画了了崔崔张二人痛苦无奈的心情。张二人痛苦无奈的心情。3、长亭分别长亭分别：莺莺对张生的嘱咐：莺莺对张生的嘱咐4、别离愁思：目送张生远去故事之美赶赴长亭赶赴长亭长亭饯别长亭饯别长亭分别长亭分别离别愁思离别愁思故事之美故事之美正正面面提提出出了了“愿愿天天下下有有情情的的都都成成了了眷眷属属”的的主主张张，具具有有更更鲜鲜明明的的反反封封建建礼礼教教和和封封建建婚姻制度的主题。婚姻制度的主题。第一部分第一部分请请问问三三支支曲曲子子各各是是如如何何表表现现分分离离的的伤感伤感的？的？曲词之美曲词之美端正好

23、端正好碧云天，黄花地，西风紧，北雁南碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。飞，晓来谁染霜林醉，总是离人泪。这支曲子选择了蓝天的白云、满地的黄花、南飞的大雁、这支曲子选择了蓝天的白云、满地的黄花、南飞的大雁、如丹的枫叶这四个富有深秋特征的如丹的枫叶这四个富有深秋特征的意象意象这支曲子选择了哪些意象？它们有何特征？这段环境描写有何作用？这些意象组成黯然销魂的凄美意境，这些意象组成黯然销魂的凄美意境，渲染渲染出寥落萧瑟的悲出寥落萧瑟的悲秋气氛，秋气氛，衬托衬托出莺莺离人伤感的忧郁而又压抑的心情。出莺莺离人伤感的忧郁而又压抑的心情。这些意象都是典型的深秋季节的景物这些意象都是典

24、型的深秋季节的景物苏幕遮苏幕遮宋范仲淹碧云天碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠寒烟翠。山映斜斜阳阳天接水，芳草无情，更在斜阳斜阳外。黯乡魂黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。夜不能寐，高楼独倚，借酒消愁、怀念家园夜不能寐，高楼独倚，借酒消愁、怀念家园 滚滚绣绣球球 恨恨相相见见得得迟迟，怨怨归归去去得得疾疾。柳柳丝丝长长玉玉骢骢难难系系，恨恨不不得得倩倩疏疏林林挂挂住住斜斜晖晖。马马儿儿迍迍迍迍的的行行，车车儿儿快快快快的的随随。却却告告了了相相思思回回避避，破破题题儿儿又又早早别别离离。听听得得道道一一声声“去去也也”，松松了了金金钏钏；遥遥望望见见

25、十十里里长长亭亭，减减了了玉玉肌肌。此恨谁知！此恨谁知！柳丝、柳丝、玉骢玉骢疏林疏林 斜晖斜晖 车儿车儿 马儿马儿 抒发莺莺因离别而产抒发莺莺因离别而产生的的生的的怨恨怨恨。夸张手法夸张手法的使用：的使用：“松了金钏，减了玉肌松了金钏，减了玉肌”表现了在感情的折磨表现了在感情的折磨下的莺莺下的莺莺身心交瘁，对拆散恩爱夫妻的崔母，及崔母所代表的封身心交瘁，对拆散恩爱夫妻的崔母，及崔母所代表的封建礼教的控诉建礼教的控诉。这支曲子选区了哪些意象，抒发了莺莺什么样的感情？这支曲子选区了哪些意象，抒发了莺莺什么样的感情？主要运用了什么艺术表现手法？主要运用了什么艺术表现手法？读叨叨令，思考这支曲子主要运

26、用了哪些修辞手法？选用的词语有何特点？抒发了莺莺什么样的感情？排比、反复排比、反复手法；先用手法；先用儿化词儿化词，后用五个，后用五个叠词叠词；排比、反复和叠；排比、反复和叠词的运用使剧中人物哽咽泣诉的口吻毕现，造成了词的运用使剧中人物哽咽泣诉的口吻毕现，造成了音节和声韵的音节和声韵的回环流转回环流转，突出了，突出了依依难舍的悲苦之情。依依难舍的悲苦之情。思考下列问题：思考下列问题：1、脱布衫脱布衫中环境描写，有何作用？中环境描写，有何作用？2、“昨宵今日，清减了小腰围昨宵今日，清减了小腰围”一句用了一句用了什么手法？与哪一句诗表情达意手法相同什么手法？与哪一句诗表情达意手法相同？3【幺篇幺篇

27、】“但得一个并头莲，煞强如状元及但得一个并头莲，煞强如状元及第第”，表现了崔莺莺怎样的思想感情，表现了崔莺莺怎样的思想感情？分析第二部分1、脱布衫脱布衫中环境描写，有何作用中环境描写，有何作用？提示：渲染莺莺在别宴上的离愁别恨，后两句描绘了张生在宴席上精神不振的可怜情态。2、“昨昨宵宵今今日日，清清减减了了小小腰腰围围”一一句句采采用用了了什什么么手手法法？与与哪哪一一句句诗诗表表情情达达意手法相同？意手法相同？提示：夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了；与李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”同。3、“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，表现了崔莺莺怎样的思想感情？提示：珍惜爱情，轻视

28、功名利禄。小结：小结：这部分表现了莺莺饱受煎熬内心这部分表现了莺莺饱受煎熬内心种种痛苦。她只求与心上人厮守种种痛苦。她只求与心上人厮守终生，并不在意世俗功名。终生，并不在意世俗功名。分析第三部分分析第三部分1.夫妻赠诗表现了二人怎样的心情？夫妻赠诗表现了二人怎样的心情？崔莺莺用崔莺莺用反语反语袒露自己的袒露自己的忧虑忧虑，告，告诫张生切勿忘记她；张生则发誓永诫张生切勿忘记她；张生则发誓永无别恋。这充分展示了二人无别恋。这充分展示了二人深厚的深厚的情谊。情谊。2.五煞五煞表明了主人公怎样的心情表明了主人公怎样的心情？提示：担忧张生的起居，对张提示：担忧张生的起居，对张生的生活的关心，千叮万嘱，生

29、的生活的关心，千叮万嘱，真情自现。真情自现。3、耍孩儿中、耍孩儿中“淋漓襟袖啼红泪，淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿比司马青衫更湿”，显示莺莺对张生，显示莺莺对张生深情挚爱。这两句与四煞中的深情挚爱。这两句与四煞中的“泪添泪添九曲黄河溢，恨压山峰华岳低九曲黄河溢，恨压山峰华岳低”相相映映衬衬，突出了莺莺对张生，突出了莺莺对张生感情的热烈感情的热烈、持久和持久和分离之苦分离之苦的巨大、深沉。的巨大、深沉。4.4.一煞一煞 中再写环境，其作用是否与开头中再写环境，其作用是否与开头 端正好端正好 所写相同？所写相同？提示：稍有不同，提示：稍有不同，端正好端正好 以具有深秋时节特征以具有深秋时节特征的景

30、物，的景物，衬托衬托出崔莺莺为离别所烦恼的出崔莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑痛苦压抑的心情；然后用两句的心情；然后用两句自问自答自问自答，采用，采用拟人拟人手法表手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。这里是表现崔莺莺这里是表现崔莺莺目送张生远去时目送张生远去时那种凄怆悲苦那种凄怆悲苦的的眷恋眷恋之情。前一句用之情。前一句用拟人手法，情景交融拟人手法，情景交融，后，后一句用一句用幻觉幻觉描写，写内心深藏之情。描写，写内心深藏之情。“夕阳古道夕阳古道”萧瑟凄冷，增添了苍凉意味，极目远送，产生萧瑟凄冷，增添了苍凉意味，极目远送，产生幻觉，先是耳闻无声，

31、后忽有马嘶传来，幻觉，先是耳闻无声，后忽有马嘶传来，无声和无声和有声相映衬有声相映衬，最后用，最后用心理描写心理描写说对自己的举动也说对自己的举动也无法理解。无法理解。5.5.请赏析请赏析 收尾收尾 这支曲子这支曲子前一句用环境描写表现内心的怅惘之情。前一句用环境描写表现内心的怅惘之情。后一句后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这大小遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起车儿如何载得起”，李后主虞美人中，李后主虞美人中的的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东问君能有几多愁，恰似一江春水向东流流”，秦观江城子中，秦观江城子中“便作春江都是便作春江都是泪，流不尽许多愁泪，流不尽许多愁”，李清照武陵春，李清

32、照武陵春中中“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，作比较分析。，作比较分析。最后一句，用最后一句，用夸张夸张将抽象的感情化为具将抽象的感情化为具体的物象，体的物象，化虚为实化虚为实，各具特色。李煜，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上，有了重量，都实甫则把愁装在了车上，有了重量，都很自然贴切，很自然贴切，表现痛苦的深重表现痛苦的深重。人物之美人物之美张生张生钟情之美钟情之美莺莺莺莺深情之美深情之美红娘红娘热情之美热情之美叛逆、抗争、执

33、着叛逆、抗争、执着温柔、体贴、缠绵温柔、体贴、缠绵有有痛苦痛苦：“晓来谁染霜林醉？晓来谁染霜林醉？”；有有埋怨埋怨：“蜗角虚名，蝇头微利，蜗角虚名，蝇头微利，”；有有忧虑忧虑：“村雨露宜眠早，野店风霜要起迟村雨露宜眠早，野店风霜要起迟”，“最最难调护，最要扶持难调护，最要扶持”；更有更有不安不安：“我则怕你停妻再娶妻我则怕你停妻再娶妻”，“你却休金榜你却休金榜无各誓不归无各誓不归”。这些忧虑、埋怨、不安，都是与莺莺美好的爱情理想这些忧虑、埋怨、不安，都是与莺莺美好的爱情理想紧紧联系在一起的，真实刻画了崔莺莺这个冲破封建紧紧联系在一起的，真实刻画了崔莺莺这个冲破封建婚姻桎梏，大胆追求幸福爱情的婚姻桎梏，大胆追求幸福爱情的叛逆者叛逆者形象。形象。这场戏中，莺莺有着怎样的复杂心情？这场戏中，莺莺有着怎样的复杂心情？