城乡叙事的艺术.docx

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1、城乡叙事的艺术一、全知视角的呈现中外现实主义优秀文化传统所给予路遥的，则是通过塑造典型环境中的典型人物而获得 的强劲真实感。路遥不是那种乐于编撰华彩故事的人，故事是否精彩引入.能否成为创作题 材.在他那里必经两次审检:一要看作家自身对此是否有深切体验;二是将这偶然、孤立的生 活事件置放在时代和社会的大背景和大环境中加以思考和体察，看其是否具有时代和社会的 意义，也就是说看其能否承载起深刻的社会生活内涵。路遥创作的不是伸缩无限、搞笑逗趣 的室内剧”，而意图在宽阔的历史视域中审阅时代、社会及人生。高加林的人生跌宕、马健 强的苦难口子，还有孙少平的城市流浪，他们每个人的悲欢离合、荣辱沉浮无不回应着整

2、个 时代与社会的风云激荡、潮起潮落。高加林和刘巧珍因为夜晚约会而招致村人的指指戳戳、 飞短流长，巧珍也被她父亲打了i顿，加林感到非常烦躁和压抑。他挑水时看到水井脏得像 个烂池塘，井底上是泥糊子，蛤蟆衣，水面上漂着一些碎柴烂草，愈加痛苦不堪，不由得捶 胸长叹”现代文明的风呀，你什么时候才能吹到这落后闭塞的地方？”当人生奏响了中国改 革春潮汹涌而至的序曲平凡的世界更是以编年史的体例真实再现了中国社会自1975至 1905这10年间的历史沧桑。路遥的众多作品整体构成了中国社会鲜活的当代纪事,为了 保持生活的逼真感，路遥扛起行囊，远离城市，开始了体验与创作同步进行的艰难历程，以 便随时将作品的细节带到

3、环境中去印证，需要的时候又可以立即到生活中去补充。无论是奴 隶般机械地在故纸堆中查阅背景资料，还是数年间背负书岌，掷身社会各界域与人物同历人 生的精彩与无奈，都无一例外地体现了路遥创作一以贯之的现实主义精神:逼近生活、紧贴 人物，力求对存在进行去伪存真、毕露本相的真实再现。二、独特的叙事结构他对农民板滞的生活方式，守旧的思想观念，意识中的自足、浅陋表现出更加清醒的理 性扬弃，锐感变革之迫切。阅览路遥的人生与作品，我们深切体味到他乡情、乡思、乡恋之 真挚深厚，他的魂灵始终未曾走出他心心念念的黄上高坡。路遥把作协院内自己的住处称作 出生地“土家屹”，访问西德的口子里，路遥魂牵梦萦的依然是中国、黄上

4、高原，以及这个 贫困世界里的父老乡亲。他曾动情地说“即使世界上有许多天堂，我也愿在中国当一名乞丐 直至葬入它的上地”当创作遇到阻塞时，路遥会返归故乡，寻觅来自山川草术的灵气与活力。 意识到自己病入膏育，他只身悄归故里，希望在城市漂泊多年之后能把自己疲惫病痛的身心 最后留在温热的厚上中。孙犁曾说兮幼年的感受，故乡的印象，对于一个作家是非常重要的东西，正像母亲的语 言对于婴儿的影响，这种影响和作家一同成熟着，可以影响他毕生的作品这种影响是内容的，也是艺术形式的。在文学短论中路遥执着地将关切的目光紧锁 于陕北黄上高原匕位处中国西北的这i地区“从秦长子扶苏的墓家到无定河边的汉画象石, 从红石峡外的烽火台到盘龙山卜的闯土宫，从余太君招亲的无梁殿到黄河之滨的白云山，从 米脂河畔中貂蝉的行迹到长城沿线杨家将的戍踪钊，处处都透散出历史醇厚的幽杳。在路 遥众多作品所展现的极富地域特色的陕北山水中，我体悟到，在内蕴厚重的黄上地上，高山 大川、千沟万壑及占塔荒漠纵岁月流逝而万占如斯的永恒、大自然风霜历尽可承纳人间千难 万苦的博大、以及在酷烈的环境、恶劣的生存条件卜主体进取精神的强悍。