诗歌研讨会讲话稿.docx

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1、诗歌研讨会讲话稿接到大会组织者的通知，要求我在今日的会上发言，发言的 内容没定，但最好是谈谈自己的写诗阅历。乍一听这个要求好完成，无非就是把自己多年的写诗阅历总 结出来，自说自话，那说那了，无需什么理论的阐述，不像写理 论文章那样严谨。但认真一想，又不尽然。在座的都是行家，在 行家面前说话哪能如此不着边际？说好说歹，发言的主旨也应当 是正能量。其实，作为一名写诗的人，大家心里都明白，在方家面前奢 谈什么写诗阅历，这近乎就是一个笑谈。谈什么呢？是谈写诗的 选题？还是谈写诗的角度？或一句诗句的支配，乃至一组字词的 合理运用？其实写诗哪有这般较劲呀，如此较劲的话，哪里还会 写出受看的诗来？这当然不是

2、说每首好诗都是一气呵成，好诗也 免不了修修改改。这是写诗人都明白的道理，哪里算得上阅历？我始终认为，所谓的阅历，都应当是唯一的，不行仿照的。 人们在沟通、阅读、上课时学来的一些技巧和写作方法，都属于 学问范畴，是部分阅历普及化之后的结果，阅历的真正灵魂部分, 是很个人化的，是个人对经受过的事物和境况的独特的感受与感 悟。能够学到手的都是行而下的技巧。哪怕就是技巧本身，假如 想把它运用得合理，运用得与众不同，也离不开其人的特质，及 其与生俱来的天性，否则就会使学来的所谓的技巧熟识化，熟识 化很简单滑向庸俗化，造成文章或诗歌表现手法的千篇一律。多 好的食材，都用一种手法烹制，也会倒了食客的胃口。如

3、此说来，莫非我就真的没有与诗歌有关的阅历可总结吗？ 当然有，但那些阅历与写诗无关，却与我写诗前的状态和写诗后 的行为有关。比如，我假如有了写诗的欲望，却又进不了状态，就会邀请 诗友喝茶闲聊，在闲聊中就某人的一首诗绽开争论，尽显各自的 看法；或对伴侣的诗反复诵读，把玩一节、一句的结构支配；或 调换某一词语的前后位置，与诗友一起探讨调换位置后的不同艺 术效果。甚或，写诗前的很长一段时间不看诗，不读文章，只专注在 我要写的诗歌主题上，磨磨叽叽，左一句右一句地涂鸦；或在一 段时期内放下思索，进入日常俗务，等待某一时刻的灵光乍现, 诗神降落，遂成诗篇。当然了，与其在这里把这些说成是阅历之 谈，还不如把它

4、说成是一身的毛病。再有，就是我的失败阅历了，那就是没有早早学会不怕脸红 地推介自己。没有人会凭白无故主动向诗坛推介你的。你只有自 己努力，既要写出有特色有风格的好诗，也要不失时机地参与各 类诗歌活动。多投稿，不怕不用；多参与评奖活动，不怕自己 的作品不能入围；多参与诗歌纪念活动，不怕因自己的无名而受 到的冷落；有发声的机会肯定不要错过，占有话语权是最好的自我推介手段。张爱玲曾说“出名要趁早”；马云讲“最好有幻想，万幻 想实现了呢？诗人本应多些傲骨，少些傲气，摒弃媚俗，可我以上的几点 说辞，不像是阅历，更像黑色幽默，有内含讥讽之嫌。可现实就 是如此，我也不必举例证明。当然什么都不是肯定的，所谓阅历之谈，也只是限于我个人 的感觉。其实以上所说的那些话，也根本算不上阅历之谈。唯一的阅历，就是要信任自己，信任自己的诗歌理念，不被 各种诗歌观点所左右。写诗是没有道理可讲的。