江苏开放大学现当代艺术鉴赏第二次形成性考核作业.docx

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1、江苏开放大学当代艺术鉴赏形成性考核作业二及答案姓 名:王志伟 课程名称：当代艺术鉴赏 真实，含蓄的真实，而不是生活的真实.打功，也就是武功，包括翻 跟头，打荡子、各种舞蹈和高难技巧，如起霸、走边、对枪、下场 等.因此必须要有相当的腰、腿、把子的基本功，才能胜任武打表 演的需要.武功也要在规范、自如地掌握武功技巧的同时，以武功 来表现人物和剧情,做到技不离戏，就是枪来剑往也要打出情感， 打出语言，而不是单纯的卖弄武功.五法与以上的四功是密切相连 的，例如唱功，就要口、手、眼、身、步同时并用，缺一不可.因为 戏中的唱，不能傻唱或干唱，眼神要与唱词所表现的情感统一， 身、手、步也要有机地配合唱词所表

2、达的情绪.也就是说，唱念是 表现情感的，就要有动作，要动作也就要有章法.例如，要讲四声 五呼，眼，要练出眼神，要讲喜、怒、悲、哀、惧、恐、惊,动作时 要眼随手走，才身心相合，总之，要让眼睛成为心灵的窗户.身体四 肢的动作要讲未左先右，欲进先退，未高先低，未快先慢，要“梢节 起，中节随,根节追”，还要达到“六合”，即眼与心合、心与气 合、气与身合、身与手合、手与脚合、脚与胯合，才能使口、 手、眼、身、步的表演达到自如和谐的境界.足见戏曲演员练好 四功五法是多么重要.1.下列哪部作品是荒诞派戏剧的经典之作。A.玩偶之家B.等待戈多C.费加罗的婚姻D.解放了的普罗米修斯正确答案：B.雷雨的作者是A.

3、老舍B.曹禺C.巴金D.郭沫若正确答案：B.西厢记中的女主人公是。A.杜丽娘B.崔莺莺C.窦娥D.春香正确答案：B.4 .牡丹亭中的女主人公是。A.杜丽娘B.崔莺莺C.窦娥D.春香正确答案：A.长生殿的作者是。A.孔尚任B.王实甫C.洪昇D.汤显祖正确答案：C.古希腊三大悲剧家是:A.阿里斯托芬B.埃斯库罗斯C.索福克勒斯D.欧里庇德斯正确答案：BCD.下面属于17世纪的古典主义戏剧作品的是:A.熙德.贺拉斯C.伪君子D.悭吝人正确答案：ABCD.下列属于启蒙主义戏剧作家的是：A.伏尔泰B.博马舍C.歌德D.雨果正确答案：ABC.中国戏曲的虚拟性表现在以下哪些方面。A.动作虚拟B.布景虚拟C.

4、时空虚拟D.表演虚拟正确答案：ABC10.中国传统戏曲行当有:A.生B.旦C.净D.丑正确答案：ABCD.戏剧艺术历史悠久，种类繁多。按照作品容量的大小，可以 分为多幕剧和 独幕剧;按照作品的样式分类，又可以分为悲 剧、喜剧、正剧三大类。11 .古代古希腊是西方戏剧的发源地。12 .罗马戏剧由希腊戏剧发展而来。罗马喜剧多取材于历史或现 实中的家庭纠葛和爱情问题。代表作有普劳图斯 的一罐黄 金李生兄弟等。13 . 17世纪的古典主义戏剧创作严格遵守“三一律”，即遵 守时间、地点、情节的一致，故事情节强调完整、简单、合 乎常情，语言追求典雅和简练。14 .雨果创作了克伦威尔和 欧那尼 ，演出大获全

5、 胜，标志着古典主义戏剧被击败。15 .文艺复兴时期，西方戏剧以英国和西班牙戏剧最具代表 性。主要代表人物为英国的莎士比亚,其代表作品有哈姆雷特奥赛罗等。16 .批判现实主义戏剧发展时期，出现了写作“社会问题剧”的 戏剧潮流 O.中国戏曲艺术在公元12世纪宋元时期商业性的 戏曲艺术中 走向成熟。17 .宋元时期，首先出现了作为中国戏曲艺术成熟标志的“非 杂剧”，其后又出现了标志戏曲艺术进入黄金时期的北曲杂 剧，这是在宋金杂剧、院本的基础上糅合北方音乐艺术、舞蹈、 说唱艺术内容而形成的，史称“元杂剧”。18 .明清传奇以弋阳腔与昆腔闻名，前者粗犷豪放，后者清丽 婉约，前者于民间广为流传，后者深受

6、文人士子的喜爱，素称“官腔”，成为贵族豪门的“堂戏”。被称作“雅部”，前者则 代表民间各声腔剧种，被称作“花部”，两者携手上演了戏曲艺 术史上最为耀眼的一幕一一“花雅之争”。江苏开放大学国家开放大学作业答疑，公务员事业编考试免费视频 卫星a三四六23玲玲19 .西厢记为元代著名杂剧作家王实甫所作。20 .简述戏剧艺术的审美特征。正确答案：一、强烈的现实性1、语言通俗化、平民化。中国戏曲按照传统 的观点，到宋元时期达到成熟，主要代表就是杂剧和南戏。南戏最 初是以一种民间艺术的姿态登上戏曲舞台的,有文人以宋人之词, 加上里巷歌谣、村坊小曲，市女顺口可唱，自由亦复自然。2、表 现大众生活,传达百姓感

7、受，引起共鸣。此类南戏的主要代表作有 高则诚的琵琶记等。3、反映社会问题。21 .中国戏曲艺术的程式性体现在哪些方面？正确答案：程式是戏曲反映生活的表现形式。它是指对生活动作的规范化、 舞蹈化表演并被重复使用。程式直接或间接来源于生活，但它又 是按照一定的规范对生活经过提炼、概括、美化而形成的。此中 凝聚着古往今来艺术家们的心血，它又成为新一代演员进行艺术 再创造的起点，因而戏曲表演艺术才得以代代相传。戏曲表演中 的关门、推窗、上马、登舟、上楼，等等，皆有固定的格式。除 了表演程式外，戏曲从剧本形式、角色当行、音乐唱腔、化妆服 装等各个方面，都有一定的程式。优秀的艺术家能够突破程式的 某些局限

8、，创造出自己具有个性化的规范艺术。程式是一种美的 典范。中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式，它 有丰富的艺术表现手段，它与表演艺术紧密结合的综合性，使中 国戏曲富有特殊的魅力。它把曲词、音乐、美术、表演的美熔铸 为一，用节奏统驭在一个戏里，达到和谐的统一，充分调动了各 种艺术手段的感染力，形成中国独有的节奏鲜明的表演艺术。中国戏曲中最重要的一点特征是虚拟性。舞台艺术不是单纯模仿 生活，而是对生活原形进行选择、提炼、夸张和美化，把观众直 接带入艺术的殿堂。中国戏曲另一个艺术特征，是它的程式性，如关门、上马、坐船 等，都有一套固定的程式。程式在戏曲中既有规范性又有灵活 性，所以戏

9、曲艺术被恰当地称为有规则的自由动作。22 .中国戏曲艺术的四功五法指什么？正确答案：关于”四功五法”的3种说法四功五法是戏曲界经常说的一句术 语.四功，就是唱、念、做、打的四项基本功，是戏曲舞台上一刻 也离不开的表演手段.五法，一般是指手、眼、身、法、步.五法 有几种不同说法L手、眼、身、法、步,手指手势，眼指眼神， 身指身段，步指台步，法指以上几种技术的规格和方法.对此，中国 戏曲学院副院长钮骡先生说前辈艺术家曾说过，“手为势，眼为灵, 身为主，法为源,步为根.”其中“法”是指戏曲表演所不能背离 的规矩和法度，否则就不是戏曲了 .它是演员在舞台上展现戏曲表 演意境和神韵的技法.2,手、眼、身

10、、发、步.发指甩发的技术， 此说认为“法”是“发”的讹传.3. 口、手、眼、身、步.“ 口 ”指发声的口法.此说倡自程砚秋.程砚秋先生归纳为口法、 手法、眼法、身法、步法一一唱功是戏曲表演中第一位重要的表 现手法，演唱最基本的要求是字清腔纯，节奏准确，以字生腔，以情 带腔.最高标准的唱法是达到说的意境,不是为唱而唱，甚至不要 给人以唱的感觉，而是以唱来强化唱词的语气，抒发人物的情感. 把节奏、旋律、感情、语气很自然地融为一体，来表达生活中说 话一样的情景，切忌耍腔、找味、卖嗓的效果.念功是与唱功同样 重要的表演手段,甚至有“千斤话白四两唱”的说法.一要注意字 音的准确，如京剧的尖团字、上口字、平仄音的念法.二要掌握吐 字发音的正确方法，即用反切的拼音方式来念出字头、字腹、字 尾,使每个字完整地送到观众的耳朵里（要说明的是发花辙的字没 有字尾，即不能归音）.三要念出白口的抑扬顿挫，要有音乐感和节 奏感，和唱腔一样，要有轻重高低，疾徐长短.四要念出人物个性， 情感意境.做功，即身段动作的表演，无论一举一动，开门关门，上 下楼梯，都要有规范，有章法，都要有舞蹈的韵律，有深厚的基本功, 要讲究以腰为中枢，从动作规律出发来达到自然和谐在这个基础 上还要注意把技巧动作与人物的身份、动作目的、情感意境结合 起来.给人以真实的感觉.当然，这种真实是艺术的真实，舞蹈化的