原创舞剧《梅喻》在编创中的舞台空间处理特点与艺术价值.docx

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1、原创舞剧梅喻在编创中的舞台空间处理特点与艺术价值通过对这一理论和实践的过程、经验和反思的分析，我们首先界定了舞剧出 现时所能找到的舞台空间和行动空间，然后思考了这一空间的成因和处理方法。 总结出“写意为主、局部写实”的空间处理方法在舞剧中的作用、呈现效果和表 演功能的最终目的是在操作层面进行探索和综合，以分析如何在舞剧创作中使用 空间处理来塑造人物形象，促进故事动作和情感意图的提升。在舞剧创作实践中 通过经验的综合和理论知识的理解与学习，创作实践的毕业舞剧梅喻为例， 在此提出从舞剧梅喻的创作中浅析舞剧创作的舞台空间处理。一、舞剧的空间处理（一）舞台的空间处理对于以舞台为媒介的表演艺术形式是舞蹈

2、推动者存在的舞台，舞台室是舞蹈 推动者的表演室。立足于表现层面，创作者应通过对舞台空间的理解来关注舞台 空间的处理，因为舞台空间将直接影响舞蹈艺术家的行为，舞蹈艺术家的表演也 将影响舞台空间的表达和表达混合和共存。舞台空间处理是一个处理艺术词汇的过程，通过结合身体姿势（图片）在物 理上和视觉上创造舞台生活舞蹈形式、舞蹈形式和舞蹈形式以及舞蹈形式和舞台 场景之间的结合，通过安排和变换舞蹈形式在舞台上的活动位置或通过一组身体 动作过程。在这里，舞台编排是剧本台词和舞台语言在视觉形象中的表达，也是 这种艺术形式的重要表现，创作者不能忽视。舞台空间受舞台面积的制约，舞台 空间是一种创造性的活动，以艺术

3、的方式表达舞台空间中的戏剧场景，观众可以 看到，但舞台空间的编辑区域不是固定的，它取决于不同的表演过程。不同的表 演有不同的空间使用方法，观众的空间概念可以通过舞台错觉来延伸。随着舞台戏剧艺术的开展，舞台空间处理呈现出多种风格和流派，其主要的 表现形式可以分为两大类型：幻觉空间处理和非幻觉空间处理。非幻觉性舞台空 间处理：即物理空间，为展开戏剧冲突设置可供舞蹈艺术家能够在表演过程中应 对时间和地点的变化；创立灵活的空间结构，帮助导演应对舞台规划和舞台节奏 的快速变化；创造造型美的空间形态形象，提高戏剧表演的表现力。幻觉性的舞台空间处理：即心理空间，为戏剧的扩展设置某些场所和场景； 已经发生或将

4、要发生的戏剧性事件建立和制定具体的框架条件和细节；创造合理 的空间结构，协助导演进行舞台规划和舞台节奏；营造适当的舞台气氛，引发戏 剧性冲突；展示表演理念，创造富有表现力的表演形象。“尽管上述两类舞台空间处理方式存在明显差异，但导演和舞台艺术家也必 须关注剧本的具体风格要求和舞蹈艺术家的表演，以突出人物的内心活动，并戏 剧性地将冲突描绘为主要内容要求舞台处理。舞台空间的处理是创作者在创作过 程中不可忽视的一个重要方面。创作者应更好地根据舞台空间的定义及其艺术形 式的特点调整舞台空间，从而在这个有限的舞台创作空间中进行无限而深刻的表 达。（二）舞蹈动作是舞剧艺术特有的表达语汇1 .舞蹈的表达语汇

5、是人体动作舞蹈是一种表演艺术。它是一种用身体完成动作的艺术形式，通常伴随着音 乐，并以有节奏的动作作为最重要的表达手段。舞蹈艺术形式的词汇是人体动作。 在舞蹈词汇表达的作品中，舞蹈动作无处不在。它完成了整个作品的表演过程。 在舞蹈动作的动作过程中创造的空间称为动作空间。这是舞蹈作为一种艺术形式 的独特词汇。这是一个不容忽视的空间，具有无限的表达可能性。2 .舞剧的表现手段是舞蹈舞剧是以舞蹈为主要手段，融合音乐、舞台艺术、哑剧表演等因素，表达一 定文学或戏剧内容的舞台艺术。随着文明和艺术的开展，舞剧逐渐成为一种独特 的戏剧艺术。因此，舞剧的创作者在创作过程中必须充分考虑由于其艺术形式的特殊性而

6、对舞台空间的需求。例如，话剧作为一种艺术形式，以舞蹈艺术家的动作和对话 作为最重要的表达手段。它通过舞台上的对话刻画人物并表达情感。因此，它的 动作范围小，舞台规划相对不稳定；歌剧这种艺术形式，受音乐和戏剧因素的支 配。歌剧中的人物用优美的歌曲进行对话，并将情感表达渗透到音乐中。其舞台 规划相对稳定，对舞绳的要求相对苛刻，这更好地展示了音乐的效果。舞蹈与其 他艺术形式的区别在于舞剧的独特性，即它以舞蹈为主要表现手段来塑造人物和 表达情感，而舞剧在戏剧因素上不同于其他类型的舞蹈。舞剧以身体动作词汇作 为最重要的表达手段，创作者将历史渗透到舞剧的结构中，以舞台设计为目的和 出发点，通过历史的出现和

7、开展表达创作者的态度和情感。因此，舞剧的舞台表 演者应尽可能地离开狭窄的舞台空间，进入无限的肢体语言表达空间。值得一提的是，舞剧开展过程中动作空间的处理必须完成许多任务，包括舞 剧角色形象的设计、叙事内容的表达以及角色情感的表达和表达。因此，在创作 过程中，编导和导演必须合理安排舞台上的舞蹈动作，使舞蹈动作具有舞剧语义 的表达，我们通称为动作的空间处理，在强化动作空间处理的叙事功能的同时， 人物通过在虚拟空间中编辑动作空间来完成舞剧的叙事任务，表达人物情感的真 实交流，促进舞剧动作的开展。当然，从动作空间的角度来看，必须满足舞剧创作时空转换和表达的需要， 即：在处理空间中的动作变化时，它与动作

8、的时间和表演加工相关联，导致不同 的空间加工风格和动作属性，产生不同的表演效果。只有这样，它才能与舞蹈的 语义表达相关联，从而使舞蹈更具优势，进而更具综合性e促进舞剧、情感性和 人物塑造。在舞剧梅喻的编创中，根据动作室的不同功能特点，通过合理的安排和 处理，舞剧的时空转换可以更加舒适，这也是舞剧舞台空间时间处理的一个基本 特征。舞剧梅喻以动作的空间处理为核心，把握舞蹈动作的不同空间特征， 结合时空转换的需要，对舞剧中的人物情感表达和叙事艺术的需要做出合理的安 排，来完成舞剧中的时空转换的需要动作的处理。不同的处理程序不是根据动作 的具体情况来安排动作空间。二、舞剧梅喻编创中舞台空间处理的特点（

9、一）空间处理巧妙契合舞剧的年代背景舞蹈是舞剧表现的载体，动作是构成舞蹈的载体，因此，动作的空间处理方 法代表了舞剧语言要表达的内容。它是舞剧选择、结构和意图中不可忽视的因素。 它承当着舞剧故事、舞剧时空转换、情感表达等任务角色的设计。在此，舞剧梅 喻的选材结构特点，是注重对空间的处理，构建舞剧的时空转换关系，在舞剧 的时空转换中，舞剧的结构和叙事往往被渗透，因为合理的空间处理将能够整合 时间和空间的转换，让观众在不观察变化的情况下感受到舞剧行为的提升和变 化。由此，动作的空间处理是舞剧梅喻的时空转换的基础，使舞蹈动作更具 表现功能；反之舞剧的时空转换也应考虑其原因。在创作和创作舞蹈动作时，首

10、先要考虑动作的空间处理对舞剧空间时空转换的帮助，从而合理地表达舞剧的空 间转换，使之成为舞剧的空间。紧凑并继续影响舞剧结构的过渡和整合。（二）“象征”手法进行舞剧的文本结构“象征”的手法，它是文学创作中的一种写作。它用与事物之间的关系相对应的 人和事物的特定形象（象征体）来表达一些抽象的概念、思想和情感。象征主义 的正确运用可以将一些抽象的精神品质转化为具体的、可感知的形象，给读者留 下深刻的印象，赋予文章深刻的意义。舞剧梅喻选材自巴金的长篇小说家， 是以“象征”的手段进行舞剧的文本结构，提炼漫长的文学经典和复杂的人物关 系，以梅表妹、瑞珏和鸣凤三位女性形象的设计为前提，将她们的爱情神灵置于

11、封建社会制度之下，来表达三位女性纯洁、美丽和骄傲的人格品质。这是由舞剧的选择和舞剧艺术形式的独特性决定的。它促进了整个舞剧结构 的清晰紧凑，人物形象的创造，情感表达的统一和升华。因此，舞剧以三段式的 结构进行讲述，即：梅喻之洁（梅表姐的爱情）、珏之美（瑞珏的爱情）、凤之 傲（鸣凤的爱情），意在以“梅花”为人物品格的象征，在特定情境下，紧扣梅 喻、珏、凤等人物间的互为关系引发的事件冲突，从而找到三位女性与相关人物 间的情感矛盾纠葛，进行舞剧情节的结构，以完成三位女性人物“纯洁、美丽、 骄傲的人物形象塑造。这种结构是因为舞台上只有角色，没有团体人物，舞蹈 的表现形式只有单、双、三人舞，舞台空间的表

12、演者较少，因此，创作者必须在 舞剧室和舞台室的处理上更具创造性，加强舞蹈语言的叙事和表意功能，以完成 舞蹈的编舞和舞剧的戏剧表演。舞剧梅喻以“象征”的手段对舞剧文本进行三段式结构，从而影响和确 立了舞台空间处理的原那么。（三）典型的非幻觉性空间处理舞剧的舞台处理是一个具有无限可能性的平台。这个平台就像地球。它基于 舞剧的语言命名，即舞蹈动作的发生和开展，为舞蹈动作讲述情节、表达情感和 人物形象提供了有利条件。在舞剧的创作中，舞台空间的设计大多是通过创作文 本结构来设计和处理的，当舞剧梅喻以“象征”寓意的方式进行文本结构时, 创作者的脑海里便显现出以“整体写意、局部写实”的舞美设计方向，创造一种

13、 非虚幻的空间处理方式。在这里写意为主便是“象征”寓意的结构进行具体实施 的方式，地方现实主义是对非虚幻舞台空间的处理。这样，就决定了面对舞剧文 本结构的有效转换和实施。由于舞剧艺术形式的特殊性，创作者的舞台空间必须 充分考虑对舞台空间的需求，即：舞剧以舞蹈为最重要的表现手段，通过身体动 作来讲述故事和表达情感，目的是形成舞台形象；同时，创作者根据舞剧的结构 和编排来表达他们的态度和情感。舞剧梅喻的结构方式，通常，主角或叙事 线、矛盾点等被用作舞剧的开展轴，而舞美设计那么为整个舞剧的周围环境保持适 当的气氛，然后在所需的表达中保持现实的局部环境，改变特定的角色和事件， 这使得舞剧不仅在结构上统

14、一紧凑，而且强化了舞剧的历史，使表达更加流畅和 精确。舞美设计以“整体写意为主，局部写实的舞台空间处理原那么，在中国画 的创作中也借助于空的艺术。留白是中国画艺术形象的一个重要元素。它遵循形 象造型，强调主题，通过虚实结合增强形象中的空间感。“整体写意、局部写实” 的舞美设计，“写意”那么似留白为虚，与局部写实营造出虚实相生的表现手法， 为舞剧创造更多的空间和可能性，有助于角色的空间转换，满足叙事情境和角色 设计的需要。也是创作者对编创舞剧梅喻的美学追求。舞剧梅喻就其选材立意而言，选取梅花的意象作为“象征”为整部舞剧 写意空间的填充，这不仅是女性视角的焦点，也是最重要的爱情线的说明，也是 对三

15、个不同画面的女性角色的总结。以梅花为寓意的舞剧结构进行表达，将梅表 姐、瑞珏、鸣凤这不同的三个女性形象所发生的故事，安排另一个阶段划分，让 他们在自己的非幻觉空间中，在特定的故事讲述者的过程中表达自己的词汇。这 不仅有助于塑造不同的人物，并在现实空间中独立于他们的个性行事，而且还加 强了不同形象的不同个性特征，使创作者能够在一条线上清晰地描述这三条线。 根据舞剧结构的设想，笔者将舞台空间的设计主要分割为三个空间，为三位不同 的女性形象动作的发生与开展服务。梅表姐的表演空间主要位于舞台偏上场口前 区，非幻觉性空间的道具为一小桌一椅，梅表姐的形象知书达理、温婉体弱，她 所处的空间其小桌为看书、与高

16、觉新“画梅喻传情”的双人舞段服务，而其温婉 体弱的特征使其的舞蹈动作语汇以小五花的动作为主题开展变化、力度偏柔；瑞 珏的表演空间主要位于舞台偏下场口前区，其空间的道具为一方椅，瑞珏的形象 朴素贤惠、善良真诚，她所处的空间一方椅为其补缀做活的椅子，又为瑞珏与高 觉新成婚后在卧室的“从不接受到接受的双人舞段”服务，瑞珏的动作语汇以圆 场步伐为主题开展变化，塑造其质朴的为人妻为人母的形象；鸣凤的表演空间主 要位于舞台中区，道具为一桌一椅，鸣凤的形象是一个有主见的女仆，不屈服于 命运。所运用的空间创造了高家殿的非幻觉空间效果，也为鸣凤死前“与高觉慧 道别未果”的双人舞段创造高觉慧忙于手稿的环境，因鸣凤

17、的由于身份限制和个 性特征，他们的动作词汇随着工人动作的开展而开展和变化，他们的动作很强， 具有顽固的个性特征。由此可见，舞剧的结构影响到舞台空间的处理，舞台空间 用来表达舞剧和舞蹈艺术家的舞蹈动作。一旦舞剧的结构建立起来，舞台空间的 设计就从这里诞生。它有助于将结构更清晰、准确地呈现给观众，亦帮助舞蹈表 演者为其准确的塑造形象及情感表达服务。这就是为什么舞蹈不仅是语言表达的主要局部，也是舞剧形成过程中舞台处 理的主要局部，因此，创作者在表演舞剧文本结构时，应注意舞台空间的处理， 注意舞台表演主体与舞美安排的关系，将有限的舞台空间尽可能地留给由构成的 无限舞步空间这不仅是舞剧的需求，也是舞剧创

18、作与其他舞台艺术的区别。 三、舞剧梅喻编创中舞台空间处理的艺术价值（一）利于舞剧表现的时空转换在舞剧创作中，舞蹈片段中呈现的时空转换是推动舞蹈艺术家的叙事艺术、 动作事件和情感开展的原因，更是贯穿整个舞剧的结构。因此，合理的时空转换 方法将有助于创作者推动和改造历史，有助于舞者进行情感的进步和转换，有助 于观众沉浸在历史中，被清晰的表达所感动。自由资产阶级作品和乡土写实的舞 台空间处理方法，并没有使舞蹈美设计依赖于物理场景的支撑来进行场景变换和 故事情节的表达，它需要基于意识、想象和情节表演的舞台空间整体设计，更有 利于舞蹈美的转换。舞剧中的时空跳跃，释放了舞蹈艺术家的情感表达，动作更 紧凑，

19、舞剧节奏更流畅，节省了观众在按下场景和变换场景时等待的时间，帮助 他们理解、感知和想象场景的压力戏剧。舞剧梅喻以巴金的小说家为蓝本，舞剧将复杂的故事情节联系起来，将 小说家中的以三个女性悲剧形象为主线，历史的发生和开展围绕着同一屋檐 下的三位女性，她们描述了三位女性在同一封建社会背景下遇到的不同的爱情悲 剧。整部舞剧以“梅喻”的品格寓意为女性的象征，它纯洁、骄傲、美丽的特质 亦是剧中人物梅表姐、鸣凤和瑞珏这三位女性所散发出的人性品格的魅力。因此, 在舞台空间的设计中，以强调爱情为主轴，根据同一家庭中不同女性图片的个性 特征，三个意向空间相交。又以梅花的意象贯穿其中，整体空间以写意为主，三 个意

20、象空间类别属于局部现实主义的空间类别，为塑造梅表姐、瑞珏、鸣凤这三 位不同的女性形象服务。具体的空间设计划分如下，舞台中区，一桌一椅，为高 家厅堂；舞台偏上场口后区，梅花枝，高家大门外；舞台偏上场口前区，一小桌 一椅，梅表姐室内空间；舞台偏下场口前区，一方椅，瑞珏室内空间。以此进行 划分的舞台空间是相对整合的，整合了高家这一个屋檐下的人物关系所处的环 境，而对于舞台表现层面的划分又是相对独立的，创作者根据不同空间中所摆放 的不同的道具进行空间的分割，梅表姐所在区域那么为一小桌一椅，为其温婉体柔、 读书作画的人物形象服务；瑞珏所在的区域为一方椅，为其善良贤惠、刺绣做活 营造朴素的环境气氛服务；鸣

21、凤所在的区域为一桌两椅，为其端茶倒水穿梭于高 家内外的Y鬟形象服务。这一设计以人物为基础，以三个虚拟空间中的实际座位为背景，创造了一个 虚拟和真实的场景，用于表达三个女性角色的情节矛盾和情感，这不仅有助于场 景的进一步开展，而且动作迅速变化；这也有助于舞蹈艺术家从角色的意识流和 想象力中顺利、合理地进入另一个生活空间；观众还可以通过角色的表演识别变 化的空间。而且，如果这一生活场景得到了一定的情境，舞蹈推动者的角色识别 和角色关系就会变得更加清晰，这更有助于发现和安排能够表达角色动作和情感 的舞蹈动作。在舞剧梅喻中，当高觉新在高老太爷封建势力的压迫下迎娶了 瑞珏为妻后，心中仍是放不下对梅表姐的

22、思念，而瑞珏对他的好又让他无法拒绝 使其陷入两难之境。这段在结构中是瑞珏与觉新的婚后双人舞结束后进入瑞珏、 觉新与梅表姐的三人舞舞段。瑞珏与觉新的婚后双人舞是非幻觉空间的叙事，表 达了瑞珏对高觉新真挚朴实的情感，高觉新为之感动接受瑞珏的爱，这便由此生 发了矛盾点，即高觉新的心中仍放不下对梅表姐的思念，此时便以高觉新的意识 流为主线，以他的情感矛盾点为焦点进行表达，当高觉新手捧着瑞珏为其绣的梅 花时，向舞台上场口前区（梅表姐所在空间）望去，其心中的矛盾与纠结、对梅 表姐的思念由此产生，梅表姐上场至舞台的上场口前区，三人舞段进入，这时便 从高觉新与瑞珏生活场景的非幻觉空间转换至高觉新心中的幻觉空间

23、，当她们用 来表达彼此冲突的情感时，舞者的情感在某些角色关系和动作情境中不断波动。 在舞剧的时空转换中，通过舞者的形象，让观众有意识地了解舞者的情感。在舞 剧的时空转换中，推动舞剧结构中情感矛盾和冲突的动作和表达也是合理和自然 的戏剧。（二）强化了非幻觉空间的动作叙事焦点以“整体写意、局部写实的舞台空间处理，这不仅有助于舞剧叙事中的时 空转换，还节省了解释空间转换原因的注意力和时间，重点是动作叙事。因此， 这个舞台处理实际上与舞蹈动作的空间处理一起工作，并加强了叙事重点非生态 空间的生态系统。在编舞过程中，舞剧的创作者经常通过舞剧中描述的事物影响角色，以表达 他们的情感和观点。毫无疑问，就词汇

24、和舞蹈动作而言，叙事是他们的重要任务。 局部写实舞台处理限制了非虚幻空间的叙事情境，并加强了非虚幻叙事情境中动 作语义的表达。这一限制还侧重于叙事表现在这个空间里有许多行动。因为，要 完成舞剧的叙事任务，需要强化舞剧动作的空间，处理好舞剧自身的叙事功能。 首先，在选定的叙事内容中，一般自由公民作品和地方现实主义的舞台处理原那么 使得叙事内容必须具有舞蹈肢体语言的舞蹈特征，且清晰、简练而集中，其次， 创作者必须充分利用舞蹈动作的空间加工，强化动作本身的实际意义，针对不同 效果的特点，通过不同的动作空间加工方法，寻找动作空间加工的准确语义表达 准确。在这个非虚幻的空间中，不能忽视舞蹈动作本身的动作

25、室处理方法。还有 许多可能性等待着创造者去探索。身体和外部因素形成的空间，再加上编织动作 时时间和力量的变化，可以充分利用这些可能性来探索根据创作需要，为舞蹈艺 术家形成非虚幻空间的焦点，使编辑和创作者有空间处理舞蹈动作的空间，使舞 蹈动作的语义表达更清晰、更准确，强化舞台上舞蹈动作的叙事焦点，同时也吸 引观众的视觉焦点。舞剧梅喻根据其基于共济会的局部现实舞台空间处理方法，结合动作词汇的 创造，注重动作的空间处理，强化动作空间处理的叙事功能，让角色在虚拟的自 由场景中进行真实的情感交流，从而得以实现乐舞通过幻觉空间与非幻觉空间的 转换，促进舞剧的开展，完成舞剧的叙事任务。例如：梅表姐在非幻觉空

26、间中单独望梅喻、画梅喻引发对高觉新的思念，将爱情 双人舞带入幻觉的空间，这引起了故事的焦点，最后梅表姐望着高觉新送给她的 手帕信物又回到非幻觉空间中。首先是独舞进入，梅表姐在以写意为主的舞台非 幻觉空间中，望着高觉新送予她的定情手帕，抬头看到梅花勾起其画梅喻的想法, 空间的转换在于人物此刻的行为，动作叙事的焦点也在展开。它从梅花下移动到 它所扮演的房间。它的动作基于一组行为动作，如何看梅花、思考和画梅花以及 舞蹈过程处理，动作的空间向外、向上以表现在非幻觉空间中梅表姐对美好爱情 的向往状态。这一运动是温和的，使运动所代表的空间变得内向，勾勒出梅表姐 温婉含蓄的性格特征。接下来，因梅表姐的回忆憧

27、憬，高觉新来到梅表姐身边， 高觉新的上场便完成了从非幻觉空间至幻觉空间的转换，叙事重点是讲述两个人 将梅喻一起拖进幻觉室并将他们的感情放在这幅梅喻画中的故事情节。叙事空间 的转换是通过舞蹈动作的空间处理来实现的。此时，当空间转换完成时，为了加 强非幻觉空间中的动作描写焦点，就不得不让“动作的空间处理”来帮助，二人 首先是不接触的动作，空间的处理那么以画梅花的行为状态即“平圆”的空间占有 来呈现，继而到接触，回旋的空间越来越丰富，仰角的动作表现了青梅、竹马之 间甜蜜的爱情状态，并通过蘸笔、画梅喻、摘梅喻、抢梅喻、觉新为梅表姐戴梅 喻等一系列语义清晰的动作空间组合，又将梅表姐独舞的小舞花动作元素进

28、行发 展变化为两人共同完成的小舞花双人动作，这时的小舞花的动作词汇被描述为圆 圈的空间构成。如果创造者认为这个单独的动作是一个双重动作，他会使用不同 领域圆圈的空间构成。喜欢简单垂直的圆圈，以丰富行动空间，增进两人在这一 叙事行动中的感情，促进历史行动的开展。当梅表姐回到上场口后区一桌一椅的 舞台空间时，注意力回到梅喻画上，眼睛的空间处理区域是从欲望到内部焦点， 眼睛的空间变化是用来完成舞剧动作空间从幻觉空间到非幻觉空间的转换，梅表 姐单独望着这幅梅喻画渐入忧伤的情绪之中。通过梅表姐眼神的处理、心境的变 化，伴随着光线的加工和变化、空间的转换和人物的变化，心理活动完成，叙事 任务也完成，这是由

29、非幻觉空间中的动作推理焦点所聚焦的。因此，对于舞蹈团的创作，我们应该在舞台空间的虚实转换中探索动作的表 达空间，根据故事情节的开展和虚拟空间中人物形象的设计，探索受限舞台空间 中动作空间加工的无限可能性，强化动作空间加工的叙事功能，强化非幻觉空间 中的叙事聚焦，使其动作空间处理真实、有效、准确，用于舞剧的表现。这正是 舞剧创作者需要思考的问题，也是测试创作者编辑能力的关键。（三）为人物情绪渲染的动作空间处理留有无限的表现空间.在舞剧中，创作者通常给角色他想要表达的情感，这样他们的角色就可以通 过讲述舞剧中的动作来表达角色的情感，也可以表达创作者想要表达的情感和想 法。以“整体写意、局部写实”的

30、舞台空间处理方式，“以人物生活的情感过程 为基础的非虚幻的空间处理，不仅是创作者追求的审美原那么，也是舞蹈艺术家以 诗歌为主，叙事为辅的必然要求，使舞蹈艺术家不仅能够合理、流畅地改变空间 舞剧人物的意识和幻想，也更轻，表达了舞剧人物的情感矛盾和冲突，完成了舞 剧人物情感的呈现。在舞剧中，人物情感的表达是丰富多样的，但它们是通过舞 蹈动作来表现和表达的，因此以“整体写意、局部写实”的舞台空间处理方式， 虽然它有助于舞剧中人物情感的表达，但它也与舞蹈动作的空间处理密不可分, 从而提供了情感再现的可能性。至于动作的空间处理，创作者必须根据角色的特 定情绪来检查特定的空间处理。如果你想以美丽的赞美来表

31、达你的情感，那么动 作的范围会扩大，动作的时间会延长，动作的力量会更容易表现情感的美丽；当 所表达的情绪被愤怒压抑时，动作的空间就会聚集起来，动作处理的时间就会受 挫，动作的力量就会变得艰难而迅速；当情绪表达为忧郁和悲伤时，动作的空间 将被分隔，动作处理的时间将很长，动作的力度将很难。这个简单的例子证明， 在行动的调节过程中，表达情感的行动空间的处理必须严格按照特定角色、特定 情节和特定情感要求的限度来编织。那么，在“整体写意、局部写实”的舞台空 间中，为角色情感渲染的动作空间处理留出不受限制的表达空间。舞蹈作为舞剧艺术形式的一个特殊词汇，可以用两种方式来表达：舞蹈动作 和舞蹈调度。如果舞蹈动

32、作是一种微观语言，那么舞蹈调度就是一种宏观语言。 它补充和伴奏舞蹈动作，有助于准确表达表意舞蹈动作的词汇，并加强情感的传 播和扩展。在写意为主局部写实的舞台空间处理方式下，其写意空间有助于发挥 舞台调度的功能，扩展人物的情感表现空间，使其人物的情感表达更自由、集中、 深刻。舞剧梅喻通过写意画笔是处理舞台空间最重要的方式，空间结构是通过 人物的情感过程来实现的，表达动作词汇是载体，情感表达是通过舞台人物的行 为和终结来实现的，意识流是表达空间更集中、更自由，有利于舞蹈团的设计和 人物情感的表达。下面以梅表姐死前的独舞舞段进行举例论证，在非幻觉空间中的梅表姐此刻 已病疾缠身，在她生命的最后，她审视

33、自己的爱情悲剧，在她行动的情感表达中 表达自己的悲伤和无助，这些行动与梅花一起开放，一起落下。第一层，本段运 用“闪回”的方式为舞蹈表演者的情绪渲染服务，于绘画的情感过程，开发了基 于手的舞台空间处理，为倒叙处理提供了平台，此段梅表姐在生命的尽头回顾着 她一生的爱情悲剧，她将高觉新赠与的手帕信物盖在头上欲当盖头想象嫁给心爱 的高觉新的美好时，高老太爷的背影出现在舞台中心后区，造成梅表姐幻想的破 灭并随之为她带来一生无尽的痛苦；当梅表姐从上场口前区的空间小碎步向斜后 退时，瑞珏从下场口后区呈圆场步伐向前进，二人相会后调度呈圆形中心交织， 这两个好女人面面相觑，但都说不出话来，瑞珏的善良让梅表姐谅

34、解高觉新与瑞 珏的婚姻，瑞珏的出现为梅表姐的爱情增添痛苦和无奈；最后当梅表姐回到上场 口前区时高觉新的出现将舞段推向高潮，信物手帕联系着二人的感情，双人舞动 作造成梅表姐更加的痛苦，但对高觉新的同情与理解使梅表姐推开高觉新，挣脱 痛苦与梅花共开共落。自由职业的舞台节奏处理方法和地方现实主义为舞蹈中每 个人物的倒叙打下了基础，闪回的人物都以梅表姐在非幻觉空间中的幻觉想象为 基础闪现，每个人物的闪现又为梅表姐痛苦、无奈、悲伤的情绪渲染服务。第二 层，梅表姐的独舞舞段充分利用舞台的调度，以长线条的、大的舞台空间调度为 主，例梅表姐将手帕想象为红色的盖头，布置一条大对角线，从舞台后部延伸到 舞台前部，

35、以显示虚幻的想象空间，梅表姐也唯有在幻觉空间中才有此大范围的 调度，使得其的调度与非幻觉性的空间呈比照，表达梅表姐对爱情幻想的美好憧 憬与向往。总而言之，对于舞剧的出现，一般自由和局部写实的舞台空间处理和自由空 间的延伸，可以帮助舞蹈艺术家更自由地表达角色的情感，帮助编舞和导演描绘 角色形象和角色关系。这也增强了通过对舞蹈动作、舞台动作的空间处理，身体 语言，同时创造舞台气氛。舞蹈艺术家的情感表达，帮助舞蹈艺术家通过时间安 排和情感渲染来表达他们的动作表达词汇。（四）为舞蹈表演者表演提供更充分的表现空间综上所述，舞剧梅喻以“整体写意、局部写实”的舞台空间处理原那么， 在编舞过程中，一是有利于舞

36、台空间的改造；二是强化了非幻觉空间的叙事重点; 三是为角色情感宣泄的处理留下无限的空间。但它的主要局部是舞蹈形式。只有 为舞蹈形式提供更多的空间，才能表达这些效果，实现舞剧表达和表演的完美呈 现。因此，自由画笔是主要原因，整个舞台的舞蹈美设计使舞台具有象征意义， 而局部写实那么点缀了人物的生活场景。如果将象征意义和点缀的生活场景从所述 情境中移除，舞蹈表亲将获得更多的空间一一行动自由空间舞蹈艺术家在这一特 定情境下的加工和表演是非常巨大的，它将在舞剧角色的动作叙事、情感表达和 角色塑造方面发挥积极有效的作用，实现创作者的视觉，完成舞剧编辑和表演的 任务。在舞剧创作中，舞台空间和空间总是相辅相成

37、的。它们存在于舞剧中并在舞 剧中发挥作用。无论是安排还是表现，我们都应该关注这两个空间之间的相互关 系。只有我们关注舞剧的创作，并能以行动作为整体来处理它核心元素，充分发 挥舞蹈动作的作用和表现力，为了配合舞台的空间，我们可以更好地完成舞剧的 创作。值得一提的是，在以“整体写意、局部写实”的舞台空间的处理原那么下， 舞台艺术设计以空间处理为核心，既独立又与空间处理相结合。独立，即舞台空 间应根据表达内容的需要支持动作室，帮助其创造情感表达的气氛和环境，并补 充仅通过舞蹈动作无法表达的条件。融合，那么是舞台空间和动作空间相辅相成， 共同表达，而舞台空间将舞蹈动作的处理和舞蹈动作的空间处理作为主导

38、因素， 为其更好的动作创造适当的环境限制。因此，如果舞台空间的处理为舞蹈推广人 的动作表演形成一个平台，它将影响动作空间的处理，从而使动作空间得以拓宽, 舞蹈推广人有更多的空间进行二次创作。结语通过舞剧梅喻的创作实践为例证，可知舞台空间和动作空间总是相辅相 成的，存在于舞剧中。创作和表达不能单独完成。因此，以“写意为主、局部写 实”的方式为原那么进行舞剧创作，它促进了舞剧表演的时空转换；强化了非幻觉 空间的叙事焦点；角色情感渲染的动作空间处理有无限的表达空间；为舞蹈演员 提供了更多的表演空间，从中可以看出舞剧创作中舞台处理的重要性。只有通过 更多的关注和精心设计的方式来处理舞台，创作者才能更好地完成舞剧的创作。